第四讲 20年代的诗歌(精选)
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第四章二十年代新诗
一、20年代新诗
李金发的诗集有《微雨》、
《食客与凶年》、《为幸福而 歌》，是早期象征主义诗歌的 代表。 在诗歌的形式上，李金发追求 新奇、怪异和突兀；在意象上 追求奇特意象组合的暗示的力 量；艺术上重视诗歌的表现； 情感上具有浓烈的颓废情绪。
《微雨》初版
一、20年代新诗
早期无产阶级革命诗歌 蒋光慈是早期无产阶级革命派诗歌的代表诗人。他 这一时期出版诗集《新梦》、《哀中国》其中大多 是政治抒情诗。他的诗具有雄强豪放的气势和强烈 的政治鼓动性。 早期无产阶级革命诗歌，一方面沿袭了胡适等早期 白话诗歌直露、平实特点和郭沫若自由诗直抒胸臆 的情感表现方式，另一方面以无产阶级解放主题、 集体主义主题取代了五四新诗个性解放主题，体现 了新诗的另一种发展走向。
《女神》的时代精神与艺术风格 《女神》以浪漫主义为主调，象征是其精义。 大胆 的夸张、奇异的想象凸显了诗歌的浪漫激情 。 《女神》的形式多种多样，自由体运用得心应手， 在新诗史上开创了自由体诗风。 《女神》的创作广泛接受了泰戈尔、雪莱、海涅、 歌德、惠特曼以及波特莱尔、魏尔伦等外国诗人的 影响，尤其深受惠特曼式豪放诗歌的影响。
沙扬娜拉 －－－赠日本女郎
最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁 －－－ 沙扬娜拉！
三、徐志摩 、闻一多
三、徐志摩 、闻一多
闻一多 闻一多，原名闻家骅，湖北人。著有诗集《红烛》、 《死水》及诗论 《诗的格律》 。他具有鲜明的东 方绅士气质，又受到西方文化的浸染，他对传统有 着深切的依恋，又对传统有着多方的怀疑。 深沉、激越的民族意识和爱国情感及爱情是闻一多 诗歌的重要内容。 他的诗歌体现了他的新格律诗主张，具有绘画美、 建筑美与音乐美。
第四章 20年代新诗
36
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1949年7月,郭沫若当选为中华全国文学艺术工作 者联合会主席。 他历任中央人民政府委员、政务院副总理，中国 科学院院长、中国科技大学校长、中国科学院哲 学社会科学部主任、历史研究所第一所所 长、中 国文学艺术界联合会第二、三届主席、中国人民 保卫世界和平委员会主席、中日友好协会名誉会 长、中国共产党第九、十、十一届中央委员、全 国人民代表大会常务委员会副委员长等职。 1978年6月12日，郭沫若逝世于北京。
沈尹默的《三弦》手稿
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发表在《新青年》第五 卷第四号（1918年8月） 上。
被胡适称为“从见解意 境上和音节上看来”， “一首最完全的诗。”
沈尹默
湖畔诗人
是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等 人。他们于1921年左右开始写诗，1922年 春在杭州成立湖畔诗社，1922年4月出版 诗合集《湖畔》，同年5月出版汪静之的个 人诗集《蕙的风》，1923年出版诗合集 《春的歌集》。 诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱 情的纯真。 他们诗中的真纯的自我抒情主人公形象是 五四个性解放精神的别一表现形式。
小诗的形成受到了周作人所译介的日 本的短歌、徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 《飞鸟集》的影响。 小诗的形成受到了周作人所译介的日 本的短歌、徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 《飞鸟集》的影响。 小诗，从形式上看，最短两行，最长 的18行，一般是三五行。多抒写个人即时 的感兴，或托物喻理，或借景抒情。 代表性作家和作品主要有冰心的 《繁星》和《春水》集，宗白华的《流云》 集，苏雪林的《村居杂诗》集和何植三的 《农家的草紫》集。
诗化了的五四精神
《女神》最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民 主理想。在《地球，我的母亲！》、《天狗》、《立在地 球边上放号》等诗篇中，郭沫若凭藉地球、大陆、海洋、 宇宙等宏观物体和诸多意象，激励人们“不断的毁坏，不 断的创造，不断的努力”，荡涤一切污泥浊水，拥抱一个 崭新的世界！ 充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。这个狂放 不羁的“自我”与天地并生，他们否定世间一切的传统偶 像，摧毁封建的精神枷锁，以期高张本我，获得彻底解放。 《女神》中还大量描写自然，讴歌自然，赋予自然以无限 的生命力，表现了诗人对自然的礼赞。（ 《梅花树下的 醉歌》 、 《天狗》、《浴海》、《地球，我的母亲！》 ）源自..
