理查德·努特拉“融于自然”的国际主义设计师

图1 理查德·约瑟夫·努特拉
理查德·努特拉：“融于自然”的国际主义设计师
■ 江滨 王飞扬
“当城市和建筑物的设计被认为仅仅是一项平面工作时，许多人便都犯了罪。

”
[1]
——理查德·约瑟夫·努特拉 （Richard Joseph Neutra ）（图1）
理查德·约瑟夫·努特拉出生于1892年，是一位奥地利裔美籍建筑师。

他的职业生涯跨越了近半个世纪，热衷于表现其独特的形式美语言，涉及约300个不同的项目,是有史以来在洛杉矶地区建筑实践最多的建筑师。

努特拉是继弗兰克·劳埃德·赖特（Frank
Lloyd Wright ） 之后第二位荣登《时代》
周刊（图2）封面人物的建筑师，被认为是20世纪最有影响力的建筑师之一。

努特拉的建筑职业生涯常年处于活跃期。

1925年，努特拉带着全家迁往洛杉矶，开始了美国西海岸的建筑实践[2]，加利福尼亚州的自然风光和社会环境在一定程度上影响了他的建筑风格，他的大部分作品也都集中于此。

他的代表作品主要包括：1929年，加利福尼亚州，洛佛尔住宅 （Lovell House ）；1932年，加利福尼亚州，努特拉研究机构 （VDL Research House ）；1938，年加利福尼亚州，艾默生中学（Emerson Junior High School ）；1946年，加利福尼亚州，考夫曼沙漠住宅 （Kaufmann Desert House ） （图3）；1948年，加利福尼亚州，斯图尔特·贝利住宅（Stuart Bailey House ） （图4）；
1948年，加利福尼亚州特曼之家（Tremaine House ） （图5）；
1955年，加利福尼亚州，克罗尼什住宅（Kronish 概 述
House ）；
1959年，加利福尼亚州，加登格罗夫社区教堂（Garden
Grove Community Church ）；
1962年，宾夕法尼亚州，葛底斯堡
（Cyclorama ）。

努特拉接触过许多现代主义风格运动的核心人物，这也让他能够多方位了解萌芽阶段的现代主义建筑思想。

他发表的理论文章集中体现了他的设计思想：1951
年，他发表了《场所的神秘与现实》（Mystery and Realities of the
Site ）；1954年，他发表了《设计生存》
图2
《时代》周刊封面人物
图
3 考夫曼沙漠住宅
图
4 斯图尔特·贝利住宅
1892年4月8日，理查德·努特拉出生在奥地利匈牙利的利奥波德城的一个富裕的家庭，他的匈牙利犹太裔父亲是一家金属铸造厂的厂主，母亲是维也纳以色列文化博物馆的成员。

1910年，青年时期的努特拉开始在维也纳科技大学学习建筑学，在那里，他受到阿道夫·卢斯（Adolf Loos ） 的影响，逐渐接触现代主义设计，他参加了卢斯的私人建筑学校学习建筑设计，具体包括参加讨论、参与设计、描图以及参观卢斯新建成的建筑[3]。

1914年6月，努特拉受命前往特雷比涅担参军，在此期间他中断了学业直至一战结束。

1921年，努特拉前往名为吕肯瓦尔德的德国小镇短暂担任城市建筑师，同年晚些时，他加入了柏林的埃里
希·门德尔松（Erich Mendelsohn ）事务所。

他跟随门德尔松学习建筑的过
程是他毕生的一个重大的转折[4]。

门德尔松具有的清晰的现代主义建筑理念，成为努特拉的启蒙思想。

1922年，30岁的努特拉迎娶了自己的妻子狄奥尼·尼德曼（Dione Niedermann ）。

同年，努特拉参加巴勒斯坦的海法城市规划，这也被称为最早体现他现代建筑思想的设计，海法的城市规划形式简单，没有过多的强调历史符号和象征意义的元素，一切以功能为主，但最后却仅仅停留在图纸设计阶段，没能得到实施。

