苏轼诗词赏析 苏轼的其他诗

苏轼诗词赏析苏轼的其他诗
1.苏轼的古诗词要意思
1《饮湖上初晴后雨》苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

解释∶
⑴饮湖上，指在西湖上喝酒。

⑵潋滟。

指波光闪动的样子。

⑶方好，正好。

⑷亦，也。

⑸空蒙，指水雾迷蒙。

⑹西子，西施
⑺相宜，合适。

诗意，
水面上波光粼粼，天气晴朗，风景秀丽，山色迷茫，雨中的景致也很奇妙。

想把西湖比做美女西施，无论是淡雅的妆，还是浓艳的打扮都是那么美丽多娇，那么合适。

这是歌咏西湖的名篇。

在作者看来，西湖无论什么时候都是很美的。

晴时，西湖在阳光照耀下，水波闪动；雨时，湖光山色，旷远朦胧。

西湖的美是那么恰到好处，正如美丽的西施，无论怎么打扮都是很漂亮的。

诗的前两句总写西湖山水风光，晴天和雨天的不同情态。

晴空万里，阳光灿烂，湖面上闪烁着朵朵银花；近山苍翠，远山似黛；堤岸上垂柳飘拂，芳树间植其中。

这样的风光，只有晴天方可饱览，而风雨交加，薄云低垂于湖面，湖水荡漾而尤见其充盈环湖群山时隐时现若有若无，如此的景象非雨天难得一睹。

“晴方好”“雨亦奇”，是作者在不同天气下多次畅游西湖后的深切体会。

是对西湖的全面写照。

诗的后两句，作者把西湖比做古代越国美人西施，是从两者的气质风韵上来说的。

绝代美人西施的淡妆浓抹，无不相宜；而西湖的山山水水，风霜雨雪，一年四季，总各具情态，各有风韵。

西湖和西字都具有自然美的风韵，都能随物赋形，气象万千都美在神韵。

2 《水调歌头》
明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今昔是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低倚户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

解释∶
⑴子由，苏轼的弟弟苏辙，字子由。

⑵把，持；拿。

⑶天上宫阙，指天上的宫殿。

这里指月宫。

⑷朱阁，华丽的楼房。

⑸倚户，刻花的窗户。

⑹婵娟，形态美好的样子。

这里指月亮。

解读∶
天上明亮的月亮是从什么时候开始有的？我把酒杯高高的举向天空发问。

不知道月宫里，今夜算是哪一年？我真想随着清风到月宫里去，又担心天上玉砌的高楼高耸入云，让人难以忍受他的寒冷。

哪里比的上人间，在月色里起舞，影随舞动，是多么优雅。

清凉的月光透过深红的楼阁，低低的洒在雕花的门窗里，照在无法入睡的人身上。

月亮不应该有什么恨事吧，它为什么总在人们分别的时候团圆。

人间有悲欢，有离合，月亮有阴晴，有圆缺，这些是向来就不会只存在好的一面。

但愿分别的人们互相祝愿，彼此保重，虽然千里相隔，却能够一起欣赏同一轮明月。

2.急求苏轼的诗句及其解释和背景
六月二十七日望湖楼醉书作者：苏轼黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

【作者】苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，北宋大文学家、大艺术家，在诗词、散文、书法、绘画等方面都有杰出的成就，对后世影响很深。