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1949年7月,郭沫若当选为中华全国文学艺术工作 者联合会主席。 他历任中央人民政府委员、政务院副总理，中国 科学院院长、中国科技大学校长、中国科学院哲 学社会科学部主任、历史研究所第一所所 长、中 国文学艺术界联合会第二、三届主席、中国人民 保卫世界和平委员会主席、中日友好协会名誉会 长、中国共产党第九、十、十一届中央委员、全 国人民代表大会常务委员会副委员长等职。 1978年6月12日，郭沫若逝世于北京。
沈尹默的《三弦》手稿
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发表在《新青年》第五 卷第四号（1918年8月） 上。
被胡适称为“从见解意 境上和音节上看来”， “一首最完全的诗。”
沈尹默
湖畔诗人
是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等 人。他们于1921年左右开始写诗，1922年 春在杭州成立湖畔诗社，1922年4月出版 诗合集《湖畔》，同年5月出版汪静之的个 人诗集《蕙的风》，1923年出版诗合集 《春的歌集》。 诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱 情的纯真。 他们诗中的真纯的自我抒情主人公形象是 五四个性解放精神的别一表现形式。
小诗的形成受到了周作人所译介的日 本的短歌、徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 《飞鸟集》的影响。 小诗的形成受到了周作人所译介的日 本的短歌、徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 《飞鸟集》的影响。 小诗，从形式上看，最短两行，最长 的18行，一般是三五行。多抒写个人即时 的感兴，或托物喻理，或借景抒情。 代表性作家和作品主要有冰心的 《繁星》和《春水》集，宗白华的《流云》 集，苏雪林的《村居杂诗》集和何植三的 《农家的草紫》集。
诗化了的五四精神
《女神》最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民 主理想。在《地球，我的母亲！》、《天狗》、《立在地 球边上放号》等诗篇中，郭沫若凭藉地球、大陆、海洋、 宇宙等宏观物体和诸多意象，激励人们“不断的毁坏，不 断的创造，不断的努力”，荡涤一切污泥浊水，拥抱一个 崭新的世界！ 充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。这个狂放 不羁的“自我”与天地并生，他们否定世间一切的传统偶 像，摧毁封建的精神枷锁，以期高张本我，获得彻底解放。 《女神》中还大量描写自然，讴歌自然，赋予自然以无限 的生命力，表现了诗人对自然的礼赞。（ 《梅花树下的 醉歌》 、 《天狗》、《浴海》、《地球，我的母亲！》 ）源自..
第四讲 二十年代新诗
第一节
二十年代新诗概述
我的寂寞是一条长蛇， 冰冷地没有言语－－－ 姑娘，你万一梦到它时， 千万啊，莫要悚惧！ 它是我忠诚的侣伴， 心里害着热烈的乡思： 它在想着那茂密的草原， —— 你头上的，浓郁的乌丝。 它月光一般轻轻地， 从你那儿潜潜走过； 为我把你的梦境衔了来， 像一只绯红的花朵。 《蛇》
第一节
二十年代新诗概述
《一念》
胡适 我笑你绕太阳的地球，一日夜只打得一个回旋； 我笑你绕地球的月亮，总不会永远团圆； 我笑你千千万万大大小小的星球，总跳不出自己的轨道线； 我笑你一秒钟行五十万里的无线电，总比不上我区区的心头一 念！ 我这心头一念 才从竹竿巷，忽到竹竿尖； 忽在赫贞江上，忽在凯约湖边； 我若真个害刻骨的相思，便一分钟绕遍地球三千万转！
假若我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向 ——飞扬，飞扬，飞扬， 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅 ——飞扬，飞扬，飞扬， ——你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望 ——飞扬，飞扬，飞扬， ——啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭藉我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸 ——消溶，消溶，消溶 ——溶入了她柔波似的心胸。
我是一条小河
冯至
我是一条小河， 我无心从你的身边流过， 你无心把你彩霞般的影儿 投入了河水的柔波。 我流过一座森林， 柔波便荡荡地 把那些碧绿的叶影儿 裁减成你的衣裳。 我流过一座花丛， 柔波便粼粼地 把那些彩色的花影儿 编织成你的花冠。
最后我终于 流入无情的大海， 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了衣裳！ 我也随着海潮漂漾， 漂漾到无边的地方； 你那彩霞般的影儿， 也和幻散了的彩霞一样！
第四章 20年代的诗歌
概括
• 死水 • 让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 • 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。
• 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 • 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
3、往往略去感情酝酿发展的过程，直接从
