《窦娥冤(节选)》课件-统编版高中语文必修下册

单元梳理
【选材】本单元分别选取了中国传统戏曲、中国现代话剧和西方戏剧 史上的经典作品。 【主题】 良知与悲悯 【编者意图】认识戏剧的艺术表现形式和一般规律。 【学习目标】学会从“语言、构思、形象”等多个角度欣赏作品、获 得审美体验；举一反三，体会作品的艺术创造，进而学习其创作方法， 做到“古为今用，洋为中用”。
关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露封建统治的黑暗腐 败，表现古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。元 代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，借 杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他的戏曲作品人 物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂 剧和后来戏曲的发展有很大影响。
十大古典喜剧——关汉卿《救风尘》、王实甫《西厢记 》、 白朴《墙头马上》、 康进之《李逵负荆》、郑廷玉《看钱奴》、 施君美《幽闺记》、康海《中山狼》、吴炳《绿牡丹》、高濂 《玉簪记》、李渔《风筝误》；
十大古典悲剧——关汉卿《窦娥冤 》、马致远《汉宫秋》、 纪君祥《赵氏孤儿》、高则诚《琵琶记》、冯梦龙《精忠旗》、 孟称舜《娇红记》、李玉《清忠谱》、洪升《长生殿》、孔尚 任《 桃花扇 》、方成培《雷峰塔》；
关于元曲
散曲 元曲
小令：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的
《天净沙·秋思》。
唱
套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌
联成的组曲。
杂剧
我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸 要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特 点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、 结构完整的文学剧本。
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唱+演
元杂剧一般一本四折一楔子
元曲四大悲剧之首 中国十大悲剧之一 中国古典戏曲的典范
窦娥是什么人？ 她因为什么受冤？ 冤到什么程度？
情节梳理
《窦娥冤》全剧共四折，开头有一个楔子， 由蔡婆婆独白开始。
四折的内容分别构成故事的开端、 发展、 高潮、结局。
课文节选了第三折。
楔子： 窦天章应举无计卖亲女， （序幕） 蔡婆婆讨债如愿得童媳
知人论世
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都 （现北京）人，元代杂剧的代表作家， 也是我国戏剧史上最早、最伟大的戏剧 作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名， 被称为“元曲四大家”。
他一生创作杂剧有60多部，但大都散 失，现仅存18部。《窦娥冤》《救风尘》 《望江亭》《单刀会》等流传很广。其 中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之 一，也是世界十大悲剧之刑发誓
3、《端正好》描写了什么内容，表现了窦娥怎 样的思想感情？
表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。
4、《滚绣球》一曲表达了怎样的思想感情？
既是对天地不公的愤恨，也是对黑暗社会的揭露 和控诉，又表现了主人公的反抗精神。
5、引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用？
指责天地好坏不分，黑白颠倒。
在音乐上，元杂剧每本4折唱四套宫调不同的曲子。杂
剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二
元 支小令，不能用套曲。
杂
宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。我国古代音 乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，
剧 以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。每种曲调都属
的
于一定的宫调。凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他 各声为主的称“调”，合称“宫调”。
三年后，窦娥的冤魂向已经担任廉访使的父亲控 诉；案情重审，将赛卢医发配充军、昏官桃杌革职永 不录用，张驴儿斩首，窦娥冤情得以昭彰。最后窦娥 的冤魂希望父亲窦天章能够将亲家蔡婆婆接到住所， 代替窦娥尽孝道，窦父应允，全剧结束。
任务一: 以读解文
扫清以下文字障碍：
埋怨(mán) 杳无音信(yǎo) 衔冤（xián) 错勘（kān) 罪惩（qiān) 亢旱（kàng)
8、《滚绣球》用了什么修辞手法? 这些修辞什 么表达效果?
手法：呼告、对比、对偶、反问、借代。
呼告：在行文中直呼文中的人或物的一种修辞方式。也就是对着本 来不在面前的人或物直接呼唤，并且跟它说话。一般分为呼人、呼 物两种形式。
效果： 通过对比和借代，控诉了社会不公、恶人横行，致使善恶颠 倒，强化了戏剧冲突；又通过呼告和反问，抒发了窦娥满怀冤屈的极 端怨愤之情，使窦娥的反抗精神更强烈有势、淋漓尽致地表达出来， 而且运用对偶，使句式整齐，节奏鲜明，具有强烈的表达效果。
6、《滚绣球》中有一句话揭露了社会的严重不公， 是哪一句?
