非洲音乐文化通则(PPT-27)

乐器
用匏瓜做发声体的乐器
匏瓜就是葫芦瓜，非洲 有很多乐器都是用葫芦 瓜造的。 人們先把老的葫芦瓜的 瓤和籽挖出來，把壳晒 干，然后制成乐器。葫 芦瓜可以做乐器的发声 体或共鸣箱。
乐器
Cabasa(卡巴沙)
在干的葫芦瓜上套上 一个用绳和种子织成 的网，在搖晃時会发 出声音。 演奏的時候，手持着 较小的一端在大腿或 手掌上轻轻地拍就可 以了。
在夜总会、游船上吹奏音乐。黑人们唱歌时滑溜的唱腔应用到他们
吹奏的音乐上，爵士乐(Jazz)就是这样慢慢地演变出來了。
后來，社会开始富裕，人们对娛乐愈來愈重视，尤其是对跳舞
音乐需求越来越大，随着爵士乐的大乐队時期，搖滾乐(Rock‘n
Roll)亦在后期出現，一直风靡至今。
这类音乐，影响了北美洲近百年的音乐发展，一直至今。
非洲音乐文化通则
音乐是非洲人生活的一部分 音乐普遍用在各种活动及娱乐上 在非洲,职业的音乐家是常見的，而在社 会上、经济上的地位颇高。
音乐的演奏
其社会背景与原始目 的通常不是为了艺术, 而是为了庆典、工作 和游戏，音乐的贡献 在于使人的注意力集 中，沟通信息，群体 的合一，改变意识状 态等。
多元的表现
的鼓乐包含許多层意义，除了娱乐外，还包括了祭祀、治病、，甚
至通讯、交谈、对話。于是，他们唯有寄情于歌唱，希望宣泄痛苦， 舒缓情绪。怨曲(Blues)和福音民歌(Gospel)就应运而生。后來，
即使黑奴終于被解放，但黑人在美国仍然得不到良好的待遇：他们 只能夠担任低下层的工作，例如女的只可当佣人，男的当苦力，或
非洲音乐的特点
综合上述特点，非洲音 乐形式上主要依靠短小 的主题不断地有系统的 反复，加上对唱、呼应 的技巧与即兴变奏，交 织出如万花筒般的效果。
欣赏：《循环歌》
乐器
非洲音乐使用大量且多种类的乐器， 而以打击性的体鸣乐器为最， 鼓的种类更 超过其他各洲。相较起來，气鸣乐器及弦 鸣乐器位居次要。大多数的乐器都有打击 乐的特性， 強调清楚的节奏，抑扬顿挫， 而圆滑演奏的技巧较不被重视。
弓形拨弦琴 -- Bow Lute
非洲音乐与语言
语言与音乐关系密切，在非洲尤甚。 许多非洲语言跟中文类似，都是属于有音调的 语言, 以音乐传递语言讯息，在非洲十分普遍， 此一特征的运用，最有趣的现象即为所谓“说 话鼓”。鼓声的节奏及高低抑扬，完全根据语 言而來，因此听钢琴-- Kalimba
抱琴 -- Lyre
乐器
Kalimba 姆指钢琴
姆指钢琴是非洲的传 統乐器，在不同的非 洲国家，姆指钢琴有 不同的名字，
姆指钢琴--Kalimba
乐器
乐弓Musical Bow
可能是最原始的弦乐 器，直接由弓箭的弓 演变过來，利用口腔， 胸腔或葫芦作为共鸣 体，在非洲是十分普 遍的。
除了鼓之外，其他乐器， 也有类似的传递讯息的功 能。此类的音乐，往往是 为了间接地表达对政治社 会不滿的方式，这一点在 美洲的黑人音乐中也有类 似的发展。
对北美音乐的影响
十九、二十世紀，大量的非洲人被捉到北美洲当奴隶。当時，
黑奴生活十分艰苦，经常不得温饱，甚至亦不能得到人道对待。而
当時的白人主人，为避免他们起來造反，就将他们的乐器——鼓取 走，并严禁他们玩乐器。鼓对非洲人來说是十分重要的，因为他们
缀上珠子绳网的卡 巴沙---Cabasa
乐器
Maracas (砂槌)
不同款式的砂槌
砂槌是很多民族使用的 乐器，样子大同小异， 上面也经常刻了具有民 族色彩的图案。最常見 的是左面的砂槌，用瓜 壳盛载珠子，加上木柄 制成。
