中国_32072000_珐琅和釉料、釉底料(泥釉)及类似制品(2003-2013)出口量及出口额
珐琅器真伪鉴别
珐琅器真伪鉴别一看特征珐琅器的辨识首先看特征。
行内所说的真珐琅器是指明清至民国这个时期制作的珐琅器，目前市场中多见的珐琅器多为清末、民国时期民间私家作坊制作的珐琅器。
明清时期宫廷御制珐琅器是极为珍贵的，皇家专用，很少流向民间。
宫廷御制与民间作坊的做工是有区别的，即便是同为内廷制作，不同时期的制作工艺也不相同，器物造型、图案式样、施釉色彩、款识等，在各个时期都有着微妙的变化。
众所周知，中国的珐琅器具有雹平、光、艳、雅五个优点。
制作工艺是在元末明初由阿拉伯国家传入的，按不同的加工与施釉方法处理的，有錾胎珐琅、掐丝珐琅、浅浮雕珐琅和画珐琅之分。
而掐丝珐琅和画珐琅的区别，是按制作时釉面图案有线与无线之分，前者是掐丝显现花纹，然后填以珐琅料，后者是涂以珐琅后，再在上面画出花纹。
明代珐琅器由内廷御用监制烧造，有掐丝珐琅和錾胎珐琅两种，有纪年款识的掐丝珐琅器，仅见宣德、景泰、嘉靖、万历年号。
四个时期的器形与艺术特征都比较明显，如早期多为供妇人闺阁中用的花瓶、盒、盏、香炉之类；宣德时有直颈瓶、长方盘、圆盒等器；万历时期有熏炉、盘、祭祀供器烛台、净瓶等器。
四个时期的艺术特征各不相同，特别是宣德鼎盛时期的珐琅器掐丝构图严谨，釉色纯正，格调典雅；景泰年间珐琅器大量生产，又由于此时期用蓝色最为出色，故称“景泰蓝”，掐丝细润、釉色淡雅；嘉靖时期掐丝粗放，多为吉祥图案，釉色对比强烈；万历时期，掐丝粗细不匀，图案繁缛。
清代珐琅器在继承明代的传统上，结合西洋画珐琅制作工艺，并有所创新。
清康熙、雍正、乾隆三位开明君主，在宫廷中广聘西方的传教士、建筑师、艺术家等任职，并醉心于西方的珐琅器，主张吸收西方的先进文明，清康熙时期由西方传教士将画珐琅（法国始创）礼品进献给朝廷，并传授西方的画珐琅工艺。
清初内廷武英殿设“珐琅作”，康熙五十七年与养心殿“造办处”合并。
康熙时期的掐丝珐琅分为粗丝淡釉和匀丝浓釉，掐丝比明代细密均匀，釉色虽不及明代，但胎骨厚重坚实，器形以杯、碗、盒、盘、炉等小型器为主。
非遗文化珐琅工艺初识
非遗文化珐琅工艺初识作者：林思佳来源：《文艺生活·中旬刊》2020年第01期摘要：珐琅工艺作为西方外来工艺却与中国传统工艺完美融合，形成独特的艺术风格，是中国传统工艺文化的集大成者，极具传承价值却几近失传，是一项亟待保护和创新的文化瑰宝。
关键词：非遗文化;珐琅工艺：金属胎珐琅器中图分类号：TQ173.6文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）02-0014-01一、珐琅与珐琅工艺的概念珐琅又称“佛郎”、“法蓝”，是一种附着于金属胎体上形成涂层的玻璃质釉料，是用石英、长石、硝石和碳酸钠等原料，并加入一些金属氧化物作为乳浊剂和着色剂烧制而成的，现多泛指金属胎珐琅器。
珐琅工艺则是指将珐琅涂覆或绘制于金、银、铜等贵金属器上，经过数十道工序打造后形成釉质图案表而的工艺。
珐琅工艺是一门独特的综合性工艺，涉及到绘画、掐丝、点蓝、烧制、錾刻、鎏金等多种技艺，是中国工艺文化的集大成者。
二、珐琅工艺的发展珐琅工艺的出现得益于釉料的发明及金属工艺的发展。
釉料的发明据悉可以上溯到公元前4000年或更早的埃及。
约七百多年前的元朝时期，珐琅工艺从西方传入中国。
因金属胎珐琅器贵重，且制造工艺繁琐，主要为皇家所用。
明朝早期，中国匠人经过长年创作，脱离西方原有风格，创造性地结合了我国的陶、瓷、漆、玉等器物造型，并与传统冶金锻造、宝石镶嵌和陶瓷煅烧等工艺糅合，造就了中国特色的珐琅工艺。
至明朝景泰时期，珐琅工艺发展到一个新的高峰。
珐琅器在造型上提高了实用性，纹饰内容上多了变化。
釉色更丰富，亮度和纯度也有了更多调性。
因成品底色多为蓝色，故称景泰蓝。
清朝康熙时期“康熙帝从欧洲搜罗了顶级的画珐琅艺人，调集了造办处的尖端力量，让最有名望的宫廷画师直接参与到画珐琅的创作之中。
画珐琅迅速走向成熟。
”雍正年间造办处成功炼出国产釉料，使中国珐琅工艺进一步得到发展。
乾隆时期珐琅工艺的发展达到了顶峰。
其时出现了大量复刻商周青铜器造型的珐琅器及中西合璧的珐琅器。
珐琅历史沿革
珐琅历史沿革全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：琺瑯起源于古埃及，一种古老的技艺，因为其独特的美观和耐用性而广泛应用于各种工艺品中。
