01中国古代家具史前期

2.1 席 那时人们通常先在室内地面 铺设 筵（席的一种），很类似 现在地板革的铺设，在筵上设 席，低矮的家具放置在席上， 随用随置，没有固定的位置。
2.2 床 从《诗经〃小雅〃北山》 “乃生男子，载寝之床，载 衣之裳，载弄之璋”的描述中可以知道床的出现不会晚于 春秋时期。
2. 3 禁 “禁，承尊之器也” 《仪 礼〃士冠礼》用来放置樽，豆 等酒礼器和其他祭祀用品。
钟架结构严谨牢固，承重5000多斤，经2000多年而不倒。木 质架上满饰彩绘花纹，端部套有浮雕或透雕青铜套，造型庄重、优 美。从结构、功能和形式来看是以后汉代衣架的前身。
2.8 箱 箱柜的使用始于夏、商、周三代。《国语》中所述 的“椟”就是箱柜。当时箱是指车内放东西的地方。 型体为长方形，箱盖隆起，盖与箱身的四周均有把手， 可以捆绑搬抬。
随着木工、髹漆技术和青铜 工艺的发展，商晚期和西周，出 现了精美的青铜盒和漆木盒及其 它相应的承置类家具。
二、成长壮大时期（春秋战国、秦汉、三国）
该时期家具的特点：写实精炼。 春秋战国时期 冶铁业在春秋时期得到发 展，战国时期铁工具普遍地 应用于农业、手工业，社会 经济很快呈现出空前的繁荣 景象。浙江绍兴狮子山越国 贵族墓出土的战国铜质房屋 模型，功能也更加齐全。根 据架的使用功能的不同可 分为器具架、衣架、兵器 架和乐器架等。器物架又 有放置盆、瓮的拾舆、悬 挂车马器具的梁架及用于 特殊场合的坐架。
3.6胡床
它是一种形似马扎的坐具。汉时多流行于宫 廷与贵族之家，使用上仅局限于战争和打猎时的 必备之物。然而它的使用预示着垂足而坐的起居 方式的到来。因此，当时便有了“距胡床，垂足 而坐”的说法。
1. 秦汉三国时期的木工技术 秦汉三国时期的手工业分工较细，木工 工具和技术得到长足发展。安徽天长县汉墓 出土的整套工具，完整地存放在漆箱内，其 品种齐全，规格功能多样，铁质如钢，刃部 锋利。 当时人们已经知道利用自然的木材纹理 来装饰家具。
2.以床榻为中心的起居方式
秦汉时期的家具是我国低矮家具的代表时期。 家具种类非常齐全，不但继承了春秋战国以来的家 具样式，而且还创造出了许多新的品种。家具分工 也比以前更细。
• 在商代的遗址中已有了 斧、凿、锯、钻、锥、 铲、锛等工具。对农业、 手工业的进一步分工， 对社会生产力的提高起 了很大的促进作用。
• 商代青铜器发达，品种多，工艺精巧。有一些是当时 日常生活中的家具；在一些青铜器的某些部位也存在 着木家具的雏形。如俎、禁，是人们席地而坐的低矮 型原始家具。标志着几、案、桌以及箱、橱、柜等常 见家具的产生。
汉代漆器作坊中分工细致，有素工（内胎）、髹工、 上工（漆工）、黄涂工（在铜制饰品上鎏金）、画工 (描绘)、泊工(刻铭文)、清工(最后修整)、造工（管全 面工程）等工种。
5.流云飞动的汉代装饰图案
流云飞动的装饰纹样也就成为这 个时代家具装饰最显著的特征。 其主要的种类有龙风花鸟纹、羽 人云气纹及几何纹样。
3.汉代画像艺术中的家具形态
3.1 筵席
筵席类铺陈用具在汉代非常流行，制作上比先秦 时期更加精美，一般都包缘。品种样式也更加丰 富。
3.2 床榻
床榻在汉代人们的生活中仍扮演着十分重要的角 色。因此在汉代画像中的形象也格外引人注目，常常 被绘于画面的首要位置。
3.3 几、案、俎
几、案、俎是汉代画像 中常见的日常生活用具。 在先秦只是用做凭依之物 的几在此时也得到了更加 广泛的应用，且品种多样。
