玉蝴蝶-柳永-初名三变-字景庄-字耆卿-婉约派-北宋

•
•
这些杂史笔记的记载给我们的启示就是歌妓对柳永词 的传播起到了很大的作用。柳永词的传播呈现出这样一种 范式：歌词→歌妓→听众。这是一个动态的传播范式，词 走向广大的听众，歌妓在其中充当了不可或缺的媒介作用。 歌妓的演唱使柳永词达到了与诗、歌、乐、舞相结合的艺 术境界。燕南芝庵在《唱论》“凡唱所忌”一条中说： “男不唱艳词，女不唱雄曲”，柳永词多是柔艳之曲，正 适合于“十七八的女孩儿”演唱。 • 其词倚靠着声色俱佳的歌妓的歌唱而鲜活生动地流行 于当时，歌妓对柳永词的演唱，使得柳永词以一种文学、 音乐与歌舞的艺术整合方式，即歌词＋音乐＋美女＋舞蹈 的鲜活形式进行着动态的传播，在歌楼舞榭、勾栏瓦肆、 街区小巷、尊前月下等休闲娱乐的场所和环境中，极大地 扩大和丰富了柳永词的传播范围。
•
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。 晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花 渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人 何在，烟水茫茫。 • 难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星 霜。海阔山遥，未知何处是潇汀！念双燕、 难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望， 断鸿声里，立尽斜阳。
•
这首《玉蝴蝶》是作者为怀念湘中故人所作。这首词 以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、 时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺 术感染力。 “望处雨收云断”，是写即目所见之景，可以看出远 处天边风云变幻的痕迹，使清秋之景，显得更加疏朗。 “凭阑悄悄”四字，写出了独自倚阑远望时的忧思。这种 情怀，又落脚到“目送秋光”上。“悄悄”，忧愁的样子。 面对向晚黄昏的萧疏秋景，很自然地会引起悲秋的感慨， 想起千古悲秋之祖的诗人宋玉来。“晚景萧疏，堪动宋玉 悲凉”，紧接上文，概括了这种感受。宋玉的悲秋情怀和 身世感慨，这时都涌向柳永的心头，引起他的共鸣。他将 万千的思绪按捺住，将视线由远及近，选取了最能表现秋 天景物特征的东西，作精细的描写。“水风轻、苹花渐老， 月露冷、梧叶飘黄”两句，似乎是用特写镜头摄下的一幅 很有诗意的画面：只见秋风轻轻地吹拂着水面，白苹花渐 渐老了，秋天月寒露冷的时节，梧桐叶变黄了，正一叶叶 地轻轻飘下。
•
换头“难忘”二字唤起回忆，写怀念故人之情，波澜 起伏，错落有致。词人回忆起与朋友一起时的“文期酒 会”，那赏心乐事，至今难忘。分离之后，已经物换星移、 秋光几度，不知有多少良辰美景因无心观赏而白白地过去 了。“几孤”，“屡变”，言离别之久，旨加强别后的怅 惘。“海阔山遥”句，又从回忆转到眼前的思念。“潇湘” 这里指友人所之地，因不知故人何，故云“未知何处是潇 湘”。 “念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”，写不能 与思念中人相见而产生的无可奈何的心情。眼前双双飞去 的燕子是不能向故人传递消息的，以寓与友人欲通音讯， 无人可托。盼友人归来，却又一次次的落空，故云“指暮 天、空识归航”。这句词思念友人的深沉、诚挚的感情表 现得娓娓入情。看到天际的归舟，疑是故人归来，但到头 来却是一场误会，归舟只是空惹相思，好像嘲弄自己的痴 情。一个“空”字，把急盼友人归来的心情写活了。它把 思念友人之情推向了高潮和顶点。词人这里替对方着想， 从对方着笔，从而折射出自己长年羁旅、怅惘不堪的留滞 之情。
