二十世纪五十年代国画素描的论争与变革
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务 的 目的 。 ” 提 出 要 将 那 科， “ 缅 怀 远 古 ， 皈 依 自然 ” ， “ 从 来 足 与 现 实 生 活 游 离 的 闱 画 艺 术 拉 到 与 现 实 生 活 结 合 的 道 路 米 ” ， “图 画 家 们 今 后 技 术 应 咳 多作 人 物 写 生 ， 抛 弃 那 些 片 面 的 孤 立 的 专 技 ， 培 养 多 方 面 事 物 的 描 技 能 。 ” ］ 蔡 若虹 这篇义 章发 表在 １ ９ ４ ９ 年５ 月２ ２ Ｈ的 《 人民【 １ 报 》上 ， 标 忠 着 年代 “ 围 阃 改造 ”运 动 的 开 始 ， 而 删 改 造 基 本
蔡若 虹 存 《 关 囤 嘲 改 革 问 题 … 一 看 了 新 围 画 预 展 以 后》 文 中写道 ： “ 北平解 放后 ，由 于 个 大 的 社 会 变 革
所 影响 ，由于许多 新事物 的呈现所鼓舞 ，很 多从事 陶画创作 的 画家们 ，深 地感 到 吲嘲有 急需改革 的必要 ，足 闰画也 和 『
法与民族艺术的有机融合 ， 促 进 新 国画 的 诞 生 与 国画 命 运 的 改 变 。 关键词 ：五十年代 素描 论争 国画 变 革
自我 闯 借 鉴 西 方 学 制 建 讧 ＝ ‘ 门 美 术 院 校 伊 始 ， 西 洋 素 描 就 作 为 学 院荚 术 的 造 型 綦 ｆ ｉ ； １ ｛ 课 程 。 西 洋 豢 描 小 仪 足 两 造 型 基 础 ， 也 作 为 陶 之 基 本 练 ，并 赋 剐 革 新 之 希 。 “ 我 们 觉 僻 维 新 之 町能 性 不 在 索 取 占法 ， 而 采 取 两 画 之
的争议 没仃结束 ，上世纪 五 ＃ 代 ，美术界再次爆发公开
论争。 过， 管这 两次 论争 结果 如 仙‘ ， 沦争 本 身 体 现 了 两 嘶 冲出 卜 对 命 运 的 思考 ， 闲 也 论 争 ｒ ｛ ］ 婀 变 。所 以，对 论
争的 史梳 理也可以从 一 个侧面窥探闻 发展历程 。
艺创 作 和 批 评 的 最 高准 则 ， 并 为 罔 改 造 提 供 理 论与 实 践 ｝ ： 的 支 持 。 高 等 美 术 教 从 制 定 教 学 大 纲 到 教 材 建 设 ， 从 素 描 捧 础 练 习 、 油 画 基 小 技 法 剑 主 题 性 、 情 性 创 作 ， 无 … 受 苏联影 响。 向 “ 素 描 足 现 实 主义 造 的莽 础 。忠 实 的 描 绘 实 际 环 境 中 所 看 到 的 具 体 物 象 ，足 素 捕 教 学 的 唯 一 的根 奉 的 原 则 。素 描 本 练 习 的 现 实 主 义 道 路 ， 就 过 表 现 客 观 对 琢 的 真 实形象 。 ” 这 是 当 时 对 索 描 的 奉 认 识 ，而 客 观 真 实 表 现
方向就是现 实主义 。
五 十年 代 闻 改 造 仃 两 个 而 语 境 ：
一，新 社会 、
新 事 物 与新 气 象 需 要 之 相 通 应 的 网 。其 ： ： ， 全 面 学 苏
、 智超－ ＝ ＝ ！ 教 授 罢 敦 。■ 教 授 教 迅 速 得 到 北
联 的热潮 。苏联社会 主义现 实主义 艺术创作方法 成为我 闻文
他 艺 术 样 地 适 应 于广 大 人 民 的 要 求 ， 从 而 达 到 为 人 民 服
