浅析画面语言在电视节目中的独特魅力

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电视节目是通过画面语言叙述事件、交代人物和故事的构图艺术，因而画面镜头语言、色调语言、光影语言的合理选择与制作，对电视节目的重要信息内容、文化价值观念的传达至关重要。

当前在电视节目镜头画面语言的采编、制作与传播过程中，需结合电视节目类型、文化宣传倾向选择合适的画面语言，包括画面远景、中景、近景占比设置，画面光影、色彩、构图线条的艺术化应用设计，并做好画面声音、字幕、解说词等辅助元素的合理搭配设置，传达出电视节目画面语言本身应有的魅力。

一、电视节目中画面语言的文化价值、情感价值导向
（一）电视节目画面语言的文化价值导向电视纪录片、电视综艺片、电视新闻等不同节目
类型的制作方式存在巨大差异，而产生画面语言差异的主要原因，在于不同节目类型有着不同的文化价值导向。

[1]电视纪录片更多是通过一系列远景、中景的画面构图，展现出电视内容自然、真实与宁静的一面，此时电视节目的制作秉持着“人法地，地法天，天法道，道法自然”的宇宙观念，即通过记录真实的画面语言，让广大观看受众更关注自然环境、人或事物变化的本身，而不去关注其他无价值的内容。

浅析画面语言在电视节目中的独特魅力
楚超瑾
摘要：互联网新媒体交互技术、网络短视频信息传播媒介得不断涌现，对传统电视节目镜头画面语言使用、采编制作方式带来严重冲击，更加细腻化、故事化的画面语言成为网络受众新的审美取向，也影响着当下电视纪录片、电视综艺片、电视新闻的画面制作选择。

从文化价值、情感价值导向的角度出发，探讨在电视节目画面镜头、色调、光影等语言制作中，应选取的画面语言叙述方式、画面构图艺术技巧、画面细节刻画与渲染方案，充分发挥画面语言的文化与情感导向作用，使电视节目做出更加真实自然、优美流畅的艺术表达，展现出不同电视节目中画面语言具有的独特魅力。

关键词：画面语言；电视节目；应用；独特魅力
而电视综艺片、电视新闻等节目的画面语言，是经过全方位审核与整理后的镜头语言，本身带有较为明显的文化价值导向。

如电视综艺片以娱乐文化作为价值导向拍摄画面素材，选择画面色调更明丽、画面展示节奏更快，画面中还会出现其他卡通化的装饰性元素；电视新闻画面则较为固定，是由新闻主播、新闻内容等画面组成，在画面语言传达方面有着官方、端庄的文化价值导向。

（二）电视节目画面语言的情感价值导向
画面语言在电视节目中的另一作用为传情达意，通过合理安排、捕捉画面的细节，找出一些包含特定情绪的画面呈现给观众，使其产生身临其境、感同身受之感。

如“大的标语”“陈列的画框”“办公桌上冒着热气的茶水”“留白的空旷空间”等画面语言，都带有特定的情感倾向，电视纪录片、电视综艺片利用具有象征性的画面语言进行情感表达，可产生更加良好的传情达意效果。

二、电视节目画面的光影、色彩与构
图语言艺术
（一）电视节目画面的光影语言
电视纪录片、电视综艺片等节目画面是以故事内容传达为中心，凸显出画面自然景物、人物或事物的
（周口广播电视台 河南 周口466000）
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内涵，因此电视节目画面光影语言的选择和应用，通常需要结合纪录片题材、人物或故事内容、空间情境氛围来决定，而不会根据拍摄者的主观喜好进行选择。

电视纪录片画面光影语言的对比非常鲜明，画面亮处、暗处之间形成强烈反差，但整体上仍以自然光线的画面布光为主。

如《舌尖上的中国》电视节目为展现“美食是时间的艺术”这一文化理念，通常会选择固定机位拍摄食物制作在几个小时、一天时间内的变化情况，此时自然光影在美食画面上发生由暗到明、由明到暗的变化，食物本身也在画面中发生细微变化，
体现出电视纪录片光影语言的“禅意”。

