第5章 形象设计的构成1
形象设计的基本要素 PPT
色彩的三属性是互为影响、 互为共存的关系，即其中任 何一个要素的改变都将会影 响到原色彩的面貌和性质， 引起另外两个要素的改变。 如把标准的中绿降低，它的 明度就会变暗，色相也就变 成了深绿，从原来的绿色色 相角度来看，纯度也降低了， 这便是它们之间的联系和制
4.色彩三要素的相互关系
• 当明度发生改变的时候,色彩的纯度会降低,随之色 彩的色相也随之发生改变. • 三者之间的关系是改变一者,其他两者也会发生改 变.
色盲检测 要搭配出好看的色彩，首先不能是一个色盲
（二）三原色及其混合规律
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任何一块色彩都具有三种基本 属性，它们分别是： （1）色相——色彩的第一属 性，色彩的相貌区别。 （2）明度——色彩的第二属 性，表明色彩的明暗性质。 （3）纯度——色彩的第三属 性，表明色彩的鲜灰程度。 一 种颜色与另一种颜色的区别就 是由色彩的这三重属性决定的。 在色彩的写生中，需从认识上 理解和具体绘画中研究分析色 彩三个属性的区别与共性。
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（一）色彩的属性
无彩色 黑，白，灰属于无彩色，具有 明暗，但无彩色色调。
有彩色 光谱中的全都属于有彩色，以 红，橙，黄，绿，蓝，紫为基 本色。 基本色之间不同量的混合， 以及基本色与黑白灰之间不同 量的混合，会产生出千上万种 颜色。
• 举个例子，在时下非常流行的休闲运动潜水中，人需要携带氧气 瓶。一个氧气瓶大约可以持续 40~50分钟供氧，但是大多数潜水 者将一个氧气瓶的氧气用光后，却感觉在水中只下潜了20分钟左 右。海洋里的各色鱼类和漂亮珊瑚可以吸引潜水者的注意力，因 此会感觉时间过得很快，这是原因之一。更重要的是，海底是被 海水包围的一个蓝色世界。正是蓝色麻痹了潜水者对时间的感觉， 使他感觉到的时间比实际的时间短。
形象设计的概念及内容
形象设计的概念及内容形象设计是指通过策划和设计手段来塑造和展示一个机构、品牌、产品或个人的独特形象和特征，以达到宣传推广、品牌认知和消费者信任的目的。
形象设计的内容包括以下几个方面：1. 标志设计：标志是品牌形象的核心，它是通过符号、图形、字母等形式来表达品牌的特征和价值观。
标志设计需要考虑品牌的定位、目标受众和核心信息，以及色彩、字体、图形等元素的选择和组合。
2. 视觉识别系统：视觉识别系统是指一套一致的设计元素和规范，包括标志、色彩、字体、图形、版式等，在各种媒体和平台上统一展示和应用，以确保品牌形象的一致性和连贯性。
3. 包装设计：包装设计主要用于产品的包装外观设计，以吸引消费者的注意和激发购买欲望。
包装设计需要考虑产品的定位、目标受众和功能需求，以及材质、形状、色彩、图案等元素的选择和组合。
4. 网站和移动应用设计：随着互联网和移动互联网的发展，网站和移动应用成为企业和品牌展示形象和与消费者互动的重要渠道。
网站和移动应用设计需要考虑用户体验、信息架构、页面布局、色彩搭配等因素，以提供良好的用户界面和交互体验。
5. 广告和宣传物料设计：广告和宣传物料是品牌宣传和推广的重要工具，包括海报、广告、宣传册、名片等。
广告和宣传物料设计需要考虑目标受众、传达信息和引起注意的方式，以及图像、文字、排版等元素的组合和呈现方式。
6. 空间设计：空间设计是指对店铺、展馆、展览等场所进行设计，以展示品牌形象、吸引消费者和提供舒适的空间体验。
空间设计需要考虑空间布局、色彩搭配、陈列方式、灯光效果等因素，以营造与品牌形象相符的氛围和风格。
通过以上内容的设计和整合，形象设计可以帮助机构、品牌、产品或个人在市场竞争中突出自己的特点和优势，塑造独特的形象和品牌价值，吸引目标受众的关注和认同。
形象设计主要知识点
形象设计主要知识点形象设计是一门涉及艺术、传媒、营销等领域的综合学科。
它主要涉及人物、产品、品牌、企业等的形象策划和设计。
在现代社会中，形象设计已成为一种重要的传播手段和推广方式。
本文将介绍形象设计的主要知识点，包括品牌形象设计、视觉传达设计、色彩搭配、符号和标识设计以及设计风格的选择等。
