名著中那些不可或缺的女性形象课件

男
名著中存在着性别歧视问题，凌晨光
女
在《性别与批评》中指出：“文学作品中
社
女性形象的刻画，实际上是男性愿望与空
会 地
想的一种投射，它多出自男性的臆造。”
位
遍览众多名著，我们发现名著在人物形象
悬
的塑造方面，对女性存在传统的性别刻板
殊
印象。
女
女
性
性
职
命
业
运
角
趋
色
向
僵
悲
固
剧
1.男女社会地位悬殊 名著中女性地位普遍低下，明初《水浒传》、明代《西游记》、
二、现状
当前的名著阅读中，学生对于女性形象的理解和解读有 失偏颇，学生的性别差异和情感体验在进行阅读教学时也存 在缺失。
谭正璧在《中国女性文学史话》中说到：“文学里没有 女性的表现也决不成为伟大的文学作品”，这个观点也许有 些绝对，但女性形象在文学作品中的重要地位确实是无庸置 疑的。
三、范围
本课主要研究5本必读名著， 包 括 小 说 《 西 游 记 》《 水 浒 传 》 《儒林外史》《简·爱》，还有散 文《朝花夕拾》。
母亲、妻子、女儿等角色，其中贤妻良母类形象更是占据女性形象的绝 大部分。至于从事的工作，主要是“三姑六婆”和娼妓、婢女等。比如 《水浒传》中王婆和阎婆、《儒林外史》中虔婆和沈大脚。无论是指开 设青楼烟馆、进行色情交易的虔婆，还是保媒拉纤的媒婆。她们同为女 人，比男人更了解女性的处境与思想，却常常成为帮助迫害弱势女性的 帮凶；她们牺牲女性，靠欺骗和出卖来获取金钱愿望的满足。
1 前言 2 现状 3 范围 4 观点
5 问题 6 形象 7 视角 8 策略 9 结语
一、前言
古今中外的经典名著中，塑造了一大批熠熠生辉的女性形象，为文 学殿堂增色许多，她们的命运与追求，不仅是自身的期待与选择，更 是社会意识与文化的投影。然而在历史长河中，由于生理上的弱势以 及社会模式的长期固定，女性地位低下的状况难以改变，女性作为男 性附属的思想更是绵延了几千年。因此科学准确解读名著中的女性形 象尤为重要。
五、问题
（二）解读粗糙
女忽 性略 形细 象腻 解的 读情 套感 路变 化化
，
女忽 性略 形蕴 象含 解的 读主 低题 俗内 化涵
，
女忽 性略 形潜 象藏 解的 读审 空美 泛意 化象
，
1.忽略细腻的情感变化，女性形象解读套路化 在众多名著中，女性形象由于不是传统意义上的主角，也不是考
试的重点，对女性人物的分析并不是很深入，女性人物的情感常常被 忽略，解读女性也常常带有固定的标签和刻板的印象。
多端
类
李翠莲、高翠兰、百花公主、乌鸡国王 美丽、温顺 女人

后、女儿国国王、灭法国赵寡妇及女儿 贞节、柔弱
六、形象
书目
主要女性人物
性情
身份
（一） 分 门
王冕之母，范进之母、匡超人之母、鲁小姐之 勤劳、慈爱
母，王三姑娘之母
鲍老太太
歹毒、算计
范进之妻、严监生之妻王氏
软弱、贤惠
妾赵姨娘、王太太（胡七喇子）
清代《儒林外史》中的女性形象多以传统妇道人家为主。明清时期是 封建制度对女子压迫发展最顶峰的时期，女性几乎没有反抗的空间， 因此她们之中过刚易折，顺从的也要看男性偶尔的施舍，这种受压迫 的女性不止在中国封建社会存在，在其他阶段，在国外都普遍存在。
