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投资新宠
资本投资的意愿已经得到恢复，尤其是在新兴市场的部分，今年6月英国巴克莱银行的一份研究报告指出，“新兴市场富裕人士的投资态度较全球水平更为乐观，51%的新兴市场富裕人士表示较危机前更愿避开高风险的投资，而转向稳定收益或成长性明确的市场及其产品，”
虽然经历了波动，但去年以来人们对于这个市场的参与热情却有增无减，尤其是新兴艺术市场的勃兴，既吸引了成熟经济体的资金，也吸引了新兴经济体自身的资金，它们共同分享着2003年以来全球艺术品市场发展的丰厚“红利”。
资金的机构化在艺术品市场中的表现，首先反映在资金规模化的明显优势，而动辄千万级的竞拍出价已经将个人性购买行为迅速地“边缘化”，类似于股票市场中的“机构”和“散户”的区隔；其次是在操作目标和操作手段上的变化，由于机构收藏的体系化目标和投资基金以投资收益为目的的精确化选择，因此两者都不约而同地聚焦于那些具有明确文化价值和社会共识的稀缺性艺术资源，这势必造成“名家”尤其是“名作”的价格飙升，从而创造出中国艺术品亿元级的价格纪录，
2010年全球艺术品拍卖市场连续创出了新的拍卖纪录，但这些高价在国际市场大多集中于像毕加索、贾科梅蒂、莫奈等印象派画家和现代艺术家的作品，在中国则主要聚焦于中国古代书画和近现代大师如齐白石、张大千等人的作品，这也从一个侧面证明了“经典化”趋势的持续，同时也反映了市场的避险情绪仍在蔓延之中。
全球艺术品市场普遍出现了明显的“经典化”走势，在ARTPRICE“2009年全球艺术家拍卖成交金额前100位”的榜单中，74%的艺术家属于古代、19世纪和现代艺术的范畴，战后及当代的艺术家仅占比26%，其中当代艺术家的占比从2008年的18%下降到了6%；在ARTPRICE另一份榜单——“2009年全球艺术品拍卖成交单价前100位”中，72%的拍卖高价属于古代、19世纪和现代艺术的范畴，战后及当代的部分占比28%，其中当代艺术的占比从2008年的24%下降到了6%；同样，根据ARTPRICE公布的2009年拍卖市场成交额，古代、19世纪及现代艺术占73，7%，战后及当代艺术占26，3%，其中古代艺术增长明显，从2008年的6，81%上升到了2009年的12，5%，而当代艺术则从2008年的16，8%下降到了10，1%。
入场资金机构化
除了增量资金在市场中的表现之外，资金的机构化也成为了现阶段艺术品市场的特征之一，具体表现在两个方面：
首先，机构的资金入场，主要是指除政府采购之外的企业等法人机构的购买行为，其行业背景更趋广泛，如金融、房地产、制造、能源、建筑等；
第二，艺术投资基金的资金入场，包括私募和公募的不同类型。
但在众多媒体纷纷推出“2010年拍卖亿元时代”之类专题的时刻，对艺术品拍卖市场关注较久的朋友有没有一种“似曾相识”的感觉？上一次这样大规模的讨论是在2005-2007年间，“F4”领衔整个中国当代艺术界跨入“千万俱乐部”门槛，当时同样众说纷纭而且多数专家对此唱衰，认为好景不长，但几年下来当代艺术拍卖行虽然未再现当时的疯狂局面，且依然高潮迭起并价格在稳定中逐年上升，由拍卖带来社会关注热潮的直接后果是当代艺术品越来越多地进入公众视线，普通民众由讨论者逐步变身为参与者，当代艺术品拍卖狂飙的热潮绝非中国首演。
2009年中国艺术品拍卖市场的全球市场占有率上升到了17，4%，并与英国的21，3%和美国的27，9%迅速拉近了距离，
去年以来，处于“后金融危机”时代的全球经济蹒跚行进，逐渐进入更广泛的复苏状态，在今年6月9日的更新版《2010年全球经济展望》中，世界银行提高了今明两年全球经济增长预期，认为2010年和2011年世界经济增幅将分别达到2，9%和3，3%，略高于世界银行在1月份预测的2，7%和3，2%。