1923年，努特拉认为美国是唯一能够让他实现和发展现代建筑的国家，于是他移民至美国，在这片生机勃勃的“试验田”上开始了自己的建筑梦。

努特拉随后在路易·沙利文的葬礼上，结识了现代主义大师赖特。

1924年，他受到自己的同学鲁道夫·辛德拉
（Rudolph M.Schindler ）
的邀请搬迁至威斯康星州。

在威斯康星州，努特拉来到赖特的塔里埃森工作室工作，然而没过多久，他便因为与赖特意见上的分歧离开了事务所。

1925年，努特拉迁居
洛杉矶，并开始与辛德勒合伙开办事务所[5]。

19世纪30年代，由于努特拉和辛德勒的建筑设计实践活动影响深远，美国加利福尼亚州迎来了建筑史上的第一个现代主义高潮。

1949年，努特拉成为美国《时代》周刊的封面人物，这也预示着他在美国建筑业的影响力达到了顶峰。

20世纪50年代他对建筑的理解和设计技法开始变得成熟[6]，逐渐形成了完整的国际主义风格体系，并连续设计了许多体现国际主义风格的建筑。

此后，努特拉与罗伯特·亚历山大
（Robert Alexander ）
建立了合作伙伴关系，这种合作关系一直持续到1958年。

在这9年期间，他获得了设计更多商业和公共建筑的机会，设计项目也从单纯的住宅设计扩展到了办公大楼、教堂、大学建筑和文化中心等。

1965年，努特拉与他的儿子迪昂·努特拉（Dion
Neutra ）合伙建立了努特拉设计事务
所。

在19世纪60代至70年代间，努特拉在欧洲共设计了八座别墅，分别位于瑞士、德国和法国。

理查德·约瑟夫·努特拉于1970年4月16日在欧洲旅行途中去世，享年78岁。

成长
经历
（Survival Through Design ）；1962年，他发表了《世界与住宅》 （World and
Dwelling ）；1971年，他发表了《与自然
共建》 （Building With Nature ）等。

此外，努特拉在1959年荣获威廉·埃克斯纳 （
Wilhelm Exner ） 勋章，在1977年荣获由美国建筑师协会授予的AIA 金奖。

他在建筑实践和理论上的成就对于刺激加利福尼亚州乃至美国现代建筑的发展起到了举足轻重的作用。

图5 特曼之家
探索国际主义风格背景下的个人设计特征
20世纪30年代，理查德·努特拉对于密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van
der Rohe ）提出的“少既是多”
设计理念产生了浓厚兴趣，随着努特拉建筑思想的逐步成熟，他逐渐将带有个人表现形式的国际主义风格普及到美国。

在努特拉所设计的住宅中，有关建筑结构的理念一部分源自美国芝加哥建筑学派。

芝加哥建筑学派以路易斯·沙利文（Louis Sullivan ）提出的“形式追随功能”为理论基础，探讨将新技术运用于高层建筑中的可能性，推崇运用建筑
设计中的艺术元素反映新技术的特征，主张建筑立面规整简洁以体现合乎时
代的工业精神。

