论陶瓷产品设计的空间要素
陶瓷艺术在产品造型中的创意设计方法分析
论104陶瓷与人类物质生活和精神生活的关系极为密切，被视为不同时期人类现实生活写照的载体之一，更是一种手工技艺和民族文化的传承。
原始社会的制陶文化拉开了陶瓷手工艺术的历史序幕，“南青北白”的白瓷和原始青瓷、宋代五大名窑、明代青花瓷等，汇聚成绚烂无比的陶瓷造物文化。
其手工技艺源远流长，陶瓷艺术经Analyse Creative Design Method of Ceramic Art in Product Style刘雅丽 （良渚博物院、良渚研究院）陶瓷艺术在产品造型中的创意设计方法分析久不衰。
陶瓷创意设计的产生与其文化背景是紧密联系的。
无论陶瓷设计如何发展，都绕不开传统文化对它的影响。
随着全球化发展和改革开放的深入，在文化交流空前活跃的背景下，如何使中国现代陶瓷设计既能保留传统文化特色，又能增添丰富而新颖的创意元素，成为十分必要的问题之一。
广州美术学院陶瓷艺术设计专业教师徐志伟的青瓷作品《荷叶洗》。
材料与技术是实现陶瓷设计的物质基础和手段。
在人类早期的造物活动中，对自然材料和工具的选择是从无目的到有目的，从改造材料和工具再到创造材料和工具。
创意的美好必须依赖于对材料的了解和对技术的掌握，即设计者驾驭材料与技术的能力。
在创意设计的过程中，设计者必然会面临材料和工艺的诸多制约与影响，同时也是对设计能力的挑战。
材料的特殊性决定了陶瓷设计必须遵循一定的工艺技术。
在设计陶瓷作品的过程中，如果不考虑技术的难度和完成的可能性，会使设计如纸上谈兵，无法发挥实际作用。
[1]（一）材料属性设计以材料为先，脱离材料的设计谈不上功能与审美。
陶瓷是用泥类和石料作原料，经粉碎后和水混合形成可塑性强的泥团。
由于物理和化学性质不同，瓷可以分为硬质瓷和软质瓷：硬质瓷烧成温度较高（1 300℃以上），机械强度好，坯体呈白色，半透明，不吸水，不透气；软质瓷分为长石瓷、骨质瓷、滑石瓷3类，其主要特点是抗腐蚀性、透光性、亲人性、绝缘性和耐磨性。
浅谈陶瓷艺术在室内设计中的应用
＝、囊瓷材料 与塞 内环境的和谐性 陶瓷是采用天然矿物质原料加工而成的，从属性上看 ，它与石灰、水泥、 玻璃等 相同，都是属于硅酸盐系统也都是建筑 材料。它与钢铁又有制造工艺的 相同点，都要经火的烧制与冶炼。 “ 陶冶”一词就形象的说明二者 的关系 。另 外，陶瓷与木材也有来 自天然的相似性，并且陶瓷与木材是中国古代传统建筑 中配合 使用最多的材料，是一对绝好的搭档。因此，陶瓷在室 内与其它材料和 谐相 处，具有很大的应用空间。当然 ，陶瓷产 品的设计不仅仅是在造型 、款式、 花色 、工艺等方面，更要在整体空间的组合搭配和营造 室内空问的主题 、情调、 氛围等方面进行策划与设计。从 目前各种主题的精装房出售和家居各种流行风 格的设计趋势看，瓷砖卫浴产品设计要与室 内设计潮流和趋势相吻合，要从整 体风格 着眼，从具体产品入手。其实，室内设计风格的体现，很大程度上依靠
浅谈陶瓷艺术在 室 内设 计中的应用
３ ４ １ ０ ０ ０ 赣 南 师范 学院科技 学 院美术 系 江西 赣州 肖 贞
接 薹 ：随着时代的发展，陶瓷艺术在现代生活 中已经远远地超出了古代陶艺，它既可以表现也可以实用，既是物质 的又是精神的，陶瓷材质给人的视 觉感受 自 然贴切，因而也使 陶瓷作 品富于活力与生命 ，特别是具有现代装饰风格的陶瓷作品，将现代生活中对美的感悟和体味融入 陶瓷艺术。人类对室内空闽环境 的艺术性需求 越来越高，现代室内更为关注潮流文化 、高新技术、时代精神 ，提倡高技术，追求复杂、精细、新异的视感效果，构筑了当代社会特有的多元化的特 色． 。陶瓷不仅是 人类重要的文化遗产，而且至今仍然以鲜活的形态和浓厚的文化意味装点着现代人的生活 ，我国的陶瓷文化是体现中华民族文明成就和精神风采的重要方面。 关ｔ诩 ：陶瓷艺术 室内装饰 审美情结 特殊情感 本 文所研究 的装饰 陶瓷艺术，是针对 用陶瓷作 品在 室内装饰 的艺术 性研 室内空间中具体材 料和产品艺术 化、风格化作为基础 。换句话说 ，只有具有表 究，从 室内来分析装 饰陶瓷对环境的影响，注 重陶瓷装饰工艺与空间之间的关 现某一风格的设计素材 、设计元素，才有创造出室内空间某一风格 的可能。 三、冉瓷与室 内其健装饰设计的整体化 系 ，对装饰 陶瓷材料 、形态和色彩等因素在空间环境中的装饰特征的进行分析 室内空间是 由诸 多材料组成 的，室内设计也 同样 需要诸 多设计元素 ，陶 研究 。从室内环境出发陶瓷艺术制品包括装饰陶瓷陈设品、陶壁饰品、陶瓷家
浅谈陶瓷产品设计在产品设计专业中的应用
浅谈陶瓷产品设计在产品设计专业中的应用摘要：陶瓷艺术作为艺术、科技及材料的结合体，与产品设计专业理念也具有一定的相关性，因此在产品设计专业中就可以加强对陶瓷艺术的有效融合与应用。
对于陶瓷艺术来说，能够为产品设计提供更多的创作灵感，同时陶瓷作为一种产品，也能够进一步丰富产品设计材料，对现代产品品质、文化内涵的提升都具有重要作用。
关键词：陶瓷产品设计；产品设计；应用1陶瓷产品所体现的视觉效果和加工工艺方法1.1陶艺产品在加工工艺上所体现的视觉效果一方面，陶瓷产品的工艺设计能够满足人们日常的物质生活需要，并在此基础上设计出具有功能性和实用性的陶瓷产品，拥有一定的现实意义。
另一方面，制作陶瓷产品的时候，还要注重对它的美感追求，在满足人们的物质生活的要求之后，还要重视人们对精神内涵和审美价值的需求。
陶瓷产品无论是作为人们的日常生活用品还是陈设物品，不仅具有实用价值，还拥有一定的美学特征。
1.2陶瓷产品的加工工艺方法概述陶瓷产品需要用泥类经过粉碎后，和水混合形成可塑性非常好的泥团，再用这些泥团做成需要的瓷器形状，然后，放入窖里进行烧制，烧制成功之后的产品称之为陶瓷。
在制作新产品的时候，如何选择陶瓷的成型办法是陶瓷生产中的重要一步。
其中，要对陶瓷产品的产量要求，产品的质量要求，材料的性能情况，以及产品带来的经济效益等因素进行全面的考虑。
正常情况下，陶瓷产品的工艺成型方式可以采取滚压法和旋压法，大件的陶瓷产品或者薄壁的陶瓷产品需要用注浆法。
对陶瓷产品的尺寸规格要求比较高的情况下就用压制法，陶瓷产品的尺寸规格要求不高时用注浆法即可，这种制作陶瓷产品的方法比较容易操作，有利于前期和后期程序的更好进行。
在进行陶瓷产品制作的过程中，最为常用的制作方法就是注浆法。
首先，将泥浆注入石膏模型里面，形成一层薄泥。
其次，当形成一层薄泥层之后，泥层逐渐变厚慢慢形成注件。
最后，产品形成进入到脱离模型的阶段。
2陶瓷产品设计在产品设计专业中的应用2.1植物纹样在陶瓷植物纹样当中，其最具典型性的代表就是唐草，自由度高、曲线优美，设计灵感来源于树木的缠枝，改变植物原先的卷曲形状，或者是形成连续性的波卷样式，所形成的唐草图案具有一定的规律性和规则性特征。