1. 春秋战国时期的木工技术
春秋战国时期，社会百工的分化、铁器工具的产 生、名工巧匠的出现、榫卯结构的形成、以及髹漆 工艺的应用，使得家具生产进入一个新阶段，在制 作水平和使用要求上都达到空前的高度。 《考工记》将工匠分为木工、金工、皮革工、陶工 等6个工种。 《墨子》记载：“凡天下群百工，轮 车、陶冶、梓匠。”百工分化，促进了发展。当时 建筑和家具多用梓木，故梓匠即是木匠。 梓匠首推鲁班（姓公输，名班，为鲁国人），他的 实践在明代编成《鲁班经》。
4.华丽精美的漆木家具
秦汉时期，髹漆技术已发展到了一个全新的时期， 髹漆作坊遍布全国各地。
汉代漆器的装饰花纹工艺的手法有三种。髹漆彩 绘最为典型，其次是油彩和针刻，另外一种是堆漆。 装饰色彩以黑地红绘为主，对比强烈，漆质光亮， 色彩艳丽，再 加上流云飞动的装 饰花纹，充分体现 了辉煌灿烂的大汉 遗风。
2. 4 俎 俎，和禁一样，也是在祭祀时使用的家具，当时有木、 陶、铜等多种质地。
2. 5 案 案与俎是并行发展的。俎作为礼、祭之具，为死者 而设，案作为承置用具主要为生者而设。 《周礼· 考工记· 玉人》：“案十有二寸。”主要是 放置东西用，面比较宽，高比几矮些。案多为木制， 髹漆上饰绘纹样。
3.4箱、柜、厨
随着竹木家具和髹漆工艺的发展，汉代的箱、柜、 厨等储藏类家具不仅在使用材料、加工工艺等方面很 是考究，而且在造型上也更加的新颖、小巧、和雅致。
以箱、盒为代表的漆 木家具比先秦时期更加 普及，充分体现了汉代 漆器工艺的辉煌成就
3.5 屏、架、
在汉代,屏很受人们的亲睐，种 类多样，应用十分广泛，凡厅堂 居室必设屏风。按其功能的不同 可分为围屏、挡屏、小坐屏、插 屏等。
燕尾榫
银锭榫
格肩榫 搭边榫
• 春秋战国时期，已经辟有官有的漆树林。髹漆和 彩绘是当时家具的首要特色。色彩以黑地为主， 配以红色彩绘图案，朴素而又艳丽、华美，是全 盛的汉代漆家具的序幕。
2. 初现端倪的家具形态
从原始社会沿袭而来的席地而卧的生活习俗在春 秋战国时期仍然保留。家具的品种除继承前代的青铜 家具外，出现了漆木家具，漆木雕家具。到战国时期， 髹漆家具无论在数量上，还是在质量上都有明显的提 高。
禁：
承酒尊的器座， 长方无足，祭祀用。
： 炊具，蒸 饭器。上体 用以盛米称 为甑，下为 鬲，用以煮 水，中间的 篦通气。
俎
用于祭祀，是放置 祭物或切肉的器具。
青铜俎的前后两足之间的 两个对称的壶门轮廓 ，既增 加了板腿造型上的变化又体 现了青铜俎的庄重感。
• 铜器中部分器物 的局部构建可以 反映木器的构建 与技术成就。如 西周簋gui表现 的梁柱构造最为 明显，足部的做 法发展到后来成 为明式家具的 “罗锅枨”。
• 在甲骨文的文字形象中出现了“床”的雏形。
• 3000多年前的殷代，虽没有见到完整的家居形 象，但已有了“印在土上木器腐烂后的遗存”。
第一章 席地而坐的前期家具
中国古代家具的发展大致可以分为两个历史时期： 1）为席地而坐的生 活习惯服务的低 矮型家具时期； 2）为垂足而坐的生 活习惯服务的高 坐型家具时期。
2. 6 几 几为凭倚而设，由面、腿、足座三部分以榫卯的方 式结合而成，面比较窄小，但有一定高度。几分为玉几、 雕几、彤几、漆几、素几。最早文字记载见于《春秋左 传》。
