《龙门飞甲》：论3D徐克帝国的腐化坍塌!
2023年《龙门飞甲》观后感
2023年《龙门飞甲》观后感2023年《龙门飞甲》观后感1用了两天时间终于把《龙门飞甲》给看完了，龙门飞甲观后感。
整体感觉还行，但是对于徐克来说，多少还是有些遗憾的。
大概从《七剑》开始，徐克的武侠片就开始试探新的道路了，去年的《通天帝国》，更是把改进电影制作水平和特效水平作为了重点。
从这次的《龙门飞甲》来看，特效还是很粗糙的。
毕竟技术的差距是客观存在的，特效跟好莱坞大片没得比。
影片越是重点突出特效就越是让人觉得不适。
但是徐克在这个理念上不断地追求和进取，估计也正是他所理解的武侠精神吧，观后感《龙门飞甲观后感》。
单从这一点上看，世界上没有几个人能比徐克更了解武侠世界。
从影片中演员的表现来看，陈坤和周迅都非常出色。
李连杰则是中规中矩。
桂纶镁的cospaly造型让人觉得这个角色给谁演都可以，这么好的一位演员，被角色埋没了。
不喜欢春哥，因此总是带着挑剔的眼光去看，看那大刀耍的，啧啧。
看了今年的《龙门飞甲》，总忍不住和以前的《新龙门客栈》比较。
十几年前的《新龙门客栈》有些天马行空，给人一种很新很快意的感觉，而后者则无论从哪一方面来讲都更接近于“大片”，更写实一些，却将人们心中的武侠梦击得粉碎。
再和去年的《通天帝国》比一比，剧情、演员的表现等，总体来讲也是逊色的。
不管怎么讲，的收官大片行列里有一部《龙门飞甲》还是不错的，总比老是被《杨门女将》之类的影片充斥着大银幕好得多吧。
2023年《龙门飞甲》观后感2这个在贺岁档的影片我今天才看似乎有点晚，今天要不是心情有点复杂想平复一下，估计以后也不会看，因为片花没有提起我看片的兴致。
废话不多说，在我看来，《龙门》是近几年来徐克最差劲的作品。
它的差劲主要体现在两个方面：剧本和演员。
首先说剧本，龙门的剧本实在有点幼稚，徐克似乎认为他的观众都是三岁的孩童，叙事过于明白，生怕别人看不懂似的。
我在看片的时候，一直想找到一些悬念，可没有，范晓萱的反水勉强有算的上是出乎意料，但就是这唯一的“意外”却让我感到十分的莫名其妙。
《龙门飞甲》并未突破旧思维实现创新
《龙门飞甲》并未突破旧思维实现创新
裹挟在舆论的一片交口称赞声中，起了个大早，看了个头晕。
3D 固然是新事物，但是，戴着眼镜看3D，时间长了，眼睛不爽，这是毋需讨论的生理常识；再加上银幕上各路高手吃了春药般飞来飞去，一场《龙门飞甲》看下来，头昏目眩，周身不适。
假如说这就是中国电影的新标杆，那么作为观众，买块豆腐撞死算了。
大漠、黄沙、东厂、西厂、江湖、侠客，号称开启武侠新世界的《龙门飞甲》，所有的支撑点，都还是这些陈旧的元素。
陈旧的元素当然不可能构建出一个崭新的故事，因此，《龙门飞甲》所讲述的故事依然离不开《新龙门客栈》的套路。
就故事而言，还不如《新龙门客栈》有说服力。
一句所谓的接头暗语龙门飞甲把西厂杀手弄得晕头转向，一个江湖混混风里刀因为长得像西厂头目而在混战中占尽便宜，这不像是讲给成年人听的故事，倒像是给小孩子看的漫画小人书。
并不是徐克刻意要低估观众的智商，而是因为，没有这些突兀离奇的桥段，一场简单的大漠追杀，撑不足一部电影的长度。
而如同《新龙门客栈》一样，大漠、黄沙，在电影里得到了浓墨重彩的凸显。
大漠孤烟直，长河落日圆，固然是好诗，但假如把它当作放诸四海而皆准的场景，未免令人倒胃。
而这几乎已成为徐克武侠电影的符号，于苍凉中凸显人的渺小和虚无感。
但是，故事才是核心，场景只是辅助，如同张艺谋当年的《大红灯笼高高挂》，假如没有了贯穿全片的灯笼和点灯仪式，这部电影也就不成其为电影，《龙门飞甲》同样陷入了形式大于内容的尴尬假如没有了大漠、黄沙、龙卷风，这还是一部电影吗？
当然，技术的进步有目共睹。
不俗的3D，越发犀利的拳脚，让人眼花缭。
《龙门飞甲》观后感
《龙门飞甲》观后感影片《龙门飞甲》是一部让人饱含情感的作品。
通过深入思考影片中展现的主题和情节，我觉得这部电影让我感受到了许多深层次的思考和触动。
首先，这部电影给我留下了深刻的印象，对于主角的塑造给我带来了很大的触动。
他们的形象是那么坚强且充满个人魅力，让人看到了每个人的内心深处都有一种不轻易放弃的力量。
尤其是刀锋和青雉，他们在面临困难和艰辛时展现出了顽强的意志和对信念的忠诚。
这让我深思：我们是否也能在面对生活的挫折时保持内心的坚定，并且努力不懈地追求自己的梦想呢？其次，影片中的情感交织也让我深受触动。
刀锋和青雉之间微妙而又纠结的关系让我为他们的命运揪心。
他们之间的情感若隐若现，既让人感到甜蜜又让人痛心。
这让我意识到，生活中的情感并不总是一帆风顺，有时候爱情会面临各种考验和困难，但只要我们真心相爱并且相互支持，就能战胜困难，获得真正的幸福。
除此之外，这部电影还探索了人性中的善恶之间的较量。