一、品牌形象设计品牌形象设计是一项重要的市场推广策略。
它通过塑造品牌的独特形象和特征，帮助企业在激烈的市场竞争中脱颖而出。
品牌形象设计包括Logo设计、标语设计、品牌色彩和字体选择等。
一个成功的品牌形象设计能够让消费者对品牌有更深刻的印象，并与品牌建立情感连接。
二、视觉传达设计视觉传达设计是通过图形、照片、文字等手段，将信息以视觉方式呈现给受众的过程。
它涉及排版、平面设计、摄影等多个方面。
视觉传达设计主要目的是用视觉元素来传递特定的信息和情感，引发受众的共鸣和回应。
在视觉传达设计中，色彩、图形和排版的选择都至关重要，可以通过合理搭配来达到理想的效果。
三、色彩搭配色彩在形象设计中起着非常重要的作用，它能够直接影响人的情绪和感知。
色彩搭配是指将不同的色彩进行组合和运用，以达到一种和谐、美观且符合形象要求的效果。
色彩搭配需要考虑到形象的风格、受众的喜好、文化背景等因素。
在进行色彩搭配时，设计师需要了解颜色的基本概念和色彩的相互关系，以及不同色彩在设计中的象征意义。
四、符号和标识设计符号和标识设计是指通过图形、文字、形状等方式来识别、表示和传递特定信息的设计。
在形象设计中，符号和标识有着重要的作用，它们承载着品牌和企业的核心价值观和定位。
设计师需要具备对目标受众的洞察力和创造力，选择合适的符号和标识来传达企业的形象和价值。
五、设计风格的选择设计风格是指设计作品所具有的独特风格和特点。
在形象设计中，设计风格的选择和运用能够给受众留下深刻的印象，并且能够与品牌形象相吻合。
设计风格可以根据受众的喜好、目标市场的特点、品牌的个性等来确定。
形象设计概论 第五章 整体形象塑造
2．妆色和服色的类似调和
妆色和服色的类似调和指化妆色 彩与服饰色彩具有近似的统一感和 适当的变化。这种妆色与服色的调 和所产生的视觉效果既明快又不冲 突，是较为常见的一种调和形式。 当妆色近似于服色，而服色又不过 于明亮时，上妆后的眼睛会显得格 外引人注目；相反，如果服色过于 明亮，那么势必会使眼睛黯然失色。 这样的色彩搭配应注意不同颜色组 合所形成的色彩的视觉倾向，也就 是色调。
3. 短胖体型
短胖体型给人健康、稳健 的感觉。但由于身体过于宽 厚，缺乏灵秀感，需要避免 体积偏大、体量偏沉的发型。 由于短胖体型的人一般脖子 都比较短，也不宜选择披肩 长发。过于蓬松卷曲的头发 会从视觉上拉宽体型，暴露 身形缺点，也要避免选用。 短胖体型的人比较适合留短 发、直发，并且需要修剪出 一定的层次感。
五、发型与年龄
Hairstyle and age
1. 少年时期
少年时期的人处于发育和学习阶段，不宜烫发、漂染， 应以简便为原则，展现出自然美与天真、活泼的气质。
2. 青年时期
青年时期的人朝气蓬勃、注重潮流行性，几乎适 合任何长度、样式的发型。
3. 中年时期
中年时期宜选择整洁、文雅、大方、线条柔和的发型， 根据自己的特点纠正自己在某方面的不足。这个时期宜 梳短发，不留前额刘海或留少许刘海，体现大方、文静 的气质。
二、发型与体型
Hair and body type
4.高胖体型
高胖体型给人以壮实、有力的感觉，但对女性而言却缺少了苗条、纤细的美感。高胖体型的人适合留中 长的直发，利用头发的线条能够增加修长感；要修剪出比较明显的层次，这样能减轻身体的分量感；也可 以尝试自然的卷发，但原则是简洁、明快、线条流畅。
5.头大体型
一、发型与头型、脸型
形象设计概论第5章 形象设计的构成1
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一、发型设计的表现
• 从其种意义上讲，发 型就宛如美妙的语言， 不仅可以展示一个人 的民族、年龄、阶层 或职业，还可以表达 出一个人的个性、穿 着与品味。
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二、发型设计要素
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7、发饰
• 发饰是发型的装饰物，是为美化或提高发 型艺术形式已有的审美效果，以其自身的 形式美附着于发型形体上，并与发型相和 谐而形成统一的发型美的装饰物品。