[2]
《动物世界》《地
球脉动》《航拍中国》等电视纪录片的画面镜头拍摄，也通过灵活使用动态光、逆光的光影布置，在确保画面暗部细节不受影响的同时，用以烘托表现海洋、森林、人物及动物轮廓，以及被拍摄主体本身的情绪或心理变化，增加画面故事性、层次感。

（二）电视节目画面的色彩语言
色彩语言是电视节目画面的重要组成部分，也是用于表现物象客观现实、主观情感价值的外在载体，电视画面色彩语言的浓烈或寡淡、单一或复杂，会使观看受众产生不一样的视觉感受。

如电视纪录片《海洋》，以灰色、蓝色、绿色作为主色调，将蔚蓝色的地球、蓝色的海洋、蓝色或灰色的海洋生物联系起来，用以表现海洋的无边无际、海洋生物的多样性、海洋生存法则的“弱肉强食”，电视受众在观看流动着的、蔚蓝色的海洋画面时，既可感受到画面色彩的纯净简洁，又能够感受到海洋生物的野性之美，产生身临其境的如痴如醉之感。

[3]
与此同时，大数据时代下特效制作技术、CG 渲染技术发展，也为电视节目画面的拍摄与制作提供更加丰富的色彩，具有视觉冲击力、浓烈的画面色彩开始被用于科幻题材电视节目的制作之中。

不同色彩的行星、宇宙大爆炸的“黑黄色”、宇宙磁场变化的“灰黄粒子色”、太阳风形成的“灰白色”，可在一系列长画面中描绘出宇宙的浩瀚、恒星或行星的美丽，以及宇宙大爆炸后外部空间的巨大转变，带给受众视觉与心灵上的震撼。

（三）电视节目画面的构图语言艺术
画面构图语言的选择与衔接，在电视节目故事讲解、信息内容传达中至关重要，如何选用合适的画面构图、画面景深语言，对画面中运动的镜头、重要的
物象或人物作出表现，成为电视节目画面构图语言艺术设计的重要方向。

电视纪录片更多通过远景、中景的画面构图交代物象关系，远景囊括了电视节目画面的所有元素，在电视纪录片故事开端、中间抒情段落、结尾段落，都会使用大全景的画面构图语言介绍节目所要讲解的主要内容，并以远景引出中景、近景，引领电视受众在短时间内迅速进入到故事情境之中。

而远景与中景、中景与近景之间的巧妙衔接，是电视节目画面构图语言的另一重要表现，通过截取具有关联性的画面进行拼接，可使整个节目的故事内容讲述、人物或事物关系表述更加清晰明了，前后画面之间立体化的透视关系，也能够有效保证电视纪录片画面的丰富性、鲜活生动性。

三、画面语言在电视节目中应用的独
特魅力
（一）巧设电视节目专题突出画面光影语言的魅力电视纪录片、综艺片、新闻等类型节目的采编制作，往往需要使用不同的画面光影语言，带给普通受众立体化、多样化的审美感受，正如意大利美学家克罗齐所言：“艺术创作关键是通过艺术作品的创作，引起受众自身审美的再创造。

”
近年来中央电视台紧扣时代脉搏，推出一系列诸如《舌尖上的中国》《航拍中国》《记住乡愁》的电视纪录片节目。

《航拍中国》也被称为“俯瞰专题”，主要从空中视角覆盖全国、记录祖国大地的真实面貌；《记住乡愁》为“乡村振兴专题”，通过拍摄乡村的绿水青山、农业生产环境，带领受众感受山河、人文与历史之美，这两个专题的画面光影语言选择存在着
巨大差别。

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《航拍中国》电视节目的画面明暗对比更强，
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整个画面的场景转换非常频繁，从城市到乡村、从傍晚到黎明的光影变化强烈，不同场景衔接处的画面光影存在着大光比，即亮处非常亮、暗处非常暗，营造出祖国山河绚烂壮美、城市文化浓厚的烟火气氛围，相比而言《记住乡愁》的光影语言更加平淡，与其纪实性的电视节目主题或专题较为相符，深受广大受众的喜爱与认可。