它被证明是一种耐高温的材料，在现代工业和生活中有着广泛的用途。
琺瑯的历史可以追溯到几千年前，众所周知，埃及和古希腊等地区的人们早在3000多年前就开始使用琺瑯制品。
最早的琺瑯制品是由玻璃和金属的混合物制成，通过高温熔炼后涂覆在金属表面，并再次在高温下烘烤，使其表面形成坚硬而光滑的涂层。
这种技术在古埃及文明中得到了广泛的应用，他们用琺瑯来装饰首饰和金属器皿。
而在古希腊和罗马文明中，琺瑯也被广泛使用在建筑材料和装饰品中。
到了中世纪，琺瑯工艺逐渐传入欧洲并在那里得到了进一步的发展。
在这个时期，琺瑯器皿被制成各种形状和颜色，成为贵族和教堂的珍贵物品。
在文艺复兴时期，意大利的工匠开始将琺瑯与铜器结合，制作出了一系列精美的器皿，如酒杯、花瓶等。
19世纪初，英国率先在工业化生产方面取得突破，琺瑯成为其中一个重要的产业。
随着科学技术的不断进步，新型的琺瑯技术得以应用，使得琺瑯产品更加耐用和美观。
从此以后，琺瑯制品开始在全球范围内流行起来，成为人们日常生活中不可或缺的一部分。
20世纪初，琺瑯工艺逐渐走向成熟，各种琺瑯产品应运而生，如餐具、厨具、浴室用具等。
琺瑯产品以其耐高温、耐腐蚀、易清洗等特点被广泛应用于家庭生活中，成为了人们的生活必需品。
随着工业化的进一步发展，琺瑯制品的生产规模也在不断扩大。
各种新型的琺瑯产品层出不穷，如琺瑯灯具、琺瑯标牌等。
琺瑯产品的设计和生产技术也在不断创新和改进，使得琺瑯产品在外观和品质上有了很大的提升。
如今，琺瑯制品已经成为了现代生活中不可或缺的一部分。
无论是在家庭中还是在商业领域，琺瑯产品都发挥着重要的作用。
随着时代的进步，琺瑯工艺也在不断创新和发展，为人们带来更加美好和便利的生活体验。
琺瑯历史悠久、源远流长，经历了数千年的发展和演变，如今已经成为了一种具有独特魅力和价值的工艺品。
最具中国元素的奢侈品牌
最具中国元素的奢侈品----玉瓷珐琅彩
中国的英文名字翻译过来就是陶瓷，以陶瓷来代替国家的名字，可想中国陶瓷对世界的影响之大。
在中国数千年的陶瓷发展史上，最具代表性并且最具奢侈性的当属珐琅彩瓷。
珐琅彩瓷始创于清康熙晚期，一经出世就享受着由宫廷画师出具样稿，由景德镇御窑厂烧制素胎，送往宫中造办处烧制等一系列殊荣，作为皇帝的御用物品，象征天子与国家的双重身份，其设计和生产是奢侈的。
它在皇帝亲自指挥下烧制，图案纹饰由宫廷画师所画，用最好的原料、技术、工匠而“不惜工本”，成为天下唯一独尊的身份和地位，因而珐琅彩瓷的生产是奢侈品的生产。
珐琅彩瓷可以用胎绝、釉绝、型绝、画绝、诗绝、书绝、印绝这七绝来概括，这七绝代表了中国陶瓷及文化艺术的最高成就，集技术、文化之大成，成为中国最早、最具中国元素的奢侈品。
清宫珐琅彩大多被台北故宫和北京故宫收藏，民间很少流传，每一次市场上出现，必然引起一阵轰动，并且以天价拍出。
近几年来，国内外市场对现代珐琅彩瓷的追捧也印证，任何一种真正的具有艺术品质和工艺价值的东西，她的固有价值是永存的。
我公司生产的玉瓷珐琅彩有着最前沿的文化理念，不止延续了清宫珐琅彩瓷的尊贵典雅，还把中国的传统文化与当代文明发展的成果及人们的审美理念融为一体，玉瓷珐琅彩展现在世人面前的是中国悠久的文化、民族的灵魂。
玉瓷珐琅彩有着中国最有内涵的文化，最精致的手艺，最出色的设计。
珐琅和釉料、釉底料及类似制品(HS 320720)2017 乌克兰(38个)进口
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Публічне ак ціоне;
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Публічне Ак ціонерне Товариство "Полтавськ ий завод медичного ск ла"
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Приватне підприємство "СТАСЕНКО ТА ПАРТНЕРИ "
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乌克兰 2017 年度真实 买家/进口商/收货人/采购商 排名 UKRAINE Active and Exact Importers
