最新《外国民族音乐》口试概念常识及其欣赏曲目

本课程《外国民族音乐》与《中国民族音乐》对应，央院叫《环球采风》，叫1
《世界民族音乐》，就像你安了现在的名字就得叫你现在的名字。

2
书皮——
3
第一章东亚音乐
4
第二章东南亚音乐
5
第三章南亚音乐
6
第四章西亚、中亚、北非音乐
7
第五章非洲音乐
8
第六章欧洲音乐
9
第七章大洋洲音乐
10
第八章北美音乐
11
第九章拉丁美洲音乐
12
13
一、民族与民族文化、民族音乐
14
1.民族——是一个比较稳定的人们的共同体，是以血统、生活、语言、宗教、15
风俗习惯等相同而结合的人群。

即：共同的语言、共同的地域、共同的经济生16
活、共同的文化，以及表现于共同文化的共同心理素质。

17
2.民族文化——各民族在长期的生产劳动和社会生活中创造和发展起来的带18
有民族特点的文化。

（学术思想、道德观念、文物制度、风俗习惯等）。

19
两大特性：一是共同性，（各分子所共有）。

一是延续性（即随民族之演进而20
绵延不断）。

使民族文化成为民族心理凝聚力之支柱，而维系民族团结。

21
3.民族音乐——广义：民族音乐就是各民族的音乐，是在民族或者一定的文化22
和社会集团中所共有并被继续传承的音乐总体。

狭义：民族音乐指的是扎根23
于各民族生产劳动和社会生活的、具有该民族的音乐形态特征的传统音乐。

24
4. 文化脉络中的音乐
25
（1）音乐与自然环境
26
区域性差异制约文化现象的区域性差异。

地理因素的稳固状态，这种制约也27
呈相对的稳定性。

28
（2）音乐与社会环境围绕着生产方式而形成的多种社会性关系与音乐的关联29
之中。

它不仅限于音乐的社会功能和作用，而且对音乐的意义和风格也有深刻30
的影响。

31
（3）音乐与宗教亚洲，既有最早的拜火教以及佛教、伊斯兰教、印度教等32
大宗教，也有地区性、部族性和各地的民间信仰，形态十分多样。

跨民族、跨33
国家的大宗教，在这种宗教占统治地位的地区，形成了许多共同的生活、文化34
方式，究其成因，共同的宗教也是其中之一。

35
（4）音乐与语言语言作为文化的一种重要因素，语系是区别民族的系统指36
标之一。

语言因素对音乐因素的影响也是甚为深刻的。

37
5.世界民族音乐的九大区划根据世界各民族音乐风格差异、文化背景，划分38
为九大区域。

39
1、东亚音乐文化区
2、东南亚音乐文化区
3、南亚音乐文化区
40
4、西亚、北非音乐文化区
5、黑人非洲音乐文化区
6、欧洲音乐文化区41
7、北美音乐文化区 8、拉丁美洲音乐文化区 9、大洋洲音乐文化区
42
第一章东亚音乐
43
1.日本雅乐日本雅乐的含义是依时代的不同而变化的。

