柯布西耶之萨夫伊别墅分析

1建筑概况
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。

这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。

”萨伏伊别墅宅基为矩形，长约22．5米，宽为20米，共三层。

底层三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房。

二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。

三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。

设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。

轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。

水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。

萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，是一个完美的功能主义作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。

别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓还没来得及接受，却让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了一件伟大的作品，它所表现出的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。

别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。

采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。

别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。

采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。

这种不同不是刻意设计出来的，而是其实内部功能空间的外部体现。

它的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。

在这座建筑里面，我们可以看到现代主义建筑精神的体现，包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。

纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了现代建筑所提倡新的美学原则——建筑形体和内部功能的结合，建筑形象的逻辑，构图的法则，比例和秩序之美……
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡的新建筑美学原则。

表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师。

即便是到了今天，现代主义的建筑仍为诸多人士所青睐。

因为它代表了进步、自然和纯粹，体现了建筑的最本质的特点。

萨伏伊别墅在建筑设计上主要有如下特点：
（1）模数化设计—这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。

（2）简单的装饰风格
（3）纯粹的用色—建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色；
（4）开放式的室内空间设计；
（5）专门对家具进行设计和制作；
（6）动态的、非传统的空间组织形式—尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间；
（7）屋顶花园的设计—使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园；
（8）车库的设计—特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交；
（9）雕塑化的设计—雕塑感
2建筑师背景
现代建筑大师，现代主义建筑主要倡导者，瑞士裔法国建筑师。

柯布西耶是对当代生活影响最大的建筑师，是20世纪文艺复兴式的巨人，是现代建筑运动的激进分子和主将，他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗、富兰克·劳埃德·赖特并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。

又译做柯比意。

柯布西耶是现代主义建筑思潮的代表人物，他提倡的"现代主义建筑"强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。

他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到加尔新城，从《走向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想始终将他追者远远的抛在身后。

柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。

柯布西耶在研究了模数制、标准化、批量生产等问题后，提倡由内到外的功能理性的设计方法，进而概括出了功能主义建筑的一致性特征：平屋顶、无装饰化墙面、抽象的几何造型组合、规范化、标准化的构建等等，即一种以机器美学为基础的造型艺术，并将其发展为现代建筑的基本原则。

现代主义建筑提倡新的建筑美学原则。

其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。

勒·柯布西耶出生于瑞士西北靠近法国边界的小镇，父母从事钟表制造，少年时曾在故乡的钟表技术学校学习，对美术感兴趣，1907年先後到布达佩斯和巴黎学习建筑，在巴黎到以运用钢筋混凝土著名的建筑师奥古斯特·贝瑞处学习，後来又到德国贝伦斯事务所工作，彼得·贝伦斯事务所以尝试用新的建筑处理手法设计新颖的工业建筑而闻名，在那里他遇到了同时在那里工作的瓦尔特·格罗皮乌斯和路德维格·密斯·凡·德·罗，他们互相之间都有影响，一起开创了现代建筑的思潮。

他又到希腊和土耳其周游，参观探访古代建筑和民间建筑。

勒·柯布西耶于1917年定居巴黎，同时从事绘画和雕刻，与新派立体主义的画家和诗人合编杂志《新精神》，按自己外祖父的姓取笔名为勒·柯布西耶，他在第一期就写到：“一个新的时代开始了，它植根于一种新的精神，有明确目标的一种建设性和综合性的新精神。

”後来他把其中发表的一些关于建筑的文章整理汇集出版单行本书《走向新建筑》，激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，提出“我们的时代正在每天决定自己的样式”，称颂工程师的工作方法，“工程师受经济法则推动，受数学公式所指导，使我们与自然法则一致，达到了和谐。

”提出“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。

”对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。

勒·柯布西耶的建筑设计充分发挥了框架结构的特点，由于墙体不再承重，可以设计大的横向长窗，他的有些设计当时不被人们接受，许多设计被否决，但这些结构和设计形式在以後被其他建筑师推广应用，如逐层退後的公寓，悬索结构的展览馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。

勒·柯布西耶还对城市规划提出许多设想，他一反当时反对大城市的思潮，主张
全新的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。