剧中的反派角色代表着邪恶与欺骗，而主角则代表了正义与坚持。
通过对于善恶的对比，电影引发了我对人性的深入思考：人们是否会在面临利益选择时选择走上邪恶的道路，或者仍然保持着对正义和真理的追求？当我们面临道德选择的时候，我们是否能像主角一样坚守自己的原则和信仰？最后，电影中的情节和动作场面也给观众带来了许多震撼和刺激。
从刀锋和青雉穿越龙门到与敌人激烈的战斗，每一场战斗都充满了张力和动感。
这些精彩的场景让我深深陶醉其中，而影片中运用的3D技术更是让整个故事更加真实和生动。
这让我想到，现实生活中也有许多困难和挑战，面对这些困境我们是否也能像电影中的主角一样果敢地面对，不畏艰辛，追求梦想呢？综上所述，《龙门飞甲》是一部令人难以忘怀的电影。
通过对于主角塑造、情感交织、善恶较量以及动作场面的描绘，影片引发了我对生活的深入思考。
它告诉我们，无论面对什么困难和障碍，只要我们坚守信念，勇往直前，就能战胜一切困难，迎接光明的未来。
这部电影给了我很多启示和勇气，让我更加坚信每个人内心深处都有一种不轻易放弃的力量。
强烈对比下打造的视听大餐---3D影片《龙门飞甲》赏析[1]
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强烈对比下打造的精彩视听大餐----------3D影片《龙门飞甲》（2011-12）赏析近期，3D版的《龙门飞甲》在广州隆重上映，于寒冷的12月里刮起了一阵热烈的旋风。
广大观众也再一次欣赏到大导演徐克作品的风采。
该片不愧是一部贺岁大片，徐大导演也的确艺术功底深厚，片中有许多可圈可点的精彩之处。
其中令人最为深刻的是，影片所采用的强烈对比所造就的强大艺术魅力。
可以说，该剧好比是在强烈对比下打造的精彩视听大餐，令人观之悦目，味道浓烈，观后尤余味无穷。
下面，就让我们来一起来领略一下影片中的精华，并探讨影片中是怎样运用精彩的元素来打造电影艺术的吧。
先看整体剧情设计：剧情的编排较为一般，娱乐成分为多，新意不足。
但是并不影响该影片成为一部优秀的电影。
因为所谓剧情，其实只是通过一个发生在古代的野史传奇故事，引出一部气势磅礴，在热烈奔放、刀光剑影中表现正邪较量，又穿插儿女情长的视听大餐；通过强烈的对比，使观众的感官（视觉、听觉）经历一场在日常生活中不可能经历的彻底的、痛快淋漓的刺激，从而感受到艺术的巨大感染力。
再看音响配乐：运用到位，水平一流。
或刀光剑影，或气势磅礴，或精致旖旎，或儿女情长；无论是对大场面的背景音乐的铺陈与渲染，还是对细节的浓密重彩的声音刻画，都恰当好处。
重点再看视觉效果、摄影艺术：效果一流。
徐克大导演擅长拍古装片，运用的摄影技术，无论是对浩瀚的大场景的表现，还是精细到酒杯破碎这些微小细节的表现；从充满动感的打斗场面，还是对镜头拍摄角度的运用，无一是经过精心设计。
尤其非常擅长运用仰视与俯视的角度，运用强烈的对比来营造效果。
举个例子，一开场东厂下令杀好官的场景中，就通过搭建高台的布景与运用仰俯镜头的推移来表现双方势力的强弱。
东厂的首领趾高气扬、目空一切地站在高高的台上（非常高），百官安静地站在地面上（非常低）。
影片在表现东厂首领时运用了长焦的仰角镜头，以突出其权倾朝野的势力的强大、与其个性的专横与残暴；在表现百官时，又从东厂的角度从台下以俯视的镜头推下来，以表现善者的弱小。
龙门飞甲 电影介绍
主 要 角 色
风里刀：混迹江湖中，探宝 大漠里。指绕钢丝，三分本 事七分胆；舌灿莲花，不论 感情只谈金。智转乾坤，巧 戏诸公于股掌；化风为雨， 一袭素袍染铅华。说他无情 ，宁弃万金不掩真心；赞声 聪明，一入皇城逍遥难寻。
雨化田： 统领宫中，权倾朝 野。长臂一挥，围捕侠士千 里之外；马鞭一指，追杀妃 嫔大漠之间。论身手，世间 几人出其右；论心智，狡黠 布局谁人察。怎奈何，一点 骄傲全盘皆输，十分野心尽 付黄沙。
影片赏析
四、人物刻画 五、艺术表现手法
在徐克大导演执导的大作中，亮点不少，细细品味，我感觉最为深刻的还是影片 既是故事片，人物角色的设计与刻画往往就成为影片成败的关键。剧中出现的人 物比较多，西厂宦官一组、龙门客栈的黑店一组、以杜怀安为主的江湖侠客又一 中所运用的“对比”的艺术表现手法吧。 组等；人物虽多，但是层次分明。正一号、正二号、正三号等，与反一号、反二 在整部影片中，“对比”的手法是由始至终地贯穿全程，且渗透到影片的每个角 号、反三号等，还有各种各样的绿叶配角，士兵甲、店员乙等，各自归属于不同 落当中。通过人物对比、场景对比、声响对比、色彩对比、节奏对比、刚柔对比 的组织与群体，各自有各自的信仰与追求，各自有各自的性格与特点。人物从群 、古与今的对比、过去与现在的对比、正义与邪恶的对比、智勇双全与鲁莽残暴 体之间、个体之间，都对比鲜明。