狭义的雅乐——从中44
国和朝鲜传入的器乐合奏曲（主要是舞蹈伴奏音乐），日本称之为唐乐、高丽乐。

45
广义的雅乐——日本古代以来的祭祀歌舞，以及接受了从亚洲大陆输入的唐46
乐、高丽乐影响而新创作的艺术歌曲也加进雅乐之中。

雅乐的特色：音乐讲究47
旋律和节奏的形式美，格调高雅，速度由慢渐快，旋律多类型化，调门固定，48
有绝对音高。

49
2.能乐 (能+狂言)。

能是一种严肃的音乐剧，是音乐、舞蹈、戏剧结合的综合50
艺术；狂言是以滑稽为主的台词剧，音乐成分少，篇幅较短。

51
3. 朝鲜雅乐_（正乐）雅乐就是雅正之乐。

52
朝鲜半岛传统的雅乐大致包括管弦合奏、管乐合奏、吹打、歌乐。

53
4. 傍梭里（唱乐）——傍梭里又叫剧歌、杂歌、唱乐、唱剧、唱剧调。

54
是以傍念佛、傍巫祭、山打令中使用的叫做“傍”的小鼓作为伴奏而长时间55
歌唱的一种民间艺术形式。

傍梭里组成——唱（歌唱）、科（表演动作）、白（说56
白）三大要素构成。

（这和中国元代杂剧同）
57
5．农乐是在农耕祭祀活动、农民播种之后祈求丰收和秋季丰收后感谢天地58
与祖先的严肃的祭天仪式的风俗习惯中，以及作为农民的娱乐活动而进行的演59
出形式，也称风物戏。

60
6．伽倻琴《散调》是朝鲜李朝末期产生于南道的代表性器乐独奏音乐。

玄琴61
（玄琴，外形既似古琴，又像古筝）是男性乐器，伽倻琴就是女性乐器。

62
7..蒙古长调蒙古的一种民歌体裁形式，旋律悠长舒展，词与曲的结合“字63
少腔多”、“一字多音”，句中、句尾常用拖腔. 节奏自由，没有固定的节拍和节64
奏循环.
65
8. 蒙古短调节奏、节拍循环规律明确的蒙古民歌形式。

速度多为中速或稍快。

66
9蒙古呼麦传说中，浩林呼麦是模仿阿尔泰山区从山石缝中流出的小溪流67
的水音和回音而创造出来的歌唱方法。

是由一个人唱出二个声部的独特的演唱68
方法。

（发出持续低音的同时，发出与低音距离12度以上的哨音，以此哨音来69
演唱舒展开阔、壮丽奔放的旋律。

70
第二章东南亚音乐
71
1甘美兰（Ｇａｍｅｌａｎ）这个词是爪哇语，指以金属敲击乐器为主体的合72
奏音乐，也指演奏这种音乐的乐队。

甘美兰是一种由多种乐器合奏，并加上人73
声构成的多声音乐。

既不是齐奏，也非欧洲式的和声，对位。

它的音乐织体复74
杂交错，演奏时带有一定的即兴性，即在核心旋律的基础上进行即兴演奏。

75
2克隆钟歌曲——东西方文化结合的产物（来自葡萄牙的民间音乐与印尼本土76
的音乐融合）如《梭罗河》、《椰岛之歌》、《哎哟妈妈》等优美动听、充满着南77
洋情调的印尼歌曲，。

它们的音调、结构和风格以及伴奏的乐器与甘美兰迥然不78
同，这样一些歌曲在印尼叫作克隆钟
79
3泰国假面剧“康”《罗摩王子的冒险》中的《罗摩王子与魔王托萨堪的战斗》80
康，是以宫廷生活为基础，在宫廷的礼仪、婚丧嫁娶、宗教行事中演出的，以81
印度叙事诗《罗摩衍那》中的《罗摩坚》（罗摩王子之冒险）为题材的戏剧音乐。

82
类似于中国的傩（是有歌唱的）和日本歌舞伎的假面剧。

故事冗长，全剧上演约83
需300~400小时，通常只演片段。

84
4缅甸古典音乐“约塔呀”（yo-daya）是缅甸古典歌曲。

此为音译，原语义“泰85
国风格，由泰国传入缅甸的一种古典歌曲，也叫雅玛萨特坡哎。

内容来源于《罗86
摩衍那》故事。

87
5印度尼西亚巴厘舞蹈《巴利斯》baris“队列”之意，用在舞蹈上就是“战88
士的舞蹈”。

89
6老挝《摩拉姆》老挝中南部和泰国东北部称为拉姆（lam），演唱拉姆的专家90
叫摩拉姆（molam），摩（mo）是专家的意思。

老挝语是泰语系中的一个支系，（泰91
语系的语言是有声调的，说话就很富有音乐性。

使用符合于语言声调的抑扬来92
进行歌唱）。

93
第三章南亚音乐
94
1印度两大史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》是用古典梵文写成的（公元前95
６世纪起至公元后几世纪间成书），它们对整个南亚和东南亚文化的发展产生极96
大影响，千多年间音乐舞蹈艺术取之不尽用之不竭的源泉。

