查尔斯·伦尼·麦金托什
功能主义的发生历史与发展趋势
功能主义的发生历史与发展趋势内容概要：20世纪20年代。
以包豪斯为基地形成了以功能主义为基本特征的现代主义设计，功能主义是在设计艺术史的发展中形成的，在新的时代发展趋势下，功能主义设计也应随映时代潮流作出相应的变化，达到与人们的生活要求的需求的平衡。
关键词：功能主义包豪斯发生发展一功能主义是什么20世纪20年代，现代设计领域的一个重要派别--现代主义设计最终形成。
现代主义是主张设计要适应现代大工业生产和生活需要，以讲求设计功能、技术和经济效益为特征的学派。
其最为重要的理念便是功能主义。
功能主义就是要在设计中注重产品的功能性与实用性，即任何设计都必须保障产品功能及其用途的充分体现，其次才是产品的审美感觉。
简而言之，功能主义就是功能至上。
正如爱因斯坦所说：“我们时代的特征便是工具的完善与目标的混乱。
”20世纪世界设计艺术的发展史有一个突出的现象便是形形色色、风格各异的新流派层出不穷，纵观这一时期的历史，于我们今天依然存在并起较大作用的只剩下以功能主义为基本特征的现代主义设计。
它已经成为近一个世纪以来世界设计发展的基本格局和模式。
二功能主义的发生与其他历史现象的出现一样，功能主义的发生也有着其深远的历史。
由于功能主义是建立在大机器生产的基础上的，因此工业革命必然的成为功能主义的前提。
19世纪，蒸汽机的出现给人类带来了现代文明的大工业革命，这便是功能主义出现的最基础的物质前提。
由于机器的精确化使设计与生产相分离，设计与手工艺生产之间的区别迅速拉大。
机械化的生产使得“传统的由艺术家和工匠完成的任务面临着被各种机器和新材料取而代之的危险”。
1851年，第一届“世界工业博览会”在伦敦的海德公园隆重登场，展览的场所是被称作“水晶宫”的由约瑟夫·帕格斯通（Joseph Paxton）设计的建筑，而帕格斯通本身是作为工程师而非建筑师。
在这次博览会上一系列由于工业革命带动的新的发明如蒸汽机、引擎、汽锤、车床甚至包括由预制的金属肋拱和薄片玻璃及建成的“水晶宫”都引起了人民对工业革命成果的极大兴趣。
麦金托什
麦金托什，查尔斯·伦尼Mackintosh,Charles Rennie1868年生于格拉斯哥(Glasgow，英国)，1928年卒于伦敦(London)。
除了在J.哈钦森(John Hutchinson)的建筑事务所受到实际培训外，C.R.麦金托什还在格拉斯哥工艺美术学校读夜校。
1889年，他受雇在格拉斯哥的霍尼曼和吉佩(Honeyman & Keppie)建筑公司当绘图员，1904年他成了股东，并在此一直待到1913年。
在那里他认识了H.麦克奈尔(Herbert McNair)。
C.R.麦金托什1900年与M.麦克唐纳(Margaret McDonald)结婚。
她的姐妹F.麦克唐纳(Frances McDonald)是在1899年与H.麦克奈尔结婚的，C.R.麦金托什即与他们一起组成了艺术家四人组(The Four)，该小组是在1890年代的格拉斯哥工作的。
在酒业危机之后，C.R.麦金托什于1914年同妻子离开了格拉斯哥，生活在伦敦的苏福克(Suffolk)以及法国，并更多地奉献于美术事业。
C.R.麦金托什是青年风格*(Ju-gendstils)的一位代表，就如同他在所谓的格拉斯哥学校中，在工艺美术运动* (Arts and Crafts) 影响下逐渐成长起来一样。
他的手工艺品和建筑方面的设计方案，绝大多数是为培养格拉斯哥的优秀人才的，一方面是由于立体抽象，另一方面是由于繁花似锦的线条而出众，这让他成了既是理性主义*(Rationalismus)的、也是艺术装饰派*(Art Deco) 的一位先行者。
他力争通过转变英国的哥特式，也通过运用凯尔特人的装饰法和日本的形式，来达到造型世界的生活更新。
C.R.麦金托什，艺术学校，格拉斯哥，1897—1899C.R.麦金托什，艺术学校，格拉斯哥，1907—1909C.R.麦金托什，希尔住宅，格拉斯哥附近，1902—1905他最大的建筑委托是格拉斯哥艺术学校(GlasgowSchool of Art，1897—1899，1907—1909)，从矩形的合理性到生动的构图，直到最小的装饰件，他都要对造型进行反复推敲。
查尔斯·伦尼·麦金托什和他的建筑
二、 麦金 托 什 的主要 成就
１ 、 格拉斯哥艺 术学校 （Ｇｌ ａ ｓ ｇ ｏ ｗＳ ｃ ｈ ｏ ｏ ｌ ｏ ｆ Ａｒ ｔ）
麦金 托什从 外墙入手 ， 从维多利亚中Байду номын сангаас式的建筑粉 刷 １ ８ ９ ５ 年， 格 拉 斯 哥 艺术 学 校 校 长 弗朗 西 斯． Ｈ ． 纽 伯瑞 （ Ｆ ｒ ａ ｎ ｃ ｉ ｓ 筑正立面的不足， 并运 用 “ 维也纳分离派 ” 的特点讲黑色方 格阵列在建 筑物 Ｈ ・ Ｎ ｅ ｗｂ ｅ ｒ ｙ ） 决定新 建一 座教学楼 以便增加 学生数量 。 麦金 托什工作 的 成白色 墙面 ， 他用～高 一低两块飞 檐替 代了过 去繁 哈 尼曼・ 凯皮 厄尔公司提 交的方 案被 选中， 在 此方案 中， 麦金托 什的设 的外墙上勾勒 出楼梯 的边缘 线。 同时将整个二层 和三、 四层西侧的墙壁加厚 形成微 凸的 计备 受争议， 纽伯瑞坚 持选择 了该 方案。 很多人认为麦金托 什的设计是 缛的装饰腰线 ， 圆弧状 ， 巧妙的运用建筑造 型的变化减轻了白色墙体的单调感。 