人与人之间，群体与群体之间的种种矛盾，正 的对比、执着深情与冷酷绝情的对比、骄奢华丽与朴素简陋的对比、京城的紫醉 与邪的较量，错综复杂地交织在一起。有疏有密，有刚有柔，有正有邪，有庄有 金迷与关外的满目黄沙对比、中原文明与域外风情的对比、大漠的荒凉与金灿灿 谐，有张有弛；粗犷、狂野与温柔、内敛，通过剧情的不断展开，在不同的阶段 的千年古城的对比、消失与再现的对比等等，有张有弛地、节奏鲜明地演绎了一 ，一个个地出场，互相之间有联系，有对立，有交错，有斗争。总之，就形成了 个几百年前发生在明朝的传奇故事。把历史与娱乐的元素交织穿插在其中，既有 一个层次鲜明又互相交错的充满动感与矛盾的故事情节。 严肃的一面，也有诙谐的一面。 总之，影片通过多种表现手法尤其是“鲜明的、全面的、不同层次的对比”打造 了一份丰富惊艳的视听大餐，把观众引入到身历其境般的现场当中去，充分地、 畅快地感受这种超越时空界限的非凡之旅。
电影影评：龙门飞甲
再看《龙门飞甲》，才发现这是一部武侠电影的告别之作龙门飞甲：最后一部武侠电影，再看已回不到肆意潇洒的年代武侠电影本应该是一个永远不会过时的电影类型，但现在不知道是什么原因，武侠电影似乎消失在观众的视线中了。
即使是最像武侠电影的《狄仁杰》系列的出现，也只是象征性的表达了一丝的武侠情缘。
突然间纵观一下最近几年的电影史。
发现《龙门飞甲》竟然成了武侠电影的告别之作。
还记得当时看武侠电影的时候，心中热血沸腾，从《新龙门客栈》、《黄飞鸿》系列、《笑傲江湖》、《天龙八部之天山童姥》《东方不败风云再起》等等，虽然作品褒贬不一，但无一列外都完美的展示了武侠电影的美丽壮阔。
那是一个潇洒飘逸的真正江湖，侠骨柔情、风刀霜剑，你方唱罢我登场。
那个时代，即使不是电影，武侠电视剧也同样精彩，《天龙八部》、《倚天屠龙记》、《绝色双娇》、《笑傲江湖》、《雪花女神龙》、《神雕侠侣》、《七剑下天山》、《萧十一郎》……也一样是一个精彩绝伦的武侠世界。
但现在对于这些电影或者是电视剧一次一次的翻拍，但却总没有一部能再现那个武侠世界。
以上都是对武侠电影的惋惜，而《龙门飞甲》的出现，为武侠电影算是画上了一个比较圆满的句号。
《龙门飞甲》就是与《新龙门客栈》一脉相承，一样的大漠孤烟，一样的含蓄的儿女情长。
一样的刀光剑影，一样的侠肝义胆。
这些不就是江湖最迷人的地方。
我们熟悉的江湖不就是应该要有残害忠良的厂卫吗，不就是应该要有铲奸除恶的义士，不就是应该要有神秘的女侠、寻宝的刀客吗。
对，这部《龙门飞甲》中各色人物都用。
算是用最大的诚意来结束一个时代了。
而徐克对于这部《龙门飞甲》的更大的诚意在于邀请来了很多明星，出了李连杰外，还有周迅、陈坤、李宇春、桂纶镁、及范晓萱。
我想如果徐克知道自己的这一部《龙门飞甲》将会是自己最钟爱的武侠电影的终结，那么可能他会邀请更多的明星来参演。
不过，即使如此，能再看到李连杰那种行云流水般的动作打戏，我感觉就已经值得一看了。
自古以来，中国人有三个梦，明君梦，清官梦和侠客梦，侠，以武犯禁。
龙门飞甲-影评
风里刀：混迹江湖中，探宝 大漠里。指绕钢丝，三分本 事七分胆；舌灿莲花，不论 感情只谈金。智转乾坤，巧 戏诸公于股掌；化风为雨， 一袭素袍染铅华。说他无情 ，宁弃万金不掩真心；赞声 聪明，一入皇城逍遥难寻。
雨化田： 统领宫中，权倾朝 野。长臂一挥，围捕侠士千 里之外；马鞭一指，追杀妃 嫔大漠之间。论身手，世间 几人出其右；论心智，狡黠 布局谁人察。怎奈何，一点 骄傲全盘皆输，十分野心尽 付黄沙。
主 要 角 色
素慧容：柔弱无骨小女子 ，音颦杀，幸遇 侠女拔刀助；预报恩，最 难违心作秀时。
主 要 角 色
影片赏析
一、剧情设计 剧三情、的编视排觉较为效一果般，娱乐成分为多，新意不足。但是并不影响该影片成为一部
优效秀果的一电流影。。徐因克为大所导谓演剧擅情长，拍其古实装只片是，通运过用一的个摄发影生技在术古，代无的论野是史对传浩奇瀚故的事大，场引景 出的一表部现气，势还磅是礴精，细在到热酒烈杯奔破放碎、这刀些光微剑小影细中节表的现表正现邪；较从量充，满又动穿感插的儿打女斗情场长面的，视还 听是大对餐镜；头通拍过摄强角烈度的的对运比用，，使无观一众是的经感过官精（心视设觉计、。听尤觉其）非经常历擅一长场运在用日仰常视生与活俯中视 不的可角能度经，历运的用彻强底烈的的、对痛比快来淋营漓造的效刺果激。，举从个而例感受子到，艺一术开的场巨东大厂感下染令力杀。好官的场景 中，就通过搭建高台的布景与运用仰俯镜头的推移来表现双方势力的强弱。东厂 的首领趾高气扬、目空一切地站在高高的台上（非常高），百官安静地站在地面
赵怀安：曾是朝廷故吏 ，如今漂泊江湖。侠之 大者，为国为民。诛奸 恶，佑忠良，一腔丹心 热血肠。无奈一点儿女 情长挂肚，英雄也有气 短时。
主 要 角 色
