忧郁重阳佳节独守空闺思念丈夫的孤寂愁绪

莫道不消魂，帘卷西风，人似黄 花瘦。
写晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起
了，人感到一阵寒意。联想到刚才 把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝 瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别， 消愁无计，此时顿生人不如菊之感。 以“人似黄花瘦”作结，取譬多端， 含蕴丰富。
主题：
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘
外菊花，词人用她愁苦的心情来看 这一切，无不涂上一层愁苦的感情 色彩。
这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳
佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词 寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起， 遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清 照的这首《醉花阴》。
“薄雾浓云愁永昼”
室外:这一天从早到晚，天空都是布
满着“薄雾浓云”。 天气阴沉沉 使人感到愁闷难捱。外面天气不佳， 只好待在屋里。

3、设问手法也是词中值得注意的艺 术特点之一。
“莫道”一句，实际上可以与贺铸
《青玉案》中“试问闲愁都几许” 一句相媲美。所不同的是“莫道” 句带有反诘与激问的成分。
艺术手法：
1、比喻 以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类 似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘 卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造 出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道 不消魂”，直承“东篱把酒”，以“人比黄 花”的比喻，与全词的整体形象相结合。 “帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦” 句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面： 重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令 与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了 更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳 句。
“极其工”、 “极其变”的 南宋词
专题介绍



“极其工”、“极其变”是清代词学家朱彝尊对南 宋词的评价。其原话为“世人言词，必称北宋。然 词至南宋时极其工，至宋季始极其变，姜尧章氏最 为突出”。这是对宋代词的发展很有见地的评价。 “极其工”是指南宋词人对词的内在规律能继续深 入探讨，在词体、音律、声韵等方面达到了更高水 平。在这方面成就卓著的首推姜夔，他与北宋周邦 彦并称“周姜”。他精于音律，能自制曲牌，他留 下的词谱成为流传至今唯一完整的宋代词乐文献。 “极其变”则指宋词内容、风格的多样化。南宋时 期150年间，内忧外患不断。关系国家兴亡的政治 社会影响反映于词中特别显著，其前期多表现为激 于爱国热情的壮怀高唱；其末期则变为忧国伤时的 哀感低吟。多变的时局，动荡的岁月虽然是一种不 幸，但也不断丰富了南宋词人创作的内容，引发了 他们对时势身世的深切思考，抒写出了自己的心 声。
醉花阴
李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

李清照（1084－约1151）：南宋女词人。号 易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李 格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据 家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画 金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方， 明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其 悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有 的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描 手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律， 崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说， 反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多， 部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不 同。有《易安居士文集》、《易安词》，已 散佚。后人有《漱玉词》辑本。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是 重阳佳节的一个主要节目，大概是为了应景吧，李 清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神 “东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀， 反而她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花 节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊， 染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再 美，再香，也无法送给在远异地的亲人。“有暗香 盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖， 路远莫致之”句意，暗写她无法排遣对丈夫的思念。 她实情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回 到闺房。

2、词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏 而不露的韵味。 例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见 一“菊”字。“东篱”，本来是用陶渊明“采 菊东篱下”的诗意，但却隐去了“采菊”二字， 实际是藏头。 又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前， 本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮 菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。 再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而 非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊 花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但 “菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此 一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因

通过这个专题的学习，要了解南宋词多样化 的艺术风貌和李清照、陆游、姜夔等代表词 人的艺术风格。同时通过对宋词意象的梳理、 总结，进一步了解诗歌意象的特点和作用。 学好这个专题，应多采用比较阅读的方法， 除了对豪放、婉约两大词派作比较，还可对 诗人南渡前后的作品作比较（如李清照、辛 弃疾），知人论世，认识社会生活对艺术创 作的影响。在鉴赏诗歌意象时，多使用比较， 易于发现作品独具的美学征，认识不同词 人的创作风格。
“瑞脑消金兽”
室内情景：她独个儿看着香炉里瑞脑香的袅 袅青烟出神，真是百无聊赖！ 寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态 描摹出来。她走出室外，天气不好；待室内 又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不 住，睡不宁，真是难以将息。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉 初透。
“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十 分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸， 饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独 感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然 有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在 身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每 逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个 “又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地 表现了她的伤感情绪。 紧接着两句：丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐 内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”， 不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。