无论从 深受纽伯 瑞喜欢的新艺术风 格的影响。 都 可以看到麦 金托什 对 格 拉斯哥艺术 学校设计是麦 金托什 以自然为基础 的有机形态 向抽 建筑外立面给人 的观感还 是室 内的餐饮 陈设 ， 在 立面的窗户 中可显 而易见的看 出高 象 几何体 转变的充分体 现， 其中抽象几何形体的应 用经历了很长时期才 竖 直线 条以及 纵向直线 的钟爱 ， 直的比例特征 。 由于几何主题 、 直线 以及大量 白色 的墙面 的运用 ， 使 建 逐渐形成 。 他用抽象的设计 语言把自然 界中的形式 转化为自己的设计。 它带给人们 的一种 既复古又颇 具时 尚的 后来， 他的设 计被 更加个 性化的语 言所代 替。 渐渐 地， 麦金托什从本土 筑呈现 出一 种高直 的上升感 ， 纵然茌 立面上麦金托什运 用了大量的几何形体与纵横直线， 语言转 向以自然为基础 的更 加创新的形式， 然后再提炼 为抽象 的几｛ 可 形 视觉享受。
世界现代设计简史PPT——上篇、中篇
Type your text here
40
分离派大楼，奥布里奇
670型躺椅， 霍夫曼
Type your text here
41
吻，克里姆特
第三节： 德意志工业同盟
一、 德意志工业同盟
1. 成立 1907年10月6日，德意志工业同盟在慕尼黑宣告成立，标志着 德国现代主义运动的发轫。该组织由艺术家、建筑师、商人 及社会公众人士共同组成。其目的为：连接工业化和设计之 间的断裂，找寻出一种更严谨的形式，更具有功能性和实用 性的设计语言来取代“青年风格”的自然主义形式。
目录
下篇 现代设计的成熟时期（1945年—21 世纪初）
第一章 战后工业设计的发展与美国的现代 设计 第二章 德国战后的现代设计 第三章 英国的现代设计 第四章 日本的现代设计 第五章 意大利的现代设计 第六章 斯堪的纳维亚的现代设计 第七章 波普设计 第八章 后现代主义设计
上篇 现代设计的启蒙时期 （工业革命—20世纪初）
44
第四节： 芝加哥学派与弗兰克·赖特的设计实践
一、 芝加哥学派的诞生 1. 诞生 1871年，一场毁灭性的的大火使芝加哥的大部分房屋遭遇 损毁。当地政府为了更好、更快地重建灾后城市，从全国 各地招募了大批建筑师参与城市的中心、住宅和街道的设 计工作。这批负责灾后重建工作的建筑师，被人们称为 “芝加哥学派”。
29
Tropon巧克力工厂 招贴，凡·德·维 尔德，1898
第三节： 德国的“青年风格”
德国的新艺术运动被称为“青年风 格”，这个名称源于 1896 年由艺术 评论家尤利斯·迈尔·格拉斐在慕 尼黑创办的周刊《青年》。慕尼黑 也是德国新艺术运动最蓬勃发展的
地区。
德国《青年》杂志封 面，奥托·埃克曼
查尔斯·麦金托什的艺术与建筑世界
设计改革运动维也纳分 离派和德 国青年风格主义产生 了重要 的影响 。他的作品风格 独特 ， 简约美观 ， 具有麦金托 什 自己独特 的艺术语言 。
关键词 ： 查 尔斯 ； 麦金 托
查 尔斯 ・ 伦尼 ・ 麦金托什在 １ ８ ６ ８年出生于位于英 国北部苏格兰 于朝 向克莱德河港 湾的山腰处 ，住宅外部 是灰 泥墙 和当地砂岩 ， 颇 地界 的格拉斯 哥 ， 是世 纪之交英 国重要 的建筑师和设计 师 ， 是格拉 具苏格兰风格 。 在住宅 内部 ， 麦金托什运用了他独有 的艺术手段 ， 在 斯哥派的代 表人物之一 。 他与 同一时期的其他新艺 术运 动的建筑师 大量直线 的运用 中又加入 了几何 图案和浮世绘 风格 的装饰 作为 点 和设计 师所 单纯追求 的有 曲线 和 自然 主义不 同 ， 几何形状和竖 向排 缀 ， 使整个住宅 的内部空间具有和谐 宁静 的美感 。这种特点 在他翻 列线条 的设计 表达方式 以及 对功能实用 的重 视使他 的作 品更适合 新 的弗罗伦泰连排房 ６号室 内也得到发挥 。 整个建筑将一层和二层 现代机械化生产。 同时 ， 麦金托什也是一个画家 ， 他在晚年时期专心 的色彩进行 明确 的对 比， 一层 的门厅采用深 色的装饰 ， 呈现 出晦暗 于绘 画 ， 创作 了许多水彩 Ｊ 叫作品， 他的绘 画作 品充满 了直线 线条 和 的 色彩 ， 壁 炉 和 餐厅 则 装 饰 上 棕 色 的墙 纸 ， 并配上玫瑰图案。 然 而 二 几何 图形 ， 具 有立体主 义意 味 ， 表 现出一个杰 ｝ Ｈ 建筑 师和设计 师对 层 的室内风格突然转变为明亮的基调 ， 白色的墙壁上镶嵌有线性的 各 种 事 物 的敏 锐 洞 察 力 和 高 度 的概 括 能 力 。 格子 ， 既有 美 感 又 起 到 了 功 能 的作 用 ， 白在 色 的 客 厅 中深 色 的 壁 麦 金 托 什 成 长环 境 非 常 普 通 ， 他 的 家 庭 位 于 苏 格 兰地 区 ， 母 亲 炉足房问中最深 的色彩和 中心 ，其他家具 陈设郁统一选择 白色 ， 这 性格温柔 ， 虽然家中有 ｌ １ 个孩子 ， 但 还是给予 ｒ年幼时的麦金托什 种 色 彩对 比显然 受 到 了 日本 文 化 的 影 响 。 个 温 暖 的家 庭 。麦 金 托 什 的 少 年 叫期 是 在 郊 区成 长 的 ， 他 的 父 亲 麦金托什 的设 计既有保 留英 国凯 尔特文化 和苏格 兰传统 文化 热爱 园艺 ，受父亲影响的麦金托什年少时便对 自然有丰富 的感情 。 的内容 ， 同时又运用了新艺术的观念和手法 。