精 华 及 西 之 基 础 方 法 ， 西 之 基 础 方 法 在 行 膏 和 人 体 。 我 们 主 张 吲 画 班 亦 同 时 采 取 西 画 之 础 方 法 。 ” …似 画 之 础 方 法 即 足 晒 洋 素 描 之 方 法 ，所 以 ， 在 杭 州 艺 专 的 艺 术 教 育 大 纲 中 确 规 定 “ 素 描 即 足 造 掣 艺术 的 基 本 ” 。 徐 悲 鸿 的 “ 祟 捕 足 一切 造 型 艺术 的基 础 ”史 足影 响甚 Ｊ 、 ’ ，他 认为 ， “ 研 究 绘 者 之 第 ‘ 步 功 夫 即 为 素 描 ， 素 描 足 吾 人 琏 本 之 学 『 ｕ Ｊ ，亦 为 绘 表 现 唯 一之 法 门 。 ” 然 而 ，这 种 对 西 洋 素 描 的 重 视 ， 用 西 洋 素 捕 革 新 闻 心 的 举 措 却 引 米 不 少 争 议 。 徐 悲 鸿 卞 持 北 艺 々 时 ，推 行 以 西 洋 素 描 两 洋 绘 画 技 法 来 改 烈 满 ， 导致 １ ９ ４ ７ 年 秦 仲史、
南京 及 Ｊ ： 海 书俩 的 声 援 ， 从 ‘ 个 学校 的教 学事 件 演 变 成
颇 受 荚 术 界 关 汀 的 焦 点 ， 反 映 了将 两洋 豢描 作为 闭画 艰 础 之 问 题 性 质 — — 已 足 ． 的 敦 学 问题 ， 关 于 圈 画 的 命运 与 前
途。虽然 ｔ 教 授 罢 敦 事 件 很快 被 、 息 ，但 关 引 西 洋 素 描 入 旧
美术 史论
Ｉ Ａ ｒ ｔ Ｈ ｌ ｓ ｔ 。 ｒ ｙ
十 世 纪五 十 年 代 国 素描 的论 争 与变 革
王 文 新
摘要 ： 上世 纪五十年代 ， 以 西 洋 素 描 改 造 国 画 的 作 法 ，美 术 界 有 不 同 的 意 见 ，并 引 发 一 场 论 争 。 在
这场论争 中 ， 不 同 观 点 的 交 锋 ，从 学 理 上 剖 析 了 民族 艺 术 的 特 点 以 及 西 洋 素 描 的 利 弊 ， 促 进 西 洋 素 描 技
对 象足 契斯恰科 火素描体 系的特征 。所 以，有苏联 专家的 言
传 身 教 ， 行 政 于 段 的推 广 ， 式 素 描 迅 速 存 全 闻普 及 开 水 。
务 的 目的 。 ” 提 出 要 将 那 科， “ 缅 怀 远 古 ， 皈 依 自然 ” ， “ 从 来 足 与 现 实 生 活 游 离 的 闱 画 艺 术 拉 到 与 现 实 生 活 结 合 的 道 路 米 ” ， “图 画 家 们 今 后 技 术 应 咳 多作 人 物 写 生 ， 抛 弃 那 些 片 面 的 孤 立 的 专 技 ， 培 养 多 方 面 事 物 的 描 技 能 。 ” ］ 蔡 若虹 这篇义 章发 表在 １ ９ ４ ９ 年５ 月２ ２ Ｈ的 《 人民【 １ 报 》上 ， 标 忠 着 年代 “ 围 阃 改造 ”运 动 的 开 始 ， 而 删 改 造 基 本
蔡若 虹 存 《 关 囤 嘲 改 革 问 题 … 一 看 了 新 围 画 预 展 以 后》 文 中写道 ： “ 北平解 放后 ，由 于 个 大 的 社 会 变 革
所 影响 ，由于许多 新事物 的呈现所鼓舞 ，很 多从事 陶画创作 的 画家们 ，深 地感 到 吲嘲有 急需改革 的必要 ，足 闰画也 和 『
法与民族艺术的有机融合 ， 促 进 新 国画 的 诞 生 与 国画 命 运 的 改 变 。 关键词 ：五十年代 素描 论争 国画 变 革
自我 闯 借 鉴 西 方 学 制 建 讧 ＝ ‘ 门 美 术 院 校 伊 始 ， 西 洋 素 描 就 作 为 学 院荚 术 的 造 型 綦 ｆ ｉ ； １ ｛ 课 程 。 西 洋 豢 描 小 仪 足 两 造 型 基 础 ， 也 作 为 陶 之 基 本 练 ，并 赋 剐 革 新 之 希 。 “ 我 们 觉 僻 维 新 之 町能 性 不 在 索 取 占法 ， 而 采 取 两 画 之
的争议 没仃结束 ，上世纪 五 ＃ 代 ，美术界再次爆发公开