他在20和30年代始终站在建筑发展潮流的前列，对建筑设计和城市规划的现代化起了推动作用。

第二次世界大战期间，他避居乡间，後来又到印度和非洲工作，战後他的建筑设计风格明显起了变化，从注重功能转向注重形式；从重视现代工业技术转向重视民间建筑经验；从追求平整光洁转向追求粗糙苍老的有时是原始的趣味。

因此他在战後的新建筑流派中仍然处于领先地位。

他的设计理念直到去世，都对世界各国的建筑师有很大的启发作用。

他的设计经常引起很大的争议，他设计的朗香圣母院教堂的怪异外观，令守旧派异常愤怒，但被革新派奉为经典。

他为日内瓦国际联盟总部设计的方案引起评审团长时间的争论，最後由政治家裁决否定。

他的马赛公寓，被法国风景保护协会提出控告，到後来，又成为当地的名胜；他为阿尔及尔市做的规划和建筑设计被市政当局否决，但後来其中的逐层後退设计方法却被许多非洲和中东的沿海国家采纳▪1887年10月6日出生在瑞士约合（Jura）,拉香·德·芳（La chaux-e-onds）。

1900年（13岁）进入拉香.德.芳艺术学校学习。

勒波拉特尼埃（L’EPLATTENIER 1874-1946）。

1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。

1907年（20岁）柯布进行第一次学习旅行，目的是去看欧洲的一些杰出的建筑与艺术。

旅途中柯布绘制了许多精美的速写与水彩画。

同时拜访了嘎涅、贝瑞以及霍夫曼。

1910年柯布结束旅行回到母校，并受学校之托再次出行到柏林研究德国装饰艺术。

在德国接触到德意志制造联盟，并接触到彼得·贝伦斯、格罗皮乌斯以及密斯·范·德·罗。

1911年柯布再次到中欧和东方旅行，并于年底回到母校-拉香·德·芳艺术学校。

1913年柯布在拉香·德·芳开办自己的事务所。

1917年柯布移居法国。

1930年柯布加入法国籍。

1920年改用笔名勒·柯布西耶，并同奥占芳以及其他的一些诗人、画家、雕刻家等人共同出版了《新精神》杂志。

1923年柯布将《新精神》杂志上的文章汇集出版，书名定为《走向新建筑》。

1928年,他同W.格罗皮乌斯、L.密斯·范·德·罗等人组织国际现代建筑协会（CIAM）。

他多次参加各国的建筑设计竞赛,并多次获得荣誉学位。

1965年8月27日逝世。

⏹1887年生于瑞士，1917年移居法国，1930年入法国籍。

1965年病逝于美国。

⏹青年时期曾游历欧洲一些国家，了解欧洲各地的建筑。

曾在德国建筑师贝伦斯等处
工作，受到新建筑思想的影响。

⏹1928年，他同格罗皮乌斯等人组建了国际现代建筑协会。

⏹著有《走向新建筑》（1923）。

强调机械美学，其革新思想和独特见解对当时的学院
派建筑思想是有力的冲击。

⏹代表作品有：萨伏伊别墅、马赛公寓大楼、朗香教堂、美国哈佛大学卡本特艺术中
心等。

在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了新建筑的“五要素”：支柱底层架空
自由平面由于把承重柱与分割空间的墙体分开而实现
自由立面相当于垂直向上的自由平面
横向长窗自由立面产生的结果
屋顶花园其意图是恢复被房屋占去的地面
萨伏伊别墅正是这“五要素”最为恰当的范例
3环境景观的特色
一个白色的方盒子被柱子架空在草地上，被草地和蓝天包围着，“花园”被转到了屋顶之上，就像是放置在一个向天空敞开的房间中，与建筑形体毫无关联的周围景观成为室内与屋顶的视觉对象。