他常用 的玫瑰花 图案 这也 为他后来将 自然的形态如玫瑰 花图案和郁金 香彤 图案 等运用 是凯尔特神话 中以玫瑰花结知名 的， 象征着运输 ， 战争 ， 权 力宗教 的 到他 的设 计 中去 ， 以及 形 成 有 机 设计 方 法 具 有 重 要 的影 响 。对 大 自 马神 Ｅ ｐ ｏ ｎ ａ 。 这 种 题 材 在 麦 金 托 什 的 作 品 中 广 泛 运 用 ，典 型 的是 然植物形态 的抽象运用是麦金托 的设计语 言 ，在他 ｌ ９ １ ５ —１ ９ ２ ３年 Ｗｉ ｌ ｌ ｏ ｗ Ｔ ｅ ａ Ｒ ｏ ｏ ｍ ｓ 的设计 。Ｗｉ ｌ ｌ ｏ ｗ Ｔ ｅ ａ Ｒ ｏ ｏ ｍｓ是麦金托 什和他 的 创作 的织物设计 《 棋盘格 图案上的格式化郁 金香》 和同一时期 的纺 妻子玛格 丽特． 麦克唐纳 共同创作 的 ， 他 受到 街名 Ｓ ａ ｕ ｃ ｈ ｉ ｅ ｈ ａ ｌ ｌ （ 苏格 织 品设计《 玫瑰与 眼泪》 中， 他将 自然界 中的物质提炼 出来 ， 运用象 兰语 中的柳树 ） 的启发 ， 创作 了以柳树为主体的空间意象 。 这座 建筑 征式 的语 汇将其创作成 Ａ己的作 品。在建筑方 面 ， 这种设计手法更 的引导玻璃门是柳树 为母题设计 而成 ， 金属制作 的运用柳树 的形 态 为装 饰化 ，如 Ｔ ｈ ｅ ｈ ｉ ｌ ｌ ｈ ｏ ｕ ｓ ｅ中客厅 的墙壁上绘 有许 多玫 瑰 图案 ， 并对其进行抽 象化 的装饰 图案支撑 了整个玻璃 门的结构 。 金属 制作 Ｗｉ ｌ ｌ ｏ ｗ ｔ ｅ ａ ｒ ｏ ｏ ｍ ｓ 玻璃 立面上也使用 了这种装饰。 的柳树结构被涂成了黑 色 ， 与整个建筑 以白色为基调在色彩 【 ： 形 成 麦金托什 于 １ ８ ８ ４年开始 了格 拉斯哥 美术学校 的学习生涯 ， 在 了鲜 明对 比。 开始 的． 二年他 主要学 习制 图与绘画 ， 而后开始学 习建 筑 ， 并 在意大 麦 金 托 什 设 计 的 另 一 座 建 筑 女 王 十 字 教 堂 可 以 让 人 们 更 清 楚 利 游 学 。 这 次 游学 促 进 了他 成为 建 筑 师 和 设 计师 想法 。 地看到不同文化与思潮对他 的影 响 ， 以及麦金托什对 它们 的合理运 在格 拉 斯 哥 时 期 ，他 在 美 术 学 院 校 长 Ｆ ｒ ａ ｎ ｃ ｉ ｓ ｈ ． Ｆ ｒ ａ Ｎ ｅ ｗ ｂ ｅ ｒ ｙ的 用和转化 。女王十字教 堂位 于格拉斯 哥的一条繁忙大街上 ， 是 一座 介绍下与玛格 丽特姐妹和弗 朗西斯合作组成 了格拉斯 哥四人 组 ， 在 麦金托什设计建造的具有宗教性质 的建筑 。 在教堂建设中麦金托什 四人组合作期 问 ， 他们创作的大量作 品都是 以麦金托什 的直线设计 将歌特与新艺术的风格结合起来 ， 使建筑 的外型具有传统 的古 典特 风格和玛格丽特的以花卉为主体 的流线 没计 ，使他们 １ ８ ９ ５ 年 的比 点 同时又不乏透露 出现代感 的元素。同时在建筑配件上 ， 雕有 植物 利时城市列 日集体展 览表现 出了一种独特 的风格 ，并获得了成功。 和绿 丝绒的橡木祭坛 和圣 坛石 以及座椅 的装 饰也是对 传统义 化与 而后 四人组受邀参加 ＿ ｒ 在伦敦举行 的工艺美术协会 展览 ， 却受到评 新艺术相结合的形式的表现。 论家的批判。 四人组 后期 麦金托什受到霍塔 的影响由本土语 汇逐渐 对 于传统与新 艺术 的体 现麦金托什 最具有代 表性 的建筑 可能 转 向受 自然启发的新形式 ， 最后形成几何抽象形式 。麦金托ｆ ｔ － 是新 是格 拉斯哥 艺术学 院了。这个建筑从建 造开始便 引起 了业界 的关 艺 术 运 动 时期 的独 树 一 帜人 物 ， 新 艺 术 运 动 是 继 英 同工 艺 美 术 运 动 注 ， 建筑 的非对称入 口设计 以及北立 面和外部 的装饰 很 多人认 为 后掀起 的另一次 艺术思潮运 动。它完全放弃 了所有传 统的装饰 风 这是新艺术运动的产物 ，但 这座建筑却还饱含着对传统 的尊重 ， 建 格， 完全走 向 自然风格 ； 它在表达对传统 手＿ ＿ ［ 艺重视 的同时 ， 受到了 筑 的东面重复 凸出的隔窗在格挖斯哥随处可见 ， 以及建筑立面 一 ｆ 的 日本东洋文化的影响。 麦金托什在早期学 习时期也受到过莫里斯 的 山墙形状 ， 与苏格兰早期塔楼相似 。 影响 ， 所 以他 的设计 中也继承和保 留了英 国工艺美术运 动的理性 的 麦金托什 的建筑和设 计语言非 常丰富 ， 他在形态上与结构 上从 成分 ， 他把丁艺 美术运动和新艺术运 动的风格结合起 来 ， 发 展 成 了 凯特尔文化 中提取了有机的植物形态的 内容 ， 再用新 艺术 的思考方 自己独 特 的 艺术语 言 。 式进行整理和萃取 ， 从而进行进一步 的抽象化 和象征 化。他对不同 新 艺术运 动巾 日本东洋 文化 对于不 同国家不 同地 区的设计 师 文化 和思想 的摄取非常广泛 ， 从 日本传统文化 中抽象 出直线的概念 们有着不 同的理解和运用。 麦金托什在建筑与设计 中运用的一种以 和黑 白的色彩 ， 并且将这些广泛 实施 。他的作品不仅有新艺术运动 直线线性 的表达 方法 ， 就是源 于 日本文化 对他 的影 响， 他对 Ｅ ｔ 本格 的特 点 ， 同时对功能 的重视 又透露出现代 主义的倾 向， 他设计 的作 栅 中质朴的线性元 素有浓厚 的兴趣 。 当时的麦金托什所创作的作 品 品涉及到建筑 ， 家具 陈设 ， 绘画以及其他装饰作 品， 是 一个相对全面 上也反映 出了这一点 ， 他在格拉斯哥美术学 院设计 的海报就 运用 了 的建筑师 和设计师 。 他 的设计方法和思考方式对 当代仍然具有启迪 直线 的表达 ， 同 时 还 加 入 了新 艺 术 运 动 所 提 倡 的 曲 线 ， 形 成 了独 特 的作 用 。 的线条。 Ｔ ｈ ｅ Ｈ ｉ ｌ ｌ Ｈ ｏ ｕ ｓ ｅ 是麦金托什设计 的住宅项 目之一 ，这座住宅位