• “黯相望”以下，笔锋转回自身。词人用断鸿的哀鸣，来 衬托自己的孤独怅惘，人我双合，妙合无垠，声情凄婉。 “立尽斜阳”四字，画出了抒情主人公的形象，他久久地 伫立夕阳残照之中，如呆如痴，感情完全沉浸回忆与思念 之中。“立尽”二字言凭栏伫立之久，念远怀人之深，从 而使羁旅不堪之苦言外自现。 柳永这首词层次分明，结构完整，脉络井然，有效地 传达了诗人感情的律动。同时修辞上既不雕琢，又不轻率， 而是俗中有雅，平中见奇，隽永有味，故能人产生凄清沉寂之感。 “轻”、“冷”二字，正写出了清秋季节的这种感受。 “苹花渐老”，既是写眼前所见景物，也寄寓着词人寄迹 江湖、华发渐增的感慨。“梧叶飘黄”的“黄”字用得好， 突出了梧叶飘落的形象。“飘”者有声，“黄”者有色， “飘黄”二字，写得有声有色，“黄”字渲染了气氛，点 缀了秋景。作者捕捉了最典型的水风、苹花、月露、梧叶 等秋日景物，用“轻”、“老”、“冷”、“黄”四字烘 托，交织成一幅冷清孤寂的秋光景物图，为下文抒情作了 充分的铺垫。“遣情伤”一句，由上文的景物描写中来， 由景及情，词中是一转折。景物描写之后，词人引出“故 人何，烟水茫茫”两句，既承上启下，又统摄全篇，为全 词的主旨。“烟水茫茫”是迷蒙而不可尽见的景色，阔大 而浑厚，同时也是因思念故人而产生的茫茫然的感情，这 里情与景是交织一起的。这几句短促凝重，大笔濡染，声 情跌宕，苍莽横绝，为全篇之精华。
•
这些歌妓多有“莺舌珠喉”、“杏脸花貌”、“明眸 娇波”、“柳腰莲步”、“巧笑媚靥”、“歌扇舞群”的 色貌，为柳永词歌舞乐结合的传播形式增添了一道亮丽的 风景。宋元以来的笔记、话本、杂剧、小说也多记载柳永 与歌妓的交往情事。如话本《柳耆卿诗酒玩江楼记》、 《众名姬春风吊柳七》、杂剧《钱大尹智宠谢天香》、 《风流冢》、《变柳七》等。 《众名姬春风吊柳七》记载：“宰相吕夷简六十诞辰， 差堂吏传命正在徐东东家积翠楼戏耍的柳永填写新歌上寿， 柳即写下了《千秋岁》……”此虽系小说家言，但原诸史 实，或不为妄谈，在这些本事或故事的背后，应该有着柳 永与歌妓交往的某些事实存在。
•
•
“凡有井水饮处，即能歌柳词。”[1]可见柳词在当时 流传极广。柳永是宋代第一位专力作词的文人，《全宋词》 收录其词212首，而其中描写歌妓的则有一百余首。因其 以歌妓为主要表现对象，为此，柳永付出了沉重的代价， 背负了身前身后的诸如“薄于操行”“词语尘下”等一系 列负面评价。 首先，要明确什么是歌妓词。歌妓词，是指那些以歌 妓形象和心态以及词人同歌妓的关系为抒写内容的歌词。 [4]柳永的“约212首词作品中歌妓词有149首，占全部词 作的70%”[5]，大部分是他与歌妓们来往、恋爱的记录， 有些还写了歌妓的名字，如秀香、英英、瑶卿、心娘、虫 娘、酥娘、佳娘等才艺貌俱佳的美妓。
柳永
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派最 具代表性的人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名 三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。 宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称 “奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相” 自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅 行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通 俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮 处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。
•
此词写羁旅行役中对朋友的思念之情，“望处”二字 统摄全篇。一起写雨收云断，暮色苍茫景象，自然逗起宋 玉悲秋的联想。面对肃杀摇落的秋景，词人剪取其中最典 型的“水风”、“蘋花”、“月露”、“梧叶”，而用 “轻”、“老”、“冷”、“黄”四字加以形容，便见得 秋光满纸。“遣情伤”三字转到怀念故人之思 • 。 • 断鸿声里，立尽斜阳“描画出了主人公在孤雁哀鸣声 中久久伫立直至夕阳残照，表现了主人公感情完全沉浸在 回忆与思念之中而对其外事物浑然不觉的思想感情。