宋代诗词中雨的意象4

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宋代诗词中的雨意象
【摘要】在诗人进行诗歌创作时，雨容易引人深思，触动诗人内心的情感，并能够激发诗人的创作灵感。

所以在宋代诗词中雨是很常见的一种诗歌意象，也是诗人创作中的重要题材之一。

随着社会生活的发展，雨成为了人们审美的主要对象，其在诗词中出现便带有了审美的意蕴，它为幽居的诗人带来了清新与雅致的生活情趣；它勾起身在异乡为异客的游子对家乡亲人的思念；它使花儿零落满地，让惜春的诗人为时光消逝而叹气惆怅；它在夜晚袭来滴打着芭蕉梧桐，使寂寞的诗人辗转反侧难以入眠。

雨这种自然现象在与有着不同境遇诗人的情感碰撞后，产生了不一样的审美意境，为人们提供了一片广阔的审美天地。

【关键词】宋代诗词雨意象
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前言
雨，这种没有任何主观情意的自然现象，一旦进入诗词歌赋中，便有了生命色彩。

细雨如温柔的倾诉，暴雨像痛快的宣泄，烟雨使人仿佛置身梦中，它已成为了诗人们某些情感信息的载体。

诗人们赋予它生命与灵魂，它替诗人们诉说着他们的苦辣酸甜。

这便使雨具有了深邃的思想启迪意义和隽永的审美意味，从而扩展出一个广阔辽远又厚重深沉的审美意象空间。

一、清新雅致的雨
清新雅致一向是中国文人所追求的至高境界。

司空图在《诗品》中对“典雅”的解释是：“玉壶买春，赏雨茅屋，坐中佳士，左右修竹。

” [1]可见文人喜雨已是一种雅好。

在宋代诗词中也不乏一些喜雨的诗人。

南宋姜夔堪称雅士，在他的《南甫见招不欲往》这首诗中说到“老去无心听管弦，病来杯酒不相便。

人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。

”一个夏末秋前的日子，作为挚友的张平甫邀请姜夔赴宴，但是诗人不欲前往。

原因是“老”无心听管弦，因“病”不便饮杯酒，回答的既巧妙又得体。

但是诗人“不欲往”的真正原因是“人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。

”“秋前雨”即夏末之雨，它去暑送凉，最为宜人，今日好不容易遇上这场“秋前雨”，还是让我留在自己的幽静的堂屋中，自自在在舒舒服服的睡上一会吧。

[2]又如陆游（《小园四首》其一）中说到“卧读陶诗未终卷，又乘微雨去锄瓜。

”陶诗自然真切，安适淡雅，放翁卧读也体现了陆游闲适安然的生活状况，有陶之形态。

然而没有读完就乘着微雨去锄瓜，使陆游更有了陶之神韵，处处体现出诗人身上的雅致。

欧阳修笔下的雨更多了一分清新《临江仙》“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

小楼西角断虹明。

”轻雷阵雨，小楼彩虹，明月辉映，把多姿的夏日装扮的妙趣横生，美不胜收，让人心旷神怡。

他在《鹧鸪天》中说到“殷勤昨夜三更雨，有得浮生一日凉。

”在炎炎的夏日，昨夜三更时分下了一场好雨，使得诗人又度过了凉爽的一天，表现了诗人乡间幽居的闲适心境。

在宋代诗人中堪称一代大家的苏轼似乎对雨更是情有独钟。

在《浣溪沙》中
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”晚间细雨萧萧，寺外传来杜鹃的啼叫声，这如画的光景，仿佛脱去尘世的恶浊，清新而充满春的生机。

表现了作者对生活对未来的向往追求，对青春活力的召唤，是一曲催人自强不息的赞歌。

另一首《浣溪沙》中说到“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。

”久旱逢雨，路上细轻平展的莎草绿油水灵，格外清新，路面上一层薄莎，雨后洗净了尘土。

体现了苏轼热爱自然，归耕田园的夙愿。

与苏轼一样被贬的黄庭坚也有着同样的情怀。

“断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。

”（《念奴娇》）雨洗净了秋空，染绿了远山，天空出现彩虹，景象清新异常。

表现了诗人身处逆境而不颓唐的乐观精神。

清新的雨，不仅使自然中的景物焕发生机，更洗涤了诗人们的心灵，使诗人的灵魂得到净化，在逆境中依然能对生活存有享受的积极情态，体现了诗人们雅致的品格。

二、感时伤春的雨
触景生情，情有心生。

风和日丽，群芳争艳的春天也不尽是赞声一片。

当春残花落的时候，人很容易产生伤感之情。

而人生遭遇失意际遇的诗人则感受更为真切。

人生的春天，它清纯绚丽，富有朝气，但又很容易失去。

伤春多为惜时或感叹光阴易逝，人生苦短。

所以此时的雨中融入了诗人们的诸多愁绪，因为雨的出现，促使了花儿的更快凋残，意味着春天即将离去，所以这时的雨似乎不太讨诗人们喜爱。

（《蝶恋花·送春》朱淑真）“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

”进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候落下一片漫天大雨。

这雨，是春归的脚步声呢，还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢？此雨深切的表达了诗人对于春光匆匆消逝的无奈与怜惜之情。

