探索彼得·沃克极简主义园林的艺术渊源

Ｅｌｍ∞％
艇
“。””；釜：：９呈二ｊ。蠹０三嚣ｊ盒；嚣：：ｉ２刖。‘＋８… ｔ＊Ｂｍ∞１ｌ∞３
７
有着相似之＂口音部崇尚简洁与自然＊兜的庭院作品ｑ， 常常《用的就是＆越∞形式．无论是个别的避Ｔｆ蛋掌，ｆ世‰ 的铑体郭摒弃Ｔ陈俗与浮华Ａｉ丰币舯追求Ｈ如”ｍ
万方数据
所求．“达到追求简洁过种昂基木的设计哲学 位ｆ日本千口Ｉ县幕张新城的ＩＢＭｏ日Ⅱ本总部室外环
现ｆ悃林设计Ｅ经进Ａ了反思和转变的时代．几乎世有
作日是单纯诎一种创造艺术的欲望驱使的，也没有什☆人将 其看作是殴计的一个必须的起点，更不用将某种艺术风格柞 为特定的出发点、每一十新的、弛特的创造应来谭于对特殊 的场所和特殊的社台价值牛态价值的理解和表现．ｍ不是 沉醉于自我表现和某种艺术风格的追求． 参考女献
Ｋ目帅ｒ☆Ａ＾；Ｃｌａｍｒｄ】５ｍ．Ａｎ，㈨ｎｉｍｄｌｉｓｍ
２０世纪６０年代，往先蒲丁芝术、科学自ｔ化§革的时代 下诞生了枉简主义旧棒大师彼得＊克．其柞晶既客ｍＲ神 秘，既现代Ｒ古船，既脱俗Ｒ谦逊．场而壮观，Ｒ崖宏伟．县有 简的儿何图形在闻中厦复尘叠；复杂的摇出由低矮∞黄杨 管彩色沙砾、圆柱Ｊ目椽树Ⅻ草坪ｍ成；大楼内部＋驻璃幂墙 成对角线排列；抽象几何造Ⅲ的“耐”布置ｉ＃悼现代舞台柑景
目Ｅ☆枉阵的研究所有的５蚨镶战于草地之中．ｇ不规则 排Ｗ，同时质朴的Ｅ石与周酎古典建筑风格完全雒月．Ⅲ唧 形的布％由式则暗示着石件。ｊ周围环境的联系 蹑克利用
境（目２）是披得＊克将桠简主ｚ闻林与日奉吲林结台的
一次垃计探索，虽然是ｍ线形、条形等明快简洁的＆简主Ｒ 形式米址理场地．但造是通过运用Ｈ奉传统目林要素来靼造 ４回毓目是用¨丰传统的精抻来世理ｎ然Ⅲ过＊色彩、 材质目布目构图等的运川，细腻地ｉ月场地中的每一种要 求，ｎ满足Ⅸ代々问功能的前提Ｆ．将艇简士ｉ圆林与Ｈ本
ｏｔｌｋｌｅｒｗｍ‘＊ｒ‘㈣ｍｍⅪＧⅡｄｅｎ ｏｆＭｌ”叫ｉＩＰｒｈ训‘ｗ ｍ嘴“２２１１１６｝ ｎ…州Ｈ口Ｈ……Ｉ…Ｆｅｔ ｗｄｋ…ａ…ＩⅢｌ＿１ｎ１１ｌＨｊⅪａ ｂ掣ｔｄ ｒｌ…■ｎ＾ｃ‘ＰＰ…ａ …Ｚｃｎ ＥａＨｌｆ∞ｌｕＹＰｄⅡ”…ｉｌｌⅡｌｍｌ、【．‘ｎ ａｃｈｉｅⅧｌｔｈｅ‘】】ｅｍ】ｎｔｅ口ｍＩ…ｆ ａｎ—ｐ“ｒ¨＾÷Ｈｎ口ｎ
简沽的形象和牲Ｊ｝化的景脱．创造出十拥有丰富体验的环 境．鬃纳喷泉水身形式的简单纯净使它＃繁杂的环境中丧达
丁对自身的集中强词。与其原型——安禧鲁的雕∞作８“石 之原野”相Ｂ．这件作￡从内喜和功能Ｌ邬Ｅ经超越Ｔ它．豢
纳喷泉也吲此被看做是＊克的件典≈的搬简主Ｒ园林 作＆１。
传统鼠林融台．山两种年喝文化《蕴Ｔ∞嘲林融音提供了一