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珐琅和釉料、釉底料及类似制品（HS 320720）乌克兰（38 个）进口商排 名（按进口额排名）
VITRIFIABLE SLIPS AND SIMILAR PREPARATIONS (HS 320720)2017 UKRAINE Importer Rankings
全球最大的贸易统计数据库 – GTA2017 年终统计结果显示：2017 年 1-12 月 珐琅和釉料、釉底料及类似制 品（商品编码 320720）乌克兰进口商共计 38 个
GTA (Global Trade Analysis System), the world's largest trade intelligence database shows that there are 38 UKRAINE Importers of VITRIFIABLE SLIPS AND SIMILAR PREPARATIONS (HS CODE 320720) in 2017
珐琅表——时间艺术
珐琅表——时间·艺术打开文本图片集珐琅的英文名称是Enamel，其原料相对于各种贵重金属和镶嵌宝石来说极其普通，大体为石英、长石、硼砂和氟化物等硅酸盐类物质。
同样的成分，经过800摄氏度左右的高温烧结后，附着在陶或瓷胎表面称之为“釉”、附着在建筑瓦件上的称之为“琉璃”，而附着在金属表面上就是“珐琅”了。
我们在生活中常见的搪瓷锅碗也属于珐琅的范畴，在1918年～1956年间，珐琅与搪瓷是同一个概念，1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅成为了艺术搪瓷的专属名词。
而在目前的英文词汇中，搪瓷和珐琅仍然合用Enamel一词。
早在13世纪，珐琅工艺就在古波斯出现并盛行。
那时的珐琅工艺主要用于容器和家具，尚未用于绘制表盘。
时至15世纪末，欧洲文明开始经历其历史上最为动荡的时期，珐琅精细的技艺迎来了辉煌的时刻。
就是在那个时期，西班牙和葡萄牙航海家开始了长途旅行和冒险，去探索当时仍不为人知的大陆，为迎合大航海时代的需求，珐琅工艺才被广泛应用于怀表的表盘装饰。
从18世纪开始，珐琅工艺在时计产品上得到了充分的演绎。
当时的珐琅表多为挂表，精美玲珑，典雅高贵。
按施彩的部位划分，有单面、双面与内画三种；按所表现的题材划分，有美女、人物、动物、风景、圣经故事、战争场面和风土人情，在这些题材之中尤以美女图居多。
制表人为了装饰珐琅表还常常采用珍珠镶嵌边圈，或将外框施以錾金工艺，来突出画珐琅的欣赏性。
珐琅表的胎骨多以铜质鎏金，也有一些银质品，纯金质的极为少见了。
清中期一些瑞士品牌的珐琅时计产品开始传入中国，其中较为知名的有Jaquet Droz、Vacheron Constantin和Bovet等。
现今市场上流行的珐琅腕表，大抵分为两种样式：白色、黑色等纯色珐琅面盘或是以描摹油画为标志的各种珐琅画作为装饰。
这些珐琅表盘的制作过程中，所用的珐琅工艺有很大的不同，包括了掐丝珐琅、内填珐琅、微绘珐琅、大明火珐琅等。
掐丝珐琅是所有珐琅工艺中最复杂的，却也是中国人最熟悉的，“景泰蓝”就是掐丝珐琅的一种。
珐琅工艺在生活中的应用
工艺广角［摘 要］珐琅拥有悠久的历史，走进现代生活并不是意味着改变传统手工艺。
传统手工艺中最优良的基因是不可改变的，结合当代人的生活习惯与审美进行创新。
非遗保护既要传承手工技艺，又要有当代化的提升和变化。
［关键词］珐琅工艺；烧蓝；应用［中图分类号］J526.3 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2023）24-0063-03 本文文献著录格式：张静思. 珐琅工艺在生活中的应用［J］.天工，2023（24）：63-65.张静思 北京华艺景泰商贸中心珐琅工艺在生活中的应用作者简介：张静思（1983—），女，汉族，北京人，本科，工艺美术师，研究方向：金属工艺。
笔者有幸参加了2023年京津冀地区花丝镶嵌人才创新研修班，通过学习对花丝镶嵌工艺有了全新的认识，同时对景泰蓝制作技艺也有了深刻的理解。
一、景泰蓝的起源与发展景泰蓝又名“铜胎掐丝珐琅”，是我国著名的传统手工艺品，也是燕京八绝之一，得名于明朝景泰年间，且以蓝釉为其特点，在我国已有很多年的历史。