欧阳修的《蝶恋花》对春的逝去更显无奈，“雨横风狂三月暮。

门掩黄昏，无计留春住。

”在三月的暮春天气，风狂雨骤，又是黄昏时刻，女主人只得掩门独守空房，不禁发出惜春的哀叹，所惜的既是春光，也是她的青春年华。

此刻的黄昏雨将诗人无奈留春的情绪渲染的更加浓郁。

雨丝如愁丝，（《浣溪沙》秦观）“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

”飞花一样渺茫的梦想，丝雨一样细微的哀愁，将惜春的惆怅之情描写的淋漓尽致。

说到伤春的雨，不得不说的是清明的雨。

清明这个时节触动了许多诗人的敏感细胞，因为过了清明意味着春天将逝。

这样的诗句在宋代的诗词中屡见不鲜。

┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊装┊┊┊┊┊订┊┊┊┊┊线┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊（《蝶恋花》晏殊）“满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。

”写出了诗人伤春之情，时光如梭，霎时即到春深处。

在清明这个特殊的日子里，诗人们更显悲伤，而清明又是多雨的时刻，雨丝似愁丝千丝万缕。

“听风听雨过清明，愁草瘗花铭。

”诗人在清明时，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者产生凄神憾魄之感。

雨，在暮春之际，使诗人们凭空添了多少的忧愁，抑或者是诗人们的伤心与愁苦也感染了雨，这丝丝春雨，是忧愁，更是诗人们无尽的眼泪。

三、怀人思乡的雨
雨这种冰凉的液体，总是给人一种凄凉孤寂之感，总是能触动诗人们内心敏感又脆弱的那根心弦，让身在异乡的诗人们备感孤独。

一滴滴雨水，更像是诗人们想念的泪水，倾诉着苦闷的情肠，诉说着他们对家乡对亲人的无尽思念。

“那堪酒醒，又闻空阶夜雨频滴。

嗟因循，久作天涯客。

”“殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。

”（《浪淘沙慢》柳永）酒醒已经使他乡为客的诗人心中苦闷，又听到雨急促滴打空阶的声音，加剧了诗人心中的苦闷与伤感。

此时他想到了曾经的恋人，对恋人的爱慕与思念如泉涌一般强烈。

又如柳永的另一首词《玉蝴蝶》“望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。

”雨后初霁的秋日傍晚，词人凭栏远望，见雨后晚景萧疏，顿起故人之思。

晏几道《临江仙》中说到“落花人独立，微雨燕双飞。

”一个人孤独的对着飘零的片片落英，看燕子双双在细雨中飞来飞去。

鲜明的形象对比，加上微雨的渲染，诗人思念之情展露无遗。

苏轼这样一位豪放洒脱的大家，面对着朦胧的烟雨，也不免产生了些许的忧思。

“试上超然台上看，半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

”诗人登超然台眺望，满城烟雨笼罩着千家万户，诗人的乡思之情因运而生。

“湘江风雨破寒初，深沉庭院虚。

”（《阮郎归》秦观）湘南的天气现在正好是风雨大作，初初的带来寒气的时候。

深深的庭院空荡无人。

此时的寒雨让诗人感受到的不仅是寒冷，更是孤独与压抑，触动着诗人思乡的情绪。

秦观的另一首怀人词写的更是让人不忍细读，“那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。

”《八六子》看到落花缤纷，残雨笼晴的他肝肠寸断，不堪忍受。

落花已经令诗人感怀，而残雨则让诗人痛彻心扉。

以景衬情，情挚真切，蕴藉空灵而又精纯幽美，将诗人对爱恋女子的思念之情展现的不留痕迹。

李甲《忆王孙》“欲黄昏，雨打梨花深闭门。

”梨花带雨这简单而富有感染力的意象巧妙组合，渲染烘托出一种令人联想无穷的深邃意境，创造出一种凄
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雨，这种没有生命的从天而降的水滴，在多愁善感的诗人们眼中便成了一副失恋感情升发的催化剂，使闻者伤心，见者落泪。

