论韩日漆器发展经验对福州脱胎漆器的启示

论韩日漆器发展经验对福州脱胎漆器的启示
宫旭红;吴思冬
【摘要】福州脱胎漆器是与江西的景德镇瓷器、北京的景泰蓝并誉为“中国三大传统工艺品”，其历史悠久，技艺精湛，品类之多在全国漆器行业首屈一指，但是发展现状并不理想。

而与我国相邻的韩国、日本漆器的发展却相对兴旺，漆器在日韩两国的保护和开发利用程度都远远超过了我国。

文章梳理了日韩两国在漆器的保护和开发利用方面所做的有益尝试，为解决福州脱胎漆器在当代的发展遭遇的困境提供了借鉴和启示。

【期刊名称】《邢台学院学报》
【年(卷),期】2012(000)004
【总页数】3页(P85-87)
【关键词】福州脱胎漆器;韩日漆器;经验启示
【作者】宫旭红;吴思冬
【作者单位】闽江学院,福建福州 350108;闽江学院,福建福州 350108
【正文语种】中文
【中图分类】F127
福州脱胎漆器是与江西的景德镇瓷器、北京的景泰蓝并誉为“中国三大传统工艺品”，并具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品。

它继承和发扬了中国几千年来的髹漆技艺，清乾隆年间，经沈绍安(公元1767年～1835年)挖掘、发展、
创新成为一种别具风格和具有地方特色的漆器，在清朝乾隆、嘉庆年间艺术风格已经成熟。

其历史悠久，技艺精湛，品类之多在全国漆器行业首屈一指，它质地坚固轻巧,造型别致，装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，在世界
艺苑中享有盛名。

一、福州脱胎漆器发展现状概况
福州脱胎漆器在经历了国有、集体企业的关、停、整、改之后进入了一个新的发展阶段。

经调研可发现目前福州乃至中国漆器的发展不尽理想，其中的原因是非常复杂的，例如漆艺文化土壤的丧失、现代工业材料的冲击、与时代脱节等等。

其中漆器行业的人才更替是目前业内最难解决的问题。

从学徒制到后来脱胎漆器厂的传习制，发展到今天，有志从事漆艺事业的人，尤其是年轻人，寥寥无几，漆艺人才已经面临青黄不接的发展困境，这是一个行业价值的落寞。

福建工艺美术学校曾经是培养了大批漆艺人才的福建漆艺人才基地，而现在已取消了漆器专业。

脱胎漆器的传统髹漆技法和工艺，正因为后续人才的不足而逐渐萎缩。

综观国内所有漆器产地，可发现，目前从事漆器生产的制作者文化素养普遍较低，这就造成他们只有对漆艺生产的心得和经验，但很难把手中的技术转化为专业理论的形式传承给后人。

历来研究工艺美术的理论家们大都把研究的领域聚焦在瓷器、青铜器、金银器等门类，关注漆器的美术理论家甚少。

通过以上漆器现状的论述，可见目前亟需重视的是对漆艺研究人才的培养。

二、韩日漆器先进发展经验启示
中国、日本、韩国是东亚文化圈中文化模式较为接近的三个国家。

现代立体漆艺术在其中每个国家的发展情况和风格特色都有所不同。

在福州脱胎漆器包括中国漆器面临许多问题的时候，韩国、日本的漆器行业相对来说却比较兴盛，在英文中中国可以与瓷器划等号，日本的英文国名也来源于它的一项传统手工艺制品——日本
漆器。

Japan是日本的英文意思，Japan指的就是漆器。

“日本是最苦心栽培漆
艺的国家，可以说‘漆’是日本的一种文化象征”。

漆器原本起源于我们中国，在日本却得到了极为重要的发展，被发扬光大。

接下来的论述，从内外因两方面分析日本漆器的发展成功经验，即日本漆器自身的自觉探索、良好的漆器发展环境两方面为福州脱胎漆器的发展提供借鉴和参考。

1.现代与实用相结合，技艺创新，时代性强
著名漆艺家王琥先生曾说道：“漆器可以反应最新潮的人文思索——比起其他任
何一种艺术形式来，不但丝毫不差，而且独具一格。

”正如王琥先生所言，漆器在日本非常贴近和适应现代大众生活，在日本人的日常生活中占有很重要的地位。

甚至日本人每天使用的餐具也离不开漆器，而且餐具的用途分工细致明确，分别用来喝汤、装饭、盛蔬菜等。

漆碗在日本是使用率很高的生活用具，家庭、餐馆、饭店等都有使用，据说每年的销售量达一千万件以上。

漆器已经成为日本人生活中的一部分，从而有着广泛的市场需求。

同时，现代日本人还在拓展创新漆器的运用领域，如夏普公司把漆艺运用到液晶电视的面板上；漆器在日本家庭生活用具中也有着很多体现，如家具、陶瓷用具、电源开关、餐具、门把手等等，都有漆器技法的运用；日本有的天然漆筷子公司还把漆器与健康的体育运动密切联系起来，如用棒球手废弃的球棒制作成漆筷子，令棒球迷们争相购买；日本人在医疗保健领域探索运用漆器的可能性，据报道，日本现已开发出具有杀菌、保温功能的漆器制品。

