安德鲁·韦伯音乐剧《艾薇塔》的人物解读

当代音乐２０１９年第７期
ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ
安德鲁 韦伯音乐剧«艾薇塔»的人物解读
赵怀超
[摘㊀要]本文以安德鲁韦伯音乐剧«艾薇塔»的剧中人物塑造为切入点ꎬ分别对剧中主要角色及其他角色进行对比分析ꎬ探究不同角色在推动戏剧性发展中的作用ꎮ为更好地去发展中国音乐剧和研究韦伯音乐剧贡献绵薄之力ꎮ
[关键词]音乐剧ꎻ«艾薇塔»ꎻ解读[中图分类号]Ｊ６５㊀
[文献标识码]Ａ㊀
[文章编号]１００７－２２３３(２０１９)０７－０１０３－０２
[收稿日期]２０１９－０４－０３
[作者简介]赵怀超(１９８８ ㊀)ꎬ男ꎬ郑州工业应用技术学院音
乐学院教师ꎮ(郑州㊀４５００００)
㊀㊀音乐剧«艾薇塔»以阿根廷第一夫人 伊娃 艾薇塔 的传奇一生为主线ꎬ讲述是阿根廷第一夫人艾薇塔(又名伊娃 贝隆)怎样从一个地位低下的舞女逐渐成为令人钦佩的国母的故事ꎬ并使用 倒叙 的舞台形式ꎮ音乐剧«艾薇塔»的重点并不是简单的人物传记ꎬ而是引导观众走入人物的内心世界ꎬ对一个女人在欲望和权力等诱惑面前如何抉择ꎮ并采用音乐先于剧情出现的形式写作ꎬ剧情的发展也就要围绕着音乐来编写ꎮ这同样也是韦伯的创作理念所在ꎮ
一㊁剧中主要角色分析
伊娃的双面性形象塑造 神圣光辉的正面ꎮ剧中的伊娃被描绘成一位充满人性魅力㊁光辉照人㊁体恤爱民的阿根廷国母形象ꎮ她为阿根廷穷人的利益付出不断的努力ꎬ建立慈善机构㊁帮助穷人们重新创业ꎬ为国家外交实现彩虹之旅ꎮ因此ꎬ被人们尊称为 穷人的旗手 ꎮ
这主要表现在剧中第二幕:伊娃如愿以偿地成为阿根廷第一夫人ꎬ民众高呼着他们敬爱的伊娃的名字ꎬ在玫瑰宫的露台上ꎬ伊娃在贝隆的陪伴下向贫苦大众发表演讲ꎬ缓缓唱起了这首«阿根廷别为我哭泣»
(Ｄｏｎ ｃｒｙｆｏｒｍｅ
Ａｒｇｅｎｔｉｎａ)向大家表达了心中的感慨ꎮ表明尽管自己最初的目的是获取名誉和权力ꎬ但最后认识到自己真正的使命是阿根廷人民ꎬ伊娃成功的演说和出色的相貌ꎬ赢得了大家的阵阵掌声和喝彩ꎮ在总统贝隆陪同下ꎬ俨然从地位低下的演员转变为受人尊敬的 国母 ꎮ在总统府的发言表现出了伊娃闪耀着人性光辉的一面ꎮ
权力傀儡的反面ꎮ韦伯与莱斯也极力强调艾薇塔作为女性政治家ꎬ同男性力量之间的残酷斗争ꎬ以及争权夺利㊁趋炎附势㊁故作声势㊁通过男人攫取权力的女人的另一面ꎮ 艾薇塔被置于从属和被动的一方ꎬ其生活目的便是要攫取并加入男性权力社会ꎮ [１]当艾薇塔真正身居高位时ꎬ影片
却暗示她所占有的只是幻影般的表象 这就是单面人[２]
艾薇塔ꎮ
伊娃利用自己的美色ꎬ勾引身边的情人(歌手麦佳迪
[Ｍａｇａｌｄｉ]㊁记者㊁第一个爱人等)而青云直上ꎬ成为一个备受瞩目的女演员㊁播音员ꎮ终于在一次慈善晚会上遇到了她的 真命天子 贝隆(ｐｅｒｏｎ)ꎬ两人一见钟情ꎬ互相审视着对方ꎬ并且很快被对方吸引ꎮ在交谈了数分钟后ꎬ伊娃内心深知要满足自己的野心ꎬ必须要抓住眼前这位男人ꎬ俘虏他的心ꎮ在离别的一刹那ꎬ伊娃倾吐出自己对贝隆的爱慕和需要ꎬ演唱了«我将是你意外之喜»ꎮ这也表露出伊娃为了满足自己的野心ꎬ毅然放下自己身段ꎬ毛
遂自荐给贝隆ꎮ 这听起来很疯狂ꎬ但你必须相信 我会好到令你惊叹ꎮ 不仅表现了伊娃勇敢㊁敢于自荐的一面ꎮ同时ꎬ也流露出她善于利用权威ꎬ趋炎附势的另一面ꎮ
二㊁剧中其他角色比较分析