探讨陶瓷艺术在产品造型中的设计方法
艺术探讨探讨陶瓷艺术在产品造型中的设计方法李婷婷（泉州市德化一碗清水陶瓷工艺有限公司，福建，德化 362500）摘 要：陶瓷艺术及陶瓷产品具有悠久的历史和文化底蕴，人们对于陶瓷艺术的追求，也随着科技的不断发展，越来越高。
设计者研究陶瓷艺术在产品造型上的应用，能够让产品造型更具个性化和认可度。
更具满足人们对于陶瓷产品更高的要求。
因此，研究和探讨陶瓷艺术在陶瓷产品造型中的设计方法具有非常重要的意义。
本文从陶瓷艺术和陶瓷文化的影响出发，重点的从多个方面探讨了陶瓷艺术在产品造型中的设计方法，主要包括：自然化与人性化的有机结合；个性化和时尚化的完美融合；民族化和国际化的共同发扬。
最后得出：在以后的陶瓷产品造型设计上重视技巧方法的实施又要重视文化的赋予，才能让产品造型更加完美，更能创造出更适合观赏者的作品，让更多的优秀作品被创造出来，产品的造型风格更多，更能彰显美感，满足欣赏者的需求。
关键词：人性化；自然美；国际化；陶瓷艺术随着社会的不断发展以及科学技术的不断提升，传统造物文化与科学技术越来越多的开始融合，并不断的向更完美的方向发展。
我国陶瓷产品的造型设计从古到今的发展，经历了很多的辉煌，设计理念也在不断的提升，从造型结构的设计到产品功能、结构以及审美方面都在不断的提升设计理念。
最终的目的是利用更高的陶瓷设计理念创造出更具实用性，观赏性的陶瓷产品。
为了达到这一目的，设计者不断的研究和探讨利用科学方法，陶瓷艺术来进行陶瓷产品造型设计是非常有必要的。
本文从陶瓷艺术和陶瓷文化的影响出发，重点的从多个方面探讨了陶瓷艺术在产品造型中的设计方法。
一、陶瓷艺术在产品造型中的设计方法时代的进步也伴随着人们审美观念的不断变化，人们在接触越来越多的陶瓷产品后，对于陶瓷产品的造型追求变得越来越高。
人们希望看到更多的更具特色的陶瓷造型产品出现。
基于此，陶瓷产品造型设计者必须不断的创新，从设计技巧，设计基础知识出发，融合更多的现代思想，努力设计更具特色的陶瓷产品，让其造型更具时代感和现代美感。
陶瓷行业智能制造与产品设计方案
陶瓷行业智能制造与产品设计方案第一章智能制造概述 (2)1.1 智能制造的定义与发展 (2)1.2 陶瓷行业智能制造的重要性 (3)第二章陶瓷产品设计概述 (3)2.1 陶瓷产品设计的原则 (3)2.2 陶瓷产品设计的流程 (4)第三章智能制造系统架构 (4)3.1 系统框架设计 (4)3.1.1 概述 (4)3.1.2 系统框架组成 (5)3.1.3 系统框架设计原则 (5)3.2 关键技术模块 (5)3.2.1 传感器技术 (5)3.2.2 数据处理与分析技术 (5)3.2.3 控制与执行技术 (6)3.2.4 信息化管理技术 (6)3.2.5 人工智能技术 (6)3.3 系统集成与优化 (6)3.3.1 系统集成 (6)3.3.2 系统优化 (6)第四章陶瓷产品设计智能化 (7)4.1 设计数据管理 (7)4.2 设计知识库构建 (7)4.3 设计过程智能化 (7)第五章智能制造设备与技术 (8)5.1 智能窑炉 (8)5.2 智能压制设备 (8)5.3 智能检测与质量控制 (9)第六章智能制造生产线 (9)6.1 生产计划与调度 (9)6.1.1 生产计划制定 (9)6.1.2 生产调度 (9)6.2 物流与仓储管理 (9)6.2.1 物流管理 (10)6.2.2 仓储管理 (10)6.3 生产过程监控与优化 (10)6.3.1 生产过程监控 (10)6.3.2 生产过程优化 (10)第七章陶瓷产品智能检测与质量控制 (10)7.1 检测技术与设备 (10)7.1.1 概述 (10)7.1.2 基本原理 (10)7.1.3 技术特点 (11)7.1.4 常用设备 (11)7.2 质量控制策略 (11)7.2.1 概述 (11)7.2.2 预防性质量控制 (11)7.2.3 过程质量控制 (11)7.2.4 成品质量控制 (12)7.3 数据分析与优化 (12)7.3.1 概述 (12)7.3.2 数据分析方法 (12)7.3.3 数据优化策略 (12)第八章陶瓷行业大数据应用 (12)8.1 大数据在陶瓷行业中的应用 (13)8.2 大数据驱动的智能制造 (13)8.3 大数据驱动的产品设计 (13)第九章智能制造与产品设计协同 (14)9.1 设计与制造的信息交互 (14)9.2 设计与制造的协同优化 (14)9.3 基于模型的协同设计 (14)第十章陶瓷行业智能制造案例分析 (15)10.1 某陶瓷企业智能制造项目 (15)10.1.1 项目背景 (15)10.1.2 项目实施 (15)10.1.3 项目成果 (15)10.2 某陶瓷产品设计创新案例 (16)10.2.1 案例背景 (16)10.2.2 设计创新 (16)10.2.3 案例成果 (16)10.3 智能制造与产品设计发展趋势分析 (16)10.3.1 智能制造发展趋势 (16)10.3.2 产品设计发展趋势 (16)第一章智能制造概述1.1 智能制造的定义与发展智能制造，作为一种全新的生产模式，主要是指在制造过程中，通过信息物理系统（CPS）将制造系统与互联网、大数据、云计算、人工智能等先进技术深度融合，实现制造过程的智能化、自动化和高效化。
陶瓷产品设计师试题300道
陶瓷产品设计师决赛试题300道一、判断题200道（对的打“√”，错的打“×”）说明：基础知识（第1-50题）、工艺设计（第51-100题）、制作部分（第100-150题）、检验部分（第150-200题）1.原始陶器产生于约一万多年前的黄河和长江流域。
(√)2.早期彩陶以西安半坡类型为代表，较典型的有曲腹小平底器，卷唇折腹圆底盆，小口细颈大腹壶等。
(×)3.汉代制陶发达，大量烧制陶器，在功能与形式上追求统一，器皿形与塑造形，镂空，刻划手法的结合，均表明当时人们制陶的思考是综合与兼顾性的。
(√)4.东晋，以白陶土施青白釉的陶器偏多，彩绘陶也较为普遍。
(×)5.明清时代的名陶是江苏宜兴与广东石湾陶制品，被称为“陶都”。
石湾被誉为“陶城”。
宜兴紫砂陶自明代以来盛名不衰。
(√)6.隋代，“南青北白”的制瓷局面已经形成，以青、白、彩瓷为代表的制瓷技艺已成熟。
花釉瓷以及绞胎瓷反映出唐代陶瓷技艺的创新，其造型的共有特征为流畅饱满。
(×)7.明代的景德镇成为全国的瓷业中心。
创造出了斗彩，五彩，新彩。
青花瓷成为主流制品，明代瓷器种类齐全，样式丰富，有丰厚，质朴庄重之美。
(√)8.清代的景德镇瓷器制品集中国历年来陶瓷之大成。
