建筑及评论

现代建筑运动的历史意义－－以功能、技术理性与机器美学冲破了古典形式传统和
装饰艺术的局限，代表工业化时代的进步，在特定的时代符合社会需要；但片面的科学化理性局限了建筑艺术的丰富性；追求简洁的形体，创造出新的建筑时代特点；形成国际式方盒子，忽略了传统文化、习俗、心理等需要，压抑了建筑师的创造性。

战后建筑可分为两大类，重理、偏情
第一阶段：40年代至50末：欧洲“理性主义”的发展，密斯的技术精美倾向；对理性主义的充实与提高的倾向；阿尔托的“地方性、人情化”倾向；赖特有“有机建筑”。

第二阶段：50年代末到60年代：形式多样化，粗野主义与典雅主义平分秋色的时代；注重高度技术倾向；个性与象征倾向
第三阶段：1960年代至今：形式各异和各有千秋的“现代建筑”仍然占主导地位。

但是一支企图从根本上否定“现代建筑”设计原则的，讲究形与意，偏重历史，自称为“现代主义之后派”(Post Modernism)的思潮正在涌现，多元化是最大的特征。

1.对理性主义进行充实与提高的倾向
2..粗野主义倾向
3..讲求技术精美倾向
4..典雅主义倾向
5..注重高度工业技术倾向
6..人情化和地域性倾向
7..讲求个性与象征倾向――a.几何图形为特征b.抽象的象征c.具象的象征
现代主义之后
广义的后现代主义建筑：现代主义之后，反对现代主义的一切建筑设计思潮。

狭义的后现代主义建筑：在建筑界是指1960年代后期开始，伴随着西方世界开始出现对现代主义的广泛质疑，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践而推动形成的建筑思潮。

后现代主义在建筑创作中的共同特征：
1.重新确立历史传统的价值，采用古典建筑元素；
2.建筑形式有独立存在的联想及象征含义；
3.采用装饰、追求隐喻与象征；
4.走向多元化、大众化与通俗化；
5.具有开放性、折中性，主张二元有论
新理性主义－－坦丹扎学派
－－要寻找一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合乎理性的建筑生成原则
新理性主义运动的核心是抵抗功能主义和技术至上的现代工业化城市及其建筑，试图将建筑重新返回到城市历史文脉中，并以类型学的方式建立一种符合历史发展规律的建筑形式原则，以保持城市历史与建筑艺术的延续性。

与后现代建筑引用历史符号不同：
1关注建筑的深层结构2.体现古典精神的延续3.远离现代商业社会的通俗文化
新地域主义－－
－－是一种分布广泛的、形式多样的建筑实践倾向。

这些实践有一个共同的思想基础和努力目标，就是认为建筑总是联系着一个地区的文化与地域特征，应该创造适应和表达地方精神的当代建筑，抵抗国际式现代建筑的无尽蔓延。

现代建筑日趋国际化和“国际式”风格的无尽蔓延甚至拙劣模仿，带来了建筑文化的单一和地方精神的失落。

1970年代以来的新地域主义实践不盲从任何权威设计原则与风格，它全面而深刻地关注建筑所处的地方文脉和都市生活现状，试图从场地、气候、自然条件以及传统习俗和都市文脉
中去思考当代建筑的生成条件与设计原则，使建筑重新获得场所感与归属感。

部分名词解释
解构主义－－deconstruction 是从constructionism 结构主义演化而来。

它的实质是对结构主义的破坏和分解。

新现代主义－－是坚持现代主义思想，同时对早期现代主义的局限性进行改良、发展和完善。

坚持现代主义的理性与功能，但同时又双不同的层面和角度进行重新诠释
高技派的新发展－－60年代时期，积极开创更复杂的技术手段来解决建筑甚至城市问题；另一方面表现为建筑形式上新技术带来的新美学语言的热情表达；70年代之后，有了新特点，在人文关怀建筑思潮下表现出对环境、生态、文化历史的思考。

简约的设计倾向－－是对现代建筑的继承和发展，又称“新简约”、“极少主义”、“极简主义”。

都是以尽可能少的手段与方式感知和创造，即要求去除一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反映赖特的本质。