凌雁秋：沙尘不染，历 经风霜。仗剑孤影行江 湖，执着一念寻故人。 剑如雨，身似鹰，惊诧 一声奸恶惊心。可叹， 三年铁鞋终觅处；可怜 ，芳心暗许也无期。
细数《龙门飞甲》之六大精彩看点
新片速递----细数《龙门飞甲》之六大精彩看点被誉为香港“鬼才导演”的徐克，新作《龙门飞甲》于2011年12月15日正式上映，影片延续了徐克一贯的武侠风格，讲述明宪宗年间侠客、西厂督主和江湖各路人马之间发生的一场血雨腥风的明争暗斗。
徐克执导的《龙门飞甲》更是与张艺谋导演的《金陵十三钗》同天上映，来了一个用实力说话的硬碰硬对抗，未映先热，成为今年贺岁档期的重头戏。
将3D效果和香港传统武侠结合，一直以来都是是徐克的一个梦想。
导演精心打造，用行云流水、大气磅礴的武打动作场面深深吸引了无数武侠迷。
下面让我们一起走进影片《龙门飞甲》，细细盘点六大精彩看点！看点一：诡辩离奇的武侠题材徐克最偏爱的影片类型，一是喜剧片，二是武侠片，其中武侠片尤其令中国观众印象深刻。
从早期的《倩女幽魂》（1987）、《笑傲江湖》（1990）、《新龙门客栈》（1992）、《青蛇》（1993）、《东方不败》（1993），到后来的《蜀山传》（2001）、《七剑》（2004），再到今天的《龙门飞甲》，我们看到了这位钟情于武侠片的导演在这一类型片上的各种尝试和创新。
武侠片中对剑客侠士超常体能的极度张扬和对锄强扶弱、劫富济贫、功成身退的高尚道德理想的极端追求，更多的体现出如今物欲横流的金钱社会中对传统侠道精神的渴望。
《龙门飞甲》本是徐克之前导演的影片《新龙门客栈》的后续，但又体现出极大的突破和创新，与原作相比角色设置和叙事情节大相径庭。
故事的背景发生在宦官专权、滥杀贤臣、民不聊生、社会黑暗的明宪宗年间，由李连杰饰演的侠客赵怀安在营救忠良行动中锋芒毕露，将恶贯满盈的东厂督主万喻楼一剑毙命，从而引来了由陈坤饰演的西厂督主雨化田的一路追杀。
两人之间正义与邪恶的较量成为影片的第一条线索。
看点二：经久不衰的寻宝迷梦历来寻觅宝藏的主题得到众多导演的青睐，无论是成龙出演的中国影片《神话》，还是由尼古拉斯凯奇主演的外国影片《国家宝藏》，无一例外地将寻宝作为噱头之一吸引观众。
《龙门飞甲》观后感
《龙门飞甲》观后感港产武侠片的悲哀——《龙门飞甲》之我见电影《龙门飞甲》已经观看，出了影院门，回想起当年的《新龙门客栈》，有些话不得不说。
1、我一直觉得香港导演比大陆导演更会讲故事，但是这部影片的故事情节可实在是一般太一般，比起当年的《新龙门客栈》简直是太松垮，太拖沓。
除了炫目的武打和特技以外，整个影片可以说没有中心思想，就连李连杰去龙门客栈的理由都有些牵强附会，最为搞笑的是影片结尾竟然插入古墓情节，我要是没记错的话，这个创意灵感应该来自于天下霸唱的鬼吹灯吧。
片中的对白也与从前的《新龙门客栈》没法比，所有角色都想说出些经典对白，但是一张嘴，说出的只能是让观众忍俊不禁的笑话。
而且人物性格塑造的不鲜明，与《新龙门客栈》里周淮安、莫愁、金香玉等角色的塑造简直没得比。
2、再说音乐，音乐表现力不足一直是国产电影的通病，本片也逃不过这个命运，尤其是影片开头音乐，听上去居然与十几年前的动画片大闹天宫配乐有相似之处，完全没有显示出当时东厂西厂的那种阴邪的霸气，还有一幕周迅带着范晓萱在芦苇荡划木筏那个场面，本来一望无际的芦苇荡给人一种心胸开阔的感觉，但是背景音乐的长笛声却显得过于苍白，并没有很好的表现出在当时紧张的追杀情况下那种难得的暂时放松。
3、还有特技，毋庸置疑，特技的运用为当代电影发展带来了革命性的突破，但是本片也许是为了刻意营造3D效果吧，反倒使动作有牵强之嫌，例如，李连杰和陈坤在龙卷风里决斗的场面，简直一个字——假！4、最后说演员，本片演员阵容宏大，两岸三地星光璀璨，但是有些人物就是纯粹的摆设，比如范晓萱这个角色，根本就没有过多存在的价值，最为令人大跌眼镜的是，弄到最后她居然还是个反面人物，让人哭笑不得。
以上纯属个人观点，感叹港产武侠影片从此再无创新，徐克的《新龙门客栈》终成千古绝唱，呜呼哀哉！第二篇：影评：中国电影进入“后《龙门飞甲》”时代 2200字中国电影进入“后《龙门飞甲》”时代还有两天《龙门飞甲》即将公映，将之与十几年前的旧作经典《新龙门客栈》比较似乎是不可避免之事，不过个人的看法，《龙门飞甲》似乎更应该归于另一谱系，《新龙门客栈》是浪漫文艺范的江湖的极致，而《龙门飞甲》则是视觉盛宴外加技术革命。
《龙门飞甲》观后感
《龙门飞甲》观后感严格说来今天看到的《龙门飞甲》仅有一半片长是3D，由于放映故障，后半部变成了2D，这还是在深圳市数一数二的影城的媒体场，可见目前国内的3D技术远远不如我们想象中的家常便饭。
但是仅前一半的特效就很惊艳了，河流、山川、港口、山谷，还有遍布其中飞檐走壁的打戏，只要你不会想起老版的《新龙门客栈》，而把它当作一个全新的片子，真的很视觉盛宴。
