浅析《暮光之城》中的浪漫主义色彩

浅析《暮光之城》中的浪漫主义色彩

1、相关定义

1.1、色彩的定义

美国光学学会(Optical Society of America)的色度学委员会曾经把颜色定义为: 颜色是除了空间的和时间的不均匀性以外的光的一种特性,即光的辐射能刺激视网膜而引起观察者通过视觉而获得的景象。在我国国家标准GB5698-85 中,颜色的定义为:色是光作用于人眼引起除形象以外的视觉特性。根据这一定义,色是一种物理刺激作用于人眼的视觉特性,而人的视觉特性是受大脑支配的,也是一种心理反映。所以,色彩感觉不仅与物体本来的颜色特性有关,而且还受时间、空间、外表状态以及该物体的周围环境的影响, 同时还受各人的经历、记忆力、看法和视觉灵敏度等各种因素的影响。

1.2、色彩与色彩情感的概念

,色彩、构图和造型是最重要的元素。构图能够很好的把色彩和造型联系在一起,而构图又依赖色彩的搭配来达到和谐,从而使得整个作品趋向完整。色彩永远都是最引人注目的视觉传达元素,除了色彩能够给予一种视觉上的享受,更重要的是影响人们的心理,也就是所谓的情感色彩。英国著名心理学家格列高里认为:”颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义,它是视觉审美的核心,深刻地影响着我们的情绪状态。”[1] 在食品包装设计中,色彩对于消费者视觉的感染冲击力是最强烈的。色彩的传递功能很好的表达了产品特性和增加各种

消费者的选择。不同的人群对于色彩的认知是不同的,这是由于国籍、理念、风俗习惯、个人教育程度、年龄的不同。在不同人群中去构建一种合理的色彩搭配才能使得包装设计成为产品的加分筹码。因为只有在特定群体中被接纳的色彩方式的包装设计才能够为商家换到良好的美誉度和知名度,提高品牌效益,符合人们心理情感的色彩设计可以构建一个和谐稳定的市场持续,规范商业道德。

1.3、色彩心理概念

色彩具有强大的心理作用。色彩经过我们的视网膜之后,人受到一种刺激引起反应,由生理而到心理,不管有意识或无意识得到的情况,都对我们有极大的影响。我们的生活环境就是一个彩色的世界,色彩意象、色彩的联想、色彩嗜好, 都是我们色彩生活的结果。色彩心理效应,大部分可能因为性别、年龄、生活、民族、文化等因素,所产生个别或是群体的差异,这种差异大部分源自于心理上12 的不同反应,所以称之为”色彩心理”(Color Psychology) [13] 。色彩心理是人对客观世界的一种主观反映。不同波长的光作用于人的视觉器官而产生色感时,必然导致人产生某种带有情感的心理活动。通常情况下,红色能使人生理上脉搏加快、血压升高,心理上具有温暖的感觉。长时间受到红光的刺激,会使人心理上产生烦躁不安,在生理上欲求相应的绿色来补充平衡。因此, 色彩上的美感与生理上的满足和心理上的快感有关。这里有个小故事,1940 年,纽约的码头工人因搬运的弹药箱太重而举行罢工。一位颜色专家出了个主意,把弹药箱的颜色改漆成

浅绿色,弹药箱的重量并未改变,但颜色的改变使工人觉得弹药箱变轻了。在多方努力下,罢工最终停止了。通过颜色的改变而影响工人的心理反应而提高了劳动效率。这就是色彩的物理刺激对人的心理发生直接影响的结果。通过以上的例子说明,人是”带色彩的动物”。不同的颜色会对人产生不同的心理和生理影响。约翰伊顿在他的《色彩艺术》中写道:”色彩就是力量,就是对我们起正面或反面影响的辐射能量,无论我们对它觉察与否。艺术家利用有色玻璃的各种色彩创造神秘的艺术气氛,它能把崇拜者的冥想转化到一个精神境界中去,色彩效果不仅应该在视觉上,而且应该在心理上得到体会和理解。” [14] 色彩不仅是美术家天性的流露,更是人的本能需要。从古至今,色彩就一直没有离开过人类。离开了色彩,人类生活的一切将是黑白的,人类需要色彩。