三朝五门－－宫殿之古制，三朝称外朝、治朝、燕朝（唐宋之后称呼不同），五门为皋、库、雉、应、路，五门一般也是宫殿轴线上很重要的建筑。

三朝五门一起烘托、强化了宫殿的礼制属性
舍宅为寺－－佛教传入初期（尤其是魏晋南北朝时期）一种很重要的建筑文化现象，即将私宅捐为寺庙，是当时市井寺庙的重要来源。

该现象决定了寺庙住宅化的空间布局，也是佛寺建筑中国化的重要诱因之一
现代主义建筑－－20世纪20年代西方的一种建筑思潮，注重功能和经济的合理性，提倡新结构和新材料的使用，关注空间、提倡形式创新并反对不必要的装饰
折衷主义：19C末20C初流行于欧美的建筑思潮，突破了以古典复兴和哥特复兴的单一风格的模仿，而是任意模仿历史上的各种风格，也称之为“集仿主义”。

花园城市：19C末英国社会活动家霍华德根据“城乡磁体”理论，提出的适度控制中心城市规模，合理发展周边花园城市的规划构想以舒缓大城市压力，这种围绕“母城”发展“子城”的卫星城市理论对城乡关系，城市结构、城市经济、城市环境和城市面貌均做了探讨，为现代英国卫星城镇提供了理论基础。

古典建筑：古希腊盛期和古罗马共和盛期与古罗马帝国盛期的建筑，常被认为是西方建筑的文化之源。

古典主义：继文艺复兴之后，主要流行于17C下半叶，在欧洲以法国为代表的尊崇古典美学原则的一种普遍思潮
粗野主义－－20C50、60年代的一种建筑倾向，强调硕大体块、沉重构件“碰撞式”构图，注重建筑表面粗糙质感的表达、或空间结构的如实暴露。

强调建筑雕塑感、体块构成关系和表现力度，肯定建筑的粗犷美。

高技派－－是注重“高度工业技术”的简称，指在建筑建造中坚持采用新技术、建筑美学上鼓吹表现新技术的倾向。

主张用最新的材料制造灵活装配的建筑，强调系统设计和参数设计，肯定机器美学。

Baubaus－－现代主义时期一所培养新型设计人材的学校，教育强调自由创作、各艺术门类的融合
设计理论与实践的结合、设计与工业时代机器生产方式的结合，注重建筑的使用功能，提倡形式创新，亦称之为“包豪斯学派”。

方城明楼－－明清帝陵中宝城宝顶前的建筑为方城，方城上的建筑为明楼。

Rococ－－继古典主义之后出现的一种建筑风格，主要表现在室内装饰上，装饰题材带有自然主义倾向，爱用薄浮雕和小幅绘画，不强调装饰的体积感，喜欢鲜艳的颜色和闪烁的光泽罗马风－－中世纪哥特建筑出现前的一种教堂建筑风格，在古罗马的巴西利卡形制上发展而来，结构上多采用半圆形拱券（不同于哥特式的双圆心尖券），具有古罗马时期的建筑特点，
故称为“Romanque"
唐长安封闭的里坊制，市制：集中独立封闭的商业区；宋东京开放的街巷制
北京故宫前三殿与后三宫反映－－朝的公共性空间与寝的私密性空间特质相吻合
三山五园香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园、圆明园、畅春园
简答部分－－
中国古代建筑的艺术特点？
－－1.审美价值与政治伦理价值的统一；2.植根于深厚的传统文化，表现鲜明的人文主义精神；3.总体性、综合性强，重视整体环境经营，注重建筑个体、群体甚至城市与环境的谐调；
4.单体形象融于群体序列；
5.构造技术与艺术形象的统一；
6.规格化与多样化的统一；6.注重建筑与自然环境的高度融合，尢以自然式园林为经典代表；8.重视表现建筑的性格和象征含义。

中国古代建筑群体空间序列的展开有哪些形式？
－－中国建筑艺术主要是群体组合的艺术，群体间的联系、过渡、转换，构成了丰富的空间序列。

木结构的房屋多是低层（以单层为主），所以组群序列基本上是横向铺陈展开，空间的基本单位是庭院，共有三种形式：
1.十字轴线对称，主体建筑放在中央，这种庭院规格很高，多用于纪念性很强的礼制建筑和宗教建筑；
2.以纵轴为主，横轴为辅，主体建筑放在后部，形成三合院或四合院，大自宫殿小至住宅都广泛采用；
3.轴线曲折，或没有明显轴线，多用于园林。