他的诗词，挥洒自如，明快豪放，善于运用新鲜的比喻描写山水景物，善于从常见的事物中揭示深刻的哲理。

【注词释义】六月二十七日：指宋神宗熙宁五年（1072）六月二十七日。

望湖楼：又名“看经楼”。

五代时越王所建。

在今杭州西湖边昭庆寺前。

醉书：喝醉酒时所写。

翻墨：指黑云笼罩，翻滚如墨。

遮：遮蔽，遮盖。

白雨：雨很大，看过去白花花的。

跳珠：雨水打在船上，溅起的雨滴像乱蹦乱跳的珠子。

卷地：大风翻卷着从地上吹来。

水如天：远远望去，水天一色，连成一片。

【古诗今译】乌云翻滚像泼洒的墨汁尚未遮住山，白花花雨点似珍珠乱蹦乱跳窜上船。

卷地而来一阵大风忽然间把雨吹散，风雨后望湖楼下波光粼粼水天一片。

名句赏析——“白雨跳珠乱入船。

” 这首诗歌，作者描写了自己在望湖楼上饮酒时所见到的西湖山雨欲来和雨过天晴后的景色。

作者先从暴雨临前写起，其景象是天上黑云翻滚，就像浓浓的墨汁在天边翻转，远处的山巅在翻腾的乌云中依稀可辨，这个时候，如注的骤雨就已经来到。

大雨裹挟着白色的雨点砸在船上，水花四溅，仿佛千万颗珍珠，从天上倾倒而下。

正在人们感受暴雨的壮观场面的时候，一阵狂风席地卷来，一下子吹散了乌云和大雨。

云开日出，望湖楼下水面平静如镜，空气清新，远远望去，水天一色。

诗人善于渲染气氛，从阴云压近湖面、急雨骤降的壮阔，写到烟消云散，雨过天晴，用笔跌宕起伏，而又从容不迫，描写天气变化的神速，使人目不暇接，颇有戏剧性场面。

尤其是“白雨跳珠乱入船”一句，最为传神。

作者自己非常欣赏这首诗，他50岁时再到杭州，特意又写诗说：“还来一醉西湖雨，不见跳珠十五年。

”足见他对这首诗的喜爱。

【赏析】①望湖楼——在杭州塘门外西湖边。

夏天的西湖，忽而阴，忽而晴，忽而风，忽而雨，千姿百态，分外迷人。

这首小诗就是描写乍雨还晴、风云变幻的西湖景象的。

前两句写云、雨：墨汁一般的浓云黑压压汹涌翻腾而来，还没来得及遮住湖边的山峦，就在湖上落下白花花的大雨，雨脚敲打着湖面，水花飞溅，宛如无数颗晶莹的珍珠，乱纷纷跳进游入的船舱。

“黑云翻墨”和“白雨跳珠”，两个形象的比喻，既写出天气骤然变化时的紧张气氛，也烘托了诗人舟中赏雨的喜悦心情。

第三句写风：猛然间，狂风席卷
大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。

“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。

最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。

风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。

诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。

读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

3.关于描写苏轼的诗句
黄庭坚：人谓东坡作此文，因难以见巧，故极工。

余则以为不然。

彼其老于文章，故落笔皆超逸绝尘耳。

（《跋东坡醉翁操》）
（柳永）词虽极工致，然多杂以鄙语，故流俗人尤喜道之。

其后欧、苏诸公继出，文格一变，至为歌词，体制高雅。

（《却扫篇》）
陆游：世言东坡不能歌，故所作东府词多不协。

晁以道谓：绍圣初，与东坡别于汴上，东坡酒酣，自歌《古阳关》。

则公非不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。

（《老学庵笔记》）
陈洵：东坡独崇气格，箴规柳、秦，词体之尊，自东坡始。

（《海绡说词》
蔡嵩云：东坡词，胸有万卷，笔无点尘。

其阔大处，不在能作豪放语，而在其襟怀有涵盖一切气象。

若徒袭其外貌，何异东施效颦。

东坡小令，清丽纡徐，雅人深致，另辟一境。

设非胸襟高旷，焉能有此吐属。

（《柯亭词论》）
4.形容苏轼的诗句
明月几时有？把酒问青天。

——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
但愿人长久，千里共婵娟。

——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
十年生死两茫茫。

——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
不识庐山真面目，只缘身在此山中。

——苏轼《题西林壁》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

——苏轼《惠崇春江晚景》
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

——苏轼《水调歌头·丙辰中
秋》
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

——苏轼《定风波·三月七日》
粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。

——苏轼《和董传留别》
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

——苏轼《定风波·三月七日》竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

——苏轼《定风波·三月七日》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》 5.作者苏轼的诗句是什么
1、水调歌头明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

2、惠崇春江晚景（其一）竹外桃花三两枝，春江水暧鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

3、蝶恋花花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

4、江城子（乙卯正月二十日夜记梦）十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬃如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

5、江城子密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬃微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

6、浣溪沙照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌。

黄童白叟聚瞧盱。

麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。

归家说与采桑姑。

7、定风波莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

8、念奴娇赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

9、卜算子缺月挂疏桐，漏断人初静。

谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

10、临江仙夜饮东坡醒复醉，归来仿佛已三更。

家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚帐听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营。

夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。

11、卜算子缺月挂疏桐，漏断人初静。

谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷 12、六月二十七日望湖醉书（其二）黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱人船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

13、哨遍为米折腰，因酒弃家，口体交相累。

归去来，谁不遣君归？觉从前皆非今是。

露未晞，征夫指予归路，门前笑语喧童稚。

嗟旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此！但小窗容膝闭柴扉，策杖看孤云暮鸿飞. 云出无心，鸟倦知返，本非有意。

