琵琶行

谁解其中人 2 、为什么诗人会同一个从未谋面 的下等的歌妓产生共鸣呢？他们有哪 些相同的经历？请划出文中相关的 句子并进行概括。
琵琶女
同是天涯沦落人
白居易
琵琶女
当年： 艳盖群芳，艺压京城，人妒人捧，年年欢笑；（ 色艺双绝、技高貌美、青春年少、欢笑红颜） 而今： 年老色衰，门前冷落，委身商人，独守空船。（ 飘零憔悴、饱受冷落）
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2、《行》是一首长篇叙事诗，叙述了一 个什么故事？
结合诗前小序回答 诗人谪居江州，月夜送客江边，巧 遇琵琶女 闻琴→奏琴→感怀→作诗
京倡 商妇
怨
当年： 诗酒流连，丝竹不绝，高朋满座，其乐 融融； （京城作官、高官厚禄、身居高 位、位至谏言，名动京师） 而今： 谪居卧病，有酒无乐，送客惨别，其情 凄凄。（谪居九江，凄凉落魄） 京官 谪官 恨
诗人
年轻时
京倡 本是京城女 年轻美貌——年长色衰
门庭若市——孤守空船 名满京都的艺人 怨 夕日欢笑——今日辛酸 夜梦往事——孤寂伤感 年老时
去年辞帝京 被贬江洲
病卧浔阳
京官
恨
才华横溢的诗人
因年长色衰而嫁商人
起对比反衬作用
商妇
谪官
因直言进谏而遭贬谪
3 文中的琵琶女是一个怎样的形象？
琵 琶 女 形 象
浦北县金浦中学
张德毅
琵 琶 行
白 居 易
读《琵琶行》有感
——毛泽东
人生难得一知己，千古知音最难觅。 伯牙操琴遇子期，高山流水韵依依。 乐天浔阳闻琵琶，相逢何必曾相识。 寄语天涯沦落人，莫愁前路无知己。
3．文学常识： （1）关于“行” 行，是古诗的一种体裁。与歌、引、谣、吟、 曲无严格的区别。这种体裁的音节、格律一般比 较自由，形式有五言、七言和杂言。 （2）关于作者 白居易，唐代诗人，字乐天，号香山居士， 曾官太子少傅，又称白太傅。。主张“文章合为 时而著，歌诗合为事而作”，新乐府运动的倡导 者。著有《白氏长庆集》。
写作背景
白居易任左拾遗官职后，由于得 罪了官僚及皇帝，43岁被改职任太子 左赞善大夫，次年由于上书皇帝，言 辞急切，被加上越职奏事的罪名，先 被贬为江州刺史，又被贬为江州司马， 《琵琶行》就写于第二年秋天。诗人 正是借琵琶女的遭遇共鸣自身天涯沦 落的不幸。
琵琶行
《琵琶行》原作《琵琶引》。白居易还有《长恨 歌》。歌、行、引是古代歌曲的三种形式，后成 为古代诗歌的一种体裁。三者虽名称不同，实则 大同小异，常统称“歌行”。是一种具有铺叙记 事性质的歌辞。 其音节、格律一般比较自由， 形式都采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。
“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发 。寻声暗问 弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回 灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 —正面写琵琶女的出场
因为这时是夜间，并且他们听到的只是一种声音， 不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么 人，所以这里的“寻声暗问”四个字十分传神。 “琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问； “欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮 面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自 己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面。这段琵琶女 出场过程的描写历历动人，未见其人先闻其声，未闻其 语先已微露其内心之隐痛，为后面故事的发展造成许多 悬念。
5.送客（于）湓浦口 6. 沉吟放拨插（于）弦中。
5.送客（于）湓浦口 省略句，于，在 6. 沉吟放拨插（于）弦中。 省略句，于，被
古今异义