康熙时期普遍区域纤秀轻巧，粉彩和珐琅彩最为出色；雍正时期注重器物造型结构的合理性，工艺精细。
(×)9.欧洲的制器工业创始时期，具有历史意义的是18世纪初德国麦森瓷原料的研究取得了突破性的进展。
18世纪30年代有104个商家在32个城镇出售麦森的陶瓷产品。
(√)10.陶瓷造型设计构成的三要素，一般是指：实用、材料以及美观。
(×)11.一般情况下，陶瓷产品设计不需要进行产品分折，也可精良完成产品设计？（×）12.一般情况下，陶瓷产品设计不需要进行市场调查？（×）13.通常情况下，一般陶瓷产品设计不需要对产品开发信息进行收集？（×）14.通常情况下，测量产品的精度决定复制产品的精准度？（√）15.通常陶瓷生产中，陶坯在干燥过程中，一般收缩率在8％？（×）16.一般陶瓷生产中，陶瓷全过程中，一般收缩率在18％以内？（√）17.骨质瓷是河北唐山产区主要生产瓷种？（√）18.“中国白”瓷是河北唐山产区主要生产瓷种？（×）19.钧瓷是山东产区主要生产瓷种？（×）20.强化瓷与滑石瓷不是一个瓷种？（√）21.骨质瓷是山东瓷产区主要生产瓷种？（×）22.青花玲珑是景德镇瓷区最著名生产瓷种？（√）23.无釉陶是江苏宜兴产区主要生产品类？（√）24强化质瓷是河北唐山产区主要生产瓷种？（×）25.滑石瓷是山东陶瓷产区主要生产瓷种？（√）26.青瓷是浙江龙泉陶瓷产区主要生产瓷种？（√）27.作为设计师，必须具有统领全局、规划筹度、经营安排的本领。
建筑陶瓷
建筑陶瓷的应用概念及其运用摘要：凡是用于修饰墙面、铺设地面、安装上下水管、装备卫生间以及作为建筑和装饰零件用的各种陶瓷材料制品，统称为建筑陶瓷。
建筑陶瓷质地均匀，构造致密。
强度和硬度都较高，耐水耐磨耐化学腐蚀，耐久性好，品种繁多，是常用的建筑、装饰及卫生设备材料。
关键词：建筑陶瓷装饰环境陶瓷在我国有源远流长的历史，经过历代陶工们辛勤劳动和不断创新，形成了各式各样的陶瓷装饰纹样。
每个历史时期的审美感受和制作工艺的差异，从而形成不同的陶瓷装饰形式。
在建筑装饰工程中，陶瓷是最古老的装饰材料之一。
随着现代科学技术的发展，陶瓷在花色、品种、性能等方面都有了巨大的变化，为现代建筑装饰装修工程带来了越来越多兼具实用性装饰性的材料。
在建筑工程中应用十分普遍。
一、建筑陶瓷的生产建筑陶瓷的生产随着产品特性、原料、成型方法的不同而有所不同。
按制品材质分为粗陶、精陶、半瓷和瓷质四类；按坯体烧结程度分为多孔性、致密性以及带釉、不带釉制品。
其共同特点是强度高、防潮、防火、耐酸、耐碱、抗冻、不老化、不变质、不褪色、易清洁等，并具有丰富的艺术装饰效果。
粗陶以铁、钛和熔剂含量较高的易熔粘土或难熔粘土为主要原料。
精陶多以铁、钛较低且烧后呈白色的难熔粘土、长石和石英等为主要原料。
有些制品也可用铁、钛含量较高，烧后呈红、褐色的原料制坯，在坯体表面上施以白色化妆土或乳浊釉遮盖坯体本色。
带釉的建筑陶瓷制品是在坯体表面覆盖一层玻璃质釉，能起到防水、装饰、洁净和提高耐久性的作用。
建筑陶瓷的成型方法有模塑、挤压、干压、浇注、等静压、压延和电泳等。
烧成工艺有一次和二次烧成。
使用的窑类型有间歇式的倒焰方窑、圆窑、轮窑，以及连续式的。
隧道窑、辊道窑和网带窑等。
普通制品用煤、薪柴、重油、渣油等作燃料，而高级制品则用煤气和天然气等作燃料。
二、建筑陶瓷的分类及性能（一）墙面砖1.外墙面砖：由半瓷质或瓷质材料制成，分为彩釉砖、无釉外墙砖、劈裂砖、陶瓷艺术砖等，均饰以各种颜色或图案。
论陶瓷产品的设计美学特征
论陶瓷产品的设计美学特征余建荣（景德镇陶瓷学院）摘要：陶瓷设计美有其自身的发展历程。
整齐、对称、均衡等形式感的应用，奠定了陶瓷设计美的发展基础。
手工业时代，陶瓷设计美的意义不仅体现在实用与审美的统一，更增加了丰富的精神内容。
工业时代，陶瓷产品的标准化和商品化发展，促进了功能主义美学观的诞生。
陶瓷设计美学具有应用性很强的特点。
陶瓷设计美学内容包括作为构成陶瓷产品存在状态的功能美、形式美；作为陶瓷产品形成的生产过程美；作为陶瓷产品综合实现的艺术美和社会美。
关键词：陶瓷产品；设计；美学On the Aesthetic Features of Ceramic Products DesigningYu jianrong(Jing dezhen Ceramics Institute)Abstract: The aesthetics of Ceramic Products Designing has is unique development process. The application of fomalization like uniformness, symmetry and balance lays foundation for the aesthetic. in the Handicraft Industry era, the significance of ceramic designing aesthetics not only exhibited the unification of utility and aesthetics, but also expanded its abundant connotation. While in the Industry era, the development of its standardization and commercial utilization has given birth to the perspective of functionalism aesthetics. The aesthetics of Ceramic Products is much applicable. The aesthetics of Ceramic Products includes functional and formal aesthetics which constitute the existence of ceramic products, the manufacturing process aesthetics of the making of ceramic products and the artistic and social aesthetics presented synthetically by the products.Key words: Ceramic products Design Aesthetics人类作为自然界中高智能生物，在漫长的进化和发展过程中逐步认识和改造着自然，完成了人类外在的“人化”过程，创造了人为世界的美；同时实现了内在的“人化”，造就了人类自身的心理构造、审美感官和能力。
陶瓷产品设计与制作PPT.