而且也并非坚定地表明与地面脱离。

建筑入口还是规划出很理性的集合草坪。

漂浮的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。

他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。

4功能关系组织
二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。

三层为主人卧室和另一个屋顶花园。

5主要活动流线和辅助活动的流线以及水平和垂直的组织关系萨伏伊别墅是以交通空间为中心,将各部分功能组织在一起的。

这里的运动主要是在贯穿整个建筑的坡道上发生的,人的视觉是在动力的牵引下运动的,各个有型空间保持着柯布西耶精心控制的集合关系。

不同人所经过的空间都同属于家庭生活的公共部分(同质的) ,在这里交通组织具有明显的向心性。

一个建筑，必须能被“通过”，被“游历”。

我们有两只眼睛，在头的前部，站立离地约1.7米，并且目视前方，我们来回走动，变换位置，运用我们自己的意识，在一系列建筑场景之中移动。

建筑的生死，取决于运动。

空间的流通，似分似和，隐约互见。

阳光在中间流淌，形成丰富的层次。

游弋其中，看不尽的风景。

交通流线不做捷径直趋，在曲折的流线中反复体验到那移动的连续所产生的强烈
感受。

流线虽曲折但很简洁，依然随心所欲地到达任何地方。

各层之间以楼梯和坡道相联，各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联。

车库则采用特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉。

在这里，空间成为了建筑的主角。

动态的室内外空间，在传统空间的三维度上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素（第四维度），使建筑空间呈现出更多的变化。

吉迪翁（Sigfried Giedion）将萨伏伊别墅作为“空间——时间”营造的典范，指出其中蕴涵的丰富的空间效果、视点转变以及对时间性的反映。

坡道不仅是交通设施，而且使各层空间似有相互流通之感。

内部楼梯可做成旋转楼梯，节省空间且美观。

6空间设计的独特之处
1一个正方形2分成四份并连接对角线3分成十六份
1两端退出一段距离并连接对角线2设退出的距离为x，分别做以新矩形两长边为底，原正方形为高，且直角顶点在矩形短边中线上的三角形3根据比例计算，定出恰当的模数4.75，以及退出距离x为1.25
1确立中心坡道的位置和宽度，模数为1.25 2确立坡道的长度为网格的1/2,休息平台的长度为网格的1/4 3以两条线交点为圆心以其与网格中心点位半径画半圆，确定一层平面
2旋转楼梯的确立3入口的确立
1入口中点过斜坡端点与网格右侧一点连线2车库位置和大小的确立3通过正方形的对角线和旋转楼梯确立二层的初步局和基准线
1按焦点在一条线上来进行平面分割2大多呈对角安排3二层的基本布置柯布西耶坚定不渝坚持他的基准线理论，不光是立面，平面始终被理性控制着。

说到模数，不管它是古典的延续，还是满足功能的基本要求，柯布西耶的理论，在今人看来还是很精密、细致的。

空间过度：
室外——半室外——室内——半室
内——室内——完全室内
所有的一切发生得那么自然，在一个20m*20m的有限空间里所经历的是比20m更大的流动，它的表现不光是墙板围出来的体积，更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。

这样的平面产生，最后的结果就是：一层在完全封闭的室内，但是因为进到里面之前退后的入口，头上二层的楼板，不得不让人们在包围之后有提前的心理准备。

室内坡道又减弱了一层和二层之间的分割感。

到了二层所不同的是，你从一个封闭的空间渐渐走向明亮，到最后感觉到开敞，平面又把人们引向室外，感受阳光空气。

并没有结束，二层并不完美，三层的豁然开朗再一次把自己释放出来。

三层平面在空间上的相互联系
首先从室外进入室内，是由开放的室外，到一层后退留出的灰色空间，再到室内的封闭空间。

一二层之间由坡道连接，减弱了两层间的分割感。

从二层室内到室外，是又一次又封闭转向开阔，开放的坡道和广阔的视野使二层和三层从视觉上联系在一起。

白色的围墙起到了分隔景色的作用，旋转楼梯将人们从半开放和开放的空间引入室内封闭空间。

7水平限定和垂直限定的特点
8建筑体量变化、基本形体和形态组合规律
9结构形式的特点
▪
自由立面以比例和基准线理性逻辑来设计。

建筑的内部状况的外部呈现。

梁、板、柱的结构让柯布西耶有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也正是这样的结构，才会有底层的架空，自由分割墙，以及自由开启的采光窗。

从结构总体方案上分析，别墅为钢筋混凝土平板—柱体系。

由于结构平面两个方向上跨度都比较大（分别为22．5米和为20米），虽然板中配以钢筋可经济地适当地加大单跨跨度，但是设计者还是采用了柱网的形式，以满足水平板的刚度要求，在使用上又不影响房间布置，车辆进出，且具有隔声，防火等性能。