空间序列又有规整式与自由式之别。

规整式以明清北京故宫为最高代表。

自由式序列则见于园林。

但不论哪一种序列，都是由前序、过渡、高潮、结尾几个部分组成，一气贯通。

斗拱作用？
－－1.结构支撑；2.增加承压面；3.承托挑檐檩；4.利于抗震；5.模数作用；6.装饰作用；
7.等级标志
中国古代建筑的形式特征？－－
1.对称与均衡；
2.序列与节奏；
3.对比与微差；
4.比例与尺度
颐和园的造园特色和主要设计手法？
1.修改西湖原来的长堤及增设岛屿，使水面多层次而不空朗。

2.汲取江南造园的成就，仿制名园为园中之园，大园与小园对比，益增丰富活泼的景观。

3.取法于名胜，如镇江金山寺建筑群屋包山的结构。

4.总体划分三个区域，万寿山脊以南为前山前湖区域，全园精华所在；山脊以北为后山后湖区域，多林莽松柏及散布亭榭台阁；东南山麓则为宫室部分。

宫殿旁知春亭临湖景点，与玉泉山相对。

纵横两条虚轴，园中建筑均按此排列，不致漫无秩序，此亦大园布置法之一。

设计手法：1.建筑与景观相得益彰；2.景观的多元文化寓意；3.精心推敲的建筑尺度；4.内容丰富的景观配置
中国古典园林布局设计的形式？＝＝简述中国古代园林基本布局？
1..以池沼为中心的布局，多见于私家园林。

2..以重点建筑为中心使景色散开的布局模式。

多用于皇家园林，私家园林也有用采。

如北海琼华岛是以白塔为中心进行景观组织，颐和园是以排云殿、佛香阁作为前山布局之统率。

3..周边布置建筑形成单一空间的布局模式。

多用于小型园林，如无锡寄畅园。

4..把假山的池沼分开，多用较大型园林。

如颐和园从整体布局来看就是南水北山的格局
5..把整座园林分隔成许多空间的布局形式，常见规模较大的园林，如留园。

6..分散设置景点的集景式布局，常见于皇家园林或公共风景园林，如圆明园，避暑山庄。

天坛的建筑成就与天坛群体环境设计特色
建筑成就－－位置：天坛位于内城南郊，与先农坛隔街相对；规制：平面南墙呈方形，北墙呈圆形，象征天圆地方，两重坛墙；四组建筑：a.圜丘组群b.祈年殿组群c.斋宫d.神乐署牺牲所；
环境设计－－1.占地规模大，突出环境恢宏壮阔；2.遍植柏树，渲染肃穆宁静；3.运用中轴线布局，控制超大坛区；4.提升人的视点，拓展看天的视野，造成天的崇高神圣；5.象征手法的运用；6.主轴线偏东，斋宫偏西，强调天子与天的关系。

故宫总体布局，建筑特色和艺术成就？－－－
总体布局：1.故宫长960米，宽760米，占地72万平方米，周边环绕城墙和护城河，四周四门：南为午门，北为神武门，东为东华门，西为西华门。

宫城中轴线上有六个门：自南往北为：天安门、端门、午门、太和门、乾清门、神武门。

以乾清门为界，南为前朝，北为后廷。

2.外朝部分，分前朝，外廷，组成太和门庭院，前三殿（太和殿、中和殿、保和殿）、文化殿、武英殿。

3.内廷部分，为皇帝及其家庭居住的“寝”，分中、东、西三路。

中路沿主轴布置正宫，依次建筑乾清宫、交泰宫、坤宁宫，其后为御花园。

东西两路对称布置东六宫、西六宫作为嫔妃住所。

2. 艺术成就：
1）设计思想：礼制（等级制）、阴阳五行（象天设都）、风水
2）布局：择中立宫、前朝后寝、三朝五门、左祖右社
3）中轴线艺术：空间有序转换，利用连续对称的封闭空间，形成逐步展开的建筑序列
4）模数关系：院落面积和宫殿位置的模数关系
5）建筑单体：形制、数字、图案、色彩
6）调动其它艺术手段：雕塑、彩画、琉璃、文字
古希腊与古罗马柱式与建筑空间艺术的差异？
1.希腊柱式相互差异大，性格强烈；罗马柱式相互差异小，性格较弱
2.同结构相关的希腊柱式比较简练；罗马柱式经常作装饰、线脚多，较华丽；
3.希腊柱式形成梁柱柱廊；罗马柱式结合拱券、多层建筑造型，形成券柱、叠柱构图；
4.希腊柱式结构的建筑内部相对简单，但以万神庙为代表的建筑注重同自然环境结合；罗马拱券结构带来更大尺度或更复杂的空间，内部空间得到突出和重视。