四、羁旅离别的雨
“人生难得是相聚，唯有离别多。

”翻开宋代诗词的画卷，离别的场景总是会下起雨，无论是生机盎然的春天，还是秋风萧瑟的季节，总之在离别的时刻，雨总是能悄然而降。

“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

”《玉楼春》晏殊将离愁之苦比作成三月的风雨摧落花朵一样使人难受，生动形象的道出了离别之苦。

柳永的《雨霖铃》“寒蝉凄切。

对长亭晚，骤雨初歇。

”秋天的傍晚一对恋人在长亭分别，一阵急雨刚止，凄切的蝉声叫个不停。

这几句词将离别的场景刻画的十分生动。

“骤雨”这一意象更是渲染了离别的悲凉氛围，意与境会，构成了一种诗意美的境界。

而周紫芝的《鹧鸪天》更是将离别之苦表现得无以复加。

“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是离别。

”夜半三更的秋雨打着梧桐树的叶子，滴滴点点，一叶叶，一声声都是离别的嗟叹。

在离别的叹息中，诗人们开始了羁旅行役的路程。

在远离家乡，远离亲人朋友的异地他乡，每当看见下雨，都会勾起诗人们的愁思。

“桐花半亩，静锁一庭愁雨。

”（《琐窗寒》周邦彦）诗人将羁旅的愁苦都注入到了雨中，“愁雨”这一意象更是诗人的心境，愁丝万般。

柳永《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

”诗人柳永傍晚登楼，凭栏面对着江天的暮雨和潇潇的秋风，感到雨欺风逼，到处花凋叶落，山河冷寂。

面对此情此景，诗人不由产生了羁旅行役的愁苦以及思归的急迫心情。

柳永的另一首羁旅词《曲玉管》“岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。

”“雨恨云愁”将诗人的愁苦形象化，让人们更能体会、到诗人的痛心疾首。

雨在羁旅离别之际，带给诗人们的更多的是凄凉感怀与孤寂。

雨这一意象在此类诗词中，不仅烘托渲染了悲凉的气氛，更奠定了作品的悲伤基调，使诗人们的忧愁苦闷之情得以抒发。

五、闺怨孤苦的雨
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一个人漂泊在外，抑或是一个人留守在家中，都已经是一件让人感到孤独的
事情，而在寂寞来袭之时又下起了雨，更是将这种孤独苦闷之情变得越发的浓郁
了。

“数点雨声风约住，朦胧淡月云未去。

”（《蝶恋花》贺铸）风起雨停，月光朦
胧，浮云来去，既表现心境迷茫，也暗示出诗人夜深不寐的孤寂之情。

万俟咏的
（《长相思》三首）之一《长相思·雨》虽然词中无一雨字，但是却将雨描绘的
声色俱备，并将诗人的孤苦情感展露无遗。

“一声声，一更更。

窗灯芭蕉窗里雨，
此时无限情。

梦难成，恨难平。

不道愁人不喜听，空阶滴到明。

”诗人听了一夜
的雨打芭蕉，必然是一夜未眠，诗人的孤苦自然不言而喻。

婉约派的闺怨词自是一大特色，在这些闺怨词中自然也少不了雨这一引人忧思的意象。

如秦观的《鹧鸪天》“甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。

”一名女子在这个春季的夜晚将油灯耗尽，又听见一声声雨打梨花的凄楚之音，就这样睁着眼睛挨到天明。

这名女子彻夜无眠只因思念远方的丈夫，“雨打梨花”这一凄凉意象，将思妇的孤苦与思念渲染的深沉而浓厚。

[3]晏殊《踏莎行》“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上潇潇雨。

”主人公登高远望，梧桐夜雨凭添了些许凄凉，更突出的表现了主人公无尽的寂寞孤苦。

在众多的闺怨词中要数李清照的词最具代表性。

“梧桐更兼细雨，到黄昏，
点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得？”《声声慢》到了黄昏，偏又下起了小雨，
那打在梧桐叶上的滴滴嗒嗒的雨声，更加增添了心头的寂寞。

“萧条庭院，又斜
风细雨，重门须闭。

”《念奴娇》寒食节来临前的凄风苦雨之景使诗人心恼，产生
了浓厚的伤怀闺怨之情。

“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。

”春雨暗示
着春天的到来，新的一年的开始，可是主人公的丈夫还没有归来，诗人的相思之
苦自然而然的流露出来，并且期盼着亲人的早日归来。

每个地方都会下雨，诗人们想念的人也许和他们一样在面对着这寂寞的雨，
享受着这份孤独与思念。

结论
雨中有欢喜，雨中有哀伤，雨中有风雅，雨中有思念。

在宋代诗词的创作过
程中，诗人们各秉其性情和才力，自觉或不自觉的追求最完美的意象构建。

“雨”
这种生动的意象丰富了诗词的艺术表现力，更是诗人们传递心声，抒发情感的工
具。

因此“雨”丰富了宋代诗词创作，而诗人们也赋予“雨”深刻的内涵。

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[2]卫芳.“雨”在中国古典诗词中的意境.作家杂志，2007.
[3]陈直锷.诗歌意象论[M].北京：中国社会科学出版社，1990.
[4]李正.中国古典名著珍藏宝库：宋词三百首.远方出版社，2003.
[5]丁启阵.诗歌与人生.东方出版社，2005.
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┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊装┊┊┊┊┊订┊┊┊┊┊线┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊注释：
[1]卫芳.《“雨”在中国古典诗词中的意象》第1页，作家杂志，2007.
[2] 李正.中国古典名著珍藏宝库：宋词三百首第265页，远方出版社，2003.
[3]宗白华.《美学散步》第26页，上海人民出版社，1981.。