2.女性职业角色僵固 名著大部分女性形象都没有具体的社会职业，而是扮演着家庭中的
六、形象
书目
（一） 分 门 别 水浒传 类
主要女性人物
性情
孙二娘、顾大嫂
豪爽粗野、义气
扈三娘
美貌、武艺高强
金翠莲、玉兰及丫鬟、林冲妻 柔弱、可怜
林冲妻
美丽、忠贞
阎婆惜、潘金莲、潘巧云、贾氏 美丽、淫乱
贪婪、歹毒
刘高妻
歹毒、忘恩负义
王婆、阎婆
狠毒、贪婪
李逵之母、公孙胜之母、王进之 慈祥
母
身份 女中豪杰
精明、算计
母亲 妻妾
别
杜少卿娘子、虞育德娘子 儒林外史 鲁小姐
温顺贤惠 美丽、智慧
才女
类
沈琼枝 聘娘
聪明，勇敢 高傲、势利
3.女性命运趋向悲剧 在中国古典名著中，封建思想如“男尊女卑”“三纲五常”等等根深
蒂固，女性对于男性的服从与依附关系不断加固，并且强加给女性道德规 范以巩固男性地位，使女性逐渐自觉自愿地成为被压迫和奴役的对象。女 性被进一步排除在社会生活之外，经济无法独立，女性们的活动范围只能 禁锢在家庭生活中，即便如此，在家庭生活中她们同样还是要受到种种限 制和压抑。
柔弱女子 贞洁烈妇 歹毒淫妇
贪财媒婆 慈祥母亲
六、形象
书目
主要女性人物
（一）
观音菩萨、王母、七仙女、嫦娥、
性情 身份 慈悲心肠 女 神
分
黎山老母、毗蓝婆菩萨
神通广大 仙
门 别
树妖杏仙、狐狸精、老鼠精、蝎子精、 妖艳 贪婪 女 妖
西游记 蜘蛛精、玉兔精、白骨精、玉面狐狸精、狡猾 诡计 精
白面狐狸精、斑衣鳜婆
四、观点
法国哲学家普兰·德·拉巴尔说到：“但凡男人写 女人的东西都是值得怀疑的，因为男人既是法官又是当 事人。”
当代女性主义批评的启蒙者之一弗吉尼亚·尔芙认 为，女性的声音是十分微弱的，大部分文学作品中的女 性其实都只是说着男性作家要她们说的话，做着男性作 家要她们做的事。
五、问题
（一）性别歧视
3.忽略潜藏的审美意象，女性形象解读空泛化 名著中多样的女性形象，实际代表着作者对女性的审美理解。《水
浒传》中扈三娘家境优渥，生活美满，自身又兼具美貌和武艺，有着门 当户对的未婚夫。如此美好的女性，落得战场上遭人调戏，连战数人终 究被林冲捉住；被送去梁山，未婚夫被杀，母家几乎灭门，自己更是被 迫嫁给极度好色，面貌丑陋的矮脚虎王英，即使她的命运产生了如此大 的变故。扈三娘在作者笔下好像木头人一样，没思想，任人摆布，这有 违常理，不合逻辑，与她多舛的命运极其不符，这个女英雄形象是割裂 的、失败的。在名著阅读中，要正视这类不成功、不现实的女性形象塑 造，避免人物解读的空泛化。
2.忽略蕴含的主题内涵，女性形象解读低俗化 不仅是正面的英雄人物，即使不起眼的小人物，也包含着作者精心的构
造与设计，拥有着特殊的个性与丰富的内涵。例如《儒林外史》中聘娘是一 个与众不同的妓女。她漂亮又高傲，即使出身卑贱，不幸沦为社会下层的妓 女，而天资较好的她又不甘心一直沦落在这个地步。因此她一直对自己的未 来抱有期待，想依靠飞黄腾达的读书人摆脱自己妓女的悲剧命运，飞上枝头 变凤凰。这种水中月、镜中花的空想最后还是被无情打破，最终选择剃度出 家。