它集历史、文化、艺术与独特的传统工艺于一身，古朴典雅，精美华贵，是古代劳动人民智慧的结晶。
在元、明、清的历史变革中，勤劳智慧的工匠艺人用自己的双手创造出灿烂的景泰蓝文化。
它以独特的民族风格和深刻的民族内涵闻名中外。
他们用简单的工具锤击紫铜板制成胎型，手工把丝掐成花卉等各种类型的图案，用小铲填充各种彩色釉料，用炉火将釉料烧结在掐好丝的铜胎上，用脚踏带动轮轴转动并手持沙石木炭磨光。
从事景泰蓝工艺制作的匠人们，每日循环着制胎、掐丝、点蓝、磨光、镀金等工序，用勤劳的双手创造着景泰蓝的灿烂历史文化。
“他山之石，可以攻玉。
”虽然这种以金属为胎填敷珐琅釉料烧制而成的作品是舶来品，但在中华民族博大精深的艺术土壤上，很快就融会了中华民族的传统风格，成为中国工艺美术史上一颗璀璨的明珠。
二、珐琅的分类珐琅根据其成分和烧制温度的不同，可分为硬珐琅、软珐琅、透明珐琅、不透明珐琅等。
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出口额_月度_基础值 单位 2003年01月 2003年02月 2003年03月 2003年04月 2003年05月 2003年06月 2003年07月 2003年08月 2003年09月 2003年10月 2003年11月 2003年12月 2004年01月 2004年02月 2004年03月 2004年04月 2004年05月 2004年06月 2004年07月 2004年08月 2004年09月 2004年10月 2004年11月 2004年12月 1024462.00 美元 739078.00 美元 1480819.00 美元 1677626.00 美元 1405900.00 美元 1532198.00 美元 1460947.00 美元 1525377.00 美元 2001305.00 美元 1172388.00 美元 1562027.00 美元 1535666.00 美元 2066740.00 美元 1846834.00 美元 2322653.00 美元 2224576.00 美元 2348164.00 美元 2860029.00 美元 2551989.00 美元 2225354.00 美元 2997983.00 美元 2490173.00 美元 3515856.00 美元 3625998.00 美元
金成旭映-国立故宫博物院雍正珐琅彩瓷特展(1)
金成旭映-国立故宫博物院雍正珐琅彩瓷特展（1）琺瑯彩瓷，是指使用琺瑯彩料在瓷胎上彩繪裝飾紋樣的瓷器。
在這個以雍正朝作為主題的展覽中，將從技術和裝飾紋樣兩個面向，一探琺瑯彩瓷在雍正朝的轉變與發展。
傳世琺瑯彩瓷絕大多數屬於清宮舊藏，加上器表紋樣極其精美細緻，故自紫禁城開放成為故宮博物院以來，即成為藏家鑑賞追逐的目標。
坊間對於此類產品因而也出現「古月軒瓷」，由姓金名成，字旭映，或胡姓畫匠所畫的瓷器等多種說法。
時至今日，檢閱相關文獻與檔案，可知幾乎傳世的所有琺瑯彩瓷自盛清後皆收藏於乾清宮中的庫房裡；不僅流傳有緒，而且甚至連同乾隆朝配製的楠木匣一起收貯，明顯地無「古月軒」典藏的史實，也無衍生的胡姓畫匠之說。
「金成」、「旭映」，是雍正朝琺瑯彩瓷上經常出現的兩枚印章。
尤其是畫有紅彩花卉的作品上，一定看得到這兩枚印文。
事實上，從琺瑯彩瓷產燒背景的淵源脈絡來看，康熙朝時西洋畫琺瑯器與技術傳入清宮創燒之際，必須使用原施於金屬胎的琺瑯料施塗於瓷器上。
康熙時造辦處尚未能自行提煉彩料，以致許多顏色必須仰賴進口，而透過不同色料的混合才能創造出更多的顏色。
在以西洋技術為前導下，一類以金發色的金紅彩，因在清朝前所未見，遂對清宮造成極大的衝擊；康熙和雍正兩位皇帝持續不懈地試驗，冀望能開創出屬於清朝本土的紅色彩料。
雍正六年（1728）怡親王允祥在造辦處主持彩料提煉計畫，最後成功地提煉出十八種顏色，為雍正琺瑯彩瓷的產燒取得突破性的成果。
但其中並未包含紅色顏料，致使雍正皇帝和怡親王仍然必須持續督促研發工作的進行。
不過透過現在的顯微觀測，卻發現雍正朝其實已能掌握源自西洋以金發色的技術。
此一傳承自康熙朝，從廣東一路到清宮，乃至拓展至景德鎮的金紅彩，其成就足以和古今中外相互輝映，應是此一展覽給予「金成」、「旭映」的詮釋。
同樣地，在裝飾紋樣上，由於雍正皇帝倡導「內廷恭造式樣」，親自發出「秀雅」、「細緻」的要求，也指定唐岱、戴恆、賀金昆、湯振基和郎世寧等院畫家為畫琺瑯器製作稿樣。
珐琅彩的赏析和鉴别!