可以说，在日本的很多领域，都有传统与现代结合的漆器产品。

与时代特征紧密结合，从实用角度进行漆器制作，这是漆器在日本繁荣的重要原因。

2.漆器文化土壤肥沃，与高校教育联合培养专业人才
日本虽然在经济上发展迅速，已跃居成为世界经济强国，生活的现代化程度也很高，但生活文化自奈良时代开始就基本没有大的改变，在日常生活中使用漆器的习惯一直保持下来。

另外，日本人重视保护传统漆器在现代生活中的位置。

日本政府早在1974年和1975年就分别制定了传统工艺品产业振兴法律，成立了全国的传统工
艺振兴协会。

政府的扶持对培养和保护漆器文化土壤也起到了很大的推动作用，使漆器工艺得到了迅速的恢复与发展。

在日本，漆器的专业人才多且受重视，漆艺家和漆工匠之间并没有明显的界限。

制作漆器的手艺人如果具有精巧的创作能力也被称为漆艺家，受到人们的敬重。

日本东京艺术大学教授、国际交流部部长三田村有纯在2006年中国现代漆艺发展国际学术研讨会扬州高峰论坛上，详细介绍了日本各地区形式多样化的漆艺教育机构。

大学教育——重视培养现代表现的创作人才。

（1）国立东京艺术大学——日本最古老、最知名的艺术大学，有122年的办学历史，培养四年制本科、两年制硕士、三年制博士，教员6名；
（2）金泽市立金泽美术工艺大学——培养四年制本科、两年制硕士，教员3名；（3）京都市立京都艺术大学——培养四年制本科、两年制硕士，教员4名；（4）广岛市立大学——培养四年制本科、两年制硕士，教员2名；
（5）东北艺术工科大学——培养四年制本科，教员2名；
（6）国立富山大学——培养四年制本科、两年制硕士，教员6名；
（7）秋田县立秋田短期大学——培养两年制大专，教员1名；
（8）会津县立会津短期大学——培养两年制大专，教员1名。

日本的漆艺研修所教育机构——重视培养掌握传统技术的人才。

（1）石川县立轮岛漆艺研修所——石川县，三年制，每周五天；
（2）高松市立漆艺研究所——香川县，三年制，每周五天；
（3）安代漆器研究中心——岩手县，两年制，每周五天；
（4）会津漆器技术传习所——福岛县，两年制，每周五天；
（5）京都漆器技术中心——京都府，两年制，每周两天；
（6）木曾漆器学院——长野县，两年制，每周三天，夜校。

日本漆艺基础课的安排分为三类：（1）成型方法：多以木（榫卯、斫制、旋床、卷木等）、石膏、苯版、铁网、皮革和纤维（麻布、和纸）等材料来训练。

（2）底胎和髹涂技术：通过手板的制作过程进行实践。

（3）装饰：用莳绘（金、银粉等）、镶嵌（螺钿、银片等）、刻漆（沈金）变涂等技法来辅导。

通过以上材料可以看出，现代日本漆器的发展远比福州脱胎漆器乃至中国漆器兴盛，促成这种现状的原因很多。

其中很重要的因素就是在进入现代社会后，随着经济、科技、思想文化的飞速发展，日本漆器跟上了时代发展步伐，及时融入各种时代要素，但与之形成鲜明对比的是，福州漆器（乃至中国漆器）的许多方面远远没有完成“时代性”的变革，其中包括产品自身的因素，如产品的技术创新、实用程度、市场定位等没有及时变革，也包括福州漆器的外部发展环境，如缺乏文化土壤、人才断层等。

日本漆器的成功经验启示我们：福州漆器只有从外部环境和产品自身方面迅速实现“时代性”，才可能实现复兴发展。

3.漆艺由传统形态向现代多元化方向拓展，作品个性化趋势日益明显
韩国当代漆艺家积极探索韩国漆艺的现代性，追求多样化的表现与运用，从漆器的类型到表现技法等方面都有了新的突破。