现代设计史《简介一设计大师》
格拉斯哥艺术学校
• 麦金托什在格拉斯哥艺术学校中运 用了手工艺人的方法，对每一个细 部都做了精心的处理，具有英国传 统建筑结实平稳的外立面，但麦金 托什大量运用了新材料——玻璃和 铸铁。铸铁组成的装饰图案是麦金 托什设计中最具特色的地方，弧形 的贴条和用铁条完成的风格化的玫 瑰花支撑着窗户，机器到装饰又便 于清洁工清洗窗户。精致修长的铸 铁栏杆体现了他的一贯风格，坚实 粗重的墙面与细腻的装饰形成对比， 这种精致细长的装饰特点从外部一 直延伸到室内，室内外风格统一起 来，宽大的室内也用了细长的支撑 柱，
• 宽大的室内也用了细 长的支撑柱，图书馆 的吊灯也用细长的铁 链从高高的天花 麦金托什四人小组设计的 杰作，从门的装饰带墙上 的壁画到市内的家具设计 都是精心安排设计的结果， 麦金托什四人设计小组的 风格在此得到了完美的体 现。茶室的门上装饰着麦 金托什设计的铸铁花纹， 长线条分割出来的不规则 的几何形具有音乐般的韵 律。
麦金托什为德瑞丝顿小姐的茶室的壁画
麦金托什设计的家具和灯具
1902年在意大利都灵展览会上的— —白高背椅
• 麦金托什设计的高背椅是他的 作品中其一的代表作。结构简 单、线条单纯是他独具的特色。 都是用高高的靠背把风格统一 了起来。而这个白色的高背椅 使用了涂上白漆的木材，简短 的圆柱椅腿，与高高的椅子靠 背形成对比，坐垫是外款内窄 的梯形，有两根四方体木棍支 撑着的靠背上，装饰着麦金托 什作品中随处可见的玫瑰花图 案，每个结构和每个细部处理 以及装饰都是设计师的用心。
麦金托什设计小组为德瑞丝顿小姐 的茶室的壁画
• 这是为克瑞斯顿小姐的 茶室是麦金托什四人小 组马力特别绘制的壁画， 由金色圆点和长线条形 成的类似拜占庭镶嵌画 的激励效果上，浮现着 优雅、修长，类似日本 浮世绘的女性形象。而 另一些壁画里，女性形 象则被玫瑰和长藤般的 线条缠绕着，富有非常 强的装饰性。
麦金托什
图 书 馆
学生宿舍
格拉斯哥艺术学院，是苏格兰4个独立的艺术学
校之一。格拉斯哥艺术学院成立于1845年，原来是 格拉斯哥政府设计学院的第一个政府学校，它于 1853年更名为格拉斯哥艺术学院。格拉斯哥艺术学 院被认为是世界上最先进的最有声望的研究和设计 机构。
这家茶室是唯一一家麦金托什全权参与设计建造的（1904），小到 一个汤匙，大到内外部装璜都是他亲力亲为。里面的茶点供应水准 相当高，布置也仍然维持着100年前的原貌。 后来又于在97 Buchanan Street 开设了分店，延续了他的一贯风 格，布置仍然以简洁的黑色高背椅，格子窗和亮色调的内部装璜为 主打。
目前陈列 ：灯塔 业主：私人收藏 描述 这个内阁在格拉斯哥 先驱报办事处经理的 房间中使用。它是由 橡木与黄铜把手和锁 定板和日期从1896年。 这种设计结合麦金托 什实用性与他的典型 图案。
使用的材料：木材，漆成白色;现代钢铁 所属：格拉斯哥大学 主尺寸： 156.0 x 254.5 x33.0厘米 描述 壁炉总是麦金托什的室内设计中的重要组成部分，这次也不例 外。再次，它是在行使飞机，曲线和形式巧妙地减量，它提供 了一个令人印象深刻的房间和社交聚会的焦点。
对于许多人来说， 麦金托什最密切相 关的是家具。他最 早的作品显示了很 强的亲和力。他最 终的设计是装饰艺 术运动的先驱。下 面的图像突出了他 的设计往往是独特 的颜色，形状和形 式选择的多样性。
所用材料：橡木，染 色深 。 现藏：格拉斯哥博物 馆 描述 橡树室是英格拉姆街 复杂的设计，内饰由 麦金托什设计。沿橡 树房间阳台前面，麦 金托什应用弯曲的车 床产生定期荡漾的格 子图案。这些起伏的 形式回荡在整个家具 及配件设计的房间， 如波浪般的这些小凳 子。
广告设计概论考点整理
广告设计概论考点整理第一部分本质与历史考点一·影响现代主义设计的代表性团体：欧洲现代主义设计现代艺术中的客观与理性主义，及用几何形体和简约抽象的色彩概括客观对象的特性，与批量生产的标准化、机械化技术要求正好合拍，成为机器大生产的必然和最佳选择。
在两者结合的基础上，诞生了现代主义设计。
其中最具典型的是德国包豪斯、工业同盟、俄国构成主义与荷兰“风格派”。
1.德国工业同盟（Deutscher Werkbund）1907年穆特休斯、贝伦斯等人成立了德国第一个设计组织“德国工业同盟”。
其宗旨包括：（1）提倡艺术、工业、手工艺结合。
（2）整合不同项目为一体。
（通过教育，提高德国艺术设计水平）（3）强调设计的非官方性。
（保持联盟作为艺术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰）（4）主张功能主义、承认现代工业。
（5）坚决反对装饰；（6）主张标准化，批量化。
（主张标准化下的批量化，作为设计艺术的基本要求。
）包含三个观点：（1）资源整合观点。
（2）理性主义设计方法的观点。
（3）设计自足，设计独立的观点。