97
其中《罗摩衍那》还记载了印度最古老的“萨”和“玛” 两种音阶的构成、98
歌唱时所用的３种音调、７种调式以及７种拉斯（韵味与情绪）。

完成于公元２99
世纪的《乐舞论》系统地记述了印度古代戏剧、音乐、舞蹈的风格特点和表演方100
式，它的出现标志印度古典音乐已发展到相当成熟的阶段，并已形成了完善的理101
论体系。

102
相传唐玄宗所作的《霓裳羽衣曲》的后半直接采用了印度的《婆罗门曲》。

103
世界三大文化——：
104
一欧美的基督教文化圈，
105
二中东和中西亚的伊斯兰教文化圈，
106
三亚洲的儒佛文化圈）中有三种不同的戏剧学，理论表述形式也有107
重要倾向，中国戏剧学理论著作——-“曲品”，强调曲（音乐）；
108
印度戏剧学理论著作——“舞论”，强调舞蹈表现；
109
西方的戏剧学理论著——“诗学”，特别看重语言。

如亚里士多德《诗学》，110
可见中西方不同，中国和印度不同，这个文化特点应该注意到。

111
2印度传统音乐构成的三大要素——即兴性（但并非随意），乐曲都须以拉格、112
塔拉和持续音这三大要素作为基础。

113
3拉格——梵语，最早见于６世纪的梵文书中，意为色彩、情绪。

一种具有114
调式意义的旋律程式（旋律框架）。

印度古代音乐文献称“拉格是一种特殊组合115
的音响，它的音符和旋律运动象装饰品一样令人陶醉”（感性印象）。

116
4塔拉——与“拉格”(Raga——这里指旋律模式)相似,它是音乐家在演唱117
(奏)时在节奏节拍上必须严格遵循的基本模式, 这种节奏圈是印度音乐的节奏118
基础与灵魂。