The desig ofceramicproduct
陶瓷产品设计的目标
通过了解和理解陶瓷这种材料的特性将它很好的应用到现代的产品 设计之中，发挥陶瓷这种材料的特性，来改善和提高人们的生活品 质。
The desig ofceramicproduct
概述
现代陶瓷产品设计的概念 现代陶瓷产品是指人们日常使用的，使用 陶瓷原料，运用现代生产工艺批量生产的 工业制成品。
1.从形态方面进行设计
The desig ofceramicproduct
1.从形态方面进行设计
The desig ofceramicproduct
1.从形态方面进行设计
The desig ofceramicproduct
一、淘泥 高岭土是烧制瓷器的最佳原料，千百年来，多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来，制瓷 的第一道 工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥。
二、摞泥 淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开来，摞成柱状，以便于储存和拉坯用。 三、拉坯 将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘，用手和拉坯工具，将瓷泥拉成瓷坯。 四、印坯 拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。 五、修坯 刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。 六、捺水 捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工
瓷材料的分类
由于物理性质和化学性质的不同，瓷可 以分为硬质瓷和软质瓷
硬质瓷
坯体呈白色，半透明，不吸水，不透气， 烧成温度较高（1300摄氏度以上）机 械强度好。
软质瓷
软质瓷分为长石瓷，骨质瓷，滑石瓷三 类。
硬质瓷 骨质瓷
《陶瓷产品设计专题(六)(展示陶瓷设计)》教学大纲(中英文)
（1）展示设计的基本概念
（2）展示设计的市场现状
（3）展示的目的及意义
三、展示设计的调研8学时
（1）开展市场调查、设计调查和消费者调查，制定合理的调研方法和程序，设计调查问卷，并分组开展。
（2）记录调研数据，进行总结分析，并书写相关的调研报告。
（3）汇报设计调查报告，确定设计方案的基本方向。
（2）对整个展示设计的最终完成方案进行汇总，并开展多媒体汇报。
实验教学（包括上机学时、实验学时、实践学时）
无
教学方法
课程教学以课堂教学、课外作业、综合讨论、网络以及授课教师的科研项目于积累等共同实施。
考核方式
本课程注重过程考核，成绩比例为：
考勤：10%
平时作业和课堂表现：40%
课程作业（最终作业成果）：50%
国内外的相关资料、书刊文章、图片搜集及讲解。
国内外的家纺、家具、饰品、博览会，资料、图片的介绍分析（内容包括：法兰克福、意大利、土耳其、俄罗斯、上海、广州等历届展会）
同时以教育部体、卫、艺司推荐教材为主，结合我校理工大学设计学院的特点，拟另外补充一些资料。
“Ceramic product design(VI)（Display Design）”Syllabus
[2]者万莉,齐瑞文，展示设计基础，广西美术出版社，2013。（全国高等院校设计学“十二五”规划教材）
[3]黄建成，空间展示设计，北京大学出版社，2013。
[4]胡雨霞，展示设计材料与构造，中国轻工业出版社，2013。（高等教育艺术设计类规划教材）
[5]王凌珉，展厅及展馆空间设计，中国建筑工业出版社，2014。
3.设计/开发解决方案：能够针对产品设计复杂问题提出解决方案，设计满足特定需求的各类产品设计及服务系统设计，并能够在设计环节中体现创新意识，考虑经济、文化、环保、安全、技术、美观等因素。
陶瓷艺术与现代作品的创新设计要点探讨
(1983.12-),女,河北石家庄人,硕士研究生,讲师,主要研究方向:陶瓷艺术设计杨慧(江门职业技术学院,江门529000)现代社会中，人们的审美水平不断提升，艺术审美呈现出多元化、多样化的特点，艺术设计领域因此得到发展，设计观念、思路也随之更新。
现代艺术作品层出不穷，不仅在创作形式上进行创新，创作内容也十分丰富，使我国现代艺术水平不断提升。
在创新发展的趋势下，为了深化现代作品的内涵，需要结合我国优秀的传统文化，陶瓷艺术就是其中之一。
陶瓷艺术有着悠久的发展历史，在不同时期采用的工艺手法不同，会呈现出不同的文化内涵与艺术特征，结合现代作品设计理念，可以深化现代作品文化内涵，有助于提升作品的艺术价值，也能促进传统艺术文化的传承与发展。
在当代审美理念的影响下，现代陶瓷艺术发生了一定的变化，艺术设计会借鉴西方艺术思潮，具有明显的时代特征。
但是，现代陶瓷艺术并没有完全摒弃传统陶瓷文化，很多作品传承了传统陶瓷文化，并且在传统的技术上进行了适当的创新[1]。
可以看出，传统陶瓷艺术与现代设计之间具有相互融合、共同发展的关系，展现了现代作品对陶瓷文化的传承，主要体现在设计理念和工艺手法两方面。
具体来说，不论是传统陶瓷还是现代陶瓷，都采用泥和釉料作为主要创作材料，采用的塑造手法和加工工序基本相似，具有复杂性的特点。
二者相互融通，促进了传统陶瓷艺术的传承，同时也为现代作品的创新提供思路[2]。
在现代艺术观念的影响下，陶瓷艺术创作发生了一些变化。
现代艺术观念对陶瓷艺术创作的形式、审美和发展产生影响。
以形式来说，现代艺术采用抽象主义、波普艺术、超写实主义风格等多种艺术形式，这些艺术形式诞生于不同的发展时期，主要受到社会环境的影响，普遍源自西方艺术领域。