既然打的是什么牌不重要，牌场也没有固定的座位，下一个问题就直接转入——是谁在玩这场牌？对这一场高价迭出的亿元时代资金来源的具体解读很容易得出，众多理论家也有指出——在股市和房地产的准入门槛提高，收益相对减少之后，更多游资从前两个暴利市场抽离而注入艺术品市场，因为艺术品市场尚未形成统一而明确的价格标准，有机可乘，而且富人玩收藏是中外古今的通例，当然不可能每一次拍卖的井喷都来自游资的大规模注入，在拍卖市场的多次淘洗之后，拍卖的下家已经越来越明显地区分为两个群体——收藏与炒作，这也是大多数人的共识，即有些买家是真心收藏艺术、收藏历史，而另一些人是看准收藏家的需求和价码，在藏品的流通过程中伺机出手以待转出，说得不好听一点，就是“托儿”，这类人看似可恶其实在流通中不可或缺，起到填补流通空档和让藏品加价的作用，定价这种社会行为本身就包含多种因素，中国当代艺术品的千万级别令人咋舌，但随后的流通依然通畅无阻，游戏仍在进行，而今天的亿元时代来得过于迅猛，如果像有些人所说的“击鼓传花”，接下亿元接力棒的买家是否就是最后一棒呢？现在定论根本为时尚早，因为时代的改变虽然可以预估但也往往会在预料之外——如果时代突然发生巨变，现在流通的收藏在很大程度上来说就成为历史的见证，价值更加不可估量，以此次亿元俱乐部的新晋艺术家之一徐悲鸿来说，他已经成为那个时代的代表，作品中记录的时代密码和人类符号都已经完全无法复制，作为当时公认技巧很高的艺术家，他的描述更忠于时代忠于历史，因此藏家以亿元购得作品背后的历史国艺术品市场率先实现“V”型复苏，新兴艺术市场也逐步走出金融危机的阴影，市场表现明显优于全球艺术品市场，使其全球地位得到了明显提高，以中国为例，2008年中国艺术品拍卖市场超越法国名列全球的第三位，其市场总额占全球的7，2%，与英国的35，7%和美国的35，6%仍有很大的差距；2009年中国艺术品拍卖市场仍名列全球第三位，但由于中国艺术品市场的整体复苏，中国艺术品拍卖市场的全球市场占有率上升到了17，4%，并与英国的21，3%和美国的27，9%迅速拉近了距离。
但是在各种表象之下，全球经济复苏的进程仍面临着很多的不确定性，正如国际货币基金组织在2009年所发出的警示：“金融危机正从广度和深度上将世界经济带至未知的水域”，而一些经济学者甚至指出目前世界经济复苏的基础依然脆弱，“二次探底”的可能性仍然存在。
欧美地区是金融危机的“重灾区”，而欧美地区又与全球艺术品市场交易中心相重合，因此，受到金融危机重创后的全球艺术品市场，同样随着欧美地区整体经济环境的动荡难平而表现出深刻复杂的变化，从今年法国ARTPRICE网站公布的“全球艺术品市场指数”来看，去年至今年中，全球艺术品市场呈现出“W”型的震荡走势，只是震荡幅度逐渐收窄，而自今年一季度以来全球艺术品市场价格指数逐步走高，行情复苏迹象日益明确。
新兴艺术市场强劲反弹
今年6月，中国央行发布的“2009年年报”认为，“全球新兴经济体相对于发达经济体呈现较快的经济复苏态势”，而在同月亚洲开发银行区域经济一体化办公室所发布的相关报告中也有相同的观点，并认为“2010年下半年，亚洲经济将继续助推世界经济复苏”，
2008年受到重创的新兴艺术市场，是2009年以来全球艺术品市场中最早出现复苏的部分，原因一方面是由于新兴艺术市场只是受到波及性影响的区域，其内部活力和成长性要素依然存在，另一方面，复苏也得益于新兴市场在金融危机后突出表现的有力支撑。