2. 7 架、座屏 架是古代用以悬挂钟、罄的木架，春秋战国时期 的架多为钟架，木制或木、金属结合。 座屏是带有底座而不能折叠的屏风，用作室内主 要座位后的屏幛，或置于室内入口处。
秦汉、三国时期
公元前221年，秦始皇统一了六国，建立了中国 历史上第一个封建的中央集权国家，并使政治、经 济、文化都达到了一个全新的高度。南方的楚式家 具得以进一步广泛传播，中原地区的家具形态也有 了进一步发展，南北家具逐渐趋于融合。
与先秦的家具相比，汉代家具的礼教含义渐渐 衰退，实用的性质逐渐加强。家具在继承战国漆饰 的基础上，更加华美瑰丽，并形成了比较完整的组 合式的家具系列。在这一时期，适应于席地而坐的 中国低矮漆木家具进入全盛时期，
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• 春秋战国时期，木工的测量已达 到“以矩量方，以规量圆，以绳量 直，以悬锤量垂直，以水定平”。 • 当时，冶铁业有了大发展，铁器 工具广泛传播，木工铁质工具已 经有了斧、凿、尺、规矩、墨斗 等，并已出现了铜合页。
合页，安徽寿县蔡侯墓出土
• 春秋战国时期的木工榫卯结构已经有多种多样的形式， 为后世家具榫卯的大发展奠定了基础。
一、萌芽发生时期 （夏商、西周）
家具特点：神秘威严。 • 4000多年前的夏代就 已发明了铸造铜器的 技法。 • 商朝是青铜工艺发达 的极盛时期。将铜锡 合金制成兵器、礼器、 工具、生活用具和工 艺品等，创造了辉煌 的青铜文化。
• 用饕餮taotie纹、夔kui纹和蝉纹为青铜器装饰，是商 周青铜文化的特征。 • 饕餮是想象中的怪兽，没有身体，贪吃，是贪欲的象 征。饕餮纹在夏青铜器上已有了,商周的类型较多，有 的像龙、虎、牛羊等；还有的像鸟、凤、人。 • “夔”古称是一角一足的动物，实际上则是双足动物 的侧面像。夔纹是一种龙纹，龙在古人心目中的形象 是多种多样的，因此纹饰也各有不同。 • 蝉纹：蝉体图案大多呈三角形，无前后足，四周填以 云雷纹。也有长形，并有前后足的，中间再填以云雷 纹。
3. 1 竹制家具 因为楚地炎热潮湿，所以竹制家具广泛使用，成为 楚漆家具的一大特色。
3.2 家具纹饰 这时的家具纹饰已经摆脱 了商朝宗教神秘和周朝井然 有序的风格，走出为鬼神、 王权服务的怪圈，成为生动 活泼动物纹、表达现实生活 情趣的场景纹饰。
动物纹饰中频繁出 现是龙凤纹。其变化多 端，具有高度的抽象性。 龙凤是楚艺术的母体， 楚人祟尚自然，对自然 界生命的运动，对自然 界的万物和谐具有强烈 的赞美之情。
第一篇 中国古代家具简史
家具探源（代序）
• 家具是人类生存斗争中的产物，是在生产力发展 的过程中产生的。 • 大约1万年前，人类进入新石器时代，出现了磨 光石器、陶器和 原始房屋。在人 类社会中，自从 有了盖房子的活 动，就开始制作 家具。
土灶-西安半坡遗址中的土台、床的雏形
• 在原始社 会晚期 5000BC， 浙江余姚 河姆渡遗 址中就有 木构建筑 遗迹和苇 席残片。
3. 浪漫的楚漆家具
在春秋战国的大变革 时 期， 奴 隶社会的 文化 日 薄 西 山 。 地主阶 级执 政带来了新的文化现 象— 礼崩 乐坏 。 一 个挣 脱精神枷 锁的时代 映衬 着农田中一片繁忙景象 ， 人们可自 由抒发内 心的 情 感 世 界 。 无论在 精美 的家具制 作上 ， 还 是在 文人浪漫 的诗词中 ，都 能强烈的 感受到当 时的 这种意境。