论争。 过， 管这 两次 论争 结果 如 仙‘ ， 沦争 本 身 体 现 了 两 嘶 冲出 卜 对 命 运 的 思考 ， 闲 也 论 争 ｒ ｛ ］ 婀 变 。所 以，对 论
争的 史梳 理也可以从 一 个侧面窥探闻 发展历程 。
艺创 作 和 批 评 的 最 高准 则 ， 并 为 罔 改 造 提 供 理 论与 实 践 ｝ ： 的 支 持 。 高 等 美 术 教 从 制 定 教 学 大 纲 到 教 材 建 设 ， 从 素 描 捧 础 练 习 、 油 画 基 小 技 法 剑 主 题 性 、 情 性 创 作 ， 无 … 受 苏联影 响。 向 “ 素 描 足 现 实 主义 造 的莽 础 。忠 实 的 描 绘 实 际 环 境 中 所 看 到 的 具 体 物 象 ，足 素 捕 教 学 的 唯 一 的根 奉 的 原 则 。素 描 本 练 习 的 现 实 主 义 道 路 ， 就 过 表 现 客 观 对 琢 的 真 实形象 。 ” 这 是 当 时 对 索 描 的 奉 认 识 ，而 客 观 真 实 表 现
方向就是现 实主义 。
五 十年 代 闻 改 造 仃 两 个 而 语 境 ：
一，新 社会 、
新 事 物 与新 气 象 需 要 之 相 通 应 的 网 。其 ： ： ， 全 面 学 苏
、 智超－ ＝ ＝ ！ 教 授 罢 敦 。■ 教 授 教 迅 速 得 到 北
联 的热潮 。苏联社会 主义现 实主义 艺术创作方法 成为我 闻文
他 艺 术 样 地 适 应 于广 大 人 民 的 要 求 ， 从 而 达 到 为 人 民 服
精 华 及 西 之 基 础 方 法 ， 西 之 基 础 方 法 在 行 膏 和 人 体 。 我 们 主 张 吲 画 班 亦 同 时 采 取 西 画 之 础 方 法 。 ” …似 画 之 础 方 法 即 足 晒 洋 素 描 之 方 法 ，所 以 ， 在 杭 州 艺 专 的 艺 术 教 育 大 纲 中 确 规 定 “ 素 描 即 足 造 掣 艺术 的 基 本 ” 。 徐 悲 鸿 的 “ 祟 捕 足 一切 造 型 艺术 的基 础 ”史 足影 响甚 Ｊ 、 ’ ，他 认为 ， “ 研 究 绘 者 之 第 ‘ 步 功 夫 即 为 素 描 ， 素 描 足 吾 人 琏 本 之 学 『 ｕ Ｊ ，亦 为 绘 表 现 唯 一之 法 门 。 ” 然 而 ，这 种 对 西 洋 素 描 的 重 视 ， 用 西 洋 素 捕 革 新 闻 心 的 举 措 却 引 米 不 少 争 议 。 徐 悲 鸿 卞 持 北 艺 々 时 ，推 行 以 西 洋 素 描 两 洋 绘 画 技 法 来 改 烈 满 ， 导致 １ ９ ４ ７ 年 秦 仲史、
南京 及 Ｊ ： 海 书俩 的 声 援 ， 从 ‘ 个 学校 的教 学事 件 演 变 成
颇 受 荚 术 界 关 汀 的 焦 点 ， 反 映 了将 两洋 豢描 作为 闭画 艰 础 之 问 题 性 质 — — 已 足 ． 的 敦 学 问题 ， 关 于 圈 画 的 命运 与 前
途。虽然 ｔ 教 授 罢 敦 事 件 很快 被 、 息 ，但 关 引 西 洋 素 描 入 旧
美术 史论
Ｉ Ａ ｒ ｔ Ｈ ｌ ｓ ｔ 。 ｒ ｙ
十 世 纪五 十 年 代 国 素描 的论 争 与变 革
王 文 新
摘要 ： 上世 纪五十年代 ， 以 西 洋 素 描 改 造 国 画 的 作 法 ，美 术 界 有 不 同 的 意 见 ，并 引 发 一 场 论 争 。 在
这场论争 中 ， 不 同 观 点 的 交 锋 ，从 学 理 上 剖 析 了 民族 艺 术 的 特 点 以 及 西 洋 素 描 的 利 弊 ， 促 进 西 洋 素 描 技
对 象足 契斯恰科 火素描体 系的特征 。所 以，有苏联 专家的 言
传 身 教 ， 行 政 于 段 的推 广 ， 式 素 描 迅 速 存 全 闻普 及 开 水 。