2.俄国构成主义（Constructivism）又名结构主义；十月革命后（发展于1913~20年代）。
俄国的设计师们试图探索出一种能代表新政权的形式。
他们有极为鲜明的信念，明确宣言新新式要向无产阶级服务。
内容：（1）要建设新世界，就要跟传统意识形态决裂。
（建设新文化）（2）新文化必须充分利用科学技术的最新成就，反映它们。
（3）新文化要直接为劳动群众服务，由他们亲自参加创造。
重要意义：将艺术家改造为设计师。
【构成主义反艺术的立场使得作品可能来自于现成物，它们被视为系统的简化或者抽象化。
在所有领域的文化活动，从平面设计到电影和剧场，他们的目标是要透过结合不同的元素以构筑新的现实。
】3.荷兰风格派（De STIJL）1917年，以杜斯伯格等为领袖的荷兰设计师和艺术家借《风格》杂志为宣传阵地，开始探索建筑、家具、平面等设计领域的新方法和新形式，形成了对现代设计影响很大的荷兰风格派。
麦金托什与直线风格
• 麦金托什与“格拉斯哥四人”代表了“新艺术”
运动的一个重要的发展分支。麦金托什主张直线、 主张简单的几何造型，讲究黑白等中型色彩计划。 他的探索为机械化、批量化、工业化的形式奠定 了可能的基础。因此，可以说麦金托什是一个联 系“新艺术”之类的手工艺运动和现代主义运动 的关键过度性人物，他的探索，在奥地利分离派 和德国的青年风格派设计运动中得到进一步的发 展。
图 书 馆
从外观上看，这座建筑带有新哥特式垂直上升的线条，是哥特式建 筑的翻版；而室内及其家居设计却反映了新艺术的特点。从造型的 线型上看，如果说新艺术运动主旋律是起伏连绵的有机曲线的话， 那么麦金托什则是一种高直、严谨垂直线条，更带有几何化的理性 魅力。而这一特点影响了麦金托什一生的设计。
希尔“杨柳茶室”
苏格兰街道学院
特点
• 麦金托什是新艺术运动产生的全面设计师的典型
代表。他的平面设计具有鲜明的特征，特别是他 的几何形态和有机形态的混合采用，简单而具有 高度装饰味道的特征。他的设计风格很大程度是 受到日本的浮世绘的影响。麦金托什早期的建筑 设计一方面依然受到传统的英国建筑影响，另— 方面则具有追求简单纵横直线的形式的倾向。
mackintosh在他在他25岁的时候接到他人生中第一个岁的时候接到他人生中第一个案子就是设计案子就是设计lighthouse灯塔前格拉斯哥先驱报大楼前格拉斯哥先驱报大楼格拉斯哥艺术学院格拉斯哥艺术学院麦金托什的设计作品他最成功的建筑设计是他最成功的建筑设计是格拉斯哥艺术学院的一些的一些建筑设计上采用简单的立体几何形式内部稍建筑设计上采用简单的立体几何形式内部稍加装饰非常富有立体主义精神
所用材料： Ebonised橡木， 与马毛座椅 现藏：格拉斯哥艺术学校 尺寸： 81.5×58.5 x52厘米 描述
功能主义——精选推荐
功能主义百科名片20世纪20年代，现代设计领域的一个重要派别--现代主义设计最终形成。
现代主义是主张设计要适应现代大工业生产和生活需要，以讲求设计功能、技术和经济效益为特征的学派。
其最为重要的理念便是功能主义。
功能主义就是要在设计中注重产品的功能性与实用性，即任何设计都必须保障产品功能及其用途的充分体现，其次才是产品的审美感觉。
简而言之，功能主义就是功能至上。
目录基本释义建筑学解释多面解释产生因素历史变革环节生态更多信息新的趋势展开编辑本段基本释义何为“功能”？对于20世纪初的建筑设计来说，“功能”（function）的以人为本功能主义家具含义是很清楚的，它指人们对一个房屋的“使用要求”，例如保暖、通风、卧室客厅的设施等等。
但是到1950年代出现系统论后，“功能”的含义变模糊了。
在系统设计方法中，用function表示机器内部的传递函数，是输入与输出的比值，这叫机器的“内部功能”，而不是用户在人机界面上的“外部使用方法”。
当设计仪器时，如果一个人说“function”，工业设计师不明白是什么含义，无法进行交流，此词的概念往往引起许多争论。
另一方面，六十年代出现大量新的微电子产品，使传统设计思想感到困惑。
电子元件微型化使用户难以搞情许多产品到底是怎么一回事，而且这些产品的功能不能通过电子器件外形表现出来，它们象一个“黑匣子”。
人们使用这些产品时，面临的最大问题是无法从产品的外部形式来了解它的内部功能。
“外形”设计怎么“跟随功能”？许多人开始探索新的设计理论，有人提出“外形跟随美学”，有人提出“外形跟随成本”。
这些理论的潜在思想仍然是在“形式美”的大框架之下，用形式美的方法无法使人“看透”电子产品的功能，也无法设计电子产品外观的可操作性，功能主义和形式美的设计思想对这些产品已经失去意义。
后来人们明白了电子产品外观设计的关键是：应当通过其外形设计，使电子产品“透明”，使人能够看到它内部的功能和工作状态，使它够与用户进行交流。
50把改变世界的经典椅
右图：B3椅是马塞尔·布鲁尔用与自己最喜爱的阿德勒自行车同样的材料制 作而成，而它也成为在家具设计中运用钢管技术最早例子之一。
4. 机器坐椅
在20世纪最初的几年里，设计师不仅在挑战人们预想中各种物件的样式， 而且还要试图通过设计来影响人们的生活方式国。显然，这个世界在迅 速变化着，新型柱架结构技术已经应用在摩天大楼上，而汽车的噪声也 已经在城市大街上轰鸣。这把名为“Sitzmaschine”（意为“用来坐的 机器”）的椅子是约瑟夫·霍夫曼为普克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健 康温泉洗浴馆而设计的。这也是机器化生产理念渗入到设计新主题之中 的一个重要的例子。