但是我说了"只要"，因为在整个观影过程中，我强迫症加怀旧症叠加发作，也正因如此，才给此文起了这么一个标题，此文仅仅用来怀旧，龙门飞甲什么的，3Dimax什么的只是一个引子。
据说因为跟吴思远(微博)没有谈妥，徐克没有因为没有拿到翻拍《新龙门客栈》的版权，于是他拍了一部全新的片子，人物名字全改，与前传的联系似有若无。
周迅(微博)扮演的女侠可能老板娘金镶玉的肉身，殒身不恤的女侠邱莫言的魂儿，anyway随便你怎么理解都好，李连杰(微博)扮演的是唯一可以与旧版对应上的侠客赵怀安（周淮安），其他的角色真的是面目全非了。
当然能对于没有看过老版的同学们来说，《龙门飞甲》是一个全新的体验，技术上的。
至于徐克电影与生俱来的乱世情节，英雄气短，儿女情长，倒是一以贯之，除了，变得更加混乱：三角恋改成了四角或者多角恋，真真假假虚虚实实的情爱只是佐料，在最后正义事业和江山大业面前，还是刀枪剑戟斧钺钩叉说了算。
平心而论，贺岁档有《龙门飞甲》撑着，总好过惨淡无着的国庆档，想想看，这是一部多么"贺岁档"的片子啊，帅哥美女帅腐拉基，打的漂亮，还有精神分裂戏，对，梁家辉打的不如李连杰帅气，周迅在片中的男装扮相也很惊艳，有林青霞(微博)帅气和张曼玉的果断，旧版中再也找不到美艳如陈坤，野性如桂纶镁的角色……好吧我恪守职业道德，绝不进行一丝剧透，但是相信我，此片真的没什么可透的，故事中规中矩，即便是有逆转也是接受范围之内的逆转。
但是为什么我还是在不断不断的想着旧版，我想念张曼玉对着大漠的夕阳如血疯唱粉红小调，林青霞举坛豪饮眼角的一滴泪和最后被沙丘吞没的一双手，梁家辉与林青霞久别重逢时两人互相对"台步"，梁家辉与张曼玉假洞房真议价的剪影，甚至甄子丹最后剩下的森森白骨，小伙计哼唱的塞外民歌，神乎其神的分解烤羊的刀法，每一个细节都像潮水一样涌上来，就连台词，旧版有缱绻如"人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深。
徐克武侠电影叙事研究
徐克武侠电影叙事研究作者：崔腾来源：《电影评介》2013年第14期【作者简介】电影《刀》剧照 3D武侠电影《龙门飞甲》，用先进的电影技术呈现着导演的所思所想。
从香港电影新浪潮走出的徐克，执著探索，擅长创新。
在武侠电影世界中，徐克有着与众不同的艺术风格。
他在武侠电影制作中表现出独特的创作个性与鲜明的艺术特色，这种特色与风格和徐克的主题性创作思维有关，有着明显的民族、时代痕迹。
从叙事结构到喜剧性视听语言，直到武侠理念的传达和表现，徐克始终拥有独特的构思方式与表现角度，主观客观的结合使得他的叙事凝聚着传统的文化特色，适应着观众的审美需求。
徐克熟悉民族文化心理结构，使得自身的作品充满民族特色的同时也具有时代特征，符合中华民族审美理想和审美需要。
徐克的风格与个性体现在他武侠电影的叙事机制与喜剧性段落上。
徐克常常大刀阔斧地按照自己的想象力与思维维度改编文学原著，但徐克武侠电影的叙事结构却很有章法，这就形成了他风格的一个组成部分。
此外，他在武侠电影喜剧因素的融会探索上也独树一帜。
一、徐克武侠电影叙事结构徐克武侠电影叙事结构可以分为两种：一种为线性叙事结构，另一种为倒叙叙事结构。
1.线性叙事结构“事件在叙事中的前后时间顺序与事件在故事中的顺序相同，是最常见的一种电影叙述方式。
顺叙严格遵循着时间的自然流动，以时间为顺序来串连事件，其特点是事件前后分明，在时间的流动中把故事呈现于接受者面前。
”（《电影理论：新的诠释与话语》，钟大丰、潘若简、庄宇新著，中国电影出版社2002年版，90页）徐克的武侠电影在叙事上均有持续的前后因果关系，基本上属于线性叙事，有开端、发展、高潮和结局，伴以强烈的正邪之间的冲突，情节层层推进，同时溶入希区柯克式的悬念，设置人物之间的误会，营造令人信服的巧合场面，造成扣人心弦的情境，节奏紧凑，决不拖泥带水。
徐克的武侠电影故事结构接近中国传统的叙述模式，契合观众的“期待视界”，并不破坏观众的观影习惯。
也说《龙门飞甲》
也说《龙门飞甲》《龙门飞甲》动作设计得确实到位，几场大戏，造船厂、地道、龙卷风和迷宫中的打斗，都凸显出武侠片的大气和质感，确实超越了导演原作乃至众多国产武侠片，震撼得没得说。
但整个观影过程中，我却没有丁点的兴奋和紧张，哪怕面对周淮安和雨化田在龙卷风中生死搏击，我也看得清汤寡水，很失落。
徐克老爷子踌躇满志地再造起一个比旧作大三倍的龙门客栈，却没有摆好这个“龙门阵”，实在让人遗憾。
在这个新“客栈”里，老爷子至少在两方面很失策：第一是线索设计的失策。
与老版本中围剿忠良侠客的情节相比，新片把追杀区区一出逃宫女作为表面的线索，明显削弱了影片的侠义色彩。
试想在朝廷昏庸、奸宦当道的年代，咋会有侠客们竞相为一个可能怀上“龙种”的宫女前仆后继？这在武侠片之中是很荒唐的。