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三、发型的分类
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1、按发丝形态和造型分类有直 发类、卷发类、束发类
• 直发类发型是指没有经过电烫，保持原来 自然的直头发，经过修剪和梳理后形成的 各种发型；
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3、按发丝的卷曲度分类有直发、 波发、卷发
• 直发可分为硬直发（发绺的方向自始至终很少变 化）、平直发（头发紧贴头皮，单根头发在平面 上有不甚明显的弯曲）和浅波发（弯曲较明显、 在4至5厘米的发长范围内只有一个弯曲）；
• 波发包括宽波发（头发不完全贴在头皮上，在4至 5厘米的发长范围内弯曲不少于两个或三个）和窄 波发（在4至5厘米的发长范围内可能有四个或五 个弯曲，甚至更多，发的末梢往往成环形）；
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4、纹样
• 纹样是发型整体及各局部外观发丝花纹的 总称，是构成发型立体形式的重要手段， 有本体、扩体、视角、主导等纹样。
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5、肌质
• 肌质是造型艺术中肌理与质地的合称。在 发型设计中，如缺乏了肌理美的因素，则 其形体、块面、纹样等都将失去物质基础。 头发是构制发型的天然材料，按酸碱度分 为酸性、中性、碱性，按头脂含量分为干 性、中性、油性，按头发形态分为钢发、 油发、沙发、绵发、弯发、卷发。
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形象设计的基本要素
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生
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26、机遇对于有准备的头脑有特别的 亲和力 。 27、自信是人格的核心。
28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。-和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！
形象的构成
构成基础 / 平面构成 / 形象的构成
平面构成
形象的构成
构成基础 / 平面构成 / 形象的构成
认识了造型的基本元素，以及形与形的关系 和形与空间的关系。便可以根据这些元素和 原理形象的构成
形象的再创造是平面构成的重要的基础之一 形象不但是平面构成各个主题的基础，在实 际运用中,这些形象的构成方法，又是标志、 符号设计构成的好方法。
构成基础 / 平面构成 / 形象的构成
构成基础 / 平面构成 / 形象的构成
构成基础 / 平面构成 / 形象的构成
三 单形
切除
构成基础 / 平面构成 / 形象的构成
单形是指只包括一个主体的形象，常常表 现为一个自成一体的形象，可依或丌依框 架而存在，因为单形丌是重复或连续图形 的一个单位，所以，在构成时不基本形有 相似之处，即线不点的形象都可以构成单 形，线也可以绕成单形，单形可以是简洁 的几何形，也可以由较小的形象联合而成。 所丌同的是，单形强调是形象的独立性， 是独立图形的一种。
构成基础 / 平面构成 / 形象的构成
构成基础 / 平面构成 / 形象的构成
设计基础——形象的组成元素(一)
设计基础——形象的组成元素（一）2009年10月18日星期日 10:18形象是指能引起人的思想或感情活动的具体形态或姿态。
设计中实用形象作为激发人们思想感情、传递信息的一种视觉语言。
它是一切视觉艺术不可缺少的组成部分。
平面构成是以知觉为基础的。
人们在长期的实践和认识过程中发现，构成视觉形象的造型元素是点、线、面。
我们先来了解第一个，形象的组成元素——点。
一、点的概念点表示位置，它既无长度也无宽度，是最小的单位。
在平面构成中，点的概念只是一个相对的，它在对比中存在，通过比较显示。
例如：同一个圆的形象，在小的框架里显得大，在巨大的框架里就会显得小。