5.罗马柱式继承了希腊柱式，券柱、叠柱等发展了柱式构图，但在追求华丽减弱性格。

在结构和内部空间方面比希腊有了飞跃性进步。

6.希腊神庙内部空间仅是简单的“内核”，艺术重点在柱廊，建筑具有雕塑性；柱式起调整尺度感，丰富空间界面与层次等作用，罗马内部空间常有十字轴线，具有完整性与中心感。

雅典卫城的群体布局特色－－1.整体布局考虑了山势、祭典序列以及人们对建筑
空间及其形体的艺术感受。

考虑山下游行队伍的观赏，建筑物大都沿边周布置；为发照顾山
下的观赏视点，建筑因地制宜，自由错落地布置各种形制不一、体量各异的建筑和大量精美雕刻，将每个建筑物最好的角度朝向人群。

3.卫城的建筑物虽形制、大小、柱式变化不一，但是整个建筑物协调统一。

控制着卫城整体布局的帕提农神庙处于卫城最高点，体量最大，造型庄重，是卫城唯一使用多立克柱廊的建筑，而雅典娜神像以垂直体量将周围分散的建筑统一起来。

罗马风建筑特征：－－1.墙体厚实而巨大；2.西边有一、二个钟楼，运用钟楼进行建
筑形体构图；3.室内运用大小不一的柱子交替，增加韵律感。

哥特教堂的基本特点－－
1.结构特点：骨架券作拱顶承重构件，其余部分维护减薄，使拱顶减轻；独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵其侧推力，同骨架券共同组成框架式结构，侧廊高度大大降低，使中厅得以开高侧窗；使用同心的尖券、尖拱，侧推力减少，使不同跨度的拱可一样高。

2.内部特点：中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势。

中厅很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拨标杆，形成很台的向上升腾的动势。

3.外部特点：外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向划分，全部细节顶部为尖顶，整个外形充满着向上的动势
4.装饰特点：几乎没有墙面可做壁画或雕塑。

祭坛是装饰重点。

两柱间的大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。

5.风格特点：完全脱离鸟罗马风的影响。

内部空间高旷、单纯，具有导向祭坛的动势和垂直向上的升腾感。

中古伊斯兰建筑的主要特点？
结构技术：使用多种拱券，采用大小穹顶覆盖主要空间，纪念性建筑力求高耸，在其下加筑一个高高的鼓座，起统率整体的作用；主要建筑类型：清真寺、陵墓、宫殿；建筑的一般特征：清真寺与住宅形制类似；普遍使用拱券结构。

装饰纹样受《古兰经》的限制；清真寺的主要形制：封闭式庭院，周围有柱廊，院落中有洗池，朝麦加方向做成礼拜殿。

西亚的清真寺大多横向的采巴西利卡形制。

法国古典主义有何特点？
早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂。

古典时期：为了体现法国王权的尊严与秩序，古典主义采用了富于统一性与稳定感的构图手法，建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。

晚期：建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。

泰姬.玛哈陵的建筑特征－－
性质：集中式陵墓建筑；组成：前庭、正门、花园、喷水池、水道、清真寺及陵墓
格局：基地平面长方形，布局规整，中轴对称，两重院落。

第一重院落较小，第二重院落里十字形水渠把院落等分为四块，中央是方形的水池，院落的尽头白色大理石砌成的陵墓。

陵墓建筑：白色大理石，整体造型平衡对称，稳重舒展，比例协调。

建在一个大平台上，主体八角形，四面对称，中央覆盖穹顶5座，四角有高耸的光塔
艺术手法－－对比手法衬托出主穹顶的宏伟壮观。

尺度对比－－主体建筑顶部的5座穹顶因惊讶不同而产生对照。

方圆对比－－八角形的主体与浑圆的穹顶产生强烈的对比
虚实对比－－光塔划出无形的虚空间，与主体建筑相呼应
装饰：多数用各种大理石镶成，重点部位镶宝石
现代主义建筑的基本设计原则和国际式现代建筑的主要结构和形式特点？
1.以功能为出发点，发挥新技术特点，注意经济性
2.创造新形式，以空间为主角，反对附加装饰
3.框架轻板结构，白色方盒子
评述格罗皮乌斯－－1.现代建筑大师，建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人，包
豪斯的创办人；2.强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构，积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术结合，讲究功能、技术、经济效益的统一；3强调三大美术一体，将美术、雕刻、绘画有机结合。