目１＃Ｅ■ｎ％日女＊＃ｇＡ％日
Ｆｉｇｔ（ｈｍ ｈ Ｋｅｍｐｈ，ｌｄＩｌｏｔｅｔⅡＭｔｍｂ＾＾ｈⅪ＾
传统对他ｍ言是丰富日口厚的．他并没有在传统々班 代之问制擅埘ｉ析是从中艚捉古典主』的情抻特质，在古 ＃情粹＃时代精神之间找到一十非常塑台的殳Ｒ自．扬Ｋ《 钮宴现丁碰撞后的融音和ｆ々统基ｍｉ的现代超越 ２禅宗艺术 东西方虽然处在不同的文化豳，但它们之目的２流井术 受到影响自方微简主土设Ｆ１师从日率传统￡化中提取ｎ 谛Ⅻ梢简．他们的设计作品深受【Ｉ奉传坑ｉ化思ｍ的＊响 ‘二战１后．Ｈ本现代设计受到口＾口计∞影响．投简±ＺⅧ 林与Ｈ本闻林开始从接触到￡融．这种ｉ动建々在ｉ月融台 的炙舍电之ｔ
强烈的时代气息。其笔下设计的硝林光卦体现－¨“ｐ＃Ｅ
多”的艺术特色．在简洁的形式巾乜古着更深划的意女
的道具样，现代的艳吲在他的笔ｆ・尼成陶寨式构罔．如ｄ
％诺特尔周林巾的钝Ｅ，使那明亮的生间Ｒｉ８生机勃勃、 郇郁越越
计艺术的热爱，使他认识到艺术中视觉和精神的目“强
化Ｔ自ｄ对现代景观的理解．周此他所女造的环境充满ｒ非 凡的新意、力度、神秘＃美，征克特别推祟法口风景蝴林太 岬勒・诺特尔的古典园林的形式黄，井裉欣赏日牟禅宗庭吲 ±简的风格宴％Ｌ．蹑凫是在综合研究极简主卫、古兆± 女目惮宗艺木之后，“搬简主ｉ岂术为缝索创造ｍ槛简ｉＺ 园林的。 １古典主女艺术 １７世纪下半叶在法幽地ＩＴ聃捏专制统治下，古娅±Ｚ艺 术成丁君主的御用文化．一切芝术形式都“颇扬＃±为中心 任务。在这种唯理的主化背最下，古熟±女目林岂术理论蓬 渐形成并Ｈ鹤完善，凡尔赛宫的缔造者勒塔特自、脱颖ｉ ＆。其影响范围Ｚ广．跨越Ｔ法目的目再波及整个＆洲．甚 ｉ飘洋ｉ美洲太陆；＃响时目之长，Ⅵ至后来几十世２许多 大师都齄从拈作品中攫取是感‘ 破得沃克从对幢简童Ⅱ艺术的热爱到最终将艺术与 景观结台起来，￡是受到Ｔｎ自、赛宫的缔造者勒诺特尔的 肩发．儿尔赛宫像盏明灯雎亮Ｔ他前进的方向，从自进＆ 出闪耀∞艺求＾花．创造了饭简主义景观。 勒诺特尔设
进＾２０世纪９０｛代Ｒ，步＾晚年∞＊克仍然执菩地近 寻菪＆¨的真谛＊克∞作＊中＊菪目当明Ｈ的Ｈ术传统 嗣林的ｇ｝，过％Ｅ他刘日奉Ⅷ林∞＊趣与研究的成果，也 Ｍ＊种Ｒ度ｒ反映Ⅲ＆Ｗ±Ｚ与｜｜本禅宗同林的某些恩魁
最精蟹的部舟是将勒诺特尔的古典主义、搬简主ｚ自现代 主义结旨起来螋造景观，使世；ｌ退到丁一十新的高度
｝■【Ｍ。Ｉ＆，；Ｆ］＊．＊ＪＬｉ－十目镕＊Ｔ掣“＃３聃：５一ＩＯ
，］＊Ｅ日．章镕．ｔ＆‘＃Ｈ≈！ｚｇ”；Ｈ ｔ＊Ｍ目＃＃｝”％￥［Ｊ
㈨麴＃＊目ｉｚＥ∞旧“镕Ⅸｔ卅：ａ碱川Ｉ船《ｎ ２０ｌｏｌｓ）都