韩国当代漆器种类丰富繁多，在保留了传统以日常生活用品为主的器具形式，同时又开发出与环境结合较好的漆艺装饰。

独立欣赏型漆器也有了较大的发展。

从表现技法的角度来看，韩国当代漆艺既保留了传统的螺钿镶嵌的特点，又发展了多种技法，如脱胎、变涂等工艺。

当代韩国漆艺创作日益呈现出个性化趋势，风格迥异，流派纷呈。

从作品的造型风格、材料的使用等方面分析，韩国当代漆艺创作可大致分为两种创作风格，即继承和发扬传统的风格，以金圣洙教授为代表人物；另一种风格是追求漆器的现代感，自主创新，以白泰元教授为代表。

这两种风格既有着风格迥异的区别，又有着千丝万缕的联系。

追求现代感的漆器作品中蕴含着传统的精华，而坚持传统的作品在形式和内容上也具有一定的现代感。

所以金教授主张传统漆艺必须与现代形式相融合，
才可有市场，从而保持鲜活的生命力。

许多传统漆器产品，在历史上曾因满足了当时的生产生活需要而盛极一时，但随着经济的发展和社会的进步，现代人们的生活方式已经发生了巨大的变化，很多传统的漆器产品已经失去了实际用途，如果继续沿用而不对其加以改造，只会被社会抛弃。

如韩国历史上一度十分盛行的漆艺药箱，随着目前韩医从韩国家庭的淡出，已经失去了原有作用，沦为纯粹的摆设。

金圣洙教授深刻认识到这一点后，创造性地设计出了融传统漆艺药箱的造型与现代功能于一体的漆艺CD箱，成为传统文化和现代生活成功结合的范例。

4.良好的社会文化土壤，政府的有力政策，较完善的专业教育
韩国政府和广大民间组织都把漆艺看作本民族文化的象征之一，对于漆艺的认识深刻，超越了直接经济价值层面，关注其无形的文化价值和间接的产业价值，大力扶持包括漆艺产业在内的传统文化产业，为漆文化的继承发扬提供了良好的社会文化土壤。

而在我国，具体到福州脱胎漆器来说，在普通大众的日常生活中已几乎消失，因为其实用功能的减弱，与人们的生活起居几乎完全脱节，所以造成不断萎缩的现状。

建立高等院校的漆艺教育体系，大力发挥高等院校的研究和交流等功能，才能使漆艺得以更好的传承发展，这也是韩国在漆艺高等教育方面的成功经验给我们的启示。

如今，韩国东亚大学、淑明大学等16所综合性大学都设立了漆艺专业和漆艺课程，在办学规模、师资力量、研究水平上都超过我国。

高等院校有较科学完备的教学研究体系、优良的师资队伍和生源、充足的资金保证等优势，因此能在漆艺的继承、研究及开发等方面发挥主力作用，并使漆艺的各环节更加规范化。

目前，韩国很多国内和国际漆艺方面的交流和展览也多以院校为依托。

在韩国，艺术院校漆艺教育体系已逐步建立，促进了韩国漆艺由传统向现代的成功转型。

在日韩漆器产业成功的经验中，我们看到，日韩漆器在发展中及时融入各种时代要
素，跟上时代的步伐，不断探索产品的“时代性”，漆器与日常生活紧密结合，漆器业的发展已经超过我国。

在全球金融危机阴影笼罩下，日韩漆器业受经济不景气、人们生活方式改变、原料价格上涨以及进口迅速增长等多重影响，日韩漆器业逐年衰落。

据越前漆器协同组合副理事长森下桂树介绍，“1995年越前漆器的销售额达到180亿日元（约合人民币12．8亿元），但1997年亚洲金融危机爆发后开
始走下坡路，最近几年一直在谷底徘徊，去年销售额仅为70亿日元（约合人民币
5亿元）。

”而在日本其他主要漆器产区，如福岛、会津、山中等地区的销售额均明显下降。

为摆脱漆器制造业困境，当地业者正积极研发新产品，已开发出耐热且可进洗碗机的漆器碗，还推广将漆器技艺用在其它产业，例如，制造高尔夫球头、化妆品盒装饰等以强调本土风味，从卖产品转为卖技术，让漆器产业得以延续。

参考文献：
[1]威尔.杜兰.世界文明史[M].北京:东方出版社,1999.880.
[2]王琥.与时代对话[J].南京艺术学院学报(美术及设计版),2003,(2):35-37.
[3]周剑石.日本当代漆艺发展基础的研究[J].现代艺术与设计,2007,(5):25-26.。