按建筑的用途、性质、相互关系来组织布局，按人的生理要求，人体尺度来确定空间的最小极限，强调造型与功能的协调性；4.建筑教育家，包豪斯学校成为欧洲各激进艺术流派的据点，培养了大量设计人材。

评述勒.柯布西耶－－1.现代建筑大师，现代建筑运动的激进分子和主将。

1928年，
同格，密组织了国际现代建筑协会。

2.勒是现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人，1923年在他的名作《走向新建筑》，提出“住宅是住人的机器”；3.1926年提出新建筑
5点：底层的独立支柱 .屋顶花园自由的平面横向长窗自由的立面；
4.提出一整套建筑体系－－板柱承重体系；6.前期偏重于理性主义，后期转向浪漫主义。

评述密斯－－1.贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具
有古典式的均衡和极端简洁的风格。

其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的空间以及简练而制作精致的细部。

1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色；2.流动空间：现代建筑以空间为主题，这个理论的提出是对现代建筑的重要贡献－－德国馆：隔墙有玻璃和大理石两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间，室内和室外互相穿插，形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作任何过渡性处理，简单明确，干净利索，突出材料的固有颜色、纹理和质感；3.少就是多－－一方面是简化结构体系，精简结构，产生可作任何用途的大空间，二是净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余线条而由直线直角组成的钢和玻璃的方盒子；5.技术精美；6.摩天大楼，西格拉姆大厦，是国际主义风格的顶峰；7.密斯垄断了世界建筑的面貌达20年之久，但是必须明确的是：密斯的设计和国际主义风格是工业化时代的必然产物，集中表现了工业化的特征，任何拿后工业化的价值和审美标准批判他的方式，都是毫无意义的。

密斯是他那个时代最典型的代表。

评述建筑大师赖特－－1.草原式住宅19C末20C10年代；2.有机建筑论，可概括为4
个方面：a.建筑的整体性与统一，突出艺术与视觉的统一，常以母题构图贯穿全局；b.空间的自由性、连贯性和一体性，主张“开放布局”；c.材料的视觉特色和形式美；d.形式与功能的统一。

主张从事物的本质出发，提倡由内而外的设计。

－－流水别墅是其代表作；3.几何抽象手法，4.有关赖特与现代派国际式的联系，赖特的背景是美国，服务对象是是中产阶级。

评述战后现代建筑中几种“重理”性变革思潮的特点与基本发展方向？
1.对理性主义的充实与提高－－结合技术发展和文化研究进步，在现代建筑基本原理基础上的普遍倾向；
2.技术精美－－追求钢和玻璃方盒子形式简洁、透明的效果；
3.粗野主义－－追求混凝土等材料原始粗糙的表面和粗大构件碰撞的效果；
4.典雅主义－－追求现代材料、结构下，具有古典构图特点的建筑形式美；
5.高度技术－－追求最新材料技术和建筑观念下的新形式；
6.重理的倾向大多重视利用新技术，在当下建筑艺术思潮多元化的时代，高技建筑体现了重理建筑的进一步发展。

包豪斯学派－－20C20年代以包豪斯为基地形成与发展的建筑学派。

小格是包豪斯学派的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的，以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。

流水别墅－－1.充分结合地形，跨于瀑布之上，巧妙利用了自然；2.三层混凝土结构，利用悬挑，空间丰富；3.建筑外形竖横交错，构图完美，颜色、材料对比，光影变化丰富；4.结合自然，体形疏松、开放，同自然交融；5.由内而外，内部空间具有流动性；6.崇尚自然，技术报务于艺术，表现材料的真实性，内部空间连续律动、有机。

晚期现代主义－－20世纪60年代以后，西方建筑领域出现的两大创作思潮。

晚期现代主义把现代派的观念及形式推向极端、夸张建筑的结构与技术形象、力求使建筑具有娱乐感或审美的愉悦，由此创立了一种精巧复杂或做作的“超现代”风格。

晚期现代主义往往采用极端有逻辑性、极端的重复性模数制构件进行创作，过分强调构造细部、结构、一些引人入胜而非有意的隐喻以及某种感官形象。

它有几种倾向：极端的理论性、极端强调交通线、极端强调力学特性的夸张表现等，都是“超现代的”。

它把技术因素变成刻意追求的装饰因素，注重抽象化造型，具有手法主义倾向，形成一种独特的“超现代”风格。