论影片中镜头转场的应用

论影片中镜头转场的应用
摘要：一个完整的电影故事是由拍摄中的一个又一个片段连接而成的。

而在电
影的拍摄或剪辑中，需要片段与片段的联系和场面与场面之间的过渡等等。

他们有时需要完美的衔接和过渡，有时需要鲜明的比照和间隔，而这样的衔接处就是转场。

而且，由于段落是由场面构成的，所以每个段落的转换处，也必定是一个场面的转换处。

转场在电影的制作中起到了无可替代的作用。

它能将两个看似毫无关系的场景衔接的天衣无缝，并且通过镜头的转场来丰富故事情节。

当然，时空的转换如何连贯，场面的转换如何流畅，故事情节如何完美的过渡等等都需要精湛的转场技巧。

本文就是根据一些经典影片中的转场魅力，来学习和研究影片中镜头转场的应用技巧。

关键词：电影镜头影片中的转场转场类型基本技巧
目录
摘要 (1)
镜头转场的概念及作用 (2)
镜头转场的概念 (2)
镜头转场在影片中的作用及意义 (2)
镜头转场的方法 (3)
电影实例中的镜头转场 (3)
2.2.镜头转场的基本方法 (3)
无技巧转场 (4)
技巧转场 (5)
总结 (6)
参考文献 (6)
镜头转场的概念及作用
镜头转场的概念
我们都知道，构成影片的最小单位是镜头，而一个完整的电影是需要成千上万的镜头组在一起形成的序列，进而形成片段，最后到影片。

影片不仅仅是要表现一个动作过程，更是要表现一种相关关系，表现一种含义等等。

“转场”也称“场面转换”，其实就是从一个场景转换到下一个场景的过程。

它就像论文中的分段表达一样，重点需要过渡和衔接。

它也像舞台剧中的幕一样，是用来划分故事章节的。

而对于电影来说，由于一个场面是一段电影时空，所以转场的目的就在于转换时空，一方面是为了分割不同的场面，另一方面是为了增强故事的时间性、连贯性，通过转场的方式让这个影片的表达更流畅，调理更清晰，从而使故事进展清晰而自然。

现如今，越来越多的人对电影情有独钟，而不单单只是观看电影，更多的观众会在意电影的场景及细节，而电影事业的发展也在逼迫着电影技巧的提升，那么在这样一个大环境下，电影中镜头转场艺术也在不断变化。

我们在看电影的时候，总是能注意到这样一种场面，当1号演员的剧情和场地已经快结束了，2号演员演员在漆黑的夜里点亮了一盏灯，然后镜头就开始冲着着灯芯追拍，刹那间灯亮了，但是灯却是在另一场地亮了起来，原来另一场地的某位演员也点了一盏灯，电影镜头就在人们恍惚的瞬间切换到了新场地来接着下一幕剧情。