因此，点的概念是由相互比较的相对关系决定的。
如下图所示。
二、点的形态、作用和性格点在多数时候被认为是小的，并且还是圆的，实际上这是一种错觉。
现实中的点是各种各样的，整体分为规则点和不规则点两类。
规则点是指严谨有序的圆点、方点、三角点；不规则的点是指那些自由随意的点。
自然界中的任何形态，只要缩小到一定程度，都能够产生不同形态的点。
如下图所示。
点是视觉中心，也是力的中心。
当画面上由一个点的时候，人们的视线就集中在这个点上。
单独的点本身没有上下左右的连续性和指向性，但是它有点睛的作用。
能够产生积聚视线的效果。
如果当画面中又两个同样大小的点，并各自有它的位置的时候，它的张力作用就表现在连接这两个点的视线上，既在视觉心理上产生连续的效果。
当两点大小不同时，大的点首先引起人们的注意，但是视线会逐渐从大的点移向小的点，最后集中到小的点上，越小的点积聚力越强。
当空间中有三个点并在三个方向上平均散开的时候，点的视觉作用就表现为一个三角形，这是一种视觉心理反应。
如下图所示。
其次，点有一种跳跃感，使人产生对球体的联想，还能创造一种节奏感，就好比音乐中的节拍、鼓点。
三、点的错觉所谓错觉就是视觉与客观事实不相一致的现象。
由于点所处的位置、色彩、明度以及外界环境的变化而产生大小、远近、空间等感觉。
美发与形象设计——高级美发-第五章
第二节
3
第三节 重心落点
不同发型的重心落点位置不同，如图5-6(a)所示。 （a）重心落点在发型的2 ∶2处
FG WP 2∶2
美发与形象设计---高级美发
BG
WP 2∶2
图5-6 不同发型的重心落点（a）
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FG WP 2∶2
第五章 发型设计的重要指标
不同发型的重心落点
第一节
第二节
3
第三节 重心落点
第五章 发型设计的重要指标
第二节 轮廓平衡感
轮廓平衡感的概念
第一节
2
第二节 轮廓平衡感
第三节
轮廓平衡感（Form Balance，FB）是指从正面看时发型的纵向与横向比例。轮廓平衡感是 设计发型长度时重要的参考指标。
在设计发型时： 整体轮廓越接近正方形的发型 轮廓越是纵长的发型
呈现出可爱的风格 呈现出成熟、时尚的风格
（a）FG发型1 的重心落点位 置设定为3∶1
图5-7 FG发型1的设计情况（1）
美发与形象设计---高级美发
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第五章 发型设计的重要指标
第一节
不同发型的重心落点
(c)
(b) 确 认 整 体 的 平 衡 感
确 认 重 心 落 点 一 半 的 位
置
美发与形象设计---高级美发
图5-7 FG发型1的设计情况（2）
美发与形象设计---高级美发
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第五章 发型设计的重要指标
重心落点的测量方法
第一节
第二节
3
第三节 重心落点
在测量重心落点的时候，首先要以整体的一半为标准，然后再将一半分成一半，即将整体四 等分，以此刻度为基准，找出重心落点，如图5-4所示。
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41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
形象设计的基本要素word版本
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
44贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
第5章-图与底的构成概况
第5章-图与底的构成概况
图底反转的共用构成形式按其特征可以分类为： 共线共用形、共面共用形、完全共用形
1、共线共用形
概念：共线共用形是以边缘轮廓线的共用为特征，两形缺一不可、严密 契合，是一种黑白正负形，轮廓线的共用时构成图底反转的基础。
《昼与夜》M.C.ESCHER埃舍尔（荷兰）
2、共面共用形
概念：共面共用形的特点是指两个或者两个以上的图形共用部分空间，是 图形的局部共用。我国的传统图形中这种形式很多。