“为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿 延”
7、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》 一曲中指责天地鬼神?
天地，在古代人的意识里，是被看作能够主宰世间万物包括人的 命运的最神圣的东西，是不容侵犯的。但对于窦娥的深重冤情，天地 竟无动于衷。窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能主 持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了，她猛烈地指 责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。窦娥对 神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那 似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和 反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。
情节、介绍人物的作用，也有的放在折与折之间，起衔接过渡剧
情的作用。
（京剧五行当：生、旦、净、末、丑。）
元 ① 旦：女角色，包括正旦、外旦（次要角色）、小旦（青年女
杂
子）等。 ② 末：男角色，包括正末、副末（次要角色）、外末（老年男
剧
子）、小末（少年）等。
的 ③ 净：俗称“大花脸”，男女都有，多扮演刚烈、凶恶或滑稽
音 曲牌，曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。
乐
如课文中的“【正宫 】【端正好】”，“正宫”是宫调 名，“端正好”是曲牌名，这一折“端正好”、“滚绣
球”及以下各曲均属于“正宫”。
元
杂 •轻马扬鞭表示骑马 剧 •划浆表示行船 的 •绕场一周表示日行千里
程 式
元曲四大家 ① 关汉卿 ② 马致远 ③ 白朴
的
（一本杂剧只限一个角色唱，分为旦本戏和末本戏，其他角色只
语
能念白。）
言
➢ 宾白：剧中人物的说白。①对白，人物对话。②独白，人物自叙。 ③旁白，背过别的人物自叙心里话。④带白，唱词中的插话。唱
为主，白为宾，宾白和曲词一起推动剧情发展，塑造人物形象。
➢ 科介：关于人物出场、动作、表情和音响效果的舞台指示。
1956年，他的名字同孔子一起被列入 世界文化名人之列。
他多才多艺，精通音律，会吟诗，会弹琴、歌唱、舞蹈， 也会下棋射猎，不仅写作剧本，有时还登台演唱。 关汉卿在 《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我 也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手， 会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不 熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。他一生“不屑仕 进”，生活在底层人民中间,是当时杂剧界的领袖人物。
第二折: 恶驴儿为逼婚误杀老父， (发展） 孝窦娥保婆婆屈打成招
蔡婆想吃羊肚汤，张驴儿想藉毒死窦娥婆婆而霸 占窦娥（张驴儿以告发企图勒死蔡婆之事威胁，向赛 卢医讨来毒药），不料反而被父亲误吃、毒死了父亲 。张驴儿于是诬告窦娥杀人之罪。太守桃杌严刑逼供 ，窦娥不忍心婆婆连同受罪，便含冤招认药死张驴儿 父亲，被判斩刑。
角
的人物。
④ 杂：指上述三类不能包括的杂角，如卜儿(老年妇人)、孛老
色
(老年男性)、孤(官员)、细酸(书生、秀才)、徕儿(小厮)等。
“曲白相生，方尽剧情之妙。”
元 元杂剧（古代戏剧）的戏剧语言（剧本）由曲词，宾白，
杂 科介三部分。
剧
➢ 曲词：按一定宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。剧中人 物的唱词，兼具抒情和叙事功能，占主导地位。由正旦或正末唱。
单元导语
对他人的不幸抱有同情，心怀悲悯；鄙弃丑恶，追求正义，坚守 良知：这些都是人类应该具有的品格。
本单元所选三篇戏剧作品，通过剧中人物的悲情遭遇，表现了不 同时代、不同民族的剧作家对社会现实的理解，寄托着他们对人生的 深切关怀。阅读这些作品，有助于我们更深刻地理解社会人生。
学习本单元，通过阅读鉴赏、编排演出等活动深入理解戏剧作品 ，把握其悲剧意蕴，激发心中的良知与悲悯情怀。要初步认识传统戏 曲和现代戏剧的基本特征；欣赏戏剧组织冲突、构思情节、塑造人物 的艺术手法，体会戏剧语言的动作性和个性化；还要理解悲剧作品的 风格特征，欣赏作者的独特艺术创造。
