影片太阳照常升起造型分析

影片《太阳照常升起》中的造型分析
《太阳照常升起》来自女作家叶弥的短篇小说《天鹅绒》，姜文把小说作了大修改，分成四个独立成章而又一体化的段落，讲述一段发生在20世纪20年代到70年代的故事，时间上跨越了民国、解放初期、“文革”时期以及现代。

包括、周韵的故事，姜文与孔镱珊的故事，孔镱珊与房祖名的故事，陈冲与黄秋生的故事。

导演想表达的是在种种压抑环境下的人性。

每个人都活在社会大环境、生活小环境，以及亲人的压抑之下表现出来的原始的人性。

出乎意料的是，姜文并没有采用沉重的方式来演绎这些故事，而是用内心的向往、对热烈的幻想来演绎，从而赋予了影片浪漫主义、理想主义和魔幻主义的风格，使观众在极具形式美的意境中来体味作品的主题。

美轮美奂的色彩，诗意般的镜头，热烈，激情的音乐，夸张诙谐的语言，给人以全新的感觉，成为一部经典的艺术美影片。

色彩和光线的运用是本片最突出的特点。

影片总体上呈现出一种明朗欢快的影调效果。

明亮、鲜艳的色彩始终占据全片，比如蓝蓝的天空，绿草茵茵的乡村草地，白雾笼罩的村庄、开满鲜花的屋顶、鲜红的布鞋、洁白的大褂等等，这些无不给影片营造了一种梦幻的色彩。

热烈的红色、生机勃勃的绿色、明亮的黄色……各种色彩相互交织、相互碰撞、相互衬托，与文革这个缺乏热情、缺乏阳光的灰色年代形成了鲜明的对比。

尤其值得交代的是，黄秋生死的片段，天空是明亮的，食堂姑娘的衣服是雪白的，他的尸体躺在红色的房檐下，四周摆
满翠绿和鲜红的蔬菜，耳边想起欢快的歌曲《美丽的梭罗河》，折射出黄秋生的死是为理想而死，是不堪于那个时代对人性的折磨，为了求得摆脱而死，是一件喜事。

套用姜文对这个角色的评价，他是死在一种尴尬和困惑的生命境遇里。

在镜头运用上，影片运用了大量的长镜头，借以交代环境和表达主题。

影片一开始有一系列周韵赤脚走路的长镜头，镜头始终以脚为中心，并随着周韵的脚步不断的前移，后景是居住的木楼、乡间的小路、层层的梯田。

从而告诉我们我们两个意思：一是通过脚折射出性，二是为我们展现了风光秀美、充满浪漫气息的环境。

这样的长镜头，在影片中多次出现，如周韵的衣服在河中漂流，南洋学校的食堂等，进一步体现了影片梦幻、浪漫的叙事风格。

镜头运用的另一个特点就是在人物对话时，运用了很多特写镜头，尤其以周韵在屋内同儿子谈论他父亲的镜头以及黄秋生住院期间面对姑娘对他的表白为明显。

黄秋生住院期间，面对两个女人先后来向他表白，影片多次从正面和侧面运用特写和大特写来表现黄老师的心里活动，无奈、恐惧、困惑、慌乱，折射出充满浪漫理想主义的黄老师面对两个女人在长久压抑下变异出来的直白，那种复杂的心情。

此外，该片中运用了大量的意象性镜头，该片中意象，由各个事物组成，长着黄须子的鱼鞋，燃烧着飘过火车的帐篷，石头砌成的房子等，这些事物都表现出了导演姜文的主观情感。

在姜文和孔维结婚典礼上，燃烧的帐篷飞过天空，就像他们的梦想，那么明艳，那么热烈，跟随的火车飘向远方，然而正是因为燃烧，很快它就会变成灰烬，
与剧情相吻合。

具体镜头解读：
黄秋生在医院里住院，遭遇第二个女子求爱，影片没有说明这个女子的身份和姓名，在这里姑且称他为女子。

镜头1、10秒
女子进门，带着口罩，从发型和衣着看，不像是老师，应该是学校的工勤人员。

这个镜头影调灰暗，女子进门后跑到墙边，头靠在墙上。

表示该女子羞涩。

镜头2、4秒
黄秋生坐在床上，窗户的影子在他身后摇摆，显示出他内心的紧张。

镜头3
女子脱去外套，摘下口罩，
镜头4
黄秋生面部特写镜头，询问女子是谁，充满警惕性。

前景的床栏杆，表明心里在提防。

镜头5 8秒
女子介绍自己来的原因。

近景。

光线为侧光，与该女子正面墨镜形成对比。

镜头角度仰拍，该女子谈到林大夫，语气趾高气昂。

镜头6 8秒
女子摘掉眼镜，相貌平平。

女子埋怨看电影那天黄秋生对自己不注意。

镜头7 3秒
特写，听着女子的话，黄秋生表情漠然，毫无兴趣。

镜头8 6秒
女子责怪黄秋生。

黄秋生受到惊吓。

镜头9 8秒
特写镜头，女子由爱生恨，脸部表情夸张。

特别是女子的语言“我恨，我恨，我恨，我恨”，反而增添了喜剧的效果。

镜头10
特写，当女子谈到打电话时，黄秋生留露出惊奇的眼神。

镜头11 18秒
利用推拉在特写和近景中变换，表现女子丰富的面部表情。

女子一本正经的讲述给黄秋生打电话被骂之后的幸福感受。

听到女子的讲述，黄秋生依然表情漠然。

镜头13 3秒
女子讲述完，向墙边走去。

背影，光线黑暗。

表明虽然倾诉完了，
但该女子仍然内心忧伤。

镜头14 12秒
黄秋生终于站起来，窗外瓢泼大雨，光线忽闪忽暗，表明他听到女子的倾诉后，内心很杂乱。

同时紧闭的窗户也表明，女子的倾诉根本没有打开他的心扉。

镜头15 3秒
女子听到黄秋生让自己走，回过头看看，然而始终没有说话。

他的脸部始终是黑的，没有光线。

这也进一步透射出他的内心。

镜头16 12秒
在高跟鞋的咯噔声中，女子一步一步走远，缓慢的鞋声表达了女子的无奈，以及黄秋生内心的无奈，两个女子的求爱，一个太过热烈矫情，一个有些变态，对于充满浪漫主义思想的黄秋生来说，这简直是一种打击。

这段戏使人印象非常深刻。

影片充分的利用了特写镜头来描绘人物的表情，双方镜头的不断交替，形成强烈的反差。

整段戏影调黑暗，完全为内容服务，衬托出人物的心理活动。

黄秋生背后的窗户外瓢泼
大雨，光线暗淡，女子背后的窗户看得出是阳光明媚，有穿帮的嫌疑。