感情的爆发点上起笔，腾飞想象的翅膀。
《发现》
4、唯美的倾向，刀斧之痕迹。
《李白之死》、《剑匣》。
二、诗歌的“三美”
1、建筑美
指“节的匀称和句的均齐”。
2、绘画美
指“词藻”的运用能给人以视觉鲜明的色 彩感。
3、音乐美
主要指音节的整齐与和谐。
• 《死水》作于1926年4月 • 作品采用象征手法，对窒息 的社会现实作了高度的艺术
（《新文学大系· 诗集》）
一颗遭劫的星
北京《国民公报》响应新思潮最早，遭忌也最深。今年十一月被封，主笔孙 几伊君被捕。十二月四日判决，孙君定监禁十四个月的罪。我为这事做这诗。
•
热极了！ 更没有一点风！ 那又轻又细的马缨花须 动也不动一动！ 好容易一颗大星出来； 我们知道夜凉将到了：—— 仍旧是热，仍旧没有风， 只是我们心里不烦躁了。
对爱情的执着追求。
• 《雪花的快乐》
对人生理想的追求。
• 《我有一个恋爱》
• 对现实社会的不满。
• 《先生！先生！》
• 雪花的快乐 • 假若我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向 • 在半空里娟娟的飞舞， －－飞炀，飞炀，飞炀， 认明了那清幽的住处， 这地面上有我的方向。 等着她来花园里探望 －－ 飞炀，飞炀，飞炀， 啊，她身上有朱砂梅的清 香！ • 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅 －－ 飞炀，飞炀，飞炀， 那时我凭藉我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 你看，我有我的方向！ 贴近她柔波似的心胸, －－ 消溶，消溶，消溶 溶入了她柔波似的心胸。
20年代诗歌
20年代诗歌第四章20年代新诗（一）第一节20年代新诗概述第二节徐志摩闻一多第一节20年代新诗概述【从五四文学革命到抗战爆发，中国新诗的发展大致经过了词曲化的新诗、自由诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗等几个阶段。
】1、【新诗诞生之前已经有“诗界革命”的探索。
】中国历来被称为"诗的国度"，诗歌传统源远流长。
(文学殿堂里，诗为崇高地位，被视为文学正宗，甚至被当作“经”。
)从周朝初期开始形成第一部诗歌总集《诗经》以来，曾出现过大批杰出诗人和优秀作品，曾创造出唐诗宋词那样辉煌的诗歌时代，但是，发展到明朝和清朝时期，却出现了不可遏制的衰败趋势，也激发起许多有识之士励精图治的雄心壮志。
清同治七年（1868年），黄遵宪（1848—1905，南社诗人）率先提出了"我手写我口"的口号，并致力于"新派诗"的创立，提出了一整套新的诗歌纲领，主张打破一切禁制，但这些理论却没能在实际创作中得以实现。
黄遵宪的新派诗主要可分为两类：一类以旧诗格律写新事物、新思想；一类在保持传统诗歌应有的韵律和节奏的基础上，尝试着打破旧诗格律。
由于他的新派诗主要还是利用旧形式，诗歌语言也主要来自于古籍，未能从根本上摆脱晚清宋诗运动的影响，因而在当时并没有产生较大的影响。
【黄遵宪的《〈人境庐诗草〉自序》从诗、人、事的关系方面，主张打破一切禁制，强调“古人未有之物，未辟之境，耳目所历，皆笔而书之”；并且尝试“以单行之神，运排偶之体”，“用古文家伸缩离合之法以入诗”，这是一次古典诗歌体制内自由化、散文化的尝试。
梁启超指出，黄遵宪诗中“欧洲意境语句，多物质上琐碎粗疏者，于精神思想上未之有也”。
】清光绪22年（1896年）至23年（1897年）间，夏曾佑、谭嗣同、梁启超三人根据资产阶级改良派融合佛、孔、耶三教创立"维新运动"新学（即西方社会科学）的思想，开始试作"新学之诗"（又称"新诗"）。
第四章 20年代新诗(一)
《我是一条小河》
• 我是一条小河，
• 我无心从你的身边绕过——
• 你无心把你彩霞般的影儿 • 投入了我软软的柔波。
• • • •
无奈呀，我终于流入了， 流入那无情的大海—— 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了裙裳！
• • • •
• • • •
我流过一座森林， 柔波便荡荡地 把那些碧绿的叶影儿 裁减成你的裙裳。
第四章 20年代新诗（一）
第节 20年代新诗概述
• 一、胡适与“五四”新诗运动 • 1、“作诗如作文” • 一是打破诗的格律，换以“自然的音节” ； 二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而 且以白话（口语）的语法结构代替文言语法。 • 2、“诗体大解放”（见课本P76） • 二、新诗发展的概况 • 1、阵地（P76）：《新青年》《新潮》《少年中 国》《星期评论》《学灯》《觉悟》等。 • 2、第一批白话诗人：胡适、刘半农、刘大白、周 作人、沈尹默、俞平伯、康白情等。 • 3、最早的诗社（P78）：1921年，叶绍钧、刘延 陵、朱自清等创办“中国新诗社”，出版第一本 新诗刊物《诗》月刊。
• 八、冰心、宗白华与小诗体（P79） • 1、小诗 • 小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，多 抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情，讲求凝 练与侧重表现内心世界，以冰心的《繁星》《春水》和宗 白华的《流云》为代表。 • • 冰心的小诗受泰戈尔《飞鸟集》的影响很大： • 如果错过了太阳时你流了泪，/那么你也要错过群星 了。 • 有一次/我们梦见大家都是不相识的。/我们醒了/却 知道我们原是相亲相爱的。 • ‚海水呀 你说的是什么？‛/“是永恒的疑 问。‛/“天空呀 你回答的话是什么？‛/“是永恒的沉 默。‛ • 你看不见你的真相/你所看见的/只是你的影子。
第四章 20年代新诗