噫！归去来兮，我今忘我兼忘世。

亲戚无浪语，琴书中有真味。

步翠麓崎岖，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。

观草木欣荣，幽人自感，吾生行且休矣！念寓形宇内复几时？不自觉皇皇欲何之？委吾心、去留谁计？神仙知在何处？富贵非吾志。

但知临水登山啸咏，自引壶觞自醉。

此生天命更何疑？且乘流、遇坎还止。

6.请写出关于苏轼的诗
入庐山
苏轼
青山若无素，偃蹇不相亲。

要识庐山面，他年是故人。

自昔怀清赏，神游杳霭间。

如今不是梦，真个是庐山。

芒鞋青竹杖，自挂百钱游。

可怪深山里，无人识故侯。

登庐山怀李十使君渤
苏轼
读书庐山中，作郡庐山下。

平湖浸山脚，云峰对虚榭。

红蕖纷欲落，白鸟时来下。

犹思隐居胜，乱石惊湍泻。

过庐山下
苏轼
乱云欲霾山，势与飘风南。

群侪相应和，勇往事骖骠。

可怜荟蔚中，时出紫翠岚。

雁没失东岭，龙腾出西龛。

一时供坐笑，百态变立谈。

暴雨破坱圠，清飚扫浑涵。

廓然归何处，陋矣安足戡。

亭亭紫霄峰，窈窈白石庵。

五老数松雪，双溪落天潭。

虽云默祷应，已有移文惭。

题西林寺壁
苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

过圆通诗
苏轼
石耳峰头路接天，梵音堂下月临泉。

此生初饮庐山水，他日徒参雪窦禅。

袖里宝书犹未出，梦中飞盖已先传。

何人更识嵇中散，野鹤昂藏未见仙。

《鹧鸪天》苏轼词作鉴赏《鹧鸪天》苏轼词作鉴赏《鹧鸪天》词中所表现的，是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。

下面是我为大家搜集整理出来的有关于《鹧鸪天》苏轼词作鉴赏，希望可以帮助到大家！
【作品介绍】
《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》是宋代文学家苏轼的词作。

此词作于作者贬谪黄州时期，是他当时乡间幽居生活的自我写照。

上片写景，下片刻画人物形象，全词描绘了一幅夏日雨后的农村小景。

词中所表现的，是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。

词人先写游赏时所见村景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦。

这种写法，避免了平铺直叙，读来婉转蕴藉，回味无穷。

【原文】
鹧鸪天⑴
林断山明竹隐墙⑵，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见⑶，照水红蕖细细香⑷。

村舍外，古城旁⑸，杖藜徐步转斜阳⑹。

殷勤昨夜三更雨⑺，又得浮生一日凉⑻。

【注释】
⑴鹧鸪天：词牌名。

⑵林断山明：树林断绝处，山峰显现出来。

⑶翻空：飞翔在空中。

⑷红蕖（qú）：荷花。

⑸古城：当指黄州古城。

⑹杖藜：拄着藜杖。

杜甫《漫兴九首》其五：“杖藜徐步立芳洲。

”藜：一种
草本植物，这里指藜木拐杖。

⑺殷勤：劳驾，有劳。

⑻浮生：意为世事不定，人生短促。

李涉《题鹤林寺僧舍》：“偶经竹院逢僧话，又得浮生半日闲。

”
【白话译文】
远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。

近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。

空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。

在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。

昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。

【创作背景】
此词作于宋神宗元丰六年（1083），时苏轼谪居黄州（治所在今湖北黄冈）已经三年，政治打击和仕途挫折使他的心情不免时感悲凉，产生了随遇而安的思想。

关于这首词的具体写作时间，从词中写翠竹丛生、鸣蝉四起、红蕖照水、雨后天凉等来分析，可知它是写于元丰六年夏末秋初之际。

【赏析】
此词上片写景，下片刻画人物形象，描写人物的心理状态。

开头两句，作者以推移镜头，由远而近，描绘自己所处的特殊环境：远处有郁郁葱葱的树林，树林尽头，有座高山清晰可见；近处，丛生的翠竹，象绿色的屏障，围护在一所墙院周围。

这所墙院正是词人的居所。

靠近院落，有一池塘，池边大约由于天旱缺水，满地长着枯萎的'衰草。

蝉声四起，叫声乱成一团，令人烦躁不安。

在这两句词中，竟然描写出林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种景色，容量如此之大，在古典诗词里也是不多见的。

这里呈现的景象，跟词人熙宁十年（1077）任徐州知州时所描写的景象迥然不同。

那时作者写下的词句是：“麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香。

”“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。

”（《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首》）那是一种奔腾奋发、蒸蒸日上的景象。

而“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”，则完全是一种杂乱、衰萎的景象，显得苍白无力，缺乏生机。

