直抉王蒙神髓——王翚《松壑隐居图》

直抉王蒙神髓——王翚《松壑隐居图》
清王翚松壑隐居立轴设色纸本尺寸185.5×75.5cm 创作年代康熙壬申（1692年）作
【作品鉴赏】
“虞山画派”大家王翚(1632－1717)字石谷，号耕烟、乌目、清晖，不一而足。

他与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”，是清初杰出的传统型山水画家。

近代鉴藏大家吴湖帆(1894－1968)题本展王石谷《仿巨然夏山烟雨图卷》中，曾有极为精辟的剖析：“王石谷子(王翚)年四十左右，在娄东王奉常(王时敏)家临摹宋元名迹，艺乃大成，间为太常代笔，亲受指点，益臻神化，故石谷画当以四十至五十为极诣，五十至六十自具面目，六十至七十渐落俗套、每失韵致，七十至八十有衰颓气，八十以外又复变化入神，用笔如万岁枯藤，苍辣兼具，有空前绝后之妙。

后人之诋諆石谷者，盖多见其六十以后八十以前作也。

”梅景书屋主人之评，的为灼见，其对石谷画风的如数家珍，实得益于其本人鉴藏之丰厚。

王翚的艺术才华其实高于其它“三王”。

王翚认真研习了山水画技法并大量研摹宋元诸家风格，逐渐探索出符合自己个性的笔墨形式，在广泛临摹古代名迹的基础上，技法逐步成熟，形成了沉厚凝重的个人风格，并以其严谨的创作态度、精湛的绘画技法，博得世人赞赏。

他是当时最善于博观厚积的集大成者。

但凡前朝历代大师的优长，他都能巧妙地继承以为己用。

王翚对包括关仝在内的北派山水各家都有过精深的研究与摹拟。

北派画家荆、关、范、李诸辈的作品大都取材于太行、秦岭、终南、王屋等最具北方特色的山区。

语云：南线北皴。

北派素以较短促的笔触刻画山石之坚硬、粗糙及干燥特征，北方山脉因植被贫乏而石骨毕露，故而不宜施放柔润的长线。

此图图充分显示了王翚对北派画风的深刻理解与娴熟表现。

太行乃古来兵家必争之地，其山势雄阔险峻，天下称奇。

画中之群峦重叠、密林幽深使人颇有身临其境之感。

山峰高处可接云天，山谷狭处仅容一线，山与山依傍牵连，形成了恢宏磅
礴之势，岩壑间溪流泉瀑或湍急或舒缓奔流宣泄。

王翚对景物的描绘，特别在山石的造型上尽呈千变万化之姿，或雄壮如浩荡之旅，或奔涌如怒涛狂澜，或盘桓如巨兽，或峭拔如剑戟……至于树木，繁茂处密不透风，满目森然，疏朗处，豁然临风，神清骨爽。

树的画法不拘一格，双勾、夹叶、亦圈亦点。

王翚此图的云水无多，虚处有限。

空灵之水只在山之尽头方轻泛微波，散漫出淡远之意。

王翚一生临古无数，功力之深有清一代画家无人可与比肩。

宋元诸家中，以拟范宽、王蒙二家最得神趣，传世佳作甚多。

此帧拟王蒙，构图繁茂，境界幽远，精神团结，气势壮伟。

其上众峰拱围一主山巍峨独出云天，尤得北宋人雄宽崇高气象。

用笔松秀缜密，直抉王蒙神髓，用墨则沉沉有铁色，精光扑人眉字。

是其画中上品。

裱边有张大千、秦仲文、溥心畬、陈半丁长题，大千称“石谷子以仿山樵为最，此尤其至精者。

”所评极当。

王翚，字石谷，号臞樵、耕烟散人、乌目山人、清晖老人、剑门樵客，江苏常熟人。

善山水，师从王时敏、王鉴。

笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，宋元失传古画，多借其摹本而得见。

运笔构思，天机迸露，迥非时流所能，目为画之正宗，有“画圣”之誉。

与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”；合吴历、恽寿平，世称“清六家”。

从学弟子甚众，称“虞山派”。