回国，在北京从事 文学活动。
1923-1924年
1923年新月社在北 京成立，他是主要成 员之一。1924年编辑 《晨报》副刊，并担 任北京大学教授。
1926年
1931年
1926年在北京主编《晨报》副刊《诗镌 》，与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运 动，影响到新诗艺术的发展。同年10月移 居上海，任光华大学、大夏大学和南京中央 大学教授。并同胡适、梁实秋等人在上海开 办新月书店，创立《新月》月刊。
• 比较像样的只有英国。……英国人是”自由“的，但不是激烈的；是保守的，但不是顽固的。 ——徐志摩《政治生活与王家三阿嫂》（《落叶》集）
3.作品中流露着浓烈政治意识。他反对专制，不满现实，希望革新中国的政治，改变 落后黑暗的现实。
来，我邀你们到密室里去，听残废的，寂寞的灵魂的呻吟；
来，我邀你们到云霄外去，听古怪的大鸟孤独的悲鸣；
我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗
人，新月诗社成员。
• 1915年毕业于杭州府中，先后就读于上海沪江大 学、天津北洋大学和北京大学。 1918年赴美国克 拉克大学学习银行学和社会学。同年，转入纽约的 哥伦比亚大学的研究院，进经济系。1921年赴英 国留学，入剑桥大学当特别生，研究政治经济学。 在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和 唯美派诗人的影响。奠定其浪漫主义诗风。1923 年成立新月社。1924年任北京大学教授。1926年 任光华大学、大夏大学和南京中央大学（1949年 更名为南京大学）教授。1930年辞去了上海和南 京的职务，应胡适之邀，再度任北京大学教授，兼 北京女子师范大学教授。
徐志摩
诗集：
1925：《志摩的诗 》（41）
1928：《翡冷翠的一夜》（35）
1931：《猛虎集》（41） 《云游》（13）
第四、五章 20年代新诗
上一页 2、“开一代诗风”的新诗创作
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3、新诗的“规范化”创作 4、“纯诗”及早期象征诗歌
退出 5、早期无产阶级诗歌
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《尝试集》：
1920年3月出版，中国第一部新诗集。认 为必须“充分采用白话的字，白话的文法， 和白话的自然音节”，做长短不一的诗， 把“诗的散文化”与“诗的白话化”统一 起来。人们称《尝试集》为“沟通新旧两 个艺术时代的桥梁”。《一念》、《应 该》、《上山》等。
目录 “开一代诗风”的新诗创作 上一页 《女神》（后文重点讲授） 下一页 小诗 退出 情诗
目录 小诗：兴盛于1922-1923年。受到周作人 翻译的日本短歌俳句、郑振铎翻译泰戈尔
上一页 《飞鸟集》的影响。即兴式的短诗，以三 五行为一首。表现作者刹那间的感兴，寄
下一页 寓一种人生哲理或美的情思。冰心的《繁 星》《春水》；宗白华的《流云》 。
1919年4月4日在病院中 选自《雪朝》商务印书馆一九二二年六月版
目录 康白情：《窗外》： 窗外的闲月，/ 紧恋着窗内蜜也似的相
上一页 思。/ 相思都恼了，/ 他还涎着脸儿在 墙上相窥。// 回头月也恼了，/ 一抽
下一页 身就没有了。/ 月倒没了， 相思倒觉得 舍不得了。
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目录 早期白话新诗
《一念》
目录 我笑你绕太阳的地球，一日夜只打得一个回旋；
我笑你绕地球的月亮，总不会团圆；
上一页 我笑你千千万万大大小小的星球，总跳不出自己的轨 道线；
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我笑你一秒钟行五十万里的无线电，总比不上我区区 的心头一念！
我这心头一念；才从竹竿巷，忽到竹竿尖；
退出 忽在赫贞江上，忽在凯约河边；
第四章_20年代新诗
五四 我的朋友！ 起来罢 晨光来了 要洗你的隔夜的灵魂。
《春水》节选
一 春水！ 又是一年了 还这般的微微吹动。 可以再照个影儿么？ 春水温静的答谢我说: “我的朋友！ 我从来没留下一个影子 不但对你是如此。” 二十 山头独立 宇宙便一个人占有了么？ 三三 墙角的花！ 你孤芳自赏时 天地便小了。
六五 只是一颗孤星罢了！ 在无边的黑暗里 已写尽了宇宙的寂寞。
3、沈尹默（1883-1971）
•原名君默，浙江吴兴人。诗人， 书法家。（《鲁迅全集》题字） •新诗代表《三弦》《月夜》。 诗歌追求意境，以含蓄著称。
三弦
中午时候， 火一样的太阳，没法去遮拦， 让他直晒著长街上。 静悄悄少人行路； 只有悠悠风来， 吹动路旁杨树。
谁家破大门里， 半院子绿茸茸细草， 都浮著闪闪的金光。 旁边有一段低低土墙， 挡住了个弹三弦的人， 却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。
七六 寂寞增加郁闷 忙碌铲除烦恼—— 我的朋友！ 快乐在不停的工作里！
七一 当我浮云般 自来自去的时候 真觉得宇宙太寂寞了！
小诗的兴起与发展
价值: 小诗的出现和兴盛说明了诗人对于诗歌形式多方面 探索的努力，也体现了新诗开始向更广阔的艺术天 地为自己寻找和创造新的发展机制，在新诗的发展 史上开始由外部客观世界的描绘转向内心主体精神 的表现，具有过渡性的意义。 冷却： 小诗文体特征之局限性所致 仿作者甚众，粗率成章者甚多，以致小诗泛滥成灾， 过分忽视诗歌的形式美，沾染了以理为主调的风气， 往往理胜于情，出现了大批粗制滥造的作品
我的寂寞是一条长蛇， 冰冷地没有言语—— 姑娘，你万一梦到它时， 千万啊，不要悚惧!