这就是很有技巧的转场。

镜头的转场不经给观众提供了一个转换思维的时间，更是在暗示观众下一剧情的转折。

成功的镜头转场不仅能让剧情连贯生动，还能让影片的场景富有层次感。

而不同形式的镜头转场在影片中的交叠应用，会丰富影片的画面，让观众看起来更有质感，同时也能提高影片本身的艺术感。

而镜头的转场一般也都象征着情感的变化，恰到好处的转变会增强影片感情的流露，在摄像技巧上就加强了影片的感染力。

对电影技术有一定了解的观众都知道，通常情况下，长镜头是大多数导演展示自己电影控制力的最好方式，然而对于观众来说，只是想要单纯的理解电影情节和主题来说却无关紧要。

所以很多导演多喜欢在剪辑的过程中运用转场来增加镜头的连续感，他们的技巧神奇又迅速，可能就在影片中门打开关上的某个瞬间就已经切换了摄象机。

虽然现在电影中巧妙的转场已经不是什么很神奇的电影技法了，但偶尔天才的闪光却依然能让大多专业影迷为之赞叹。

下面我们就根据经典电影的实例来讨论电影中镜头的转场。

在经典影片《致命魔术》中，克里斯托弗·诺兰充分展示了自己对于电影叙事结构的精妙操作，以及绚丽的转场技巧。

首先影片的开始采用类比蒙太奇的风格，将老道具师Cutter为女孩讲解鸟笼魔术的和Angier最后一场演出联系到一起，将整体时间提前，给观众一个充满悬念的倒叙开场，相比《失忆》中轰炸式的倒叙，更加圆润自如，行云流水，然后是Cutter的“prestige”一词，照应主题同时完成转场，电影自然过渡到法庭部分。

紧接着Borden因被目击在水箱旁看着Angier溺毙而被捕，有重大杀人嫌疑。

而在狱中Borden得到了Angier 生前的日记，由日记的记录再次推了的Angier科罗拉多之行部分的时间，使整体结构再次进入倒叙，更为巧妙的是：Angier的日记中，记载了他对于Borden 日记的破译过程，并由Borden的日记，话说从头，开始了整个故事的正叙。

其内容的丰富，时间转换的巧妙与合理以及事情发展的曲折都是由镜头的转场完成的，不得不说，他是电影制作的大师。

而镜头转场的的效果也在他的引领下彰显的淋漓尽致。

其实镜头的转场不止这一种方式，下面我们就具体谈谈电影中镜头转场的基本方法。

对于影片来说，通常有三种情况需要转场：表现场景转换、时间变化、情节自然段落结束。

常用的转场方式可分为两大类：一类是利用特技技巧来转换，这种技巧常用于较大段落的转换上，或是在影片需要形成明显的段落层次的情节上时。

常用的方式有淡出淡入、叠化、翻页、划像、定格等种类。

另一类则是无技巧转场，即不需要精湛的技术，只事先做好合适的场景镜头放置在影片的转折处直接切换即可。

一般来说，这样的无技巧转换长用在选择相宜镜头的基础上，也就是段落的衔接本身就很自然，仅通过一两个合适的镜头就可以完成过渡。

值得注意的是，无技巧转场需要寻找合理的转换因素和适当的造型因素，使之具有视觉的连贯性，也最能看出导演的功力。

无技巧转场是用镜头自然过渡的形式来连接上下两段内容的，现在的电影运用无技巧转场通常是在蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。

它不是特别强调转场中的感情变化和心理变化，致使着重强调视觉的连续性。

并不是任何
两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，它需要特定的条件。

无技巧转场的方法主要有以下几种：
1.相同主体转换
所谓相同主体的转换是指上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个素材跳到另一个素材，以完成空间场景的转换。

也可以是上下两个镜头之间的主体是同类不同物，假设上一个镜头主体是一张课桌，下一个镜头的主体可能是一张办公桌，这两个镜头相接就可以暗示主人公的成长，从学生时代跳到工作时代，这也实现了时空的转换。

除此之外，还能利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转场的任务。

2.遮挡镜头转场
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近末尾时，被摄主体挪近以至完全遮挡住摄像机的镜头，然后下一个画面主体又走进摄像机的镜头，这样简单而又自然的承接就实现了场景的转换。

遮挡镜头转场对于上下两个相接镜头的主体不做要求，它可以相同的，也可以不同的。

总之，用这种方法转场，既能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成思想上的悬念，同时也使画面的节奏紧凑，没有间离感。

如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突出。

3.主观镜头转场
这是由被拍摄主人公的视线为线索展开的转场，其过程就是上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头直接接转到主体观看的对象，这就是主观镜头转场。

主观镜头转场就像推小说中的线索链一样，它是按照前、后两镜头之间的逻辑关系进行转场处理，手法独到、视野清晰。

主观镜头转场是最自然，同时也是最能引起观众的探究心理的转场手法。

4.特写转场
特写转场是这里唯一一个不用考虑上一个镜头的拍摄，下一个镜头都直接由特写开始。

镜头的特写是能集中人的注意力的方式，其强大的冲击力也已让你几乎忘记上一个片段的情节。

因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不会感觉到太大的视觉跳动，这是很多电影拍摄中常用的转场手法。