1.因为长句 （古：因此创作 今：表原因的连词） 2.凄凄不似向前声（古：以前 今：介词和方位名词构 成的两个词） 3.老大嫁作商人妇（古：年龄大 今：兄弟排序第一） 4.暮去朝来颜色故（古：面貌、面容 今:由物体发射、 反射或透过的光波通过视觉所产生的印象） 5.又闻此语种唧唧（古：叹息声 今：模拟小鸟和虫的 鸣叫声） 6.明年秋，送客 （古：第二年 今：今年的后一年） 7.因为长句（古：七言诗 今：结构比较复杂的句子， 与”短句“相对） 8.铁骑突出刀枪鸣（古：突然出击 今：超过一般） 9.整顿衣裳起敛容（古：整理 今：进行治理，使严 整、健全、有序） 10.秋月春风等闲度（古：随随便便 今：平常、普通）
3.语：
琵琶声停欲语迟 今夜闻君琵琶语
4.为： 因为长句
初为《霓裳》后《六幺》 为君翻作《琵琶行》
3.语：
琵琶声停欲语迟 说话，回答，动词 今夜闻君琵琶语 曲，名词
4.为： 因为长句
初为《霓裳》后《六幺》 为君翻作《琵琶行》
3.语：
琵琶声停欲语迟 说话，回答，动词 今夜闻君琵琶语 曲，名词
4.为： 因为长句
听了琵琶女自述身世后，诗人抒发了由于遭受贬 谪而郁积在胸的郁闷愁苦，但是作者并不是直接写自 己在政治上的失落苦闷，而是巧妙的用听不到优美的 音乐来曲折的表达自己当时的心情。 “同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。” 是千古 名句，感情浓厚，表达共鸣，表达心通。 “我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无 音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹 绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花 朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑 嘲哳难为听。”写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。
词类活用 1.闻舟中夜弹琵琶者 2.遂命酒 （时间名词作状语，在夜里）
（名词用作动词，摆酒）
3.商人重利轻别离
（形容词用作动词，重视，轻视）
特 1.状语后置句:尝学琵琶于穆、曹二善才 殊 2.被动句:感斯人言 句 式 3.省略句:（吾）送客（于） 口问其人，本
（是）长安倡女使（之）快弹数曲感斯人 （之）言沉吟放拨插（于）弦中
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白” 写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”是 写正式演奏前的调弦试音；“弦弦掩抑”写到曲调 的悲伧；“低眉信手续续弹”写到舒缓的行板。
动作描写：“转轴拨 弦”“低眉信手”“轻拢慢 捻”
--既写出琵琶女从容自若的 神态，又写出她精湛娴熟的 技艺
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹， 大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰 泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时 无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收 拨当心画，四弦一声如裂帛。
1.言： 感斯人言 凡六百一十六言 自言本是京城女 2.数： 使快弹数曲 一曲红绡不知数
1.言： 感斯人言 话，名词 凡六百一十六言 字，名词 自言本是京城女 说，动词 2.数： 使快弹数曲 一曲红绡不知数
1.言： 感斯人言 话，名词 凡六百一十六言 字，名词 自言本是京城女 说，动词 2.数： 使快弹数曲 几 ，表不确定的数目，数词 一曲红绡不知数 数量，名词
江头送客闻琵琶
邀见歌女 演奏名曲 听者陶醉 少年欢乐 晚年沦落 悲苦心境
琵 琶 行
江上聆听琵琶曲 歌女倾诉身世苦
同病相怜伤迁谪 重闻琵琶青衫湿
秋江夜送客
明线 月夜弹琵琶 凄凉话身世 暗线 月夜听琵琶 移船邀相见

更坐弹一曲 明线：歌女身世
暗线：诗人的感受
翻作《琵琶行》
分析“同是天涯沦落人，相逢何必曾相 识”一句内涵。
描写了音乐的旋律变化：低沉抑郁——清脆
圆润——婉转流利——冷涩凝结——无声 暂歇——激越雄壮——戛然而止。用一系列
的生动比喻，通感等修辞方法，赋予抽象的音乐 以鲜明的形象性，展现出音乐的千变万化，使音 乐形象一下子变成了视觉形象。 “东船西舫悄无言，唯见江心秋月白” 侧面烘托音乐的美妙。说明听众都沉浸在“余 音绕梁”的境界中，如梦方醒