就像麦金托什的高背椅一样，莫泽的扶手椅也是为特定场所而设计的，它与 建筑和室内调计共同构成了一个整体。普克斯多夫疗养院（1904-1905）由霍 夫曼设计，是信也纳工业同盟第一件重要的设计项目。从钢筋混凝土的建筑 到室内每处的细节处理，设计师的工作涵盖到了这座建筑的几乎所角落。莫 泽的扶手椅摆放在疗养院的大厅里，整齐地环绕着高大的八边形桌子。宛如 盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应了墙面与地板上的正方形主题，令整 个空间弥漫着一种强烈的现代气息，因为普克斯多夫疗养院原本就是一家为 讲求时髦的富人而开设的旅馆兼康体中心。
6. 红/蓝椅
红/蓝椅由建筑师格里特·托马斯·里特维尔德（1888~1964）设计，是荷 兰风格派（De Stijl）运动中最先锋的实验作品之一。风格派产生于1917 年，该组织试图将新柏拉图主义思想注入设计之中，希望能够创造出具有 完美几何造型与纯色搭配，并达到精神上和谐的最终产品。
查尔斯·伦尼·麦金托什和他的建筑
查尔斯·伦尼·麦金托什和他的建筑作者：郑周莉何征来源：《设计》2013年第12期摘要： 19世纪末20世纪初麦金托什是英国格拉斯哥著名建筑师，麦金托什在对艺术的理解中有他自己的感悟和理解，他的主要作品，格拉斯哥艺术学校、柳茶室、女王十字教堂、希尔公寓、艺术爱好者之家等等作品都是他独特设计风格的体现。
关键词：麦金托什格拉斯哥艺术学校柳茶室女王十字教堂希尔公寓艺术爱好者之家每日纪事报大楼一、麦金托什的成长历程查尔斯·伦尼·麦金托什（Charles Rennie Mackintosh）1868年出生于苏格兰格拉斯哥附近的小镇，在这里他度过了童年生活，母亲玛格丽特·伦尼和父亲威廉·麦金托什共生有11个孩子，麦金托什是第四个孩子。
父亲是一名警察，并且对于园林艺术尤其热衷，麦金托什对自然的热爱深受父亲的影响，这为其今后的艺术创作提供了源泉。
1883年麦金托什开始到格拉斯哥艺术学校学习选修课程，1884年，16岁的麦金托什在当地的一家建筑事务所当学徒，他的老师当时很有名气的建筑师约翰·哈奇森。
麦金托什利用业余时间在格拉斯哥艺术学校夜校学习，在那里他遇见了他后来的妻子玛格丽特·麦克唐纳（Margaret MacDonald）。
1889年，他在哈尼曼-凯皮厄尔公司工作，他与1890年在一项竞赛中赢得了亚历山大·汤姆森旅行奖学金，奖金为60英镑。
他利用这次机会于1891年到意大利旅行写生，在这次旅行中，他画了一些水彩和素描作品，深受那所由奥布里·比尔兹利创办的，很有威望的美术学校的影响，这次旅行使他在古典建筑的感性认识方面受益匪浅。
1893年，麦金托什设计了格拉斯哥大楼的附加部分，这是他在哈尼曼-凯皮厄尔公司做出的第一件为人接受的杰作。
同年，他和朋友赫伯特麦克奈尔在格拉斯哥校长的引荐下，与玛格丽特·弗朗西斯姐妹工作到了一起，1900年，玛格丽特成为麦金托什的妻子，1899年，妹妹弗朗西斯嫁给了麦克奈尔，他们四人被称为“格拉斯哥四人组”。
《外国装饰风格》（新艺术运动）讲义评估版
第八节新艺术运动新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪未、20世纪初流行于欧美的一场影响面非常广的装饰艺术运动。
其影响波及绘画、雕塑、建筑、家具、服装、首饿和平面设计等各个领域。
新艺术运动的直接源头可以追溯到1860年到1890年左右在英国产生的“工艺美术运动”（the Arts & Crafts Movement）。
1851年伦敦举办的世界博览会，暴露了过分依重机械化大生产，而忽视了产品的审美设计的弊端。
一批英国的有识之士立即针对这种设计水准下降的局面提出了批评，这成为工艺美术运动的直接起因。
英国著名的批评家约翰·罗斯金（John Ruskin）是这场运动精神领袖，而将其思想付诸实践的则是艺术家兼诗人威廉·莫里斯。
罗斯金否认在造型艺术（所谓“大艺术”或“纯艺术”）与被称之为“小艺术的实用艺术之间存在着差另，主张由艺术家从事实用美术设计，要求美术与技术相结合。
与此同时，罗斯金由于不满足于工业社会所带来的贫困与堕落而反对工业主义。
因此，他认为没有人性的机器生产出来的服饰就成了彻头彻尾的赝品。
莫里斯进一步认为，真正的艺术就是在劳动中的愉快的表现，是“为人民所创造，又为人民服务的，对创造者和使用者来说都是一种乐趣。
”为了实现自己的理想，莫里斯与两个朋友马歇尔和福克纳于1861年成立了“莫里斯·马歇尔·福克纳绘画、雕塑、家具、铁件制造成公司”（简称M MF）1875年改称莫里斯公司。
这是第一家旨在由美术家来投身到了实用艺术领域。
工艺美术运动打破了当时流行的维多利亚矫饰样式，采用中世纪的纯朴风格，汲取日本的和自然的装饰母题，创造出一种与各种复古风格大相径庭的崭新风格。
工艺美术运动的作品和莫里斯的思想很快传到了欧洲大陆，首先在比利时和法国得到响应，接着传遍了几乎每一个欧陆国家，形成了声势浩大的新艺术运动。
新艺术运动在不同的国家有着不同的名称：在比利时，被称之为“二十人风格”或“自由美学风格”；在法国，通常被称为“现代风格”或：“地铁风格”，文学家龚古尔兄弟则戏称之为“游艇风格”；在德国，被称之为“青年风格”；身地利人称之为“分离派风格”；西班牙人称之一“现代风格”；意大利人则根据英国商人莱伯蒂的名字称之为“莱伯蒂风格”。