节奏节拍的运动总是以某种相对固定的模式而反复地进行着, 由119
于这种模式具有循环的特点, 因此被人们称为节奏圈(Rhythm Circle)。

120
5斯鲁提——印度音律（八度音程分为22个斯鲁提微分音）音阶，调式，记121
谱法。

122
印度音阶——（沙SA、利RE、加Ga、马Ma、帕Pa、达Dha、你Ni ）。

123
据印度神话,七个音来自鸟兽叫声，并能唤起人对色彩感觉。

124
沙音Sa相当于C（孔雀、荷叶绿色）。

125
利音Re 相当于d（云雀叫声为红色）。

126
嘎音Ga 相当于e（山羊叫声为桔红色）。

127
马音Ma 相当于f（鹤叫声为白莲花色）。

128
巴音Pa 相当于g（为夜莺或杜鹃叫声为黑色）。

129
塔音Dha 相当于a（马或蛇叫，为黄色）。

130
尼音Ni相当于b（象叫声为所有颜色综合）。

和Do/Re/Me/Fa/So/Ra/Te很近131
似。

因印度音阶可分22个微分音程，称为斯鲁提。

132
6印度“格扎尔（Ghazal）源于波斯语“爱情歌曲”，十世纪以诗歌的形式出133
现在波斯。

134
7巴基斯坦“卡瓦利”《赞美安拉之歌》是南亚次大陆的伊斯兰教皈依者的一135
种宗教歌唱形式。

源于阿拉伯文“qual”（启示之义）。

阿拉伯世界祈祷者背诵136
的神秘诗歌的祝词,中世纪苏非派传教士把该词传入了印度，与当地音乐联系并137
转换成了“洽瓦利”这一音乐形式。

138
8孟加拉“保乌尔”歌曲托钵僧，蓄长发，留长须，颈上围着念珠和各种红139
色细线，身穿长袍，弹“艾克特拉”独弦琴，边唱边舞。

所演奏的歌曲称保乌140
尔歌曲。

141
142
第四章西亚、中亚、北非音乐
143
1伊拉克马卡姆——一是调式音阶，二是即兴演奏规范。

这里则是上述两种意144
义的基础上组成的即兴演唱声乐套曲，被认为是马卡姆表演的最完整、高贵的145
形式。

顾约在４００年前就已在巴格达和摩苏尔流行了。

它由一名歌手演唱，146
３～４种乐器（扬琴、阿拉伯胡琴、达拉布卡鼓和手鼓）组成的小乐队伴奏。

147
第一部分称为“塔赫里尔”声乐序曲；第二部分是套曲的主体，称作“米148
亚纳特”，由一系列长度不等的声乐即兴段落构成。

最后叫“塔斯鲁姆”，是149
乐曲的结束部。

150
2伊朗达斯特加赫《塞尔艾斯克》伊朗古典音乐是单旋律的音乐，其旋法体151
系统称为达斯特加赫（Dastgah），相当于阿拉伯和土耳其的马卡姆，具有调式音152
阶、即兴演奏规范和组曲等多种含义。

153
阿瓦兹是用塔尔（tar）、桑图尔（santur）或小提琴伴奏的自由节奏的独唱曲。

154
已成伊朗音乐的代名词。

155
3突尼斯传统音乐马路夫突尼斯首都安达鲁斯音乐团体表演的古典音乐。

马格156
里布地区一般称古典音乐为安达鲁斯（andalus）或马路夫（maluf），摩洛哥则157
称作纳乌巴（nawba）。

158
阿拉伯乐器之王——乌得琴。

伊朗塞塔儿独奏，塞塔儿在波斯语是“三弦”意。

159
160
第五章非洲音乐
非洲有数十个国家、数百种语言和难以计数的族群和部落，它的音乐文化却161
像一张脉络分明又紧密联结的传统之网，可以把各个族群和部落自身的特征总162
括其中，这并不意味非洲音乐风格单一，只说明赖以存在的社会与文化具有共163
同基础，这是与亚洲大陆文化发展的多元性迥然不同的。