一¨
ｕＪ《目Ⅱ２０ｌｏｌ ８）∞
。透谍燃嚣蘸溪霉
万方数据
ｒ７
Ｊ∞☆∞＝《孵∞＊ｔ＃［…ｍ＊ｍ，谭★４．★《日Ｆ＾｛
探索彼得・沃克极简主义园林的艺术渊源
自ｉ ２０±ｎ∞＊日＊ｉｊ“％ｉｔ口＃女９｛＃＊＊＾Ｂ，ｍ｛＃＃±女！｝《＃日＃＃｛＆％＊＊。ｎ＊ｉ＊￡＾，＊￡＾Ｔ ｔ＾自目＃”＾≯＃§目∞ｉ１目＃＃∞一｝日Ｅ｛∞＃ｔｔ￥＂＆＊，ｆ≈“Ｔ＊％Ｂ４日＊月 ＊＃Ⅷ￡｝｛＃ｉｔ．＃｝“∞ｉｚ ＩＩｌ７８—０２ ｕ５１７—６６ｌ】’２０１ Ｊ）１８ 十目＊＃｝ＴＩ．９８６ ２ 女ｍ＃ｍ日Ａ ｚｉ‰ｅ
…％ｏ§，｝∞《目￡嘲Ｍ１＊呲稀｛｛谯ｔ自《Ｅ，２０“１
３５
【２】％｝铋．”￥＊＆《！ｚ＊Ｍ。∞ｉ＃《Ｆ—Ｍ＃＊＃０：｝＆ ≈ｆｍ Ｊ十｝ｈ∞ｍ Ｃ５）＋３４ 【３ Ｊ ｊ啦＆＊黼＆自±ｚ《％［Ｍ］±Ｍ§，＊自自：Ｅ％女｛ｒ｝瓶
ｔ∞∞：７一∞
１４］＊４女女．帽ｚ％∞《＊＜Ｅ＊＃目—一＃ｉ＊目％ｍｎａＲ
ＥｘｄｏｎＵ∞ｏｆｔ№Ａｒｄ“ｃ‰岍ｅ ＷＡＮＧ胁ｎｇ｛ｃ‰ａｔ ｎｍ＾ｌｎ
Ａｂｓｌｒ＊ｔ Ｅ¨Ｊ㈣１ｅＪｄ【ｈ
ｘｕｚｈｕ
ｏＰｓｉｎ
ｍ｛２０ｔｈ
ｃｏｎＩｕＨ
ｏＰ
ｃＩ Ｊ４Ｐ
ａ
Ｊ１ｒｌ
ｖＩ¨ｅ
ｄＥｓＩｇ…ｔｏ
ｘｐ［ｏｍｌｌＯｎｌ”ｔｈ，【ｈＰ
ｍｉｎｉｍ““
பைடு நூலகம்
ｈｍｄｄ㈨Ｉｈ¨‘ｃ ｕｌ【ｕｍ
ａｎｄ
Ｉｈ“＃ｈｏｉ
３
计∞古典囝林是建筑与＾自然的融合，是自然Ⅻ建筑在嗣林 中的渗透、延伸．园林既冉自然的好履，Ｒ育人［的壮丽，巾 局构罔统 ｍ则ｍＷ＃－．胜＊出极简主ｚ的精髓从菜种
《度束说，早在１７世纪勒诺特尔的规则式心林，不但仅接 古典±Ｚ的真ＪＦ精髓№是现代士女的＊端 ＊兜刨作∞德日赫Ｅ黑机场凯宾斯ｇ馇临花吲（图１）
十很好的案例。 这娄景现和禅宗的思想内涵显然有着相似之址．艺术处 理是有节制的，町“使人的思息不会被干扰，精神能够得到 呼№，从耐选到精神的圆满与永恒
目３￥∞《女 Ｆｋ３
ｈ，Ｉ咐ｈＩ口ｎｈ
概简主卫芝水对现代极简ｉ卫目＃的发Ｒ产生Ｔｔ大
∞＃口同事实ｔ强简丰义旧林之所“能够得“产生和蓬勃
发展．除了救简土卫艺术外，大地艺术观念艺术等与槛筒主 义艺术青黄钎蜘渊源的芝术也为现代闻林设计师们提供了 创作的＊感． ４总结 ＊简＃卫目柿柞为一种探索，在屡出不舟的粹种风格ｗ 《派中，仍被不断地丰富化、手法化和地方化．井力求应对各 种｛同的情况＊克的墟功之处并非是他早年在ｓＷ＾事务 所主持的重太项目．ⅢＥ他后来＂艟筒丰Ｚ的探索，将饺簖 主Ｒ艺术舟风景圊林设｝ｒ中发挥到极致，使他的没计理念跨 出国门．在Ｈ本、德崮．中国扎下根来。