在现代陶瓷艺术设计中，会借鉴这些西方艺术形式，对传统的色彩、风格进行突破，增加了陶瓷艺术的视觉效果，促进了陶瓷艺术的传承与发展；在审美方面，随着陶瓷艺术的发展，不再采用传统的审美和装饰方法。
陶瓷艺术与现代作品的创新设计要点探讨
陶瓷艺术与现代作品的创新设计要点探讨摘要：几千年来，中国的陶瓷艺术经历了漫长的发展，在艺术上的成就也越来越大。
中国的传统陶艺在社会发展进程中，也深受近代西方文化思潮的影响与冲击，产生了现代陶艺。
但是，传统的陶艺必须成为现代陶艺的基石，尤其是在陶艺的制作中，必须把现代和传统有机的结合起来，才能创造出具有当代精神的艺术作品。
关键词:陶瓷艺术；现代作品；创新设计1现代陶瓷艺术设计创新的概念陶瓷艺术设计，简单来说，就是对陶瓷制品进行造型与功能的设计，以实现其艺术与精神表达。
当代陶瓷艺术设计和传统陶瓷艺术设计最大的不同之处就是其理念、工艺等方面的革新。
在审美的多元化与科技的发展下，陶瓷艺术最终突破了实用性的桎梏，为现代陶艺设计创造了更多的可能。
现代陶瓷艺术设计是一种重要的艺术形式，它可以通过模仿木材、纸张、金属甚至珊瑚等来拓展其创作的空间。
2陶瓷艺术对现代作品创新设计的影响2.1传承传统陶瓷文化，唤起人的审美感受在悠久的历史长河中，具有中国特色的民族文化有着悠久的历史，它孕育了中国5000年的文明。
中国陶艺是一种具有悠久历史、具有东方韵味的优秀文化，深受各国艺术爱好者的喜爱。
但是，随着中国艺术文化的传承与发展，我们必须与时俱进，不断地进行创新，使之成为符合当代审美要求的艺术。
在当代作品中，我们将长久以来的传统陶艺文化与艺术观念的合理运用，将其从造型、材质、色彩等方面，转向了对传统艺术与文化的运用。
将传统的设计思想与现代作品相结合，以促进当代陶瓷艺术的创造技术革新，创造出更多符合现代文化遗产与美学价值的产品。
并在此基础上，结合当代美学理念，以其强大的美学功能，唤醒人类的审美情趣，推动陶瓷艺术的传承与发展。
2.2为现代作品设计提供新思路，发挥陶瓷艺术更高层次的价值当代陶艺是对传统陶艺的精髓的汲取。
从创作手法、手法等方面，既能充分展现当代艺术的独特魅力，又能与陶瓷材质相结合，以新的技术、新的产品类型。
如陶瓷茶具、陶瓷音响、陶瓷配件等，能够适应当代设计的要求，为当代作品的设计注入新的思路，推动新的产品设计成果。
产品设计中的陶瓷美学要素
产品设计中的陶瓷美学要素
陶瓷是一种具有传统与文化深意的材料，其材质独特，可以塑造出多样的造型与纹饰，使其在产品设计中具有重要的美学要素。
以下是产品设计中的陶瓷美学要素：
一、造型设计
陶瓷产品的造型设计是产品设计中的重要环节，它不仅关系到产品的实用性与美观性，还关系到产品是否能够获得消费者的认可。
陶瓷制品的造型设计应尽可能简洁而不失美感，表现出现代化与传统元素的结合。
二、色彩设计
陶瓷制品的色彩设计应该结合产品的用途以及所表达的含义和文化内涵。
如茶具就应
该使用简约的颜色，以凸显其文化内涵，而花瓶等摆饰类产品可以使用富丽堂皇的颜色来
展现其华丽、高贵的气息。
三、纹饰设计
陶瓷制品的纹饰设计也是产品设计中的美学要素之一，应该通过纹饰来表现产品的文
化内涵，并通过优美的图形和色彩来为产品增添美感。
如陶瓷工艺品可以使用山水、花鸟、人物等图案，以及仿古饰品的斑驳色泽来进一步凸显其文化价值和艺术价值。
四、材料质感
陶瓷制品的材料质感是其美学要素之一，它表现了产品独特的手感和特殊的口感。
陶
瓷产品的制作过程往往经历装饰、烧制、釉面等多个过程，不同的生产工序可以为产品增
添不同的质感，具有选择性的设计使得产品的口感更加独特。
综上所述，陶瓷美学包括造型设计、色彩设计、纹饰设计和材料质感等多个方面，通
过这些设计要素的合理组合，可以为产品赋予文化内涵和价值观念，拥有独特的美感和人
文特点，从而形成差异化竞争优势，吸引消费者的注意力和青睐。
范文陶瓷装饰设计范文
范文陶瓷装饰设计范文范文陶瓷装饰设计公司成立于2005年，是一家专注于陶瓷装饰设计的知名企业。
本公司汇聚了一批国内外顶尖的设计师和技术人才，致力于提供高品质的陶瓷装饰设计服务。
在行业内享有很高的声誉，赢得了广大客户的信任和赞誉。
一、设计理念我们的设计理念是将传统与现代相结合，以人为本，追求自然、简约、舒适的艺术效果。
我们相信，陶瓷作为一种独特的装饰材料，可以通过巧妙的设计和工艺加工，为室内空间增添独特的魅力。
二、产品特色我们的产品特色包括创新的设计、优质的材料和精湛的工艺。
设计方面，我们拥有一支经验丰富、富有创造力的设计团队，他们不断挑战传统的设计思维，创作出独特的陶瓷艺术品。
我们精选优质的陶瓷材料，确保产品的质量和耐用性。
同时，我们注重工艺的精湛，采用先进的生产设备和工艺流程，确保每一个细节都符合高标准。
三、设计作品展示以下是我们近期的几个设计作品展示：1.《自然之美》这个系列的设计灵感来源于自然万物，通过对植物、动物、风景等自然元素的艺术再现，将大自然的美丽带入室内空间。
色彩鲜艳、图案生动，使空间焕发生机和活力。
2.《现代简约》这个系列的设计以简单、纯粹、宁静为特点，采用流线型的图案和简洁的色彩，打造出现代风格的装饰效果。
兼具美观和实用性，适用于现代家庭和商业空间。
3.《典雅传统》这个系列的设计借鉴了中国传统文化的艺术元素，如古代文人画、山水画等。
以传统的工艺和色彩为基调，将中国传统文化的独特韵味融入到陶瓷装饰中，让人们感受到典雅的品质和格调。
四、客户案例分享以下是我们近期完成的两个客户案例分享：1. 李女士的别墅装修李女士是一位对装修品质要求很高的客户，她选择了我们的陶瓷装饰产品来装饰她的别墅。
我们根据她的需求，为她量身定制了一套独特的陶瓷装饰方案。
通过我们的精心设计，别墅充满了艺术的氛围，让李女士对我们的设计和服务赞不绝口。
2. 张先生的酒店装修张先生是一位酒店经营者，他希望通过装修提升酒店的档次和服务水平。
浅析陶瓷艺术在产品设计中的应用与创新