词人为何会描写出此等景象呢？原来，词人在徐州任知州时，政绩卓著，深得民心，所以他当时写的词作，充满着积极奋发的精神。

后来，他受到打击，被贬到黄州，充任团练副使，处境十分艰难，才能无从施展，被迫过着隐退生活，所以
心情苦闷，精神不振。

这就无怪乎他的词章变得这样凄清苍凉了。

三、四两句，含义更深邃。

从词句上看，这两句描写得比较优美：在广阔的天空，不时看到白鸟上下翻飞、自由翱翔，满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香。

意境如此清新淡雅，颇有些诗情画意。

“红蕖”，是荷花的别名。

“细细香”，是说荷花散发出的香味不是扑鼻的浓烈香气，而是宜人的淡淡芳香。

如果不是别的原因，这样的境界的确是修身养性的乐土。

然而，对于词人来说，他并非安于现状，有心流连这里的景致。

他虽然描绘出白鸟翻空，红荷照水的画面，但这和他倾心欣赏杭州西湖那种“淡妆浓抹总相宜”的美丽景色，是不能相提并论的。

透过这样一幅画面，读者能够隐隐约约看到词人那种百无聊赖、自寻安慰、无可奈何的心境。

词的下片，作者又用自我形象的描绘，作了生动的说明。

下片前三句，是写太阳在即将落山的时候，词人拄着藜杖在村边小道上徐徐漫步。

这是词人自我形象的写照。

但他表现的究竟是怎样的形象呢？是老态龙钟，还是病后的神态？是表现自得其乐的隐者生活，还是百无聊赖、消磨时光的失意情绪？读者仔细玩味，自然会得出正确的答案。

最后两句，是画龙点睛之笔。

词句的表面是说：天公想得挺周到，昨天夜里三更时分，下了一场好雨，又使得词人度过了一天凉爽的日子。

“殷勤”二字，犹言“多承”。

细细品评，在这两个字里，还含有某些意外之意，即是说：有谁还能想到几经贬谪的词人呢？大概世人早已把我忘却了，唯有天公还想到我，为我降下“三更雨”。

所以，在“殷勤”两字中还隐藏着词人的无限感慨。

“又得浮生一日凉”，是词中最显露的一句。

“浮生”，是说人生飘忽不定，是一种消极的人生哲学。

《庄子·刻意》篇说：“其生若浮，其死若休。

”苏轼的这种消极思想，就是受庄子思想的影响。

“又得浮生一日凉”中的“又”字，分量很重，对揭示主题，起着重要的作用，它表现词人得过且过、日复一日地消磨岁月的消极情绪。

总观全词，从词作对特定环境的描写和作者形象的刻画，就可以看到一个抑郁不得志的隐者形象。

名家点评
郑文焯评《东坡乐府》：“渊明诗：‘啸傲东轩下，聊复得此生。

’此词从陶诗中得来，逾觉清异。

较‘浮生半日闲’句，自是诗词异调。

论者每谓坡公以诗笔
入词，岂审音知言者？”
【作者介绍】
苏轼（1037～1101），宋代文学家。

字子瞻，又字和仲，号东坡居士。

眉州眉山（今属四川）人。

苏洵长子。

公元1057年（嘉祐二年）进士。

累除中书舍人、翰林学士、端明殿学士、礼部尚书。

曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、颖州等。

公元1080年（元丰三年）以谤新法贬谪黄州。

后又贬谪惠州、儋州。

宋徽宗立，赦还。

卒于常州。

追谥文忠。

博学多才，善文，工诗词，书画俱佳。

于词“豪放，不喜剪裁以就声律”，题材丰富，意境开阔，突破晚唐五代和宋初以来“词为艳科”的传统樊篱，以诗为词，开创豪放清旷一派，对后世产生巨大影响。

有《东坡七集》、《东坡词》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。

古典诗词赏析：苏轼笔下的诗情画意之六古典诗词赏析：苏轼笔下的诗情画意之六1.《和陶拟古九首》
贪人无饥饱，胡椒亦求多。

这句诗十分生动的描述了一个人贪心于吃的时候的丑样子，不光不知道饥饱，就连调味的胡椒也要多搁。

想起来前两天二姑说他孙子吃西瓜，一个大西瓜，切成两半，他一个八岁的小孩子愣是拿着勺子一会儿就把半个西瓜吃完了，拉肚子自是不用说的事了，可是下回有机会，他还会那么吃，那叫一个贪吃呢。