英国新艺术运动的先行者麦金托什探析
英国新艺术运动的先行者麦金托什探析作者：付洋璐来源：《工业设计》2017年第06期摘要：查尔斯·伦尼·麦金托什是20世纪英国最重要的建筑设计师，也是英国新艺术运动的主要代表；麦金托什对同时代新艺术运动追求曲线风格产生怀疑，却偏爱几何直线的设计样式，将直线美学引入他的室内和建筑中；麦金托什还广泛的从多种艺术形态中汲取灵感，并将它们有机组合。
这种带有浪漫主义精神的现代理念对现代主义设计运动的出现产生了具有巨大的推动作用。
关键词：麦金托什；现代建筑运动；几何直线；多种艺术形态1背景19世纪50年代前后，率先完成第一次工业革命的英国上下沉浸在一派平凡庸俗而又自鸣得意、充满欢乐的气氛中。
那些踌躇满志的商人和工厂主们迫切希望向人们炫耀他们的工业成果，在他们与英国上层阶级的共同推动下，一场规模空前的博览会在伦敦开幕。
这次博览会展出了数以千计的工业产品，这些产品几乎体现了当时世界上最先进的工业技术和成果，但也暴露了在当时潜存的设计危机，即工业产品粗糙拙劣，并且过度装饰，庸俗不堪。
针对这一现状，英国的艺术先驱们率先展开了探索新时代下设计发展道路的运动，然而这场运动却随着英国国内的新古典主义（Neoclassicism）的复苏而迅速失败，英国的设计界由此逐渐丧失了它在现代运动准备阶段中的领导地位。
新时代下设计风格探索的中心随之转移到了欧洲大陆和美国，一种新的20世纪风格发生发展开来。
值得庆幸的是，此时的英国，在建筑领域之中至少还有一位设计师勇于参与到这场影响全局的新运动中来，并探索出一种极富有创新精神与极大促进作用的未来风格。
这就是查尔斯·伦尼·麦金托什。
他主张在设计中采用以适应工业化生产为目的的简洁直线风格，并将多种艺术形态有机融合。
这种带有浪漫主义精神的现代理念对后来的现代运动，产生了深远的影响。
2麦金托什简介查尔斯·雷尼·麦金托什（Charles Rennie Mackintosh），英国19世纪末20世纪初著名的建筑师和室内设计师。
大不列颠之北
12
科 学 大 观 园
13
科 学 大 观 园
竟保留着六世纪以来的古堡及建筑：爱丁堡城堡、荷里路德宫、圣吉尔斯大教堂等等。
如果说有一种服饰可以代表苏格兰，那是苏格兰短裙；有一种声音可以代表苏格兰，那是悠扬的苏格兰风笛声；有一种味道可以代表苏格兰，那是苏格兰威
士忌酒的味道。
对，就是威士忌！到爱丁堡一定要品尝下纯正甘烈的苏格兰威士忌。
当然也不会去那个已被“沦陷”的威士忌体验中心，而是去的一家会员制的“苏格兰麦芽威士忌协会”。
很幸运，这次全靠K e n 的名望，他是这家协会的会员，经沟通商量后才得以让进入了这个顶级威士忌协会探个究竟。
这家苏格兰麦芽威士忌协会隶属法国L V M H 集团下，仅针对会员开放，只有每年交了100英镑会费后，才有资格购买协会内的威士忌。
那怎样的威士感动至极，无奈的是这样的好酒有钱却无法买。
关于苏格兰麦芽威士忌协会的历史起源，完全源于最初一群对威士忌热衷的好友。
他们大约
在1970年聚在一起品尝出G l a n farclas 蒸馏厂的一桶麦芽威士忌厚酒。
当时单一麦芽威士忌
（Single Malt）的生产成本过高，只有少数知名蒸馏厂会将他们的威士忌装瓶为Single Malt；调和威士忌（Blened Whisky）是当时的市场主流。
这群威士忌爱好者对Single Malt 的美妙滋味
并不陌生，但最让他们感到惊讶的是，原来直接饮用出自酒桶的。
查尔斯·伦尼·麦金托什PPT课件
麦金托什（Charles R.Mackintosh， 1868—1928）是英国格拉斯哥（苏格 兰首府）一位建筑师和设计师。他在 英国19世纪后期的设计中独树一帜， 并对奥地利的设计改革运动维也纳 “分离派”Secession 产生了重要影响。 虽然麦金托什和维也纳“分离派”
最新课件
23
感谢亲观看此幻灯片，此课件部分内容来源于网络， 如有侵权请及时联系我们删除，谢谢配合！
最新课件
24
计风格特征的集中体现，其中包括了新
艺术运动的风格，也包含了现代主义特 点，同时更具有他自己的特征，是20世 纪设计的经典之作。
最新课件
6
最新课件
7
女王十字教堂
最新课件
8
小山住宅
最新课件
9
最新课件
10
最新课件
11
柳 树 茶 室
最新课件
12
最新课件
13
最新课件
14
最新课件
15
苏格兰大街学校
最新课件
16
最新课件
17
最新课件
18
麦金托什还曾作过室内设计、家具、纺织品和金工。这些
作品大部分是结合麦金托什直线的设计风格及其妻的流线 花卉风格
最新课件
19
最新课件
20
下面是一些麦金托什的美术作品
最新课件
21
他妻子的作品
最新课件
22
评价
麦金托什是世纪之交英国最重要的建筑设 计师和产品设计师。是格拉斯哥学派的代 表人物之一，他发掘他称之为“旧的精神” 而设计出具有新风格的独特的建筑、室内 和产品，麦金托什的风格不是突然产生的， 他是英国设计运动和欧洲大陆设计运动的 发展成果之一。他是工艺美术时期与现代 主义时期的一个重要的环节式的人物，在 设计史上具有承上启下的作用和意义
建筑空间知觉的研究——一种基于画面分析的方法