第五章 图与底的构成
图与底（图形与背景）：在具 有一定配置的场内，有些形象 突显出来形成图形，有些形象 退居到衬托地位成为背景。一 般说来，图形与背景的的区分 度越大，图形就越可突出而成 为我们的知觉的对象，反之， 图形与背景的区分越小，就越 是难以把图形与背景分开。
“图”，或称“正形”：指成 为视觉对象的形 “底”，或称“负形”：指图 周围的空虚地带
《1945年的胜利》，1975年
《F》系列
2、图底关系的运用
《两个不同性别的腿》
福田繁雄作品展，1986年
《UCC咖啡馆》1984
在海报中，图底相互借用，在一种线性中隐含着两种各自 不同的含义，在白色的脚下出现了黑色的人脸。
3、图底反转在标志设计中的使用
将图底反转这种构图方式应用到标 志设计中，可以使标志产生“虚以接实， 实以补虚”的效果。
《鲁宾杯》
形象设计课件
形象设计课件形象设计课件形象设计是一门独特而有趣的学科，它涉及到视觉传达和艺术创作的各个方面。
在当今社会，形象设计在商业、媒体和广告等领域中扮演着重要的角色。
为了更好地教授这门学科，设计一份优质的形象设计课件是至关重要的。
一、引言形象设计是一门与时俱进的学科，它随着科技的进步和社会的发展而不断演变。
在引言部分，可以介绍形象设计的定义和重要性，以激发学生的兴趣和好奇心。
同时，可以提到形象设计在不同行业中的应用，如品牌推广、产品包装和网页设计等。
二、基础知识在形象设计课件的基础知识部分，可以介绍一些与形象设计相关的基本概念和理论。
例如，色彩理论、排版原则和视觉传达规则等。
这些基础知识将帮助学生建立起对形象设计的基本认知，并为后续的学习打下坚实的基础。
三、案例分析通过案例分析，学生可以更好地理解形象设计的实际应用。
在课件中，可以选择一些成功的形象设计案例，如知名品牌的标志和广告，以及优秀的平面设计作品等。
通过对这些案例的分析和讨论，学生可以了解到形象设计的创意和策略，以及如何将其应用到实际项目中。
四、技术工具在形象设计课件中，可以介绍一些常用的设计软件和工具。
例如，Adobe Photoshop、Illustrator和InDesign等。
同时，还可以分享一些设计资源网站和社区，如Dribbble和Behance等。
这些技术工具和资源将帮助学生更好地进行形象设计的实践和创作。
五、实践项目在形象设计课件的实践项目部分，可以提供一些具体的设计任务，让学生进行实际的设计练习。
这些项目可以是个人作品，也可以是小组合作。
例如，设计一个品牌标志、一本杂志封面或一个网页界面等。
通过实践项目，学生可以将所学的理论知识应用到实际中，提升他们的设计能力和创造力。
六、行业展望在形象设计课件的最后，可以展望形象设计行业的未来发展趋势。
例如，虚拟现实和增强现实技术的应用、移动设备的设计需求和用户体验的重要性等。
通过展望未来，可以激发学生对形象设计行业的兴趣，并为他们选择未来的职业道路提供一些启示。
形象设计内容
第一节形象设计的意义●形象设计的意义：实用目的、生活环境、装饰审美、道德礼仪、标示类别、扮装形态。
第二节形象设计的概念●形象设计不仅仅包含服装、服饰、发型、化妆几项具体内容，它还含有精神、文化等多种因素。
形象设计是一个整体的、全面的构思与计划以及把这种构思与计划，通过一定的手段完成的过程。
●“形象”（Image）一词在英语中含有偶像、相像、映象之意，在《辞海》中被解释为形状、相貌及根据现实生活各种现象加以选择、综合所创造出来的具有一定思想内容和审美意义的具体、生动的图画。
“形象”的含义应从广义和狭义两方面来概括，广义上是指人和物，包括社会的、自然的环境与景物，狭义上专指人。
●“设计”（Design）一词源于拉丁语，含有徽章、记号、图案、造型、形式、方法、陈设等意；在《辞海》中被解释为根据一定要求，对某项工作预先制定的图样和方案。
●形象设计从属于现代艺术设计的范畴，它是集现代设计的共性和自然特点于一身的艺术造型形式。
它的构成形式即是运用各种设计手段，借助视觉冲击力和视觉优选，引起人们心理的美感判断，并着重于研究人的外观与造型的视觉传达设计。
●“形象设计”一词作为近年来最为时尚的词汇，我们早已耳熟能详。
但无论是在专业书籍还是在报纸杂志中都较少对其概念进行确切的界定，这或许是因为形象设计尚处于发展完善阶段的缘故。