（二）选定电视节目类型凸显画面色彩语言的魅力
画面色彩语言是电视节目故事传达的另一重要语言，面对现代受众更加直接化、碎片化的信息获取需求，电视节目拍摄与制作者要针对选定的节目类型，使用更为真实、贴切的画面色彩叙述故事，如通过使用对比强烈的画面色彩语言增强视觉冲击力，使广大受众产生感同身受之感。

《浪尖上的奥运梦》《自行车上的追风少女》等均属于体育运动类型的节目，因而在电视节目拍摄、制作过程中使用的画面色彩语言更加真实，画面色彩饱和度更高、动感性更强，在画面故事叙述中的代入感也更强。

[5]《浪尖上的奥运梦》使用湛蓝色的海洋、淡蓝色的天空、土黄色的沙滩、鲜红的五星红旗等画面色彩语言，一是用于展现国家冲浪队运动健儿矫健的身形姿态、不怕困难艰苦奋斗的精神，二是通过一系列红色画面色彩的渲染叠加，表达出国家冲浪队运动健儿报效祖国、为国争光的决心，凸显画面色彩语言本身的情感价值导向作用。

《九曲胜境》拍摄于淮阳龙湖的九曲桥。

淮阳万亩龙湖具有“中原明珠”“内陆奇观”之美誉，随着文旅产业的快速兴起，淮阳依托优美的自然风光和丰厚的文化资源优势，大力开展文化旅游业发展，“以文促旅”“以旅彰文”。

每年夏季赏荷旅游月活动的深入开展，让更多的媒体记者聚焦淮阳，用镜头记录和展示淮阳的秀美风光。

（三）紧扣电视节目文化导向体现画面构图语言魅力
电视纪录片节目的画面构图语言设计，通常针对节目本身的文化内涵、文化价值导向选择合适的画面场景，作出画面远景构图、中景构图、近景构图语言的设计，加强不同画面构图语言之间的场景衔接，来表达出电视节目想要阐释的文化艺术内涵。

《国家宝藏》栏目作为以“演播室”为载体的历史主题探索节目，在画面构图语言拍摄、编辑过程中，充分使用渐变彩幕、VR(Virtual Reality)虚拟现实技术，设置“随风翻飞舒展飘带”的远景、“落日余晖下唐朝大明宫”的中景、国宝陈列的近景，辅以合适的配乐与旁白，带给广大受众视听语言上的真实震撼，体现出画面构图语言文化价值导向的独特魅力。

《城水相依》拍摄于项城市汾泉河国家湿地公园驸马沟景观节点。

驸马沟贯穿项城市区，原来是一条臭水沟，随着生态优先，绿色发展的理念深入人心，城市大力实施黑臭水体整治，多措并举对驸马沟进行深度治理和景观打造，昔日“脏、乱、差、堵、污”的臭水沟摇身变为“洁、净、美、畅、绿”的风景区，为市民群众提供了良好的生态环境，成为了市民休闲娱乐的好去处。

四、结语
电视画面语言、画面剪辑与衔接方式的故事化处理，是近年来电视节目采集与制作的重要发展方向。

新时期在电视节目拍摄与制作过程中，也要根据电视节目主题或专题、节目类型、节目文化价值导向，选择合适的画面光影语言、画面色彩语言、画面构图语言进行艺术设计，设置出更加贴切的、真实可感的艺术性画面，形成电视节目不同画面之间的合理衔接，以大大提升画面语言制作与传播的感染力、艺术魅力。

作者简介：
楚超瑾（1977.06.01）女，汉族，河南周口人，周口广播电视台记者，本科学历，研究方向：广播电视。

参考文献：
[1] 杨杰松.主流媒体短视频产品的镜头语言运用[J]. 新闻战线,2022(14)：113-115.
[2] 胡倍榕.浅谈新媒体时代下旅拍短视频的镜头语言设计运用[J]. 艺术与设计(理论),2022(10)：106-108.
[3] 唐锡光.2020年度山东省优秀电视社教节目参评作品评析(一)[J]. 现代视听,2021(07)：13-16.
[4] 杨羽.节目外景主持人镜头语言把握技巧分析[J]. 西部广播电视,2018(19)：169+172.
[5] 刘江.浅谈电视新闻如何用好镜头语言[J]. 科技传播,2020(09)：86-87.
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