164
虽然西非现代舞曲“高尚生活”与中非的刚果舞曲和南非爵士乐“克维165
拉”在表演形式等有区别，但风格却有明显相似处。

这说明非洲大陆无论过去166
还是当今的确存在着某些共同或相近似音乐因素，它们具有顽强生命力，可超167
越时代地域的界线而长久地存在。

168
在非洲，音乐活动是伴随日常生活。

劳动有音乐相伴。

如加纳北部的弗拉弗169
拉族中一个独弦琴弹奏者和响器摇奏为割草人伴奏，人们随音乐节奏，动作统170
一挥刀，这一张一弛有节奏的劳动，提高割草速度。

渔民船队在划桨拉网时也171
用音乐来协调动作。

甚至像打铁和屠宰牲畜等个体劳动也请人演奏，一为取乐，172
另以此招徕顾客。

至于牧羊人吹笛，妇女干家务唱磨米歌、春米歌等场面屡见。

173
音乐在劳动中具实用功能，如牧童用笛召唤牲畜，狩猎用音乐将隐藏的野兽哄174
赶出来。

非洲人一生要举行多种仪式。

婴儿降生由主持仪式的成年妇女唱特定175
歌曲。

孩子出现不良习惯（如尿床）进行特殊矫正仪式，让其他孩子唱歌羞辱。

176
男孩成年礼要为他唱教训歌。

女孩发育成熟的仪式更为隆重。

由成年妇女击鼓177
奏乐并唱歌教育未来做母亲时应履行职责。

有些部族“青春节”。

集训几周，178
授以做母亲知识和技能，训练青春节的音乐舞蹈。

结束后盛装打扮，到处演出，179
收取礼钱。

葬礼音乐功能得到发挥。

部落死人不是一家的事，要击鼓向邻村通180
报，各种冗长祈祷和仪式，过程中合唱或独唱的恸哭式挽歌、各种鼓声不绝于181
耳。

甚至数年内还定期举行有歌舞伴随的各种祭典仪式。

至于在酋长或国王的182
各种仪式上音乐更是不可缺，已成传统政治制度。

国王安排每日音乐活动，一183
天生活以音乐始和结束。

进餐奏进餐鼓；颁布国王谕旨通过鼓语传达；甚至法184
庭也要用鼓召集人员出庭，处罚小偷要在特殊鼓伴随下手拿赃物游街，处决罪185
犯更要击鼓呐喊。

国王或酋长休息则令乐师奏乐跳舞娱乐。

政治与宗教两位一186
体，统治者就是祭司，定期举行祭祀神灵、求雨或播种等仪式，音乐发挥使人187
与神鬼或某种超自然力量沟通作用。

188
总之，在非洲，音乐是一种社会性的活动，它既注重艺术性，又强调社会性、189
政治性和宗教性；它既可纯粹用于娱乐，又可以成为传递信息的手段，而且还是190
部落成员表达共同感情和意志的重要渠道；它既可以颂神，又可赞美人，还可以191
用它来驱魔祛病。

一句话它就是社会生活习俗的一部分。

非洲音乐家的培养并不192
是有严格制度的，它仍主要依靠在传统文化环境中的潜移默化。

193
喀麦隆的手指钢琴散扎演奏：拉梅拉丰是非洲独特的本地乐器——“拇指钢194
琴”。

各地分别称为“姆比拉”、“散扎”、“利肯赫”等。

键盘是经过调律的细长195
金属片，演奏时双手抓住共鸣箱，两手大拇指在键盘上交替弹奏。

196
197
第六章欧洲音乐
（一）斯堪的纳维亚及波罗的海周边地区的传统音乐文化包括丹麦、挪威、瑞198
典、芬兰，冰岛、立陶宛和爱沙尼亚等，又可称作北欧传统音乐文化。

199
（二）英伦三岛地区最早出现的是一些管类或哨类乐器爱尔兰传统舞蹈音乐200
“吉格”和“里尔”是最重要的保留曲目。

苏格兰民间提琴表演过程中经常使201
用的音乐素材主要包括“里尔”舞曲、“吉格”舞曲、斯特拉斯佩舞曲、进行曲202
（march）、角笛舞曲和“慢拍旋律”等。

203
（三）中欧地区传统音乐文化；指的是德国、瑞士、奥地利、匈牙利、罗马尼204
亚、波兰、克罗地亚、斯洛文尼亚、捷克、斯洛伐克等国的传统音乐。

205
（四）低地国家（含法国北部、比利时、卢森堡、荷兰等）的传统音乐文化: 206
受特定地理文化因素的影响，法国南部地区的音乐与西班牙北部的音乐很相似，207
比利时、荷兰的传统音乐与德国文化关系密切。

208
（五）伊比利亚半岛地区的传统音乐文化:以西班牙和葡萄牙的传统音乐为代209
表。

210
（六）亚平宁半岛地区的传统音乐文化：以意大利传统音乐为代表。

211
（七）巴尔干地区的传统音乐文化：包括前南斯拉夫的一些地区、阿尔巴尼亚、212
保加利亚和希腊等国的传统音乐。

213
（八）东欧传统音乐文化：主要包括俄罗斯、乌克兰等国的传统音乐。

214
“法多”歌曲是多种文化因素混合而成的产物，是20世纪初在葡萄牙地区开215
始流行的一种城市民间音乐形式，由于“法多”歌曲经常突出一种悲切、哀怨216
之情，而被人们誉为悲歌。

217
“约德尔”唱法及其歌曲最早产生于阿尔卑斯山北麓的瑞士德语区，后来传播218
到全瑞士和奥地利及德国南部。

传统阿尔卑斯地区的牧人们常常用号角和叫喊219
声来呼唤他们的羊群、牛群，也用歌声向对面山上或山谷中的朋友、情人传达220
各种信息。

久而久之，发展出一种十分有趣而又令人惊叹的约德尔唱法。

221
佛拉门戈歌舞——欧洲吉普赛文化代表——舞蹈、歌唱、器乐一体形式，最222
早在西班牙南部地区流传，后扩展到西班牙的广大地区，在当代成为西班牙文223
化的象征。