它是我忠诚的侣伴， 心里害着热烈的乡思； 它在想那茂密的草原—— 你头上的、浓郁的乌丝。
第四章 20年代的新诗
• 三、相隔一层纸(刘半农 刘半农1917) 相隔一层纸 刘半农
四、初期白话新诗一览
• 胡适：《尝试集》 • 刘半农：“白描派”，对新诗形式颇多关注，有 《扬鞭集》《瓦釜集》。 • 沈尹默：“象征派”，《三弦》《月夜》托物寓 意，或寓情于景。 • 周作人：《小河》，追求自然的节奏，具有深深 的忧惧情感。 • 俞平伯诗集《冬夜》、康白情诗集《草儿》、刘 大白诗集《旧梦》、朱自清抒情长诗《毁灭》
• “诗的本职专在抒情”，“诗是人格创造的表 现”“生的颤动，灵的喊叫” • 抒情主人公 抒情主人公——“大我” 大我” 大我
– 待我们新造的太阳出来，要照彻天内的世界、天外的世界！ （《女神之再生》） – 一切的偶像都在我面前毁破！破！破！破！……我赞美我 自己（《梅花树下的醉歌》） – 我……我崇拜我。（《我是个偶像崇拜者》） – 我自由创造，自由地表现我自己。（《湘累》） – 我飞奔，我狂叫，我燃烧，我如烈火一样地燃烧！……我 便是我呀。（《天狗》）
新月派诗歌：徐志摩
• 追求光明与自由的理想 • 抒唱爱与美的追求，以及人与自然的和谐 • 《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》(前期，追求自由与 光明，歌颂爱与美) • 受哈代诗影响(浪漫主义、世纪末情调) • 抒情诗的艺术特征
– – – – 构思精巧，意象新颖 韵律和谐，富于音乐美 章法整饬，灵活多样 词藻华美，风格明丽
五、初期白话诗的总体特点
• 一、散文化
– 1.基本不用韵及平仄； – 2.虚词较多，采取白话散文的句式章法，以清晰的语 义逻辑联结诗的意象
• 二、注意向民间歌谣传统的吸取与借鉴
– 1920年成立北京大学歌谣研究会，如周、刘、沈
• 三、以个性解放、关注平民为主要内容
第二节 自由体诗
第04章 20年代新诗(一)
教案
枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧，
啊！
西天还有些儿残霞，
教我如何不想她？
1920
教案
(三)沈尹默： 其诗歌追求含蓄的风格和深长的意味，如 《月夜》和《三弦》 。
教案
《月 夜 》
霜风呼呼的吹着，
月光明明的照着。 我和一株顶高的树并排立着。 却没有靠着。
一九一八年一月十五日
教案
《三弦》
中午时候， 火一样的太阳，没法去遮拦， 让他直晒著长街上。 静悄悄少人行路； 只有悠悠风来， 吹动路旁杨树。
教案
1926
我不知道风是在哪一个方向吹
我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。
教案
我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的温存， 我的迷醉。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。
教案
我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的负心， 我的伤悲。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的悲哀中心碎。
第四章
20年代新诗（一）
教案
教案
词曲化的新诗——自由诗——小诗——格律诗— —象征诗——现代诗 一、初期白话诗的写作： (一)胡适 ： 《白话诗八首》
1917、2
教案
1920、3 ： 《尝试集》 ——现代文学史 上第一部白话诗集。 第一编收21首 ：1916——1917年
第二编收25首 ：1917、9——1919年底
啊！诗人底花呀！我想起你， 我的心也开成顷刻之花， 灿烂的如同你的一样； 我想起了我的家乡， 我们的庄严灿烂的祖国， 我的希望之花又开得同你一样。
习习的秋风啊！吹着，吹着！ 我要赞美我祖国底花！ 我要赞美我如花的祖国！ 请将我的字吹成一簇鲜花， 金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，… 然后又统统吹散，吹得落英缤纷， 弥漫了高天，铺遍了大地！
第四讲 20年代的诗歌
第二，代表着当时对新诗“非格律化”的不 满与反拨。
徐志摩的诗主要摄取大自然中各种运动着的生命现象，作 为诗情寄托物，因而风云、日月、山水、草木、花朵，诗 人都赋予它以生命和动态之美。
（2）潇洒空灵的个性和不受羁绊的才华
志摩的天性是唯美的，唯美的志摩正是叔本华所说 “即使明天是世界末日，今晚仍要在园中遍植玫瑰” 的那种人。
（3）徐志摩对诗歌艺术的追求
主要作品有：
诗集：《志摩的诗》、《翡冷翠的 一夜》、《猛虎集》、《云游》等；
散文集：《落叶》、《巴黎的鳞爪》、 《自剖文集》、《秋》、《志摩日 记》、《爱眉小札》；
小说集：《轮盘》； 戏剧：《卞昆冈》。