5.承接式转场
承接式转场和主观镜头转场一样也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，譬如影片中间的悬念、主人翁的抉择等等，类似两镜头在内容上的某些一致性来到达顺利转场的目的。

6.动势转场
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种方法。

它可以利用人的行动，也可以利用物的动态来转换场景。

其实，除了上述六种介绍的在影片中较为常见的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头转场、声音转场、两极镜头转场等其它形式。

技巧转场的方法一般用于影片情节段落之间的转换，与无技巧转场不同的是，它强调心理的隔断性和影片的层次感，目的是使观众有较明确的段落感觉。

它可以运用一切外加特技，而在当今电子特技机、非线性编辑系统的发展时代，特技转换的手法有数百种之多，我们总结出以下几种形式：
1.淡出与淡入
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面在镜头中逐渐模糊、隐去直至黑场，淡入则是指下一段落的第一个镜头的画面又模糊到清晰直至正常的出现。

淡出与淡入画面的长度并不长，一般各为2秒，但在实际编辑时，通常都是根据影片的情节、情绪、节奏的要求来决定。

而一些地风格的影片喜欢在淡出与淡入之间存有一段黑场，从而给人一种间歇感，这种方式更适用于自然段落的转换。

2.扫换
在电影术语上，扫换也称划像，可分为划出与划入。

前一画面从镜头的某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从镜头的某一方向进入荧屏称为划入。

扫换的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同，我们把划像分为横划、竖划、对角线划等。

划像一般是在两个内容意义差异较大的段落转换时运用。

3.叠化
叠化就像是主题里的叠加变换，它是指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，然后前一个镜头的画面逐渐隐去，留下后一个镜头的画面在镜头中逐渐显现的过程。

在影片的编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。

4.翻页
翻页是指第一个画面翻过去，第二个画面随之显露出来，就像电子书中的翻书状态一样。

这样的转换也已防止场景跨越过大的尴尬，给观众时间飞速变化的暗示。

5.停帧
一般来说都是前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，这样的转场会使人产生视觉的停顿，这时再接着出现下一个画面，显得就更为连贯。

这种镜头的转场空镜头
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，像《英雄儿女》《董存瑞》等影片。

当某一位英雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。

空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。

除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。

总结
总的来说，“有技巧转场”是用光学技巧方法实现场面转换的，多用“淡入淡出”、“划”等；技巧。

早期的一些电影，如电影大师卓别林的无声电影，日本导演黑泽明的电影《罗生门》和《七武士》等，这些技巧转场在影片中都相当普遍，而且颇具艺术效果。

但因其人为制作痕迹较为明显，这就在一定程度上破坏了影片的整体感，所以在现代电影中用的不是很多。

“无技巧转场”多是运用跳切来转换时空的，注重动作的大跳跃和时空的大跳跃，但这种大跳跃要以事件、故事情节、人物关系的合理联系为依据，可以起到场景、段落转换自然流畅，加强戏剧效果，突出影片的整体感。

更重要的是，它非常符合现代人欣赏影片的习惯和猎奇心理，因此，现代电影导演多用这种方法挖掘故事情节，人物关系，画面造型因素等的内在联系，合理结构影片，以到达出奇制胜的目的。

参考文献
1 吴建隆;;影片《看上去很美》中重点场与转场的运用[J];大众文艺;2011年12期
2 张琦;;《导火线》评析[J];电影文学;2011年19期
3 王兴东;汲取生活激情,创作电影精品[J];北京电影学院学报;2009年01期
4 梁晓声;谈张艺谋电影[J];文艺争鸣;2012年01期
5 张荣翼,彭永珍;从视觉文化角度对电影的解读[J];襄樊学院学报;2010年01期。