224
尼贡调——创作较自由的声乐或器乐即兴曲。

欧洲犹太人在哈西德教派的音225
乐中，通常每一首即兴曲都是围绕一个固定的乐句展开，歌词大多是宗教内容，226
文学表达较简练，用希伯来语或意地绪语或两者的结合语演唱。

演唱中常有身227
体律动。

17、18世纪，犹太人生活压抑，大多数人精神忧郁。

哈西德教派的出228
现，带来生机，希伯来语的“哈希德”是虔诚意思，用情绪来掩盖理智，狂喜229
是最好解脱，音乐成教徒情感外露手段。

230
乌克兰“杜马”歌曲——是乌克兰史诗歌曲，用弹拨乐器“班杜拉”伴奏，歌231
手自弹自唱。

（表演者均为盲人）。

232
233
第七章北美音乐
1“蓝调”早期以声乐演唱为主，代表特定思想情感，还是一种固定曲式概念，234
也可以将其理解为一种表演类型。

发展中形成一些不同风格种类，乡村蓝调235
（Country Blues）、古典蓝调（The Classic Blues）、城市蓝调（Urban Blues）236
和器乐蓝调（Instrumental Blues），每种蓝调类型都有一些重要的代表人物。

237
“蓝调”由声乐演唱演变出器乐形式。

238
2“拉格泰姆”是黑人音乐在北美地区长期发展的产物。

可联想到早年种植园239
“黑奴”们传唱的带有切分节奏特点的劳动歌曲。

越来越多的黑人开始接触西方240
音乐（乐器演奏、声乐表演、音乐理论和作曲），又把带有浓郁黑人文化特征的241
音乐表现手法与西方音乐的创作和表演形式融合一起。

242
243
第八章拉丁美州音乐
1“梅斯提索”音乐（原指拉美印第安与欧洲的混血儿，比喻混合音乐）。

拉丁244
美洲音乐流淌着印第安、欧洲和非洲文化血液，经数百年融合变，现今当地音245
乐占主导的“梅斯提索”音乐。

246
2松”是殖民地时期产生的一种歌舞曲体裁，它与西班牙民间音乐有着密不可247
分的血缘关系。

现今已成为墨西哥最具民族个性的音乐体裁之一。

以哈利斯科248
州的“松”“哈拉贝” 又称帽子舞最有代表性。

（表演中男舞者或把帽子甩来甩249
去，或把它戴在女伴的头上，或置于地上，表演豪迈奔放，集中体现墨西哥民250
族性格）。

251
3瓦班戈歌舞曲流行于维拉克鲁斯州。

该州北部的瓦斯台克地区把一切歌舞都252
称为“瓦班戈”或“瓦斯台克松”。

这里以古代印第安人的陶制笑面人头像而253
闻名，它那种开朗、乐观、幽默的性格也鲜明反映在瓦班戈之中。

音乐风格独254
特，乐曲进行中常会突然移高８度用假声演唱一两个乐句，６、７度大跳也不255
时出现在旋律进行之中，使音乐显得格外高亢。

256
4兰切拉——它是墨西哥的乡村歌曲。

１９世纪意大利歌剧和美声唱法在墨257
西哥盛行，再加上当时拉美浪漫主义文学的兴起，这两者结合产生了抒情浪漫258
歌曲。

259
5瓦依诺最为普及、印第安人和“梅斯提索”人歌舞曲，与秘鲁相邻的国家260
也有这种体裁。

261
6马里涅拉——原意为“海员”。

是秘鲁沿海流行的歌舞体裁，黑人音乐的基262
础上发展起来的。

263
7伦巴——以“松”为主体的古巴黑人民间歌舞总称。

20世纪２０年代起，伦264
巴在欧洲和美国已成为一种舞厅舞蹈，它是综合了古巴各种歌舞体裁和爵士乐265
的因素经过不断加工而形成的。

“松”是泛指一切黑人风格的、用吉他等拨弦266
乐器伴奏的民间歌舞。

１９世纪世纪末邻国海地发生黑奴起义后大批黑人移居267
古巴，致使这里黑人数量激增，民间音乐中非洲色彩更为浓重。

“松”的传播，268