徐志摩的生活就是一 首诗，他用自己的生 活实践着自己对诗歌 的美学追求。—— “诗化生活”
和“理性节制情感”的美学原则相适宜，新月派明 确提出了以“和谐”和“均齐“为新诗最重要的审 美特征。
闻一多提出诗的“三美”即“音乐美，绘画美，建 筑美”。
（4）评价
纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严 肃造成的一定程度的混乱局面，使新诗趋于精炼与 集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位。
朱自清：“跳着溅着 不舍昼夜的一道生命 水。”
2、徐志摩诗作赏析
（1）《雪花的快乐》 把雪花喻为爱情，象征着爱情的纯洁无邪，美
丽温柔。雪花富有灵性，诗也富有灵性，给人 明丽而又飘逸的感觉。 （2） 《沙扬娜拉》（一首） （3）《再别康桥》 这是徐志摩再度来到剑桥大学时心境的记录， 作于1928年11月。
茅盾说早期白话诗大都具有“历史文件” 的性质：其历史价值与历史局限都在于 此。
第二，诗歌形式的散文化的倾向。
（二）“开一代诗风”的新诗创
徐志摩的诗主要摄取大自然中各种运动着的生命现象，作 为诗情寄托物，因而风云、日月、山水、草木、花朵，诗 人都赋予它以生命和动态之美。
（2）潇洒空灵的个性和不受羁绊的才华
志摩的天性是唯美的，唯美的志摩正是叔本华所说 “即使明天是世界末日，今晚仍要在园中遍植玫瑰” 的那种人。
（3）徐志摩对诗歌艺术的追求
主要作品有：
诗集：《志摩的诗》、《翡冷翠的 一夜》、《猛虎集》、《云游》等；
散文集：《落叶》、《巴黎的鳞爪》、 《自剖文集》、《秋》、《志摩日 记》、《爱眉小札》；
小说集：《轮盘》； 戏剧：《卞昆冈》。
徐志摩的生活就是一 首诗，他用自己的生 活实践着自己对诗歌 的美学追求。—— “诗化生活”
和“理性节制情感”的美学原则相适宜，新月派明 确提出了以“和谐”和“均齐“为新诗最重要的审 美特征。
闻一多提出诗的“三美”即“音乐美，绘画美，建 筑美”。
（4）评价
纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严 肃造成的一定程度的混乱局面，使新诗趋于精炼与 集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位。
朱自清：“跳着溅着 不舍昼夜的一道生命 水。”
2、徐志摩诗作赏析
（1）《雪花的快乐》 把雪花喻为爱情，象征着爱情的纯洁无邪，美
丽温柔。雪花富有灵性，诗也富有灵性，给人 明丽而又飘逸的感觉。 （2） 《沙扬娜拉》（一首） （3）《再别康桥》 这是徐志摩再度来到剑桥大学时心境的记录， 作于1928年11月。
茅盾说早期白话诗大都具有“历史文件” 的性质：其历史价值与历史局限都在于 此。
第二，诗歌形式的散文化的倾向。
（二）“开一代诗风”的新诗创
第四、五章 20年代新诗
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2、志摩的诗
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10年，四本诗集 《志摩的诗》（1925） 《翡冷翠的一夜》（1927） 《猛虎集》（1931） 《云游集》（1932）
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诗歌内容：
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人生追求： 爱、自由、美 “良心之安顿” “人格之确立” “灵魂之救度”
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我来了，因为我听见你叫我；
鞭着时间的罡风，擎一把火， 我来了，不知道是一场空喜。
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我会见的是噩梦，那里是你？ 那是恐怖，是噩梦挂着悬崖， 那不是你，那不是我的心爱！
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我追问青天，逼迫八面的风， 我问，拳头擂着大地的赤胸， 总问不出消息，我哭着叫你， 呕出一颗心来，你在我心里！
（选自《死水》新月书店一九二八年一月）
《瓶》(1925年)，一部爱情长诗。恋情的剖示。 《恢复》(1928年)。第一部中国无产阶级革命诗集。
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《女神》简况
《女神》56首，作于1919年和1920年间。
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第一辑。《女神之再生》《湘累》《唐棣 之花》。中国现代文学史上最早的诗剧。