另外水平板与柱网能形成框架作用，增加了结构整体刚度，大大减少了总变形，这对住宅设计来说是极为重要的。

通过对别墅各构件的分析，我得到以下结论：首先，结构的水平分体系为柱上无梁混凝土平板，它主要承受结构竖向荷载，并把它们传给竖向分体系，同时水平分体系也承受了建筑物沿高度累积的水平荷载，并把它们分配给竖向抗剪分体系。

在这里，起主要作用的荷载应属结构竖向荷载。

由25根细长柱组成的柱网作为结构竖向分体系承受了累积的恒载和活荷载，并且结构外围的柱子还称承受了由倾覆力矩产生的弯曲内力。

再者，别墅内部采用了折墙，这种由腹板和翼緣组成的墙刚度比纯粹的矩形要大得多。

另外，楼梯间的构造具有类似核心筒的作用。

这些分体系，对提高结构的整体刚度，特别是在抗剪刚度上，发挥着巨大作用，它们不仅有效地增加了结构的承载力，而且大大增加了其抗剪抗侧移能力。

最后，设计者很好地利用了水平窗上下的窗墙，这上下两道窗墙，作为水平结构分体系上的边缘构件，将外围的细柱连接成一个整体，这样做有两个好处：第一，细柱本身的稳定性得到很大的改善，使柱网有效地共同工作，加大框架的竖向刚度。

第二，提高了整体框架作用，大大增强了结构整体抗扭转能力。

正如前面所说，别墅由于其特殊的地理环境，风荷载和地震荷载都不是工程起控制作用的荷载，且设计者在结构布置上也使得建筑物具有一定的抗风和抗震能力。

作为钢筋混凝土结构，设计者将更多的精力放在了结构的自重和活荷载上
面。

10平面到立面、平面到剖面形式分析
别墅轮廓简单，像一个由几根细的圆柱支承起来的白色方盒子。

立面全部为直线、直角，构图严谨，各部分比例统一采用黄金分割率。

盒子的四边稍微挑出于柱子之外，墙很薄，水平向的长窗和窗洞里透露出的屋顶花园和明亮的房间，使人感到这个镂空的立方体内似乎充溢着无限的阳光和空气。

雪白的粉墙和底层透空部分的虚实对比，盒壁和内部空间的前后层次，在阳光之下形成强烈的光影变化，使简单的形体显得生动丰盈。

别墅的平面和空间布局自由。

由于采用钢筋混凝土梁柱的框架结构，各层墙面无需上下对齐，空间不仅在垂直方向、而且在水平方向相互穿插，室内外彼此贯通。

起居室靠屋顶花园的一边是大片玻璃窗，另一边是一半开敞的休息廊。

这就为主人提供了三种空间──完全暴露于阳光之下的，既遮阳又开敞的，完全在室内的。

北立面东立面
南立面西立面
11几何关系及比例
立面
比例建筑的钥匙
上帝的语言
基准线带来了可感知的数学。

选择一条基准线，就决定了一件作品的几何性质，也因此决定了基本印象之一。

12建筑材料的运用
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色，给人以清新自然的感觉，而崇尚自然也是现代主义建筑的一大特色。

在柯布西耶建筑中，我们还可以看到为加强整体的丰富所作的富有人性化、个性化的细部处理，专门对家具进行设计和制作，比如，萨伏伊别墅的卫生间，浴缸边缘做成具有人体曲线的宽边。

屋顶花园在设计上使用绘画和雕塑的表现技巧，车库则采用特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉
其室内与室外、空间与实体、构想与细部、理性与感性等等都以一个完美的整体展现在我们面前，给人以强烈的感染力，这一切靠的不是豪华的材料或附加的装饰，而是设计师强烈的人文精神、深厚的艺术修养和旺盛的创造活力，从中可以深切感到现代建筑设计思想，是表现为一种诗意而富有生命力的创造。

萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。

别墅轮廓简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。

水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。

别墅外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。

外部装饰采用白色粉刷，唯一可以称为装饰部件的是长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。

这种不同不是刻意设计出来的，而是其内部功能空间的外部体现。

萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰——仅用了白色的粉刷墙面，柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物，只有Thonet的弯木椅和廉价的、在任何地方都尽可能使用的嵌入式家具。

建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。

柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间——自由平面的提出——承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。

展室不应给予划分.。