建筑空间知觉的研究——一种基于画面分析的方法顾大庆【期刊名称】《世界建筑导报》【年(卷),期】2013(000)005【总页数】4页(P38-41)【作者】顾大庆【作者单位】香港中文大学建筑学院【正文语种】中文图1 ,约翰尼斯·伊藤的名作形式分析图2 ，Composittie in dissonanten，Van Doesburg，1919图3 ，婚礼舞会（Pieter Bruegbel Elder）画面分析，引自 Art Structure，Henry N. Rasmusen, 1950In this article, Gu Daqing shifts his subject of study from plan diagrams to photo images of architectural space with an intention to develop a method of pictorial analysis through which the characteristics of space can be precisely understood.What do we see when looking at a photo of architectural space? W e see eight aspects or visual elements: element, space, perspective, plasticity, light, color,texture, and surface pattern. These eight aspects can be classi f ed according to two principles, essential form and visual appearance of space. The size, volume,and def nition of a spaceare properties of essential form, while the other aspects are modifiers which can change the appearance of a space and influence how we seethat space. Gu Daqing further explains the meaning of these visual elements in terms of their impacts on the perception of architectural space. Then,he introduces two variations of application of this method in teaching, the f rst is a pure pictorial analysis and the second is a combination of pictorial analysis and plan analysis. The latter certainly has more potential as a method of study.前面几篇关于空间知觉的文章主要涉及的是平面图形，或是现代抽象绘画，或是抽象空间图形。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
.
风格
他的设计具有鲜平面设计特征，特别是他 的几何形态和有机形态的混合采用，简单 而又具有装饰味道的平面设计特征，将简 单的直线，通过不同的编排、布局、设计， 取得非常高的装饰效果，改变了：只有曲 线才是优美的“新艺术”运动的设计原则。
.
主要作品
➢ 格拉斯哥先驱报业大厦 殉道者公立学校 格拉斯哥艺术学院 女王十字教堂 风之丘别墅 每日纪事报大楼 小山住宅 柳树茶室 苏格兰大街学校
查尔斯·伦尼·麦金托什
麦金托什（Charles R.Mackintosh， 1868—1928）是英国格拉斯哥（苏格 兰首府）一位建筑师和设计师。他在 英国19世纪后期的设计中独树一帜， 并对奥地利的设计改革运动维也纳 “分离派”Secession 产生了重要影响。 虽然麦金托什和维也纳“分离派” 成员在很多方面都与新艺术运动相呼 应，不少设计史家也将他们划入新艺 术的范畴。但与别的新艺术流派相比， 他们的设计更接近于现代主义。“青 春风格”几何因素的形式构图，在他 们手中进一步简化成了直线和方格， 这预示着机器美学的出现。
艺术爱好者之家
.
格拉斯哥先驱报业大厦
.
殉道者公立学校
.
格 拉 斯 哥 艺 术 学 院
他设计的格拉斯哥艺术学院，是他的设 计风格特征的集中体现，其中包括了新 艺术运动的风格，也包含了现代主义特 点，同时更具有他自己的特征，是20世 纪设计的经典之作。
.
.
女王十字教堂
.
小山住宅
.
.
.
柳 树 茶 室
.
.
.
.
苏格兰大街学校
.
.
.
麦金托什还曾作过室内设计、家具、纺织品和金工。这些 作品大部分是结合麦金托什直线的设计风格及其妻的流线 花卉风格
.
.
下面是一些麦金托什的美术作品
.
他妻子的作品.Fra bibliotek评价麦金托什是世纪之交英国最重要的建筑设 计师和产品设计师。是格拉斯哥学派的代 表人物之一，他发掘他称之为“旧的精神” 而设计出具有新风格的独特的建筑、室内 和产品，麦金托什的风格不是突然产生的， 他是英国设计运动和欧洲大陆设计运动的 发展成果之一。他是工艺美术时期与现代 主义时期的一个重要的环节式的人物，在 设计史上具有承上启下的作用和意义