构成的主题——对两幅同元素构成图的解析

不 仪能够在整个画面 中突 出， 而且还 不会打破画 面中的和谐 ， 身 奉
任何纯度条件下 ， 色彩 明度 的差异相对较小 ， 若 就容易给人柔和 、 平
静、 雅致等心理感受。这也决定 了两幅 图在总体 还是给人一种 比 较平和的感觉。从这一点来说 两幅图都做到 了这一效果 。 在我们很好的找到了视觉的切人点后 ， 我们接着需要做 的也是
更好一些 ， 而且人看 的更舒服一些 ， 因是因为在视 觉传达的设计 原 当中也存在着一些 和绘 画相通 的原则 。“ 小进 大” 远 应该就是其中
２０ 种 缸 又 ｃ ７ Ｃ
艺 术传媒 叠
面的效果 。造型形成 的空间感我们是可以掌握 的， 我们可以通过对 空间感的调节使得不入群 的视觉元 素放 到最不重要或者相对靠后 的空间中去。或者我们会更好地变通 ， 在变化与统一之间寻找到一 很多很多的相似 。两幅图 中用的字母和图形都是一样 的， 只是它们 的位置发生了改 变。相较之下 ， 我觉得第一张 的视觉表现力组织的
称 之 为 另 类 的 色 彩 仔 细 斟 酌 。此 处 我 之 所 以 选 择 红 色 ， 因 为 红色 是
在下面的两幅图片中都有 能够 吸引眼球 的地 方， 也就是画面的
视 觉 中心 。它 最 重 要 的 作 用 就 是 架起 创作 者 欣 赏 者之 间 的桥 梁 ，
通过映入眼帘的第一个视觉元素来传达 一些东西 。在 ｊ面的两 幅 图 中， 都存 在一个醒 目的黑色宁｛ 奉宁母 ａ 它 ｒ ｒ整 个画面大 约 ， 用 １４的空间。虽然背景色偏黑的土黄色和黑色之问并没有很强 的视 ／ 觉反差 ， 大面积黑色的视觉 冲击力还是值得肯定的。我们都知道 但
则 的形 态 与感 觉。接着就是在整幅 画面中虽然 占空间很小却 冲击 力很强 的部分 ， 红色 的 母单词。此部分很强烈地体 现出此 幅画所
育成。这是 日本构成学家朝仓直 巳教授在 日本设计学会 的年会 论 文演讲 中 ， 于“ 关 构成 ” 概念 的分析小结。 下面我就用实际的例子来讲解一下 ， 在图形的构成中究竟有哪 些值得注意或者有章可循 的地方 。首先 ， 我们无论在考虑或者补充 些什么 ， 目的都是使 得画面看的更有魅 力， 也就 是能使得我 们的 目
红色在 与 色的搭 配中都能很好地体现 出 自己的一些特点。 黑
从 上面对于色彩的分析进一 步思考 ，色彩 的调整作用如 此重 要， 那么对于造 型形式上存在 的问题就应该有一些相通的东西。 比 如说在一个充满圆润的画面中突然出现 一个尖刺一般 的图形 ， 那 么我们应该怎样让这个“ 突兀者” 更好地融人集体 呢？首 先 ， 我们可 以通过色彩的变化 ， 使得这一部分成为第二或者第 三甚至是最后一 个视觉 点。在这里我们需要把握 的就是颜色 的搭 配 ｝色彩透 明度 亍 及色相的使用问题 。当然我们也可以通过调整 造型本身来 达到 卜
摘
要
在 完成构成作业的过程 中， 慢慢地对构成 中的一些形
式 元素 对 我 所 做 通
的两张作 业的对比解析 ，阐述 一下在构 图过 程 中我的所 思所想所
得， 以及 对 构 成 规 律 和 表 现 技 法运 用 的解 释 与看 法 。
关键词
构成
造型
色彩
秩序
关于构成， 相信对每一个游走于艺术 与｝ 殳计之 中的艺术家或者 设计师来说， 都是很熟悉却也是很普通很基 础的学科。在谈到如何
学 习构成时 ， 辛华泉说 ：构成把构成过程看 得比结果还要重要 ” “ 。
“ 构成 ” 的概 念与 “ 荩础造型” 的概念相 同 ， 重点在于“ 造型” 它 ， 不 是技 术的训 练 ， 也不是模仿性 的学习 ， 而是引导学生通过 有效 的 方法， 在设计造型的过程 中， 主动地把握限制 的条件 ， 目的地 去组 有
艺术 传 媒
构 成 的主 题
对 两幅 同元 素 构成 图的 解析
陈 军委
（ 门大学 艺术 学院 厦
中 图分 类 号 ：２ ６３ Ｊ ０ ． 文献标识码 ： Ａ
福 建 ・ 门 ３ １（ ） 厦 ６ ０） ５
文 章 编 号 ：６ ２ ７ ９ （ ０ ９）３ ２ ０ ０ １ ７— ８ ４２ ０ ２ —７ — ２
织 与创 造 ， 无 数 次 反 复 的 积 累 过 程 中 ， 在 获得 能 力 的 训 练 ， 创造 力 的
Ｂ ＡＵ Ｉ Ｕ Ｅ ＴＦ ｌ单词 。而且它本身还起着一个重要的作用——分割画
面 。画 面会 被 分 割 成 大 小 不 一 的 两 部 分形 成 对 比 ， 造 对 比 与不 规 创
光被 吸 引 ， 至 流 连 忘 返 。 甚
要宣讲 的一些 内容 。 Ａ ＥＡ Ｂ Ａ Ｔ Ｆ ＩＷ Ｒ Ｄ 我们有一个 ＷＥＨ Ｖ Ｅ Ｕ ＩＵ Ｏ Ｌ ．
美 丽 的世 界 红 色在 整 幅 当 中显 得 彳 突 出 ， 为 它 跳 出 了整 幅 画 面 艮 因
的相似色彩 ｌ另辟领地 。这 里是在创作过程 【 比较困难的一 个部 而 ｆ 】 分， 因为色彩的心用存构 图过 程中非常 的重要 ， 在编排设计 里的色 彩应用 ， 能够让我们深刻感受到色彩 造型意义的紧密联系 。色彩 的变化能够形成造型的变化 ， 而这一切 的变化 必须是 设计 内容相 关联的 。对于色彩的调整 ， 可以弥补某些造型 【的缺 陷， ： 当然 ， 统一 色调 可以整理起琐碎的元素 ， 单调的内容ａ 以靠色相分类来加 以丰 ｒ 富 。所 以我们 ｌ解到 以 上这些要点时 ， 『 我 会对这种对于整体来说
大部分观察者应该做的就是找到这幅图或 者海报 的主题 ， 是形 也就 式主体 。这时我们可能应该会留意到三个部分， 一个部 分足 门色字
体字母单词 ， 虽然在构 图时我故 意使得 单词没有完 整地 呈现 出来 ，
但 是稍 微 有一 些 英 语 词汇 量 的 人看 到 了 以后 都 会联 想 到 这 个