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第二辑。“五四”高潮期诗歌。最能体现 “五四”时代精神。《凤凰涅槃》《天 狗》《炉中煤》等。风格是惠特曼型的。 第三辑。“五四”运动爆发前的诗歌，短 诗居多。风格是泰戈尔型的。
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2、“开一代诗风”的新诗创作
3、新诗的“规范化”创作 4、“纯诗”及早期象征诗歌 5、早期无产阶级诗歌
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《尝试集》：
第四部分20年代新诗
“具有‘历史文件’性质”（茅盾）；
“新诗的初期重在旧形式的破坏，那些白话调都 趋向于散文”（朱自清《诗的形式》）。
二、湖畔诗人。
“真正专心致志做情诗的，是‘湖畔’的四 个年轻人”（朱自清《中国新文学大系 • 诗集导言》）
1922年春，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应 修人在杭州西湖畔成立诗社。出版四人诗合集 《湖畔》和《春的歌集》，汪静之单独出版了 《蕙的风》和《寂寞的中国》。
确定小诗美学规范的诗周作人、朱自清。
“在我们日常生活中，随时随地都有感兴，自然便 有适于写一地的景色，一时情调的小诗之需要。”
——周作人《论小诗》
“小诗的长处诗在于能捕捉住一瞬间稍纵即逝的思 潮，表现出偶然涌现到意识城的情绪。我们读了这些， 虽然不能得到惊异，得到魁伟的印象，然能使我们的 心灵得到一时间的感通，正如在广漠无垠的大洋中忽 然见扁舟驶过一般。所以断片的诗句，在文艺鉴赏上 也正和鸿篇巨制有同样的价值。”
鲁迅：“因为那时诗坛寂寞，所以打打边鼓，凑 凑热闹”， 象征性、现代思维。
周作人：清淡质朴、舒缓雅致。《小河》。“新 诗中的第一首杰作”“那样细致的观察，那样 曲折的理解，决不是那旧式的新体词所能表达 得出的”（胡适），“早些日子做新诗的人如 果不是受了《尝试集》的影响，就是受了周作 人先生的启示”（冯文炳）。
“不仅没有形式，而且没有轮廓”“已经够空虚， 够纤弱，够偏重理智，够缺乏形式的了，若再受 泰戈尔的影响，必有不可救药的一天。”（闻一 多《泰戈尔批评》）
一、生平及创作简介： 1.生平：
郭沫若（1892—1978）
原名郭开贞，四川乐山沙湾 人。海棠香国（“豹子投胎”） ——创造狂飚——戎马书生 ——火中凤凰——秦淮风云
4.歌谣体。
刘半农：江阴民歌。 《扬鞭集》。“我在诗的体
“新诗的初期重在旧形式的破坏，那些白话调都 趋向于散文”（朱自清《诗的形式》）。
二、湖畔诗人。
“真正专心致志做情诗的，是‘湖畔’的四 个年轻人”（朱自清《中国新文学大系 • 诗集导言》）
1922年春，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应 修人在杭州西湖畔成立诗社。出版四人诗合集 《湖畔》和《春的歌集》，汪静之单独出版了 《蕙的风》和《寂寞的中国》。
确定小诗美学规范的诗周作人、朱自清。
“在我们日常生活中，随时随地都有感兴，自然便 有适于写一地的景色，一时情调的小诗之需要。”
——周作人《论小诗》
“小诗的长处诗在于能捕捉住一瞬间稍纵即逝的思 潮，表现出偶然涌现到意识城的情绪。我们读了这些， 虽然不能得到惊异，得到魁伟的印象，然能使我们的 心灵得到一时间的感通，正如在广漠无垠的大洋中忽 然见扁舟驶过一般。所以断片的诗句，在文艺鉴赏上 也正和鸿篇巨制有同样的价值。”
鲁迅：“因为那时诗坛寂寞，所以打打边鼓，凑 凑热闹”， 象征性、现代思维。
周作人：清淡质朴、舒缓雅致。《小河》。“新 诗中的第一首杰作”“那样细致的观察，那样 曲折的理解，决不是那旧式的新体词所能表达 得出的”（胡适），“早些日子做新诗的人如 果不是受了《尝试集》的影响，就是受了周作 人先生的启示”（冯文炳）。
“不仅没有形式，而且没有轮廓”“已经够空虚， 够纤弱，够偏重理智，够缺乏形式的了，若再受 泰戈尔的影响，必有不可救药的一天。”（闻一 多《泰戈尔批评》）
一、生平及创作简介： 1.生平：
郭沫若（1892—1978）
原名郭开贞，四川乐山沙湾 人。海棠香国（“豹子投胎”） ——创造狂飚——戎马书生 ——火中凤凰——秦淮风云
4.歌谣体。
刘半农：江阴民歌。 《扬鞭集》。“我在诗的体
20年代诗歌
闻一多诗歌
• （二）《死水》的思想内容：
• 1、表达对民族歧视，民族压迫的愤慨和强烈的民族自豪感。 • 《洗衣歌》中“高等”洋人的罪恶、肮脏同“下等”华人低微 而神圣的劳动 。 • 2、表达对军阀统治下民不聊生的悲愤。 • 《发现》《罪过》《飞毛腿》 • 3、表达对社会现实彻底绝望的情绪 。 • 《死水》 《口供》 • 4、表达对国家民族的深厚感情。 • 《一个观念》一系列象征喻体
郭沫若