这种节奏型又被其他体裁的民间音乐乃至一些专业创作吸收，成为古巴音乐的269
一大特征。

古巴“松”的舞蹈突出胯部和肩部动作，舞步随音乐节奏交替而多270
变。

271
8探戈——阿根廷代表性、享誉全球歌舞体裁。

１８８０年首次出现在布宜诺272
斯艾利斯市郊下层人民中。

阿根廷经济困难、社会动荡与贫困。

土生白人小乐273
队奏起２/４拍子、切分音突出、充满伤感哀怨情绪的乐曲，悲观失望的男女不274
禁交臂起舞，渲泄郁闷。

雏形。

来源于欧洲的“走步”和华尔兹“转圈”已厌。

275
而探戈既有对舞又新颖独特，无固定程式、突出顿步、即兴花样翻新等。

现代276
探戈深沉、含蓄、洒脱特点，始终交臂而舞，情感持重，不紧不慢；男子主导，277
右手搂伴，引导舞步；切分节奏，女子后倾突出顿步；即兴舞姿，具表演性。

278
9桑巴——黑人的音乐与舞蹈语汇。

最初流行巴西黑人中，劳动之余常在破陋279
棚室前的空地敲击各种什物器皿，并随其节奏跳舞歌唱，这就是桑巴的原始形280
态，有人把它称为摩尔人的桑巴。

每年２月底巴西狂欢节上近乎疯狂的桑巴歌281
舞时，或许会觉得为这种炽热、无拘无束的艺术形式界定一种风格是多余的。

282
283
第九章拉丁美洲音乐从狭义上讲，大洋洲的民族可以划分为三大群岛中的三大种族，即西部的美拉尼西亚人，中部的密克罗尼西亚人，284
以及东部的波利尼西亚人。

285
（一）美拉尼西亚群岛名称来自希腊语“黑人群岛”，陆地总面积15万多平方286
公里，人口约160万。

土著人常在歌舞中用吹口哨和拍击身体各部位的节奏音287
响来伴衬。

288
（二）密克罗尼西亚群岛希腊语，意为“小岛群岛”，位于中太平洋，共有两289
千多个岛屿，而且多为小珊瑚岛。

其陆地总面积为2584平方公里。

人口约30 290
万。

291
（三）波利尼西亚群岛——波利尼西亚位于太平洋中部，其陆地总面积大约有292
两万六千平方公里。

“波利尼西亚”来自希腊语，意为多岛群岛。

人口140万。

293
294
二、《外国民族音乐》背唱歌曲
295
第一章东亚音乐 2
296
1日本民谣《樱花》
297
2朝鲜半岛民歌《阿里郎》
298
第二章东南亚音乐 4
299
1印尼《黎明》110
300
2印尼《星星索》117
301
3印尼《划船歌》118 （以上三选一）
302
4菲律宾《种稻》119
303
5越南《过桥时给风刮去了》106
304
6缅甸《海鸥》104
305
第三章南亚音乐 3
306
1印度民歌《阿米娜之歌》148
307
2巴基斯坦民歌《爱情之歌》152
308
3孟加拉民歌《》153
309
第四章西亚、中亚、北非音乐 4
310
1土耳其民歌《厄尔嘎兹》181
311
2叙利亚民歌《你呀你呀》183
312
3格鲁吉亚民歌《苏丽珂》186
313
4亚美尼亚民歌《燕子》187
314
第六章欧洲音乐 8
315
1《在美丽的杜河堤岸边》248
316
2《夏天最后的玫瑰》251
317
3《鸽子》254
318
4《到留声湖去》258
319
5《家乡》270
320
6《在森林和原野》272
321
7《草原》275
322
8《德涅伯尔》278
323
第七章北美音乐 3
324
1《天堂》298，2《草原上的家园》299，3《骊歌》303
325
第八章拉丁美州音乐 6
326
《在路旁》332《黎俄河》326《美丽的西丽托》338《小小的礼品》325《小公327
牛》340《卖玉米饼》327
328
第九章大洋洲音乐 2
329。