珐琅彩的赏析和鉴别!珐琅，又称“佛郎”“法蓝“”，其实又称景泰蓝，是一外来语的音译词。
珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。
小编交流微信：130****2635当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。
出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。
1918～1956年，珐琅与搪瓷同义合用。
1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。
据小编了解，珐琅最早是从阿拉伯国家引进的，因不同国家语言的差异性，最后被人们称之为“珐琅”。
珐琅是一种根据加入不同的原材料涂抹的铜银器物上，通过烧制发生不同的化学反应后产成不同的颜色图案，用来装饰单一的金属器。
随着时代的发展，相传到了乾隆时期，渐渐的引进了珐琅彩瓷，而最初的瓷制品在民间流传，乾隆在南巡时看到后无比喜欢，最后就在宫里开始了烧制瓷器，为区别于民间的珐琅彩瓷，宫廷中的人叫“古月轩”乾隆朝以后珐琅彩瓷已经消失,没有真正的珐琅彩瓷存在这是必须了解的事实。
嘉庆、道光官窑瓷器中偶见珐琅釉装饰,珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。
珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。
胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。
在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
鉴别：一看瓷胎，一般珐琅彩瓷器大多为小，瓷胎较细较薄二看釉色，色彩鲜艳柔和，色种多，一般都有七到八种颜色，多大十多种三看造型，多为碗、瓶等小型物件，和动物摆设件四看绘画纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等五看款识，要认真辨别清三代的几个款识。
珐琅作为著名的手工艺品中的一个门类，也吸引了广大收藏爱好者。
由于景泰蓝工艺复杂，珍品数量本就不多，十年浩劫后，国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。
稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间，具有极高的收藏价值。
清三代珐琅彩的鉴定要领和鉴定标准
清三代珐琅彩的鉴定要领和鉴定标准（一）珐琅彩与重工粉彩最根本的区别：不少人对于重工粉彩和珐琅彩在认识上还是个模糊的，经常把珐琅彩误认为是粉彩。
把軋道工艺重工粉彩误认为是珐琅彩。
它们的最根本的区别首先是绘画技法的区别，珐琅彩是墨线先描绘在瓷胎上，然后再覆盖上珐琅彩料，因为珐琅彩料是玻璃质感，是透明的，覆盖的墨线清晰可见。
而粉彩是彩料涂与瓷胎上，然后墨线描绘与粉彩上面，因为粉彩没有玻璃质感，不透明。
这就是珐琅彩与軋道工艺粉彩最根本的区别。
不要走鉴别的误区。
但在某瓷器网站竟然说：“珐琅彩与粉彩没有区别，因为它们本属于同系”实在是荒唐！（二）清三代进口珐琅料与国产珐琅料的特征与区别：这个问题在网上搜索的结果居然是“零”！首先要知道珐琅彩料是添加了不同金属氧化物的彩色玻璃粉，用多尔门油做稀释调和剂，绘画时是什么颜色，入窑烧制后还是什么颜色。
进口珐琅料中的金属氧化物氧化程度好，玻璃质感好，透光性强，里面没有杂质和斑点，所以覆盖在墨线上面以后，墨线清晰可见。
而国产珐琅料中的金属氧化物氧化程度差，玻璃质感差，透明度不如进口珐琅料，里面有许多杂质和斑点，所以覆盖在墨线上面以后，下面的墨线模糊不清。
进口料色彩艳丽；国产料没有进口料艳丽。
这就是鉴别清三代进口珐琅彩料与国产珐琅彩料瓷器的最基本要领。
雍正珐琅彩进口料特征：真品軋道工艺重工粉彩中华瓷王细部特征如下：现代仿品軋道工艺重工粉彩中华瓷王细部特征如下：至今还有很多收藏者甚至专家分不清珐琅彩和粉彩，往往把珐琅彩误认为是粉彩，把粉彩误认为是珐琅彩。
（三）清三代珐琅彩与民国和现代仿品珐琅彩的区别：清三代珐琅彩与民国和现代仿品珐琅彩的最大区别是：真品有金属光泽的蛤蜊宝光，有细密的冰裂纹开片。
而民国仿品和现代仿品则不具备这两大特征。
因为雍正后期就研究出国产珐琅料了，所以在同一器物上同时出现进口料和国产料，所以有人称《中西合璧雍正珐琅彩》因为进口料的色彩种类少，国产料的色彩种类多。
珐琅彩瓷器鉴定技巧如何鉴定珐琅彩（图）
珐琅彩瓷器鉴定技巧如何鉴定珐琅彩（图）珐琅彩瓷器鉴定珐琅彩瓷是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御器,是中国传统制瓷工艺与由法国传人的画珐琅技法相融合而产生的一个新的彩瓷品种。
珐琅彩，瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法。
使用珐琅彩装饰手法的瓷器也常简称为珐琅彩，珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。