这种理念往往被运用在高层建筑，而努特拉却将其集中体现于小型住宅设计中。

在《设计生存》中努特拉曾表示：结构技术对人类行为和社会模式有着深刻的影响。

在特曼之家的设计中，努特拉提倡在工业化建筑
材料的制造过程中采用严格的标准[7]，并且探索与机器化生产相适应的轻质且经济的材料。

他通过新科技充分展现了建筑结构的表现力，采用非常薄的金属板作为基础建筑结构，门窗大多配备事先预制好的标准构建。

铰接式混凝土柱支撑着长长的前梁，而前梁又支撑着八英尺长的悬臂屋顶梁，这些悬臂梁位于一个看似非常薄且用钢筋混凝土制成的屋顶板之下。

此外，特曼之家是最早将未加工混凝土引入室内空间的住宅之一，对于这项技术的采用，其部分原因是为了应对森林火灾的威胁。

标准化理念与新技术的运用使得特曼之家成为努特拉国际主义风格建筑的
代表作之一。

在国际主义风格的探索中，努特拉除了将高层建筑设计理念运用于小型住宅外，建造自由的建筑平面也是其个人特征之一。

依托于加利福尼亚州广阔的地理环境，努特拉的住宅平面设计早已突破了常规国际主义风格的“方盒子”。

例如，在克罗尼什的住宅设计中，为尽可能多地保留建筑基地内的树木，克罗尼什住宅采用不规则、自由延展的平面[8]。

努特拉的平面布局有别于传统的别墅中室内功能聚合的布局手法，而是以发散性布置，每个房间都是独立的，有自己特定的功能，自成一个使用体系，以达到互相不受影响的目的。

与之形成对比的是密斯在更早年间设计的巴塞罗那博览会德国馆。

作为“自由平面”
的代表建筑之一，巴塞罗那德国馆在空间布局上突破了传统建筑壁垒。

密斯将立柱比作点，玻璃幕墙比作线，自由划分建筑平面，很好地展示了德国馆水平方向的流动性。

在德国馆的空间表达上，密斯的自由平面所形成的流动空间更多考虑的是他自己设计的矩形围墙内的自由，而努特拉却不拘泥于几何化的规整建筑平面，并将其延伸至自然界，在场地策略层面弱化了建筑的独立姿态，削弱了建筑与周边环境的隔离感，使建筑内部空间能够最大程度与外界景观产生交流和互动（图6）。

推崇自然与建筑相融的“生物主义”理念
理查德·努特拉在一战服役期间认识了德国心理学家威廉·冯特（Wilhelm
Wundt ）。

冯特是第一位创立心理实验
室的人，在他1879年所发表的 《生理心理学纲要》中阐述了人类生理与心
理之间的联系。

努特拉受此影响，将心
设计
哲学
图
6 克罗尼什住宅平面图
项目名称：洛佛尔住宅（Lovell House）建成时间：1929年地址：美国加利福尼亚州
设计代表
作品分析
理学理论融合进自己的建筑思想中，他认为任何使人的自然机体受到损害或施加过分压力的设计均应废除或修改，建筑形式应与自然相融合，以满足人体对于自然环境和居住本质上的需求。

努特拉将此称之为“生物主义”（Biorealism ），用以描述人、自然与建筑之间的关系。

“Bios ”在希腊语中译为生命，而“Realism ”译为现实性或现实主义。

“生物主义”的提出旨在告诫建筑师不可背弃自然，孤立人的生理和心理需求，使建筑过于抽象与冰冷。

自然界和人类都生活在一个共同的空间中，努特拉认为人类需要凭借自己的感官与自然实际接触，从而逐渐适应周边环境。

他希望通过“生物主义”这一理念引导建筑领域的未来。

努特拉在1946年设计的考夫曼沙漠住宅是其运用“生物主义”理念的典型代表。

这座位于棕榈泉的五卧室、五浴室度假屋，在强调建筑与沙漠景观相融的同时，为人们提供了一个可靠的庇
护所，以应对恶劣气候条件下的突发情况。

建筑周遭空旷宁静，努特拉采用简洁流畅的直线和大面积的玻璃赋予这座住宅朴实冷静的外观，他将建筑与周围环境连接起来，降低了建筑边界与自然环境之间的隔阂，使其可以毫不费力地与贫瘠的土地融为一体。

他在《场所的神秘与现实》中对考夫曼沙漠住宅这样描述：“薄暮带来了一片祥和，山脉地貌轻柔的蓝紫色动人地衬托出了建筑神秘而生动的幻影。

”[9]
然而，在建筑设计实践中，努特拉最关心的不是建筑的复杂形式，而是当地气候与地形、日照与光线对建筑和人心理层面的影响。

他非常注重客户的真实需求，力图使自己的设计能够最大限度满足人的本质意愿，他常通过问卷调查的方式了解客户到底需要什么，从而展现建筑设计中的人性化思维。

他认为，住宅建筑不仅仅是为人的居住提供优质的条件，还应该解放人的心灵，让人达到心理层面的放松。

努特拉考虑到加利福尼
亚州拥有充沛的阳光，业主可以有较多的户外活动时间，因此，他根据这一特性细致地规划了考夫曼住宅内部空间。

通过使用一系列的玻璃面板，打开了内部空间的局限性并成功引入了自然空间，使得建筑周围的自然环境能够融入整个房间，让室内成为室外景观的一部分，实现环境的相互渗透，达到内外一体的境界，为业主提供了一个真正宜居的环境。