而且老爷子居然在片中加入了寻宝的噱头，这就更冲淡了《龙门飞甲》的侠义色彩。
武侠武侠，侠不存义不在，又如何能调动观众激情？第二是角色设计上的失策。
老龙门中没有一个含混温吞的角色，新版本就相形见拙了。
在文戏上，李连杰和陈坤、周迅演得比张曼玉、梁家辉和林青霞要薄弱得多。
陈坤一个人分饰两角还是吃力了点，风里刀的“刀子嘴”角色明显张力不够。
我本以为雨化田和风里刀能相互伪装混淆视线，但戏中却只是风里刀单方面忽悠了雨化田，不过过瘾。
在林青霞阴影之下，周迅的的凌雁秋扮相虚瘦得很。
尤其因为老版本有林青霞和张曼玉两大名角儿的珠联璧合，周迅一个人的感情戏压力就更重、更吃力。
金镶玉的风骚与她的气质自然是南辕北辙，她只好披着金镶玉的掌柜头衔去接近邱莫言的风情，可哪怕是吹了吹笛子，邱莫言的黯然销魂她也没能领会，她太过内敛，表情不足，她和李连杰的对手戏几乎没触发任何火花，撑不起新龙门的情感气场。
在老版本中，我们能很明显地感受到周、金、邱三人之间的那种情感纠结（他们仨都是表情帝表情后），能感受到周对邱的痛惜和对金的犹豫，能感受到金镶玉貌似风骚背后的痴情痴恋。
但在新版本中，这些我们都丝毫不能感受到。
龙门飞甲影评
龙门飞甲影评制片国家/地区:中国大陆/ 香港语言:汉语普通话/ 粤语上映日期: 2011-12-15(中国大陆)片长: 120分钟又名: The Flying Swords of Dragon GateIMDb链接:tt1686784明朝成化年间，朝纲腐败，奸邪当道。
西厂东厂为宦官把持，混淆黑白，陷害忠良，朝野内外噤若寒蝉。
时有赵怀安（李连杰饰）等流亡剑客挺身而出，接连铲除东厂数名奸佞，致令阉贼胆战心惊。
适值此时，风头正劲的西厂督主雨化田（陈坤饰）出面干预。
另一方面，宫女素慧容（范晓萱饰）怀有身孕，绝命奔逃。
被雨化田的爪牙追捕途中幸得神秘侠客凌雁秋（周迅饰）相救。
二人一路辗转逃往关外，来到曾经引起过腥风血雨的龙门客栈落脚。
龙门客栈一如往昔，为凶险异常之所在。
雨化田手下追赶至此，与先前而至的鞑靼商队剑拔弩张，关键时刻更有与雨化田长相极其相似的卜仓舟（陈坤饰）与女侠客顾少棠（李宇春饰）投宿客栈。
不久，赵怀安一众也偷偷潜至龙门。
各方势力云集于此，新的正邪之战即将展开，更有天大的秘密即将揭开……徐克在我心中的武侠地位无人能及，我抱着莫大的期待走入影院，但是。
因此今天我们只谈剧情，不谈徐克。
剧情上无法让我接受的点很多。
1，从范晓萱的人物反转上看，这是一个针对赵淮安的阴谋，一开始就没有宫女被追杀这件事，此事是个陷阱。
我在电影三分之一的时候就知道这个女人有问题，因为人物戏份太少，又没有性格塑造，情感模糊，时时犯傻，再不反转一下这个角色就没用了。
但是这个剧情，前面没留好剧情的伏笔，扔香囊，经常发出声音，的确是编剧设计的伏笔，但是这绝不够，不明白？SAW2的最后发现警察的儿子其实就在竖锯的房间里，联想之前竖锯一直说：游戏规则是，耐心，联想到竖锯的整个设计，这才叫铺垫啊，扔个香囊这情节编的简直就是屎啊。
对周迅的感情也让人难以相信，生涩是显而易见的且不被很大一部分观众认可的。
这条线设计的是绝对有问题的，就算不是逻辑问题，也是剧本技术问题，没编出真实可信的情节。
浪漫与激情的阴阳两极 《龙门飞甲》
浪漫与激情的阴阳两极《龙门飞甲》佚名【期刊名称】《电影世界》【年(卷),期】2011(000)012【摘要】导演:徐克编剧:徐克主演:李连杰、周迅、陈坤上映日期:2011年12月16日剧情简介:明宪宗年间,宦官弄权,滥杀贤臣。
侠客周淮安(李连杰饰)在营救忠良行动中,终将恶贯满盈的东厂提督曹少钦一剑毙命,引来西厂督主雨化田(陈坤饰)祭出天下格杀令。
周淮安等人一路亡命到嘉峪关的龙门,消失於铺天盖地的黑沙暴中。
尘销风散后,西厂密探、鞑靼商队等江湖各路人马,再度投宿於龙门客栈这家大漠黑店。
三年前曾毁於大火的龙门客栈里,当年的风骚老板娘金镶玉早已神秘失踪,只剩逃过火劫的夥计们重起炉灶,痴等老板娘回来。
几乎被世人遗忘的边关客栈,再次因缘际会风起云涌:神秘剑客胡中玉的容貌,为何与雨化田如此相似?对客栈密道了若指掌的吹笛女子凌雁秋(周迅饰),难道就是金镶玉本人?就在由雨化田亲率的西厂追兵赶来之际,地平线突刮起数条龙卷奇风,周淮安横空飞出,欲与雨化田一决生死。
大漠风烟间,一场天地变色的正邪之战,即将展开。
【总页数】2页(P22-23)【正文语种】中文【中图分类】J97【相关文献】1.从《龙门客栈》到《龙门飞甲》看人物形象塑造的变化 [J], 徐一博2.由《龙门飞甲》探索影视中的立体世界——专访电影《龙门飞甲》立体对应技术总监张健龙 [J], 梁雯3.从身体分析的角度探讨武侠电影中的女扮男装——以电影《新龙门客栈》、《龙门飞甲》为例 [J], 梁婷帼4.从《龙门客栈》到《龙门飞甲》的影像变化——新语境下武侠电影民族风融入探析 [J], 赵善煜5.横刀仗剑向天问藏锋敛锐任我行——浅析《龙门客栈》到《龙门飞甲》的变化发展 [J], 张子煜因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
