八大山人70岁画的四条屏韵味无穷，笔墨浑沦、清空出世

八大山人70岁画的四条屏韵味无穷，笔墨浑沦、清空出世。

▲ 八大山人鹤鹿凫雁（四条屏）181×44.3cm x4 中国美术馆藏此四条屏分别描绘鹤、鹿、雁、水鸟，均为八大惯画的母题，是其70岁左右的佳作，署款“八”字呈两点，并改“画”为“写”，每幅构图精简、取象夸张、笔墨浑沦，俱象征性传达其孤傲落寞、清空出世的思想情愫。

▲ 八大山人鹤 (高清图）
▲ 八大山人鹤 (局部图）
鹤图绘白鹤独立于奇曲古松之上，松姿与鹤态浑为一体，均取不完整状，与画边形成左突右撞的张力关系，两个连续“S”形将画面空间分为三大段，留白处真气弥漫，空间形态圆中寓方，磊落大度有奇思，孤傲白鹤实为八大自我比况。

▲ 八大山人鹿 (高清图）
▲ 八大山人鹿 (局部图）
鹿图与鹤图相类，取景相对完整，危石与呆鹿的配置增强画面的
凝重与内在不安，鹿眼圈勾，重墨点睛，直视画外，一种坚忍不拔的倔强之气，冷冷地逼人心目，但画面整体气势已转原来的外强生硬、狂怪冲动为内敛深沉，秃笔与圆笔增多，墨韵纯厚，沉凝出一片落落寡合、迥出尘表的氛围。

▲ 八大山人凫(高清图）
▲ 八大山人凫(局部图）
▲ 八大山人凫(局部图）
如果说，前两屏取象单纯，气质偏于静穆，后两屏则相对丰富，
注重物象之间的联系，静中有动，情绪传达更为直接。

双鸭小鸟图中一鸭水边休憩、似刚被惊醒，一鸭伫立石上、瞪眼昂首，一鸟栖于上端垂枝、似俯身鸣叫，鸭、鸟之间形成对峙关系，这本是自然中的平常景象，却被八大提炼得如此生动、鲜活，结合其惯常的象征处理手法，左侧危石向右倾斜，与弓背叫嚣的小鸟应是暗喻着世俗压力，而栖息双鸭或白眼回击、或冷漠不应，表面宁静、含蓄中潜藏着不屈的抗击力量，抒写了八大晚年尚存的郁闷心情。

▲ 八大山人雁(高清图）
▲ 八大山人雁(局部图）
▲ 八大山人雁(局部图）
中国美术馆藏的另外三幅八大山人的作品
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▲ 八大山人秋窗竹韵图158.5×63.9cm 中国美术馆藏
从此幅作品所署“八大山人”款识的书写形态来看，“八”字写成尖锐相对的两笔，由此推断此作应是其59至69岁间的作品。

画面形态方圆成趣，笔墨刚柔相济，已是八大极具自身特色的成熟风格。

下部主石方硬奇崛，笔势刚直凌厉，不乏沉稳，缀以圆厚用笔的蕙草，花叶左倾，石后竹枝向右，竹叶风骨铮铮，更增其势；上部方圆相套的窗户既与下部的方圆形态呼应，又置灵芝于圆窗之中，将下部左右相分的观看视线重新聚拢；各种物象均简化夸张为大大小小的方圆形态，几个分合之间连缀起画面紧凑的结构关系，横空而出的方圆窗户尤显构思奇特，使整个画面充满了现代视觉审美的强烈感受。

▲ 八大山人秋窗竹韵图（局部）
▲ 八大山人秋窗竹韵图（局部）
▲ 八大山人双鹤图98×166cm 中国美术馆藏
▲ 八大山人鱼藻图120×48cm 中国美术馆藏。