“生物主义”概念，
是努特拉自己创造的一个术语，他将毕生的热情以及科学，特别是心理学和生物学知识纳入建筑艺术中，从而在设计中得到充分利用，具有高度的复杂性。

他认为人类的感官领域与自然的相互交融是人类幸福的基础且必要条件。

“生物主义”加入了“生命”和“现实主义”的思想，至此建筑设计可以建立在日常生活的现实基础上，而不是通过无休止地寻找形式来塑造。

项目背景
第一次世界大战期间，大量房屋被战争摧毁。

20世纪20年代，战争留下来的创伤既充分暴露了社会中的各种矛盾，同时也深刻地暴露了建筑中久已存在的矛盾[10]。

由于种种原因，住房建设已不能满足城市发展的需要，因此装配式住宅建筑开始广泛流行。

设计师们开始使用预制组装的方式来减少工
人的现场工作量，以便提升施工速度。

一战后，得益于建筑技术的快速发展，自19世纪以后建筑行业出现了对新技术和新材料的改进和推广。

在技术方面，经过长期的研究，焊接技术开始被广泛运用于钢结构的施工中；在材料方面，新型建筑材料种类增加且质量得到普遍提高，如铝材除了被用于室内装饰以外，还被用作窗框和窗下面的面层，
此外玻璃和不锈钢也开始被用作建筑材料，且产量一路增高。

项目概述
位于美国加利福尼亚洛杉矶的洛佛尔住宅，建于1927年到1929年间，是由努特拉为菲利普·罗维尔博士设计的
[11]。

当努特拉前往洛杉矶并开始设
计洛佛尔住宅时，他感觉找到了属于自
图
7 洛佛尔住宅玻璃立面
图8 洛佛尔住宅二层平面图
己的声音，并且有机会展示自己的建筑原理，他给住宅定下的竣工日期是1927年，最终却于1929年才完工。

完工后的洛佛尔住宅没有让世人失望，这座具有里程碑式的住宅将欧洲的现代主义思想引入美国，极大地刺激了美国青年设计师们对于新理念和新技术的探索，努特拉也因此成为美国国际主义风格的开拓者。

建筑布局
洛佛尔住宅主入口处位于三楼，三楼设置有两间浴室和几间卧室，每间卧室都与一间客厅相连。

三楼入口大厅的楼梯直接通往二楼大厅，楼梯作为住宅内部主要的垂直交通要道，其立面采用了透明玻璃材质，以确保大厅具有开阔的视野（图7）。

住宅二楼安置有会客厅、客房、厨房和通往庭院的入口。

在努特拉的设计中，私人空间和公共空
间之间的区别非常明显，客房位于二楼的一角，有独立的卫生间、独立的出口和通往客人庭院的专用门，所以对于客人来说，能够在此拥有自己完整的生活空间。