演奏時，手握砂槌的木 柄轻轻搖晃。砂槌很多 時候会成对使用。
乐器
用木材做发声体的乐器
乐器
其他的非洲鼓
非洲还有很多不同 类型的鼓，例如动 物腹皮鼓，有各种 不同大小尺码，像 右图的腹皮鼓就和 一张普通的双人餐 桌一样大小了。还 有很多其他类型的 鼓，也各具特色。
像双人餐桌般大的动物腹皮 鼓---Animal Hide Drum
乐器
用金属做发声体的乐器
金属可以作为不同乐 器的发声体，例如乐 器的琴弦或敲击乐器 的一部份。我們现要 介绍的则是一种非洲 姆指钢琴。
乐器
Ekwe (Log Drum/Slit-drum 木头鼓)
用一整片木头，在两端 各挖一个穿透木体的长 方洞而成。由于两个洞 的洞壁厚度不相同，所 以敲在两边時会发出不 同的声音。
木头鼓除了用來演奏音 乐外，也主要用來传递 讯息和示警等。
双孔木头鼓---Ekwe 双孔木头鼓和它的鼓棒
乐器
Balaphon (非洲木琴)
乐器
Talking Drum 传讯鼓
传讯鼓是敲击乐器，形状像 个沙漏记時器，也就是中央 的直径较小，而两端较大。 演奏的時候，把鼓用手臂夾 在腰间的位置，用一根弯曲 的棒子敲打鼓面。非洲人以 此來代表不同的语言，藉此 传达讯息。 除了在群众间传递讯息外， 传讯鼓也会用在宗教仪式、 歌舞或节日庆典上。
布鲁斯.坐在阳光下.mp3
爵士乐.斯可纳.mp3
有很多非洲乐器都是用木头作为发声体的。
（马林巴）
非洲木琴下加 上葫芦瓜作为 共鸣箱
音乐欣赏
加纳民间音乐（非洲木琴独奏） 马林巴是一种流行于非洲各国的低音木 琴，非洲各地的马林巴有数百种，有的 仅有1-4键，但10-20键的更为常见，还 有2-6人一起演奏的大木琴。马林巴既可 独奏，也有2-4架的小合奏，也可和其他 乐器合奏。
欣赏：迈克费林《圣母颂》
信仰与价值观
一般而言，非洲人视音乐为生活中必須 而正常的一部分，音乐与生活融合而密 不可分。有一次，问到一位非洲乐师是 否能卖掉他的鼓，這位乐师简单地回答， 他来这里的目的是为了击鼓跳舞，而不 是捆绑一个奴隶，这位非洲乐师是把鼓 视为他合作的伙伴。由此可見， 也反 映出一些非洲人对音乐的价值观。
非洲音乐的特点
在大部分非洲音乐中，我們都可发现以下特点: 对小的音乐动机的反复与即兴变奏 同時至少有两个声部在进行，复节奏、复音 音乐普遍 打击性的音响被视为理想的乐音，打击乐器 占重要地位
欣赏：汪峰表演的非洲音乐 古诺人的尤勒舞(科特迪瓦民间音乐)
非洲音乐的特点
使用大量且多种类的乐器 音乐与语言关系密切 旋律多由大二度与小三度所组成. 音乐与舞蹈关联，比其他地方更甚. 二元的倾向：旋律分为两个乐句，音乐 进行时有领唱，合唱，复音的组织通常 分为两部分
考虑环境背景因素，非洲音乐总是結合 其他媒体形式，如舞蹈、戏剧、道具和 雕刻等。
参与
结合成有趣而复 杂的乐音，这样 的音乐特质使得 多人的加入参与 成为可能。
训练
非洲人轻松自然、毫不费力的演奏，浑 然一体，这样的能力得益于从出娘胎就 开始的文化熏陶，在此环境中长大，非 洲人基本上都练出一种音乐的本能，使 他们毫不费力就加入音乐中。
这是在非洲的加納或 津巴布韦都可以找到 的乐器。以长短不同 的木块作为发声体， 能发出不同的音高， 是用作演奏乐曲旋律 的乐器。
非洲木琴---Balaphon
乐器
用皮革做发声体的乐器
以皮革为发声体的代表乐器当然 非鼓类莫属。非洲有很多不同种 类的鼓，例如非洲鼓(Djembe)和 非洲低音鼓(Djundjun)。