2.《桃花》
争开不待叶，密缀欲无条。

傍沼人窥监，惊鱼水溅桥。

没有一句提到桃花，又处处见到桃花，她挂满枝头，她浓密的找不到叶子，她落下惊吓到了游鱼，游鱼被惊得跳了起来，水花溅起来老高。

这才是写作的最高境界呢！
3.《洗儿》
人皆养子望聪明，我被聪明误一生。

惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。

养孩子了才会懂这首诗，谁不希望孩子聪明呢，但聪明如苏轼却希望自己的孩儿不要那么聪明，傻一点没关系，鲁莽冲动一点也没关系，只要平平安安的长大，安安稳稳的做官就可以了。

这大概是苏轼被贬之后写的吧，他的确是聪明的，有才气又有见解，不屈从于他人，也不怕得罪谁，所以他的聪明的一生并不好过，虽然他有思想武器，可以乐观度日，但是并不希望自己的孩儿也如此。

我希望我的跳跳健康成长，当不当官的无所谓，只要能有养活自己的本事就行了。

4.《和子由记园中草木十一首》
芎藭生蜀道，白芷来江南。

漂流到关辅，犹不失芳甘。

写景诗并不纯粹写景，咏物诗也不光咏物，古代的诗人以国家的主人翁自居，国事就是家事，家事也可上升到国事，虽然是描写一个小园子，可是却能联想到自己的一颗坚守的心，不管再怎么受折磨，我还是我，这才是苏轼之所以为苏轼而不是其他任何人。

5.《常润道中有怀钱塘寄述古五首》
休惊岁岁年年貌，且对朝朝暮暮人。

叹流年偷换，溪水长流，岁月忽晚，故人已老。

当时光流去的时候人能做些什么呢，苏轼说，要善意对待朝夕相处的人，包括爱人，孩子，父母，朋友，同事，这样就算岁月匆匆，也能保持一颗善心。

6.《满江红.东武会流怀亭》
君不见兰亭修禊事，当时坐上皆豪逸。

到如今、修竹满山阴，空陈迹。

多少人，多少事，多少豪情成故去。

王羲之的兰亭集序相信很多人都能背下来，“曲水流觞，修禊事也”，坐中人都是千古流传的豪杰，王羲之，王献之，谢安，那么一群人聚集在一起会说着什么做些什么呢？只是那些事情心向往之，却永远得成为陈迹，让人徒增感慨。

7.《饮湖上初晴后雨二首》
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

西湖是个美人，无论怎么描摹都能显出她绰约的风姿。

山在雨中奇，水在晴时好。

初读这首诗时我还是十几岁，却也知道这首诗好，现在读来更觉优美喜人。

8.《再用前韵》
愿求南宗一勺水，往与屈贾湔余哀。

屈原、贾谊的政治悲剧，在每个时代轮番上演，得不到重要，被疏远，被贬谪。

苏轼也在此列之中，他对此事的态度是与禅为伴，求得心灵的通达，不悲伤，不蹉跎，永远激昂奋进。

9.《壬寅二月，有诏令郡吏分往属县灭决囚禁。

自》
蛟龙懒方睡，瓶罐小容偷。

好像龙与懒有着说不清的关系，杨慎有句诗，“乖龙莫懒，为我先耕瑶草”，也是说龙懒。

那么一个庞然大物，动起来威风凛凛的，竟然说人家懒，好不像话。

10.《新城道中二首》
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。

岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。

东风像是个知心人，知道我想爬山去，就把雨给吹跑了，云朵飘在山上就像给山戴了一个帽子似的，太阳挂在树枝上就像一个铜钲，竹篱笆里的野桃似乎在对我微笑，溪水边的柳树摆动身姿，这里居住的人们最快乐了，煮芹菜，烧竹笋，忙着春耕。

写这首诗时，苏轼的心情应该非常好，好的不能再好，他看万物的心态都是积极乐观的，就是那种“我看青山多妩媚，料青山见我当如是”的感觉。

江城子苏轼翻译及赏析江城子苏轼翻译及赏析江城子苏轼翻译：你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。

不想让自己去思念，却难以忘怀。

你的孤坟远在千里，没有地方跟你诉说心中的凄凉悲伤。

即使相逢你也该认不出我了，因为四处奔波，我早已灰尘满面，鬓发如霜。

晚上忽然在梦境中又回到了家乡，只见你正在小窗前对镜梳妆。

你我默默相望，千言万语不知从何说起，只有无言的泪水落下千行。

料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。

赏析：该词上阕写词人对亡妻的深沉的思念，写实;下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。

虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。

全词采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳，思致委婉，境界层出，为脍炙人口的名作。