浅析陶瓷艺术在产品设计中的应用与创新摘要：艺术作为一种精神文化载体和物质生活，它承载着人类文明与进步。
而陶瓷艺术是中华文化的重要遗产，在与产品设计中的应用与创新是一个永恒的话题，是产品设计的重要组成部分。
在当今社会的飞速发展下，人们对于产品的设计不仅仅局限于它的某项功能，而是会慢慢发展到对艺术内涵的追求以及享受。
正因如此，越来越多具有时代精神、个性化、有一定审美情趣人将自己独特的对美、对艺术的见解融入到自己的设计之中，也因此，陶瓷艺术得到了进一步发展并呈现初多样化趋势。
本文主要对陶瓷艺术在产品设计中的应用与创新进行讨论。
关键词：产品设计；陶瓷；应用与创新引言陶瓷艺术是我国的文化魁宝，在我国有着深远而悠久的发展历史，亦是中国闻名于世界的传统艺术形式。
陶瓷用品作为伴随我国古代生活用品的器具，是伴随着人们的需求与创造不断发展的，反映的是人们对生活的思考总结，是对生活进行的设计实践与创作。
陶瓷艺术则是结合陶瓷材料本身的特点与艺术进行融合，进行实践创作过程包括利用陶瓷泥料配比、陶瓷泥料塑形、陶瓷作品干燥、陶瓷作品烧制等工艺程序之后形成的陶瓷艺术作品。
可见，陶瓷艺术是将产品作为一种艺术情感和社会价值的表达媒介，它能表现出人对情感的追求、对工艺的创造传递、对经济的社会转换。
同时，陶瓷艺术以一种新的文化形式存在，在内容上比传统的陶瓷更加丰富、更具有实验性，是人们创造价值的集中反应，是在生活中融入了人们的观念和情感的艺术表达形式。
随着现代社会的发展，材料、技术、自我审美艺术都发展到了一个新高度，继而将传统陶瓷艺术应用于当代产品设计之中不仅美化了产品外观，给予了产品一层厚重的文化底蕴，更是为陶瓷艺术在产品设计中的创新及应用提供新的设计思路。
1陶瓷艺术概述陶瓷艺术是中国古老的文化，其悠久历史可追溯到两千多年前，早在石器时代就有了陶制品，人们把陶艺当作生活生产中不可或缺、无法代替且必备物品。
同时陶瓷在古代丝绸之路的商品中亦是有着不小的占比，也可以说是世界文化交流体系最重要的媒介之一。
关于陶瓷产品设计中的创新思维探讨
关于陶瓷产品设计中的创新思维探讨摘要：陶瓷作为最能代表中华文化的重要产品，其中蕴含着我国悠久的历史文化具有不可估量的文化价值。
随着时间的流逝以及社会的发展，陶瓷要想同时代的发展共同进步就对其设计人员有着新的要求。
在此过程中，陶瓷产品设计人员要深入研究设计原理及相关要求，将创新思维应用于陶瓷产品设计与制造的全过程中，为陶瓷产品设计水平的提升作出贡献。
本文通过对陶瓷产品设计创新过程中材料的使用、造型的设计、功能的使用等方面进行阐述，从多方面研究陶瓷产品创新思维应用途径，以此促进陶瓷产业长期稳定的发展。
关键词：陶瓷产品设计;创新思维;发展途径1 前言在陶瓷产品设计的过程中需要对其的实用性进行充分分析，并要求将其设计与大众审美及情感等进行有效的结合，以此实现产品的设计能够有效的展现陶瓷产品的实用性、功能性以及艺术性，同分体现设计人员的专业性水平。
现阶段，人们的物质生活水平逐渐提高，对陶瓷产品的设计与需求也有了更多的要求，其设计不仅局限于陶瓷产品基本的使用性，同时好药具备新时代的发展精神，将陶瓷产品与国家文化、民众情感以及艺术氛围进行充分的结合。
这就要求陶瓷产品在设计的过程中充分使用创新思维，重视陶瓷产品的生产材料、造型设计以及功能性研发过程中的各个阶段。
使创新型陶瓷产品能够彰显时代精神，充分展现陶瓷产品独特的魅力。
2陶瓷产品设计研发过程中创新材料的应用通过对陶瓷历史发展的分析，了解到我国陶瓷在成产制造的过程中其材料的使用经历了过个重要阶段。
在我国古代就有人发现泥土经过加热烧制后会变得坚硬，由此方法生产制作出的器具被命名为陶瓷器具，后来经过发展将高岭土添加到泥土之中并提高器具烧制的温度，射阳的方法有效的提高了陶瓷器具的密度及坚韧程度，这是人类文明及发展的一次历史性突破。
现阶段尽管陶瓷制品已經可以充分满足人们社会生活过程中的基本需求。
但随着社会科学的进步人们对材料有着更进一步的研发，这促进着我国陶瓷产品向多元化方向发展。
陶瓷陈设品的用户体验设计考核试卷
3. 陶瓷陈设品的视觉设计应该追求复杂和独特，以吸引消费者。（ ）
4. 在陶瓷陈设品的设计中，易用性是一个次要的考虑因素。（ ）
5. 陶瓷陈设品的售后服务是用户体验设计的一部分。（ ）
6. 产品的制作成本应该优先于用户体验设计考虑。（ ）
7. 陶瓷陈设品的设计中，美观性和实用性是相互矛盾的。（ ）
4. 以下哪种陶瓷陈设品更容易受到用户的青睐？（ ）
A. 外观复杂，难以清洁
B. 外观简洁，易于清洁
C. 造型独特，实用性差
D. 色彩丰富，不易搭配
5. 在陶瓷陈设品的用户体验设计中，以下哪个因素对用户的心理感受影响较大？（ ）
A. 价格
B. 材质
C. 重量
D. 产地
6. 以下哪个不属于陶瓷陈设品的用户体验设计范畴？（ ）
7. ×
8. √
9. ×
10. ×
五、主观题（参考）
1. 陶瓷陈设品的用户体验设计重要性在于提升用户满意度和忠诚度，促进销售。关键因素包括用户需求、产品功能性和安全性。
2. 视觉设计原则包括色彩、造型和材质的和谐统一。这些原则能影响用户的心理感受，如色彩搭配可带来舒适感。
3. 易用性设计要点包括简洁明了的操作方式、易于理解的使用说明和符合人体工程学的设计。提高易用性可减少用户操作错误。
5. 在陶瓷陈设品的用户体验设计中，______是衡量产品成功与否的关键因素。（ ）
6. 陶瓷陈设品的包装设计应当考虑______，以确保产品在运输过程中的安全。（ ）
7. 为了提升陶瓷陈设品的品牌形象，企业应该注重产品的______和质量。（ ）
8. 陶瓷陈设品的设计应考虑______，以适应不同的使用环境和场合。（ ）
现代陶瓷造型创意设计
知识要求