该空间与主人的活动范围部
分交叉，但不会相互影响，从而确保主人和客人之间的交流和隐私（图8）。

此外，住宅外围有户外广场、露天剧院以及健身庭院，整座建筑被绿树环绕，高大的玻璃幕墙使优美的户外风景能够
的方式在先前的建筑中也极为罕见。

视线与空间
洛佛尔住宅外墙的玻璃幕墙和建筑内部围合状的交通路线为人们视线的流动提供了更多可能性，以此来确保每间房间都能拥有良好的视觉感受。

在室内空间中，通过墙体的组合配置可以引导或暗示人的视线在空间中不断地转换位置[13]。

墙体能够引导视线，而
视线引导着路线。

努特拉用此方法控制人们在住宅中运动的方向以及营造不同的空间感受。

他通过对住宅空间中每面墙封闭与开放的控制，使其有了良好的方向性，墙体在大空间中的运用也暗示了领域感。

例如，努特拉在横向元素为主导的二楼大厅设计中添加了垂直的低墙和吊顶，使人们感受到了不同空间的划分。

图10 洛佛尔住宅南立面
完全渗透到室内，室内光线因此变得丰富多彩。

光线透过窗外树叶射入室内，产生斑驳树影，整个房间氛围显得更加优雅自然。

建筑结构
洛佛尔住宅采用的建筑结构为新型的钢架结构。

预制轻型钢架的搭建大约只用了40个小时，这堪称现代建筑史上的奇迹。

整栋建筑包括底部所设计的游泳池由一系列特殊浇筑工艺而成的混凝土墙支撑，结构符合机械装配施工的要求。

努特拉运用他在芝加哥从事设计大厦的经验，寻找出了用软管来浇筑混凝土的新方法
[12]。

归功于
这种快捷的方法，使他能够轻松地将混凝土运输至不同的施工点，这相比于传统的用车运输节省了不少工程时间。

此外，整个建筑的外部用灰泥粉刷，灰泥同样被采用软管运输，这种粉刷灰泥
图9 洛佛尔住宅外立面
探寻。

从某种程度上说，努特拉已经突破了建筑设计上纯粹的功能主义和形
式主义限制，开拓了建筑心理功能设计
的空间。

（本文作者江滨为上海师范大
学美术学院设计系主任，设计学科带头人、环境艺术设计专业教授、硕士研究生导师；王飞扬为上海师范大学美术学院环境艺术设计专业2018级硕士研
究生）
图片来源：
图1源于网站.图4、图7~10源于参考文献12
图5源于网站:/the-tremaine-house/
参考文献
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究——现代建筑的形式基础[J].建筑师,
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[3]吕瑞杰.空间区分的两种方式 比较路斯
的莫勒住宅与诺伊特拉的克罗尼什住宅[J].时代建筑,2020(01):165-169.
[4]王受之. 世界现代建筑史[M].北京：中
理查德·约瑟夫·努特拉在美国这片“试验田”
里推行国际主义风格的时期，第二次世界大战还未爆发，欧洲一些现代主义和国际主义设计师尚未来到美国。

作为一名美国建筑先驱，他对新一代建筑风格的追求，既没有赖特那样纯粹的有机建筑观，也没有密斯那样绝对的极简主义理念。

他如同那个时代的众多建筑师一样，他被一种无形的时代精神所牵引着，这是一种对建筑新领域的探寻。

在多种思想和文化的碰撞下，他逐渐形成了自己的建筑理念，他一方面推崇“生物主义”，一方面又将艺术与科技相融合，建筑设计对于努特拉来说更像是对人类居住本质的
国建筑工业出版社,1999:261.
[5]黄居正.现代主义建筑与美国的富足之梦[J].
南方建筑,2008(01):46-51.
[6]Hines T. Richard Neutra and the Search f o r M o d e r n A r c h i t e c t u r e [M ].2n d e d. Berkeley:University of California Press,1994. [7]大卫•瑞兹曼[美]著,若斓达•昂,李昶 译.
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[8]Boesiger W. Richard Neutra 1950 -60: B u i ld i n g s a nd pr oj e c t s[M ].Ne w York : Frederick A. Praeger, 1960.
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北京：中国戏剧出版社,2006:135.
[12] 王小红.大师作品分析2美国现代主义
独体住宅[M].北京：中国建筑工业出版社,
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[14] 史永高.白墙的表面属性和建造内涵[J].
建筑师,2006(06):20-26.
结语
风格派白色墙面
努特拉在设计洛佛尔住宅设计的过程中，充分展现出了风格派特征。

努特拉曾在赖特的建筑事务所工作过一段时间，但他的建筑设计从一开始便展现出与赖特不同的发展倾向。

以范·杜伊斯堡为核心人物的荷兰风格派在建筑、绘画、产品设计等领域舍弃传统意义上的形式特征，转而提取其中最简单、最基本的几何体结构，并重新组合，最终形成新的形式美语言。

努特拉从“风格派”中受益匪浅，
他在建筑设计中同样确立了基础几何体作为设计元
素，以白色作为主要表现色彩，并采用非对称的结构形式（图9）。

不同于赖特强调个人装饰表现的设计原则，努特拉的设计思想与格罗皮乌斯和密斯更加相近，他的这种建筑形式与1925年格罗皮乌斯在德绍设计的包豪斯校舍如出一辙。

努特拉将洛佛尔住宅的西南立面表现得如同一幅风格派的抽象绘画：水平展开的大面积白色墙体成为构成“画面”的主要元素，
它与建筑立面上的垂直框架纵横交错（图10）。

在很长的一段时间里，白墙成为努特拉重要的建筑形式美语言，这与许多那个年代
的建筑大师所采用的手法不谋而合。

白墙在这里拥有多重寓意和价值，一方面，它象征着人们不再崇拜装饰。

通过对于材料表现的抑制，白墙更为彻底的
把空间奉为建筑的主角，[14]
墙体上的
装饰和色彩只会削弱内部空间感以及模糊建筑外轮廓所构成的几何线条；另一方面，它代表了一种新生力量，一种新的审美主义。

现代主义设计大师柯布西耶认为，当人体穿越墙体时，墙的完美比例才能被展现出来。

白墙的运用在体现努特拉建筑个人风格的同时，也代表了一种时代的选择。