但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。
乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。
这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。
珐琅彩瓷作为宫廷御用瓷器，价格昂贵和存世实物较少，加之清宫内务府造办处档案不完整，如康熙一朝的内务府造办处档案缺失，因此，在珐琅彩瓷研究领域一直认为“珐琅彩瓷无大器”，且存世量稀少。
珐琅彩的主要特征以供鉴别参考：一、先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，瓷质细密、均匀、滑润、有玉质感，大多为小件，超过一尺大的都少见。
二、造形，多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品, 不论器型大小都要庄重、规矩，符合康、雍、乾器型特征。
三、底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。
四、珐琅彩色。
色极鲜艳且柔和，主色鲜明，配色丰富，很少为纯色而为粉彩型偶合色。
色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。
五、色料特点。
每一图案均由多种色料调配而成。
其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。
釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹，因为矿物质珐琅料，故烧成后必有开片。
这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。
而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
六、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
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画珐琅桃蝠纹瓶
画珐琅桃蝠纹瓶
瓶侈口，细颈，鼓腹，圈足，口、 足边镀金。通体以白色珐琅釉为地， 彩绘古树桃实、寿石翠竹、流云蝙 蝠等。足内白色珐琅釉地，宝蓝色 双线方框内楷书“康熙御制”四字 款。
此瓶画面清新艳丽，风格写实，绘 制精湛，用笔工整而又不失洒脱大方，
彻底改变了早期画珐琅器釉料施用 浓厚、釉色灰涩、气泡密集等工艺 上的不足，是康熙晚期画珐琅工艺成
参观到一半下来，青瓷给我留 下了很深的印象，它们种类繁多， 式样各异。大多模仿动物造型。 在三国西晋是的造型浑圆饱满的 形象，到了东晋则清秀修长。它 们的装饰手法多样：压印，刻花，
堆贴，塑饰，雕镂，釉彩
• 很多人说宋瓷在历史上创造的 价值是至今为止没法超越的，去 之前还抱有怀疑的态度，等参观 完后，我对这种说法给予了充分 的肯定。它的那种清新淡雅，天 然含蓄的风貌像一位林中仙子使 我折服。它清新洗练，简洁优美， 脱去了尘世间的浮华。就像花中 的君子莲花一样。质地优美装饰 技法多样，对天然之美展现出强 烈的追求及表现
珐琅彩简介
• 以含硼的珐琅料在瓷胎上绘 画图案，后入窑烘烤
• 也称"瓷胎画珐琅" • 御用釉上彩瓷器，烧制数量
仅供皇帝秘玩，宫廷气 郁，异常珍贵。 • 是中国古瓷中品格最高的一 是中国制造发展到清代 雍正，乾隆顶峰时期的产物。
少， 息浓
种， 康熙,
古月轩由来的猜测 • 古月轩是民间给予发
• 1.乾隆时期的一个堂号 • 2.古月轩的主人姓胡 • 3.是清代宫廷的仓库
珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶
瓶口呈蒜头状，长颈，溜 肩，硕腹，圈足。瓶内壁 及圈足内施绿釉。通体以 金彩绘锦纹为地，其上以 珐琅彩绘各式缠枝花卉， 色彩艳丽。口、足、颈部 饰以多道金彩，愈显金碧 辉煌，华贵典雅。外底双 方框内书蓝料彩篆书“乾 隆年制”印章款。
珐琅彩、景泰蓝、画珐琅…傻傻分不清，一篇文章教您看懂各种珐琅
珐琅彩、景泰蓝、画珐琅…傻傻分不清，一篇文章教您看懂各种珐琅在大约300年前，有一种神秘的、焕发着宝石光芒的东西，同时让东西方的帝王陷入了沉醉和痴迷。
这种东西，叫做“珐琅”.珐琅，又称“佛郎”“法蓝”,中国隋唐时由古西域地名拂菻音译而来。
十二世纪左右，珐琅自阿拉伯国家从陆路传入中国。
它是中国工艺史上最晚形成的一个非常着名的品种，也是一个“舶来品”.珐琅：一种粉状的玻璃质美貌涂料它是一种施加在物体表面的玻璃质地的装饰物质。
从成分上看，它和玻璃类似，都以二氧化硅等为主。
你可以把它理解为一种物质，它就是那些呈现出不同宝石色泽的“粉状人造涂料”;你也可以把它理解为一件器物，所谓珐琅器，就是把这些珐琅，涂在金属、陶瓷、玻璃、紫砂等不同质地的胎体上，经过干燥、烧成得到的复合性工艺品。
这种工艺品流光溢彩，永不随时间而黯淡，它是康雍乾三代皇帝念念不忘的皇家珍藏，也是拍场上动辄拍出几亿元的天价拍品，更是我们十分熟悉的、小时候曾用过的、那些色彩斑斓的“搪瓷”升级版。