(一)对 旁观人 格瓦拉的分析研究:
音乐剧«艾薇塔»中的 切 在剧中以各种角色穿插出现ꎬ剧作家有意将人物命名为 ｃｈｅ 格瓦拉ꎮ[３]在剧中他是一个历史的见证者ꎬ同时对剧中的事件提出自己的看法ꎬ并对历史进行总结和分析ꎬ这多少代表的是剧作家本人的看法和评价ꎮ剧中韦伯和莱斯将艾薇塔塑造成了一位敏锐㊁坚毅的女性ꎮ然而当众人将艾薇塔当作救世主的时候ꎬ切的角色ꎬ便是提醒大家:这一切不过是个人野心ꎬ是政治与狡黠的成功圈套ꎮ 夹叙夹议 的方式ꎬ可以使观众和故事之间保持一定的距离ꎬ达到一种间离的效果ꎮ淡然所谓旁观ꎬ只是从作者的角度而已ꎬ本来也不存在没有任何立场的绝对客观ꎮ
«艾薇塔»中 切 是一个不介入剧情和情节的角色ꎬ
但在剧中也是一个不可或缺的人物ꎬ但是在每一个场景中都会以不同的身份出现ꎮ他可以是一个行走自如的旁观者ꎬ
也可以是一个抗议的士兵ꎮ又突然成为一个军官ꎻ也许是一个面容严肃的军官ꎬ下一场景中ꎬ又成为一个正在拍摄的记者ꎮ不时会出现在人群中ꎬ开始讲述着艾薇塔所经历
的事情ꎬ并开始对其评价和分析ꎮ往往话语中会针砭不一ꎬ
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但总是贬多褒少ꎮ讲述者的存在不仅保证了叙事的进行ꎬ并且提醒着观众一种假定性的存在:«艾薇塔»始终只是被讲述的人物和故事ꎮ换言之ꎬ艾薇塔本人不具备控制自己和国家命运的权力ꎮ这就是讲述者的作用ꎬ他是音乐剧的讲述者ꎬ某种风格元素ꎻ同时他又是音乐剧观点的实际主导者ꎬ潜在的代言人ꎮ 旁观人 的存在是«艾薇塔»一片重要的亮点ꎮ
第一幕中开始ꎬ在 伊娃 的葬礼上ꎬ人们都在悲恸地哭泣ꎬ来悼念这位伟大女性的突然离世ꎮ这个被称为
格瓦拉 的角色出现ꎬ他穿过哀悼的人群ꎬ显然是被看不到的ꎬ他是唯一一位伊娃的葬礼的非参与者ꎮ
阿根廷人民都在为伊娃的离世而悲伤悼念时ꎬ 格格不入 的格瓦拉却穿梭在人群之中ꎬ甚至站在舞台的最显眼的地方ꎮ以一个观察者的角度来客观评价伊娃的余生ꎮ来为伊娃的一生做评价ꎮ甚至发出 她算什么女神ꎬ她只不过是一个演员ꎬ在上演一场感人的戏而已 话语ꎮ 等到葬礼的悲痛一旦烟消云散ꎬ我们可以看清她多年的无所事事ꎮ 通过格瓦拉的叙述我们可以看出ꎬ他真实地将艾薇塔的生活即景击碎ꎬ代之以他客观得有些冷酷的讲解ꎬ似乎有种众人独醉我独醒的感觉ꎬ并以不同的角度来客观评价历史人物[４]ꎮ
紧接着ꎬ在剧中第二幕«伊娃与格瓦拉的华尔兹»(ＷａｌｔｚｆｏｒＥｖｅａｎｄｃｈｅ)ꎮ在这里剧作家使用了一个隔空对话的方式ꎬ伊娃和格瓦拉随着音乐跳着华尔兹ꎬ格瓦拉在这里扮演了一个历史的批判者ꎬ是个有血有肉的人ꎮ两人在三拍子的舞曲伴奏下ꎬ在空旷的大厅里孤独地跳着华尔兹ꎮ格瓦拉面带严肃和质问的语气对伊娃ꎬ而却伊娃满怀委屈解释着ꎬ最后两人的争辩也愈演愈烈ꎬ格瓦拉愤然离开ꎬ伊娃突然间病倒ꎮ
格瓦拉在此时以一个资本主义的代表和艾薇塔对峙ꎬ艾薇塔以恪守 平等民主 的信条ꎬ并为扶持一些贫苦农民ꎬ给予他们以支持ꎮ因此受到资本主义政府和贵族的反对ꎮ此时的格瓦拉作为 催化剂 一般ꎬ将艾薇塔的表象一层层揭开ꎬ展现给观众ꎮ并在此时ꎬ和艾薇塔直接开始争辩ꎬ再一次吐露出自己的内心ꎮ