玩转全世界经济的美国人很早就谙熟此道，安迪·沃霍尔、利希滕斯坦和博伊斯、杜尚等今天所谓的经典名家在很大程度上都是狂热拍卖的受益者，不管是“亿元时代”、“千万俱乐部”还是低价时代的万元大潮，历史总归不断重演，与小数点的具体位置无关，只不过这一次又轮到中国古典艺术品和近现代绘画的头上——之所以说“又”，有些人或许还记得十年前中国古典明清家具掀起的拍卖和收藏热潮，其时藏品价格翻倍狂飙，夸张者以百倍千倍甚至万倍计，有可能一次转手轻松赚取一世身家，所以说历史不断重演，任何品类的艺术品都有坐上头把交椅的机会，道理不在单品本身。
在这一过程中，即便针对艺术品的投资仍然是一个新生的事物，现阶段依然无法与股票、房地产同日而语，但是毋庸置疑的是艺术品已经成为了投资“新宠”，
同时，有资料显示，中国投资资金正在成为世界艺术品市场的主力之一，据美林银行和法国凯捷咨询公司发布的《2009年全球财富报告》，中国百万富翁的人数达到了47，7万人，全球占比4，77%，名列全球第四，年增幅达31%，名列全球第一，并引领亚洲在财富总量上超越欧洲。
“经典”卷土重来
立足于全球经济复苏的背景，全球艺术品市场也呈现出复苏迹象，然而目前这种复苏的基础依旧十分脆弱，正如纽约证券交易所的资深专家阿伦·威尔代兹所言，“大量的不确定是导致市场大幅震荡的最主要因素——现在市场中缺乏信心，没有人知道市场下一步是涨还是跌，”
信心的缺失使得买家如同惊弓之鸟，一点负面消息顷刻间就可能拖累市场大幅下滑，去年以来全球艺术品市场的震荡行情以及关于后市发展的大量不确定性，令市场参与者对于市场复苏力度和延续性心存疑虑，ARTPRICE网站公布的“2009年全球艺术品市场信心指数”显示，指数在+40至-20之间大幅波动，这充分表达了市场参与者目前的思考动向。
种种现象表明，现阶段投资资金的流向更青睐于艺术品市场等规模相对较小的市场类型，一些市场研究者也开始将国内书画市场的价格暴涨归因于从房地产、股票市场流出资金的入场，“炒房，炒豆，炒大蒜，不如小炒艺术——小炒怡情，还不影响国计民生，”投资人士如是表示，
这并非空穴来风，今年上半年国内艺术品拍卖市场相较2009年下半年的资金增量为100亿元，预计全年中国艺术品拍卖市场的资金增量为200亿元，接近2009年中国艺术品拍卖市场的成交总额，从一个侧面印证了国内艺术品市场成为资金流入方向的结论。
2010年12月11日下午，徐悲鸿《巴人汲水图》以1，7136亿元创造新的近现代书画拍卖纪录，承拍此作的北京匡时国际拍卖公司对外发布“继张大千、李可染之后，徐悲鸿成为第三个进入‘亿元俱乐部’的近代绘画大师”。
11月12日，北宋黄庭坚书法《砥柱铭》卷以3，9亿元落槌，加上12%的佣金，总成交价达到了4，368亿元，这一成交价远远超过了2005年伦敦佳士得拍卖会上《元青花鬼谷下山图罐》创造的约2，3亿元中国艺术品成交纪录，但这一世界纪录在半个月之内就被一只鲤鱼纹的乾隆官窑粉彩镂空瓷瓶以超过5亿元人民币的价码刷新，有媒体朋友感叹说：“这边杂志还没送进印刷厂，那边版面又要重做了，”而这样的好戏在2010年不断上演，嘉德2010秋拍中王羲之草书《平安帖》以3，08亿元天价创该公司单件拍品最高，另有两件作品过亿元成交，2010年全年共76件作品超过千万元大关，在11月22日进行的“长征——大师们的笔墨征途”专场中，李可染水墨巨制《长征》以1，075亿元人民币成交，继2010年春拍张大千《爱痕湖》以1，008亿元创出近现代书画纪录后，该门类纪录再次被刷新，近现代绘画大师在2010年内纷纷跨入“亿元俱乐部”的门槛，无怪乎有人惊呼“这是疯狂的一年”——2008年金融危机造成拍卖市场整体低迷之时，拍卖市场专家们对未来的预见形成截然相反的两派：一派认为一旦经济好转后会形成一轮火爆的井喷；而另一派认为之前几年的数据已经过于疯狂，金融危机是一个冷却重整的好时机，以目前的状况看来似乎“井喷”正在发生，而预想中的市场理性仍未形成。