一、造型形体的构成要素，与形体形成（1课 时） 1、点、线、面、体与空间 （1）点的概念和应用：点可分为视觉要素的 点和几何要素的点。人们习惯用比较方式把小 的部分或构件说成点。可称为视觉的点。如雨 点、泥点、甚至夜空中的星星。概念要素的点 是有位置而无长、宽、高的点称为几何要素的 点。在陶瓷造型设计中、构思基本形态，研究 结构、确定造型的重要部分。就可以用点的概 念来进行。 （2）线的概念与应用：线有两种理解。一种 是直观的具有一定长度而不计宽和粗细的线； 另一种是具有一定长度又计宽和粗细的线。几 何学把线又分为：“直线和曲线”。线在陶瓷 造型设计中运用广泛。一般可做为设计造型的 轮廓使用，还可形成造型上具体的直观线条， 加强造型的形式效果。
比例与尺度在设计领域中非常重要。古有 “黄金分割法”这就是最好的使用比例的见 证。所以在陶瓷设计中比例与尺度不可忽视。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
4. 透视与错觉
透视变形 在前一单元讲过的测绘造型时，经 常会发现，按测定的尺寸和形状画出的测绘 图与测绘实体感觉不同；而且同样根据图纸 或样板旋制出的子型也会有一定差别，其原 因是，主体造型因为透视作用引起视觉上的 形体变化，这种现象称之为透视变形。它不 同于工艺上的变形。上述情况在绘画中也经 常遇到，比如，笔者创作了一幅大型素描： 《邓小平在联大------中国人民正义的声音》 在创作过程中，严重地按照照片尺寸放大， 结果身材和手臂特别显短。于是加长了许多 才感觉视觉上的美观。又如：职大99级王颖 同学在毕业设计中，按作好了的小样放大， 结果三个主要人物的腿都显得短小。这都是 因为透视变形出现的问题。错觉的运用有许 多方法，同学们可在实践中掌握。这里就不 多叙述了。
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Ｋ ｙｗｏｄ ｅ ａ ｃｐｒｄ ｃ ｅ ｉｎ ｖｒ ａ ｐ ｃ ；ｒａ ｐ ｃ ； ｓ ｃ ｏｏ ｉａ ｐ ｃ ｅ ｒｓｃ ｒ ｍｉ ｏ ｕ ｔｄ ｓｇ ； ｉｕ ｌ ａ ｅ ｅ ｌ ａ ｅ ｐ ｙ ｈ ｌｇｃ ｌ ａ ｅ ｔ ｓ ｓ ｓ
收稿 刚 胡：０１０～ ５ ２１—４ １
图 １陶瓷茶壶造型
Ｆｉ １Ｓｈ ｐ ｆａｃ ｒ ｍｉ ｅ
中 国 陶 瓷 工 业
图２
Ｆｇ２ ｉ．
图３
Ｆｇ３ ｉ．
２ 心理 空间把 产品从 功 能层 面推 向精
个贮存 水的空间 。这两种空间相互矛盾又相互统一 ，虚实相 生， 实空问为杯 子的存在提供 了前 提 ， 而虚空问却又为杯子的 实用性提供 了保障。 由于茶杯的造型相 对而 言比较简洁 ， 其对 空问的理解也相对较容易 ； 据造 型结构复杂程度 的加大 ， 根 造 型空间也相应的发生变化 。 如图 １ 所示的陶瓷茶壶造型 ， 茶壶 中 由陶瓷材料所组成的那部分空间 ， 可以看作“ 实空间” 由这 ，
行考虑时 ， 一方面 ， 给我们带来 强烈的好奇 心 ， 子的底 它会 盘 下有什 么？ 这个 白色的釉层能不能掀起 ……另一方面 ， 底盘的 花纹 与白色釉层上的花纹形成 大小及 空间对 比 ，在统一 中寻
参 考 文 献
上实现突破有点困难 ， 而从产品形体上的虚空间及心理空间 层面出发 ， 变更形式来实现陶瓷造型 的创新 ， 很广 阔的前 却有
求变化， 在变化中实现协调， 整个产品在功能与情感之间建立
一
１ 邹晓松． 论陶艺中 ” ＩＩ “ 间的运 用． 虚 ｔｔ 空 实 南京艺术学院学报 美术
与设 计版，０ ８（） ２０， ２
种富有情趣的交流关系 ，使产 品不仅 以外在的形态赋予产
２ 任继愈泽著． 老子新译． 上海： 上海古籍出版社。 ８ １８ ９ ３ 杨永善胸 瓷造型设计． 北京： 高等教育出版社２ ０ ０４ ４丁 耀 ． 包装 造型设计 中的空问要素 ． 南京工业职业技术学院学报 ，
Ａｂ ｔａ ｔ Ｉ ｏ ｔ ｍｐ ｒ ｒ ｅ ａ ｃ ｐ ｏ ｕ ｔ ｅ ｉｎ ｓ ａ ｅ ａ ｎ ａ ｓｒ ｃ ｄ ａ ｆ ｒａ ｖｓ ａ ０ ｍ ｉｅ ｒｄｕ ｔａ ｖ ｒ ｔ ｓｒｃ ｎ ｃ ｎｅ ｏ ａｙ ｃ ｒ ｍｉ ｒｄ ｃ ｓｇ ． ｐ ｃ ｓ ａ ｂ ｔａ ｔｉｅ ｏ ｉｕ ｌ ｒ ｇｖ ｓ ａ ｐ ｏ ｃ ａ ｉ ｙ ｄ ｆ ｅ Ｏ ａ ｓ ｉｔ ｎ ｆ ｍ ｄｆ ｒ ｎ ａ ｇｅ ． Ｔｈ ｒ ａ ｓ ａ ｅ ｆ ｓ ｏａ ｉ ｓ ｒ ｏ ｏ ｉｅ ｅ ｔ ｎ ｌｓ ｆ ｅ ｅ ｌ ｐ ｃ ｗｈ ｒ ａ ｒｄ ｃ ｉ ｐ ｙ ｉａｌ ｐ ｅ ｅ ｔ ｒｖｄ ｓ ｅｅ ｐ ｏ ｕ ｔ ｓ ｈ ｓｃ ｌ ｙ ｒｓ ｎ ｐｏ ｉｅ ａ
１ 实空 间与虚 空 间创造形体 的物质功能
陶瓷产品设计单从造型上看：实际是合理的安排器物的 １ 壶嘴 ２ 壶盖所 围成的 空间； ： ３ 壶把 手所围成 本身（ 实空间 ） 占有物体的那部分空间 （ 空间 ） 和不 虚 的形体关 备 注： ： 所围成的空 间； ：
系过程 。 实空间与虚空间在造型中是相互并存的嘲 以茶杯为 。
的空间； ： ４ 盛水空 间； ： ５ 壶嘴 与壶体相衔接 的空间； ： ６ 壶体与壶 盖相连 的空间； ： ７ 壶体与把手相交的空间
例， 当你拿起它的喝茶时， 能从视觉和触觉上真真实实的感觉 到它的存在 ， 所以要你理解它 的实空 间应该是很容易 ， 后当 然 你问到虚空间的时候 ， 可能你会诧异 。 这样我们来提个简单的
Ｓ ａ ｅ Ｅｌｍ ｅ ｔ ｎ Ｃｅ ａ ｉ ｏ ｕ ｔＤｅ ｉ ｎ ｐ ｃ ｅ ｎ ｓｉ ｒ ｍ ｃ Ｐｒ ｄ ｃ ｓｇ
Ｔ ＡＮＧ ｎ ｙ ｎ Ｈｏ ｇ ａ
（ｉｎ ｘ Ｃ ｒｍｉ Ｊ ｇ ｉ ｅａ ｃ ａ ｓ＆ＡｒＩｓｉ ｔ， ｉｇ ｅ ｈ ｎ Ｊａ ｇ ｉ ３ ０ １ ｔｎ ｔｕｅ Ｊｎ ｄ ｚ ｅ ， ｉｎ ｘ ３ ３ ０ ） ｔ
虚空间 。 通常情况下 ， 实空间与虚空间互相依 存、 不可分割。 除 了以上两种 空间之外 ， 陶瓷造 型作用于人的视觉 ， 必然会对 人