在动乱的阿根廷大背景下ꎬ对伊娃的评价各有不同ꎬ褒贬不一ꎮ格瓦拉角色的出现应和了戏剧发展的需要ꎬ他站在另一面ꎬ客观评价伊娃所做之事ꎬ讲解剧中许多事件之间的关系ꎮ同时ꎬ格瓦拉一再强调艾薇塔生活存在的表象意义ꎬ这就必须在艾薇塔的生活和影片所欲呈现的真实之间建立间离效果ꎬ讲述者的存在正是这种效果的催化剂ꎮ作为一个群众的代表ꎬ作为一种从身旁投来的审慎的目光ꎬ讲述者将艾薇塔的生活即景击碎ꎬ代之以他客观得有些冷酷的讲解ꎮ
(二)对 政治的独裁者 贝隆的塑造
在政治上他是一个 独裁者 ꎬ剧中的贝隆被刻画成一位为了权力而可以放弃一切的军事野心家ꎮ通过艾薇塔的扶持一步步成为了阿根廷的总统ꎮ在第一幕«可能的艺术»场景中ꎬ韦伯有意在舞台设置 抢椅子 的游戏ꎬ舞台上事先准备几把摇椅ꎬ每个人一把ꎬ在游戏开始时ꎬ去掉一把ꎬ随后开始抢椅子ꎮ这样往往就有人没有椅子ꎬ也就意味着被淘汰ꎮ游戏的最后ꎬ舞台上只剩下了贝隆的一把椅子ꎬ贝隆开始得意地摇晃着椅子ꎮ这里充分表现了贝隆和其他军方人物崛起和对权力的残酷争夺ꎬ展现贝隆慎密的政治策略ꎮ
贝隆在剧中不仅是以一个 政治的独裁者 的形象出现ꎬ同时ꎬ他还是艾薇塔的丈夫ꎬ一个懂她㊁爱她的人ꎬ陪伴她走过了生命的最后一刻ꎮ在剧中«她是一颗钻石»中我们可以看出ꎮ官僚们都在反对艾薇塔争夺副总统权力的野心ꎮ 这个提议我们绝不同意ꎬ这些只是陪夫人玩的游戏ꎬ欲望一旦升级ꎬ将难以收拾ꎬ她得不到我们的心 这时ꎬ刚强坚硬的合唱被抒情的钢琴所代替ꎬ贝隆面对着这些不信任艾薇塔的官员和格瓦拉解释道: 她是群众苦难中的一颗钻石ꎬ坚如磐石㊁牢不可破ꎮ群众的心ꎬ只爱她一人ꎬ她不会骗人 由此可见贝隆不仅突出政治野心家的一面ꎬ同时他也有着一颗充满柔情ꎬ呵护自己的妻子的心ꎮ音乐剧«艾薇塔»中ꎬ贝隆被认为处在从属地位ꎬ他虽然是无情和阴暗的政治独裁者ꎻ但对待自己的妻子 艾薇塔 ꎬ他又扮演着一个好丈夫的角色ꎬ为人们对她的误解进行辩护ꎮ这同剧情无关的角色 切 形成一个鲜明对比ꎮ因为贝隆只是拉丁美洲的政治单面人ꎬ在第一世界看来ꎬ第三世界拉丁美洲在政治上是从属和被动的ꎮ
结㊀语
这部音乐剧中的角色往往都具有双面性ꎮ剧中角色往往被刻画为既有他们光辉形象的一面ꎬ同时也暗藏其中不为人知的另一面ꎮ音乐剧«艾薇塔»中伊娃也同样有不仅作为阿根廷的国母㊁穷苦人的旗帜的一面ꎬ并且她还有着政治的牺牲品㊁不择手段的女人的另一面ꎮ
再者ꎬ韦伯在剧中常常会穿插着所谓的 旁观者 的角色ꎬ这个传统在«约瑟夫和神奇七彩衣»的创作中就已经形成ꎮ并形成剧中 夹叙夹议 的特色ꎮ艾薇塔是内容的主线ꎬ切负责旁白议论ꎬ从一种客观或第三者的角度ꎬ评论艾薇塔的丰功伟绩ꎬ从始至终说出作者对这个人物的看法ꎬ让观众们清醒地认识剧中的人物ꎮ
注释:
[１]赵宁宇.«艾薇塔»:音乐剧中的魔幻大陆[Ｊ].电影艺术ꎬ１９８８(０３):７３ ７８.
[２]最早出现在马尔库塞的«单面人»中ꎬ指那些只知道物质享受而丧失精神追求ꎬ只有物欲而没有灵魂ꎬ就是那种对社会没有批判精神ꎬ一味认同于现实ꎮ即纯然地接受现实ꎬ盲目地肯定现实ꎬ将自身完全融入现实中ꎮ
[３]格瓦拉:１９２８年６月１４日出生于阿根廷的罗萨里奥ꎬ极富传奇色彩的拉丁美洲马克思主义革命家ꎮ他参加了菲德尔 卡斯特罗领导的古巴革命ꎬ推翻了亲美的巴蒂斯塔独裁政权ꎮ在古巴革命政府担任了一系列要职之后ꎬ于１９６５年离开古巴ꎬ到刚果(金)㊁玻利维亚等国试图发动共产主义革命ꎮ
[４]慕㊀羽.西方音乐剧史[Ｍ].上海:上海音乐出版社ꎬ２００４:２０６.
(责任编辑:张洪全)
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