• 郭沫若（1892—1978） • 原名开贞，别号鼎堂， 四川乐山人。 • 在中国现代文学史上， 是足以代表一个时代 的诗人和历史剧作家。
三、郭沫若诗歌
• 现代杰出的作家、诗人、翻译家和文化活动家，新 文学活动的先驱。著作有文集38卷。五四时期， 他的诗集《女神》就发出了彻底的反帝反封建的革 命呐喊。那狂飙突进式的革命浪漫主义精神，开创 了中国文学史上一代新的诗风，奠定了现代诗歌的 基础。他以《屈原》为代表的历史剧，借古喻今， 气势磅礴，在革命斗争中发挥过极大的鼓舞作用； 他最早地运用马克思主义观点系统地研究了中国古 代史，造诣极深。邓小平说：“他和鲁迅一样是我 国现代文学史上一位学识渊博，才华卓具的著名学 者。他是继鲁迅之后，在中国共产党领导下，在毛 泽东思想指导下，我国文化战线上又一面光辉的旗 帜。”（郭沫若追悼大会上的悼词）
徐志摩诗歌
《沙洋娜拉》评析 沙扬娜拉 ——赠日本女郎 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！
徐志摩诗歌
• （二）《沙扬娜拉》的艺术特点： • 1、画面简单，而诗感真纯浓烈、内涵丰富。 • 从形、声、情几个角度表现女郎的丽质风采和纯 真细腻的情思。 • 2、音节上匀称和流动造成的音乐感。 • 诗行长短交错，但音节匀整。诗句平仄相间，音节 起伏波动，抑扬有致，同所表达的情绪自然和谐， 做到佳句天成、神龙变幻而不露斧凿痕迹。
现当代文学第四章：20年代新诗
925年，参加五卅运动，逐步接受了马克思主义， 加入中国共产党。1928年2月，由于国内形势剧 变，郭沫若离开上海到日本，其间10余年流亡生 活，郭沫若潜心研究中国古代史和古文字学， 取 得了卓越成果，奠定了中国历史学和古文字学研 究的基础。 • 抗战爆发后，郭沫若回国，投入抗日文化宣传工 作， 创作了《屈原》等六部历史剧。 • 建国后，郭沫若历任政务院副总理兼文化教育委 员会主任、中国科学院院长、全国文联主席、全 国人大常务委员会副委员长等职务。 • 郭沫若是中国现代文学家、诗人、剧作家、历史 学家、古文字学家、社会活动家。他是继鲁迅之 后，我国文化战线上又一面光辉的旗帜。
• （二）《女神》的艺术特点： • 1、个性化：诗歌中的自我是战斗的、超越的自我，裸露 的自我。“为愿意打破一切诗的东西，写我自己够味的东 西”。对自我的崇拜和对自然的崇敬。我是世界的主宰， 我是偶像破坏者。 • 2、抒情性：情绪化的激情彭湃。情感纯真、直率而狂热。 • 3、自由精神： 从形式到内容呈现出自由的色彩。雄奇奔 放、气势雄浑，“绝端的自由，绝端的自主”。“诗无定 节，节无定句，句无定字”。 • 4、浪漫情怀：想象奇诡，从古代到未来，从天空到大地， 从高山到海洋……。呈现出奇异的壮阔感和动态的诗化美， 具有浓烈的浪漫主义美学特征。 大多是感情的自然流露。 当写作《凤凰涅盘》、《地球，我的母亲!》等诗时，往 往诗兴突然袭来，无暇仔细推敲，反复加工，任凭诗句奔 泻成章， • 5、创造性：开辟了一个新的审美境界
• 3、对大自然的礼赞 • 他喜欢讴歌自然，并把自己溶解在广阔的大自然 里，达到“物我无间”的境界。这在《光海》、 《梅花树下醉歌》等诗里可以很明显地看出来。 • 4、鲜明的革命浪漫主义 • 贯串诗集中的对黑暗现实、陈腐传统的彻底反抗 与破坏，对自由解放、光明新生的热切追求与赞 美，以及对革命前途的坚信，对创造理想的乐观， 等等，都强烈地反映了中国人民特别是青年知识 分子革命的愿望、要求和理想，这种革命理想主 义正构成了《女神》革命浪漫主义的基本精神。
• （二）《女神》的艺术特点： • 1、个性化：诗歌中的自我是战斗的、超越的自我，裸露 的自我。“为愿意打破一切诗的东西，写我自己够味的东 西”。对自我的崇拜和对自然的崇敬。我是世界的主宰， 我是偶像破坏者。 • 2、抒情性：情绪化的激情彭湃。情感纯真、直率而狂热。 • 3、自由精神： 从形式到内容呈现出自由的色彩。雄奇奔 放、气势雄浑，“绝端的自由，绝端的自主”。“诗无定 节，节无定句，句无定字”。 • 4、浪漫情怀：想象奇诡，从古代到未来，从天空到大地， 从高山到海洋……。呈现出奇异的壮阔感和动态的诗化美， 具有浓烈的浪漫主义美学特征。 大多是感情的自然流露。 当写作《凤凰涅盘》、《地球，我的母亲!》等诗时，往 往诗兴突然袭来，无暇仔细推敲，反复加工，任凭诗句奔 泻成章， • 5、创造性：开辟了一个新的审美境界
• 3、对大自然的礼赞 • 他喜欢讴歌自然，并把自己溶解在广阔的大自然 里，达到“物我无间”的境界。这在《光海》、 《梅花树下醉歌》等诗里可以很明显地看出来。 • 4、鲜明的革命浪漫主义 • 贯串诗集中的对黑暗现实、陈腐传统的彻底反抗 与破坏，对自由解放、光明新生的热切追求与赞 美，以及对革命前途的坚信，对创造理想的乐观， 等等，都强烈地反映了中国人民特别是青年知识 分子革命的愿望、要求和理想，这种革命理想主 义正构成了《女神》革命浪漫主义的基本精神。