人们用矿物质中硅、铅丹、硼砂、长石、石英等，以适当的比例混合，分别加入各种不同颜色的金属氧化物，经焙烧研磨，制成粉末状彩料后，根据不同的工艺，填嵌或绘制于金属等胎体上，形成的工艺品，就叫做——珐琅器。
这种艺术创作过程，我们可以平行对比着来理解一下：附着在陶或瓷胎表面的称“釉”附着在建筑瓦件上的称“琉璃”而附着在金属表面上的则称为“珐琅”珐琅与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质。
■清铜套画珐琅花卉纹莲瓣烛台胎底有多种材质，瓷胎天下最贵既然珐琅是一种施加在物体上的装饰物质，那按照物体（胎）性状的不同，可以分为好几类：包括金属胎珐琅器、瓷胎珐琅器、玻璃胎珐琅器和紫砂胎珐琅器等。
瓷胎珐琅雍正时期，自制珐琅釉料取得成功后，色彩日益丰富绚丽，珐琅技术和颜料开始改变原有的彩釉色调。
并大胆地运用到铜胎以外的瓷胎、宜兴胎、玻璃胎等材质上。
瓷胎珐琅，即珐琅彩瓷，顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅。
非遗工匠——珐琅
非遗工匠——珐琅珐琅珐琅，又称“佛郎”“法蓝“”，是一外来语的音译词。
珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。
当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。
出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。
组成成分珐琅是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照适当的比例混和，分别加入各种呈色的金属氧化物，经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后，再依其珐琅工艺的不同做法，填嵌或绘制于以金属做胎的器体上，经烘烧而成为珐琅制品。
中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”；而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。
制作分类金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同，可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。
铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。
此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。
錾胎珐琅是在金属胎上錾出花纹，使纹样轮廓线起凸，在其下陷处填充珐琅药料，经焙烧、磨光、镀金而成呈现宝石镶嵌的效果。
元明时称为“拂郎嵌”。
錾胎珐琅起源于公元前2000年前的埃及。
后传至欧洲，元代由欧洲传入中国。
画珐琅，一般特指铜胎画珐琅，又称“洋瓷”。
画珐琅也有用其他金属做胎，如：金胎画珐琅、银胎画珐琅等。
画珐琅是以金属铜做器骨（胎），用五颜六色的瓷粉（珐琅釉）经烧制而成。
画珐琅的衍生品种有：瓷胎画珐琅（即珐琅彩瓷）、玻璃胎画珐琅等。
另外画珐琅的制作工艺也称为画珐琅。
透明珐琅，在金属胎上用金属錾刻或锤花技法锤錾出浅浮雕，再罩以具透明或半透明性质的珐琅釉，经烧制后，显露出因图案线条粗细深浅不同而引起的视觉上明暗浓淡的变化。
透明珐琅是在錾胎珐琅衰落时开始兴起并发展起来的。
以清乾隆年间广州制造的透明珐琅最为著名。
根据胎地种类分类根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。
珐琅彩特征及鉴定要点
珐琅彩特征及鉴定要点珐琅制品在清朝康、雍、乾三代曾达鼎盛，后历经晚清国衰、民国战乱，渐趋稀少。
北京以掐丝珐琅(俗称景泰蓝)为长，广东以画珐琅为长，南北两地工艺各有特色。
同为中国传统珐琅工艺的两大瑰宝，享誉中外。
真品的胎体质量均十分高，胎骨细，露胎的底足均十分细洁，以雍正器最为细滑。
康器胎体比两朝稍厚。
仿品胎体一般立求平整，重量，但烧造后可能出现误差。
不是胎体过厚过重，就是过薄过轻。
足体绝大多数胎质较疏松。
清宫中原名《瓷胎画珐琅》的档案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》，由此，进一步做实他们的观点，即，我国珐琅彩瓷工艺源于欧洲一说。
珐琅彩对于彩瓷乃至中国瓷器，具有深远意义，它对康雍乾三朝的彩瓷起到开拓和示范作用。
康熙大帝具有开明的思想，他对外来的文化不抵触、不排斥，还有意识地引进。
珐琅彩就是因为他喜欢而引进的。
它这个意义，就是珐琅彩的意义，对彩瓷的意义深远，甚至对我们清代的工艺品的影响也非常大。
因为它是一种完全西化的艺术，让中国人接受它。
珐琅彩这门西方工艺刚进入中国的时候给中国人的感受是非常细腻的。
我们自己的艺术品的感受，尤其瓷器上的感受，是非常率意的。
比如，中国画，很容易那种写意画，意思到了就行。
但西方人的画，他是受油画影响，他画得非常具体。