8.暂 凝绝不通声暂歇 如听仙乐耳暂明 暂时 忽然
1.尝学琵琶于穆、曹二善才。 2.转徙于江湖间。 3.本（是）长安倡女 4.使（之）快弹数曲
1.尝学琵琶于穆、曹二善才。 介宾短语后置；于，向 2.转徙于江湖间。 介宾短语后置；于，在 3.本（是）长安倡女 省略句，省略谓语 4.使（之）快弹数曲 省略句，之，琵琶女
写，创作，动词wé i 初为《霓裳》后《六幺》 弹奏，动词wé i 为君翻作《琵琶行》 替、给，介词wè i
5.轻： 轻拢慢捻
商人重利轻别离 6.泣： 满座重闻皆掩泣 座中泣下谁最多
5.轻： 轻拢慢捻
商人重利轻别离 6.泣： 满座重闻皆掩泣 座中泣下谁最多 轻轻
轻视，形容词作动词
5.轻： 轻拢慢捻
商人重利轻别离 6.泣： 满座重闻皆掩泣 座中泣下谁最多 哭泣，动词 眼泪，名词 轻轻
轻视，形容词作动词
7.暗
寻声暗问弹者谁 别有幽愁暗恨生
8.暂 凝绝不通声暂歇 如听仙乐耳暂明
7.暗
寻声暗问弹者谁 别有幽愁暗恨生 悄悄地 隐藏的
8.暂 凝绝不通声暂歇 如听仙乐耳暂明
7.暗
寻声暗问弹者谁 别有幽愁暗恨生 悄悄地 隐藏的
①交代时间、地点、人物和故事的主 要经过 ②概述琵琶女身世 ③点明写作动机 ④定下全诗凄切伤怀的感情基调
本诗是一篇抒情色彩很浓的长篇叙 事诗
诗中描写的景物有： 江水 明月 枫叶 荻花
—萧杀、清冷之感
一切景语皆情语，这幅画面是用以衬托诗人 当时的心情的，政治上的失意，离别时的悲愁， 对此萧条景色，致使主客双方都感到抑郁沉闷， 但是随后诗人写“忽闻水上琵琶声，主人忘归 客不发”,点出了琵琶，是全诗的引线；并且侧 面描写琵琶女高超技艺，为她的出场层层铺垫 渲染。
本诗是一篇抒情色彩很浓的长篇叙事 诗。
课前预习
1注意以下字的读音
予（yú）倡（chāng）女 贾（gǔ）人 荻（dí）铮（zhēng） 悯然（mǐn） 转 徙（xǐ） 浔阳（xún） 捻（niǎn）抹 （mǒ) 挑(tiǎo) 六幺（yāo） 舫 （fǎng） 教坊（fáng) 红绡（xiāo） 谪居（zhé） 还独倾（huán） 间关 （jiān） 呕哑（ōu yā） 嘲哳(zhāo zhā)霓裳（nícháng） 钿头银篦（diàn bì）
轻：①轻拢慢捻抹复挑 （形容词，轻轻） ②商人重利轻别离 （动词，轻视） 暂：①凝绝不通声暂歇 （副词，短暂） ②如听仙乐耳暂明 （副词，暂时，忽然） 泣：①满座重闻皆掩泣 （动词，哭泣） ②座中泣下谁最多 （名词，眼泪） 拨：①转轴拨弦三两声 （动词，拨动） ②曲终收拨当心画 （名词，拨子） 转：①却坐促弦弦转急（副词，更，越）②转徙于各地 （动词， 辗转）③转轴拨弦三两声 （动词，转动） 辞：①我从去年辞帝京 （离开）②莫辞更坐弹一曲 （推辞） 乍：①银瓶乍破水浆迸 （忽然） ②乍暖还寒时候，最难将息 （刚刚） 于：①尝学琵琶于穆、曹二善才 （向） ②转徙于江湖间 （在） 然：①曲罢悯然 （形容词词尾，……的样子） ②非刘豫州莫可当曹者，然豫州新败（连词，可是、但是） ③成然之 （动词，认为是这样）
第三段写出了琵琶女的命运： 琵琶女年少貌美时无限风光，供富人豪 客玩弄，年长色衰却被抛弃沦落天涯。这 是过去年代里娼妓歌女们的共同命运。琵 琶女回顾自己走过的生活路程，从今昔对 照和切身体验中认识到自己的悲惨命运， 然而处于封建社会层层重压之下的一个弱 女子，最多也只能为自己的不幸命运发出 这样的叹息，但是对这声叹息，诗人却深 有感触。
琵琶女本来已经不愿意再多应 酬，后来见到诗人如此真诚，如此 动情，饱含了对诗人遭遇的同情和 对知遇之恩的感激，于是她紧弦定 调，演奏了一支更为悲伤的曲子。 这支曲子激发了作者的感情，以致 热泪直流，湿透青衫。
江头送客闻琵琶 江上聆听琵琶曲 歌女倾诉身世苦
同病相怜伤迁谪
重闻琵琶青衫湿
整体感知：理清全诗结构
既表现了诗人对歌女的深切同情，也表现了 诗人对自己被贬抑郁不得志的感慨。在中国文学 中，自屈原的《离骚》起，就有“香草美人以喻 君子”的传统，女人的容颜盛衰、得宠失意往往 使人联想到男人的仕途穷通。诗中刻画的琵琶女 形象和作者的遭遇，在当时的历史条件下，都有 一定的社会意义，表达了那个时代带有普遍性的 知识分子怀才不遇的苦闷和感伤，隐含当时社会 变乱，政治衰落给人们造成的痛苦。且因写出了 人们对苦难生活的共同的情感体验，引起了一代 代人的共鸣。