的心理产生一定的心理效应 ，这种心理 效应 独立于造 型形体
之外 ，通过精神上的刺激来 引起人 们情绪 上的变化而产生的 心理空间 ， 作为虚空间的一种特殊形式 ， 也是研究陶瓷形体设 计空间要素的一个重要部分 。
一
代哲学 名著《 老子》 中曾这样 写到 “ 直以为器 ， 埏 当其无 ， 器 有 之用。 意思是说：揉制陶泥做器具 ， 了中间的空虚 ， ” “ 有 才能产
生盛物 的作 用”Ｊ 【 ２ 。可见 ， 在久远的古代社会 ， 人们 已经认识 到
实空间所 构筑 的虚空间Ｎｚ常讲究 ： ｔ ｌ ￣ 它包括“ 壶嘴 内壁所围
确 岳 面
如果说陶瓷造型形体 中的虚空 间是 为了满足其起码的物 质功能的需要 ， 那么从人的思维意识 出发来探 讨精 神功能所 表现的虚空间则为心理空间 。 它诉诸于人的视 觉 ， 不仅仅限于 实体形态的印象 ， 同时在不 自 觉之 中也会产生心理联想。 实际 上 ，好的陶瓷产 品正是产品造型物质功能与精神功能 的完 美 结合。陶瓷产 品通过它的形状 、 、 色彩 材质就能使我们 的感 官 获得愉悦和冲动 。 这种无声的对话创造 出了温馨的空间 ， 它能
优 势在于两个方面 ： 一则为其优 美的形体 形象 ， 另一则便是 其 大胆 的用色尝试 。而两者的共 同目的都是为 了满足人们视 觉
及心理上的需求。流动的造型， 打破以往常规的设计， 仿佛让 消费者也跟着其优美的韵律而翩翩起舞； 白、 红、 黑三种釉色结 合到—起， 目 醒 而又不过张扬 ， 让这套产品具有了青春的朝气 。
中 国 陶瓷 工业 ２ １ 年 ６月 第 １ ０１ ８卷第 ３期
ＣＨＩ ＣＥＲＡＭ ｌ ＮＤＵＳ ＮＡ ＣＩ ＴＲＹ
Ｊ ｎ２ １ ｕ ． ０１ Ｖｏ ． ８ Ｎｏ． １１ ． ３
文 章 编 号 ：Ｏ６ ２７ （Ｏ １０ — ０ ４ ０ ｌＯ — ８ ４２ ｌ ）３ ０ ４ — ３
论 陶瓷 产 品设 计 的 空 间要素
０ 引 言
就“ 空间” 的构词解析理解 ： ” “ 有虚无 、 、 空 空旷 广漠 ， 向四
面 八方无限扩展而又可容 纳其他元素之意 ； 间”为 “ 和 “ 门”
问题 “ 请问水在哪里？” 明显 ， 很 就杯子本 身所 占据的那部分空 间而言 ， 水是在杯子外面 ， 不可能在 陶瓷材质里面 ； 就杯子提 供 的能装水的空间而言 ， 水却又在杯子 里面 ， 与其说杯子的功 能是贮存水 ，还不如说杯子存在的意义是为 了给水提供 了一
“ 之 内构形 ， 日” 犹如两扇 门之 间透进 日光 ， 既有 “ 空隙 ” 之感 ， 又有隔而不连的语意。 单从构词 上去体 晤 ， 空间具有极大的包
容性 ， 一种阔达 ， 寓意着无穷的意境 ［ １ 】 。事实上 ， 天地万物都处 于一定 的空间状态之 中 ， 并具有不 同的空间表现 形式 。 中国古
陶瓷产 品的空问作用 。陶瓷产品通过特 定的形态 占 一定 的 据 空间范畴 ， 并利用形体 的变化来营造某种空间氛围 。 前者为造 型实体 所 占 的实空间 ； 据 后者则是陶瓷造型作为容器存在 ， 并
通过陶瓷材质所构筑的具有贮存功能 的空间 ，为 实体之外 的
成的空问” “ 、壶盖内壁所 围成的空间” “ 、壶把 手内壁所围成的 空间” “ 、盛水空间 ” “ 、壶嘴 与壶体相衔接 的空 间” “ 、壶体 与壶 盖相连的空间” “ 、壶体与把手相交的空间” 以及一个供使用者 手握整个茶壶的空 间。 这些虚空间的存在 ， 不仅为产品提供了 基本的使用功能， 也为协调磐１ 魄 至 铟磐 、 ｊ 归 用。
ｐ ｅ ｏ ｄｔ ｎ ｆｒｉ ｘｓｅ ｃ ； ｈ ｍ ｅｇ ｎ ｅ ｏ ｈ ｉ ｕ ｌ ｐ ｃ ｌ ｗｓａ ｐｒｄ ｃ ａ ｅ ｉ ｔ ｒ ｌ ｕ ｃｉｎ ｒｃ ｎ ｉｏ ｏ ｓ ｅ ｉｔｎ ｅ ｔｅ ｅ ｉ ｔ ｒｅ ｃ ｆ ｅ ｖｒ ａ ａ ｅ ａｌ ｏ ｕ ｔｔ ｈ ｖ ｓ ｍａｅ ｉ ｎ ｔ ； ｔ ｔ ｓ ｏ ｏ ｔ ａｆ ｏ ｔｅ ｐ ｙ ｈ ｏ ｉａ ｐ ｃ ｌｖ ｔ ｓ ａｃ ｒ ｍｉ ｒｄ ｃ ｉｈ ｒｌｖ ｌｔ ａ 。ｔｅ ｄｍ ｅ ｓｏ ｆｓ ｉｔ ｅ ｅ ｒｈ ｈ ｓ ｃ ｏｌｇｃ ｌ ａ ｅ ｅｅ ａｅ ｅ ａ ｃ ｐｏ ｕ ｔｔ ａ ｈｇ ｅ ｅ， ｈ ｔｉ ｈ ｉ ｎ ｉｎ ｏ ｐｒ．Ｒ ｓ ａｃ ｓ ｏ ｅ ｓ ｉ ｏ ｈ ｐ ｃ ｌｍｅ ｔ ｆａ ｃ ｒ ｍｉ ｒｄ ｃ ａ ｅｐ ａ ｄ ｓｇ ｅ ｏ ａ ｑ ｉ ｅ ｅ ｎ ｗｌｄ ｅ ａ ｏ ｔ ｉ ｎ ｔｅ ｓ ａ ｅ ｅｅ ｎｓ ｏ ｅ ａ ｃ ｐ ｏ ｕ ｔｃ ｎ ｈ ｌ ｅ ｉｎ ｒｔ ｃ ｕｒ ａ ｂ ￣ ｒ ｋ ｏ ｅ ｇ ｂ ｕ ｔ ｅ ｓ
２ ０ ， ３ ０ ２２ ） （
品赏心悦 目的美感 ， 更能深入到人们的 内心世界 ， 引起人们情 感 上和视觉上的满足 ， 让消费者从心理上得到认 同 ， 在体验 中 得 到乐趣 。 再看图 ３ 示的这套陶瓷造型 ， 明显此套产品的 所 很
中 国 陶 瓷 工 业
２１ ０ １年第 ３期
汤红艳
（ 江西 陶瓷 工 艺 美术职 业技 术 学院 ， 江西 景德 镇 ３３０ ） ３０ １
摘 要 在 当代 陶瓷产品设计 中， 空间作 为形体 中的一个抽 象概念 。 从不 同角度反 映了设计师赋 予产品的各种 内涵意 义。 形体上 的实空间为产品 的存在提供 了前提 条件 ， 空间的 出现让产 品具备 了其基本的物质 功能 ， 虚 而心理空 间的存在 又把 陶瓷 产品推向一个更高的精神层 面。 究和把握 陶瓷产品 中的空间要 素有利 于了解产品形体构造 ， 研 更深入 理解产品含义 ， 可 为未来陶瓷产品设计创新服务 。 关键词 陶瓷产 品设计 ； 空间； 虚 实空间 ； 心理 空间 中图分类号 ：Ｑ１ ４７ 文献标识码 ： Ｔ ７． ４ Ａ