珐琅彩一进入中国，中国人就说：人家画得怎么这么逼真哪!?我们画不了这么逼真。
凡是能在上面烧造出珐琅彩的材料，清宫都去尝试。
这就是中国人的能力。
过去西方人就是铜胎画珐琅、玻璃胎画珐琅。
但中国人马上就想到，我的瓷器上能不能烧上这个彩釉?珐琅彩的主要特征一、先看瓷胎，胎质细薄，胎型规则，完整无瑕疵，大多为小件，超过一尺的都少见。
二、造型，多为碗、瓶之类的小件瓷器。
三、底为纯白釉，不偏青也不偏黄，但釉面光滑洁净无瑕疵。
四、珐琅彩釉色鲜艳且柔和，很少以纯色而为粉彩型偶合色。
色种多，同一物上可同时出现七、八种颜色，有时甚至多达十多种。
五、釉料特点：每一图案均由多种釉色料调配而成。
【清宫珐琅彩瓷器的分类】
【清宫珐琅彩瓷器的分类】
清宫珐琅彩瓷分两类，一是瓷胎画珐琅（珐琅彩），一是瓷胎洋彩。
洋彩与珐琅彩，都是采用珐琅釉，因而长期以来被混为一谈，其实两者之间从制作地点、绘法、纹饰、题词、印章、款式等都有所不同；
民国以后“洋彩”又常被误称为“粉彩”。
何谓洋彩？
督陶官唐英说：
“ 洋彩器皿，本朝新仿西洋法琅画法”
“ 圆琢白器，五采绘画，摹仿西洋，故曰洋彩”；
再释：“人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。
所用颜料与法琅色同。
”
根据档案与实物，唐英所说洋彩必须符下列四要件：
1、使用了西洋明暗光点装饰图案，主要以光点表现圆状物体；
2、花卉叶纹上大多以白料渲染，表现出枝叶的光影明暗，此一绘法几乎未使用于瓷胎画珐琅上；
3、人物纹饰明显采用了西洋明暗阴影透视技法。
4、西洋花卉的使用，如洋菊与洋莲等洋花：部分纹饰应用了西洋花草藤蔓纹饰图案设计构图。
洋彩器上充满了代表清高宗个人的印记，例如御制诗、“乾隆辰翰”、“惟精惟一”、“乾隆”等款印，充分说明清高宗对洋彩的重视，或可解读为清高宗认为洋彩足以代表乾隆盛世创新工艺。
珐琅彩究竟有多高收藏价值
珐琅彩究竟有多高收藏价值珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，其实又称景泰蓝，是一外来语的音译词。
珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。
当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。
出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。
1918～1956年，珐琅与搪瓷同义合用。
1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。
珐琅彩与粉彩都是在玻璃粉末中加入不同的呈色金属氧化物。
玻璃粉末为基本釉，是由玻璃研磨制得，主要原料是石英、长石、硼砂、氟化物等按照适当比例混合配置。
呈色金属氧化物的主要作用是呈色，即混合在基本釉中，使其产生不同发色效果。
应该说制作各色珐琅釉的原理与制作玻璃时加入不同金属氧化物制作出不同“色玻璃”的原理大同小异。
苏富比公司的工作人员正在展示即将拍卖的清乾隆珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶这件宝瓶拍卖前在台北、北京、上海、香港预展时就受到世界各地收藏界瞩目，报名参拍者踊跃。
拍卖会上，果然起拍价就是8500万港元。
很快，就有买家叫价到9000万港元、9900万港元。
之后，场内便出现短暂的沉默- 人们都在猜测，这是代理人在征询幕后买家的意见。
随后有人叫价逐渐上升到1亿港元。
又是一阵沉默之后，一位场外竞争者一直将不含佣金的价格紧咬到1.02亿港元。
直到这时，香港著名的古董商翟建民实在坐不住了，他最后“杀出”，报出1.15亿港元的竞价，并最终以1.1548亿港元拍得这件珍贵文物。
这只小瓷瓶的成交价，在刷新全球清代瓷器最高拍卖价的同时，改写了亚洲单件艺术品拍卖的最高成交价，也成为世界范围内中国文物艺术品拍卖的第二高价，令全球收藏界咋舌。
此前，一件元代青花鬼谷下山图罐在伦敦以1568.8万英镑(折合人民币2.3亿元)创造了中国艺术品拍卖的最高世界纪录。
翟建民是香港“永宝斋”老板，曾从事明清瓷器鉴定30年，为香港艺术品商会秘书长。
据了解，他只是受委托参与竞拍，1.1548亿港元瓷瓶的最终拥有者尚不得而知。
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中国_32072000_珐琅和釉料、釉底料（泥釉）及类似制品(2003-2013)出口量及出口额
数据样本如下： 出口额_月度_基础 值 单位 2013年12月 2013年11月
2013年10月 …… 2013年01月 2012年12月 2012年05月 …… …… 2003年09月 …… 2003年01月 XX 美元 2013年10月 XX 2013 美元年10月 XX 美元 XX 美元 XX 美元 XX 美元 XX 美元 XX 美元 XX 美元 XX 美元 XX 美元 XX 美元 出口数量_月度_基 础值 单位 XX 千克 XX 千克 XX 千克 XX 千克 XX 千克 XX 千克 XX 千克 XX 千克 XX 千克 XX 双 XX 双 XX 双