3D的,太3D的 鉴定《龙门飞甲》(2011)
3D的,太3D的鉴定《龙门飞甲》(2011)
王建南;土豆
【期刊名称】《电影世界》
【年(卷),期】2012(000)001
【摘要】一部在技术上对中国电影具有极大示范意义的电影,也是一部在故事上失控的电影。
它有着相当3D甚至3D得刻意的画面,也有着人物刻画潦草,剧情推进
马虎,转折生硬的缺陷。
它有着八九十年代老港片的潇洒劲儿,但不能复原那个时代
港片细节的奇趣生动。
它仍然是一部典型的徐克作品,但已经没有徐克电影中所惯
有的言志欲望,这种欲望的缺失让离散的剧情越发碎乱。
对比《狄仁杰之通天帝国》的优秀,我们可以得出一个结论,徐克急需一个像陈国富这样的剧本和监制伙伴。
【总页数】5页(P28-32)
【作者】王建南;土豆
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
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3.由《龙门飞甲》探索影视中的立体世界——专访电影《龙门飞甲》立体对应技术总监张健龙 [J], 梁雯
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5.龙门石窟残损石雕3dsmax三维数字化修复应用研究 [J], 季云博[1]
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龙门飞甲的观后感
龙门飞甲的观后感这年头打着巨制大-片旗号的电影无非是将各种Maya. 3D Max等的后期特效噼里啪啦的通通往电影里放,用此类需要按帧按秒算的巨额砸钱的电脑科技活儿定义电影的大小好坏,最后却总是显得各种"假.大.空"的田地了.钱是能砸出一部大-片,却不一定能砸出一部好片,忽略了思想跟逻辑的东西,其实是钱砸不出来的,只是感觉大罢了。
《龙门飞甲》一部整整两个多小时的片子。
从头至尾无不精心编织起了一张宏大的特技网，却只是为了用技术装点闪亮，而非装点了电影题旨与该有的内涵。
就我看来，整整半多个小时的特技时间都是无关痛痒的包装，但如果按现今的特效行情记价的话，这半个多小时就是一笔多么可观的人民币呀。
当那些从经典，从辉煌中走来的导演们，宁可放下剧情逻辑，放下思想内容，放下精彩的蒙太奇剪辑，轰轰烈烈的走在了像好莱坞看齐的大道上。
一切都不重要了，只要一个“三维武侠巨制”的噱头就以为足够博人眼球，还有一串构成号召力的演员们。
而观众们，有时候更显得像个傻子，买了票，为了看噱头，为了看明星，却也只为了这些。
如今的中国电影市场倒是真的大有当初那嘲大跃进”的势头了。
所以，张艺谋不再是当初那个《红高粱》时期的张艺谋了。
徐克不再是当初那个《新龙门客栈》时期的徐老怪了。
陈凯歌也不再能够回得他《孩子王》《霸王别姬》的那个光辉岁月了，就连贾樟柯，当我那个时候看了《海上传奇》的时候，心里一下觉得味儿变了，我突然想念起了那部叫做《小武》的片子，却只是他才刚开始依附于理论的处女作实践而已。
当然他们完全能够说：“时代在进步，我们身不由己的跟着时代走。
”就算这个时代变得越来越迂腐，这个时代要的东西越来越不纯粹，越来越对于“畸形美”的曲解。
哪怕只是需要一坨用镶钻的礼品盒精心装点起得粪便，为了生存，为了钱，也得努力给他们那坨他们需要的粪便。
作为一个学这个试图需要靠着这个谋生的我来说，却一直对于电影特效有着莫名其妙的仇恨，就好似没有了这些电影特效，就不像了电影似的。
谈谈对徐克导演的印象
谈谈对徐克导演的印象作者：暂无来源：《数码影像时代》 2010年第12期我想当大家看到这篇文章时，我们《大笑江湖》的纪录片《江湖啊，江湖》已经跟大家见面了，像我们以往的电影纪录片一样，那不是一个简单的花絮，大家能看到对于电影江湖的理解，希望大家能欣赏和喜欢。
今天是感恩节，刚好收工回来得早，又到年的岁末，我也很感谢读者长期以来的支持和关爱。
未来希望有更多的有意思的所见和对纪录片的感受与大家分享。
两个月前，我们受电影投资人于东和导演的邀请，开始拍摄徐克导演和他的新3D武侠电影《龙门飞甲》。
此时电影仍在热火朝天拍摄中。
难得在北京的冬天拍戏，很希望这是一个暖冬。
想想在拍摄徐导之前在不同场合见过他几次，印象中他精神矍铄，充满孩子气，是一个很有个性的人。
同时感觉他的眼神虽然凌厉但不疏离，并非拒人于千里之外。
2010 9月中旬因为接了徐克导演的新电影，开始更关注他。