1.4、关于浪漫主义定义的诸多观点之间的矛盾

古典主义是老旧的和乏味的。与他同时代的歌德则认为,浪漫主义是一种疾病,是狂野诗人和天主教反动派虚弱的、不健康的战斗口号,而古典主义则是强健的、鲜活的、愉快的、合理的。尼采认为浪漫主义不是疾病,而是用来治愈疾病的药方。端士批评家西斯蒙迪将浪漫主义看作爱、宗教和骑士精神的联合,而与他同时代的弗里德里希?冯?根茨则认为浪 3 历史法学的浪漫主义渊源一及其对中国法制建设的启示漫主义是三头蛇怪的一颗头顿,另外两颗分别是改革和革命。?还有海涅关于德国浪漫派的著名定义:德国浪漫派不是别的,就

是中世纪诗情的复活,如其在中世纪诗歌、造型作品和建筑物中,在艺术和生活中曾表现的那样。但是,中世纪的这种诗情是从基督教产生的,它是基督的血液滋养而成的一朵西番莲花。②作为浪漫主义伟大先驱的弗里德里希?施莱格尔认为,人有一种可怕的不满足的欲望,总想遨游于无限;一种狂热的渴望,总想摆脱个体狭窄的束缚。但费迪南?布吕内蒂埃则评价道,浪漫主义是舍弃更大的世界而强调个人。法国浪漫主义的代表人物夏多布里昂说,浪漫主义是灵魂自我游戏时秘不可述的欢愉:”我永远都在说我自己。” 约瑟夫?艾纳尔则说浪漫主义是爱上某些事物的意愿,是对他人而不是对自己的态度或情感。

③这只是关于浪漫主义是什么这一问题的论述中很细微的一部分, 但仔细分析便能发现,在先人们对浪漫主义的这些论述中很难找到什么共同之处。这些外部的观点之间彼此矛盾、冲突,让浪漫主义的定义暧昧难明,而令浪漫主义这一主题显得更为棘手的另一原因,则是出自浪漫主义的内部。在那些一统于浪漫主义名下的代表人物之间, 以及他们的行为之间,也是矛盾重重。二出自浪漫主义内部自身的矛盾首先,从浪漫主义作品所选择的主题来看,浪漫主义可以是对那些令人亲切的日常生活中的事物的描写,是人们习以为常的景象,是质朴单纯的乡村生活,是熟稳和亲切的自然,是绿色的田野、潺潺的溪流,也可以是陌生的、异国情调的、奇异的在遥远东方的游历和冒险;是生命,也是死亡;是中世纪的教堂、号角、单枪匹马的骑士, 是久远到不可分析的旧秩序,是意识之外的事物,也可以是对推陈出新的革命、骚动、暴力、冲突、混沛的描绘;戏剧、诗歌、散文、歌剧描画的可

以是吸血鬼、精灵、鬼魂,也可以是上帝、天使、繁星满 4 第一章浪漫主义概述布的天空;是漂泊异乡、马革裹尸还的孤胆英雄,也可以是唯唯诺诺、平凡无奇过一生的小市民。围绕这主题所体现出来的作品的特征自然也是千差万别。其次,被视为浪漫主义代表人物的人们彼此之间,从思想到行为上也存在很大的差异。英国的伯克和瑞士的卢梭是敌人。伯克在《法国大革命的反思》中指名道姓地攻击卢梭,说他是那些认为自己能在纸上创造政府的抽象的哲学家之一。伯克反对法国大革命而卢梭被指为煽动者?;在伯克看来,历史是社会唯一的建造者和再造者,而卢梭则试图用一种平地起高楼的方式构建出一个社会。这两个人看来完全水火不容,然而他们又同被划分为浪漫主义者。再看同被视为浪漫主义先驱的歌德和拜伦,在卡莱尔看来,歌德和拜伦是对立人物;在阿尔夫雷?德?缪塞看来,他们是往快活的高卢灵魂中灌注忧郁毒素这场罪恶勾当里的同谋犯@。拜伦对歌德很是仰慕,而歌德也曾多次提到这位英国诗人不同寻常的个性。他称拜伦为”本世纪最伟大的天才”,又补充说:”而且,拜伦既不古典也不浪漫,他就像是初升的旭日?。”联系歌德对浪漫主义和古典主义的看法,他对拜伦的评价就颇有些耐人寻味了。同为法国浪漫主义代表的夏多布里昂和斯塔尔夫人的风格也是相互矛盾的:夏多布里昂的魅力在于宏大新颖的风格,但却倾向于过去;斯塔尔夫人的思想则现代得多④。一众浪漫主义代表人物中,有保守的司各特、骚塞、华兹华斯, 也有激进的雪莱、毕希纳、司汤达;有崇拜权威的卡莱尔,也有憎恨权威的雨果;有认为中世纪精神富有美学意味的夏多布里昂,也有