导入
在封建时代，这样的悲剧一次又一次地上演： 善良者被凌辱欺压，恶人横行霸道，官府昏庸 残暴，草菅人命。但是哪里有压迫，哪里就有 反抗，今天我们就来学习一部反映劳动人民反 抗压迫的伟大戏曲——《窦娥冤》。
窦 娥 冤
卿关 汉
学习目标
语言建构与运用 思维发展与提升 审美鉴赏与创造 文化传承与理解
了解元杂剧的特点及相关知识，品味“本色化”戏剧 语言。 把握故事情节并分析窦娥的形象，理解窦娥形象的社 会意义，掌握戏剧的主题。 感受窦娥身上的人性美，鉴赏品味，领略戏剧语言艺 术。 认识恶劣社会秩序对人性的摧残。
知人论世
故事发生在元朝，在残酷的阶级压迫和民族压迫下， 各族劳动人民都过着悲惨的日子。当时贪污之风横行，冤 案不计其数。元成宗时期，这种贪赃枉法的情况越来越严 重，有一次，查出有贪污行为的官吏一万八千多人，冤案 五千多件。《窦娥冤》的冤案就发生在这样一种社会背景 下。
即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。 ——王国维
第三折: 赴法场冤窦娥指天斥地， (高潮） 明冤屈烈端云罚誓三桩
窦娥被押赴刑场。临刑前，窦娥为表明自己冤 屈，指天立誓，死后将血溅白练而血不沾地、六 月飞霜（降雪）三尺掩其尸、楚州亢旱（大旱） 三年，结果全部应验。
请大家以拟写回目标题的形式概括第三折的情节。
第四折: 冤魂窦娥托梦控诉冤情 (结局） 廉访天章审案惩恶扬善
女主角窦端云自小因为父亲窦天章为了考功名 而无钱还债，被送到蔡家当儿媳妇（即童养媳） ，并改名窦娥。
第一折： 赛卢医欲赖债加害债主， （开端） 蔡婆婆遭搭救反被挟恩
婚后不到两年，窦娥丈夫去世；窦娥与蔡婆相 依为命。蔡婆向赛卢医讨债，不成功之余反而更差 点被勒死，恰好获张驴儿父子俩所救。不料张驴儿 是个流氓，趁机搬进蔡家后，威迫婆媳与他们父子 成亲，窦娥严辞拒绝。
经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅 戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑：昆 曲、秦腔、绍剧、徽剧、闽剧、湘剧、花鼓戏、粤剧、潮剧、 川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧等。据不完全统计，中国各地 的戏曲剧种约有三百多种。
创作名家有王实甫、关汉卿、白朴、马致远、郑光祖、汤 显祖、孔尚任、洪升、纪君祥等；
元 1.一本就是一部戏。
2.折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受
杂 时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏 剧 剧的“幕”（个别也有五、六折或多本连演），四折一般分别是 的 故事的开端、发展、高潮和结局。每一折限用同一宫调的不同曲
结 牌组成的一套曲子。 构 3. 楔子，一般放在剧本的开头，相当于现代戏剧的序幕，起交代
》
④ 郑光祖
元曲常识
元杂剧代表作：
代表作《窦娥冤》 代表作《汉宫秋》 代表作《墙头马上
《梧桐雨》 代表作《倩女离魂
四大悲剧 《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远 《梧桐雨》——白 朴 《赵氏孤儿》——纪君祥
四大爱情剧 《拜月亭》——关汉卿 《西厢记》——王实甫 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖
文体知识
中国古代戏曲
古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、做、打等手段 为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体 的综合舞台艺术。
戏曲内容丰富，博大精深， 是我国古代艺术宝库中的 一颗璀璨明珠。
它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。
中国戏曲的历史悠久，在漫长的发展过程中，曾先后出现 了先秦俳优，汉代百戏，唐朝踏摇娘、大面、参军戏，宋元南 戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部四种基本形式。
湛湛青天（zhàn) 尸骸(hái) 古陌(mò)
变徵（zhǐ) 苌弘（cháng) 瀽(jiǎn)
嗟怨(jiē) 角调（jué)
盗跖（zhí) 冤枉（wang) 荒阡(qiān) 前合后偃(yǎn)
任务二: 研读文本
1、第三折共出现多少曲牌？都属什么宫调？
共出现10个曲牌，都属于正宫。
2、根据10个曲牌和故事情节，课文分为几个场 景？