刚巧那段时间媒体都在热烈的宣传他的电影一一《狄仁杰》，宣传的原因，电视报纸上到处能看到他的身影。
各种评论看到最多的是说他天马行空，与众不同。
好，我喜欢拍与众不同的人。
2010-9-30剧组所在地去了剧组所在的东坝的棚，制片组、摄影组、化妆组统统都在那边有了自己的阵地，各部门显得井然有序。
上午十点召开制作会议，导演、各部门主创及韩国特效部门的人员参加，一张张陌生的面孔，在临时的会议室里来去匆匆。
我发现，进门大家并没有马上坐下，每个人进来后都在琢磨着自己该做哪个座位，生怕坐得不合时宜。
很多人印象中徐导演超级威严，剧组人人都叫“老爷”。
听说“老爷”的称呼来自导演原来的太太，这个名字的来源倒是蛮浪漫的。
但是说实话，在剧组，倒没有“导演”这个称呼来得亲切自然。
总之，现场各部门都不愿怠慢自己的工作，努力的在做，人员很多，导演周围的人也很多，常常把他包围着，这会儿我还分不太清大家工作的职务。
十点钟，导演戴着墨镜来了，跟大家甚至没有多余的寒暄。
直接坐在会议桌中、司的位置，那是专门给他准备的大靠背的转椅，俗称：老板椅。
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《龙门飞甲》：论3D徐克帝国的腐化坍塌！
3D高科技效果好？《龙门飞甲》故事比《通天帝国》都差远了，照样歇菜！《通天》虽然虎头蛇尾，好歹还为武则天平反，只是梁家辉傻瞅着女皇不放暗箭，非使用大佛倒塌式暗杀，导致自取灭亡。
反观《龙门》前面就扯谈愣打，到了客栈则枯燥乏味，真假陈坤极其幼稚，范晓萱前面是孕妇，后面说孩子没了就没，说自己卧底就是卧底，杀了一半周迅，不杀了，直接去杀老李，结果呢？被春哥用类似《十面埋伏》的飞刀给灭了！自作孽不可活！
《龙门飞甲》起初用庞大船厂的长镜头，疯狂炫耀3D效果，外加轰鸣音乐一响，气势很足。
偏偏李连杰首场刺杀，明朝士兵居然看着他在高台上砍了领导脑袋，一群弓箭手都在傻了吧唧干瞪眼，毫不采取任何措施，扯！2012最新电影往后，李连杰带两人上船袭击陈坤众人，不仅不偷袭暗算，还明目张胆的叫嚣，更是典型的没组织、没纪律、没脑子！正所谓人多力量大，双拳难敌四手，您哥三正面袭击一群人，导致挂一个，两个跑路！这个可不是侠义精神，而是古代“赖宁”，送死的蠢驴！更多电影资讯信息可登陆电影公寓网
再说3D特效，徐老怪有了真金白银，雇佣韩国和华人团队，可算玩起了炫！片中，人物动不动就扔飞刀，飞刀还无穷无尽的，扑面而来的炫耀3D立体感。
老李从绳子上唰唰飞下来，周迅头顶上的大黑鸟群，冲啊冲啊冲啊冲，冲完了就不见踪影了，确实3D立体感货真价实。
而那个飞向陈坤的杯子，在空中爆炸，也为3D？臭显摆呢！剧情？前面问题就够严重，等进入客栈后，人物散乱，故事拖沓，对峙敷衍，崩溃失控。
李宇春、桂纶镁、陈坤三人起初毫不相识，桂小姐还说的不是普通话，然后三人瞬间变一伙的，很傻很天真。
他们是为了找宝藏，居然跟李连杰瞬间联手对抗西厂，想怎么就怎么。
而李连杰遇见范晓萱，两人见面不到三秒，后者突然倒前者怀里，刻意的肉麻暖味，相当倒人胃口。
还有真假雨化田的桥段，其实假雨化田轻易取得信任，并带人偷袭了西厂番子，就假到爆。
那么真雨化田来了，你认不出来他，能原谅。
可他身边樊少皇还站着呢，还在说人话呢，一群西厂人愣是认不出，导致双方士兵兵戈相见，老李带人渔翁得利，然后瞬间秒杀那群蠢驴士兵，简直想怎么杀就怎么杀，想怎么傻就怎么傻。
当李连杰和陈坤打半天，突然脑残般提议进龙卷风里打，当范晓萱声称自己是卧底，并捅了周迅一刀不再杀了，当这个卧底瞬间被春哥秒杀了，当周迅假模假样黯然离去，准备接受死亡，《龙门飞甲》当真全面失控到新境界！
要说徐克的技术够牛，想象力够天马行空，可惜他制作了沙漠下面的辉煌宫殿，搞出武侠书中的“天蚕丝”杀人，甚至人物打斗都那么像《新龙门客栈》与《笑傲江湖》，每一帧每一帧都充满了3D立体效果，却救不了剧情的失控与幼稚！西厂番子随便要杀个假孕妇，就能诱惑你女侠出手相救？你们一群大侠那么精，能瞧不出范晓萱是假孕妇？莫非缺乏生理常识？莫非脑子被猪啃了？莫非从《蜀山》到《七剑》《深海寻人》《女人不坏》再到《通天帝国》《龙门飞甲》，我们伟大的武侠片大师徐克，频繁华而不实搞烂片，他今天吸取教训仅是将明星阵容弄牛X，将场面做有气势，其它则假模假样拍快意恩仇，假模假样叫活泼风骚金镶玉变成苦逼寡言的凌秋雁，假模假样让所有人物摆酷打斗......
说实话，新世纪的徐克早不是《笑傲江湖》《黄飞鸿》时代的徐老怪了，他似乎迷恋高科技，抓不好剧本，刻意探索，刻意突破，刻意胡来，刻意找骂！遗憾在我不是《刀》中的花痴少女，没时间为曾经伟大的徐克，傻等一辈子。
在个人看来，徐老怪亲手打造的武侠帝国，随着他的走火入魔，随着他的本末倒置，随着所谓的高科技3D，严重腐化，摇摇欲坠，面临坍塌！。