所以，在我们分别明确了“形象”和“设计”的含义之后，再从广义和狭义两个角度来解释其概念就显得水到渠成。
●广义上讲，形象设计是指人们在一定的社会意识形态支配下进行的一种既富有特殊象征寓意又别具艺术美感的艺术创作与实践活动。
●狭义上讲，形象设计是以审美为核心，依据个人的职业、性格、年龄、体型、脸型、肤色、发质等综合因素来指导人们，使化妆、服装服饰及体态礼仪等要素达到完美结合的创造思维和艺术实践活动。
第三节形象设计的分类一、人物形象设计●设计内容包括：● 1.生活中特定时间、地点、目的的人物形象设计。
空乘人员形象设计与化妆技巧 第五章 空乘人员的职业发型
5.3 空乘人员盘发实操与训练
二、盘发实操训练
• 第一步：把头发梳顺，准备一个皮筋。 • 第二步：先预留表层头发，用手抓起预留出来的头发并用密齿梳倒梳打毛，产生蓬
松感。在接近发根处，由上往下倒梳。倒梳时，速度快慢无妨。打毛的位置可以由 头顶延伸至双耳，注意对称。可根据自己的脸型，选择打毛垫高的高度和位置。 • 第三步：在脑后部中间的位置用皮筋扎一个马尾，高度与耳部上缘齐平。然后 • 用发胶或发蜡等定型产品将碎发固定于表面，可根据需要在耳后侧方各用一个一字 卡固定。 • 第四步：用左手抓住发根，右手抓住马尾并顺时针旋转直至将头发盘起，将发髻盘 绕为圆形，并紧贴于头部。
Байду номын сангаас
5.2 空乘人员发型的要求及打理技巧
三、男空乘人员发型的打理技巧
• 前发不覆额：前面的头发必须保持在眉毛上方，不能遮盖眼睛， 即不允许留有长刘海。
• 侧发不掩耳：两侧的鬓角不得长于耳朵中部，即不应当蓄留鬓 角。
• 后发不触领：脑后发尾最长不得触及衬衣的衣领。 • 除了黑色外，不允许将头发漂染成其他的颜色。 • 可使用发胶、摩丝等定型产品打理头发。 • 为了保持短发的整洁，应根据头发生长的速度，每半个月或一
5.2 空乘人员发型的要求及打理技巧
二、女空乘人员发型的打理技巧
（一）女空乘人员长发的打理技巧 ➢ 2.佩戴头花 • 按照上述操作完成盘发。 • 将头花的卡子别在头发根部，再将马尾碎
发放入头花自带的网套内，高度与双耳上 缘对齐。
5.2 空乘人员发型的要求及打理技巧
二、女空乘人员发型的打理技巧
（一）女空乘人员长发的打理技巧 ➢ 3. 刘海的处理 • 侧分式 • 后背式
第二节 空乘人员发型的要求及打理技巧
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4、发型的民族性与时代性
• 发型具有浓郁的民族风格和鲜明的时代特 色，就是民族性与时代性的有机统一。发 型的款式、纹理、色彩和发饰等无一不体 现出民族的风格和特色，发型鲜明的时代 性首先在于它总是表现出特定时代，特定 社会的情感和理想。
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五、发型设计与头面部结构
• 头面部结构是决定发型的最重要的因素之 一，由于发型正好在人的视平线上，最容 易引起人们的关注，会直接影响到形象设 计的整体效果，发型的可变性不仅可以修 饰头型，还可以修饰脸（面）型，以及利 用发型来弥补脸型的缺陷。
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七、发型在形象设计中的地位与作用
• 发型是形象设计的重 要主成部分，是形象 设计中最能表达主题 的要素。它的表现不 但能使整体形象感更 加统一化、完美化， 而且是人们精神生活 中非常重要的生活形 态，它始终保持着在 人们的精神生活中不 可替代的重要地位。
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第二节
化妆设计
• 化妆作为一种历史悠久的美容技术，古代 人们在面部和身上涂上各种颜色和油彩， 表示神的化身，以此祛魔逐邪，并显示自 己的地位和存在。如今，化妆则成为满足 女性追求自身美的一种手段，其主要目的 是利用化妆品并运用人工技巧来增加天然 美。
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• （3）长圆脸形：设计时 内轮廓的额发不宜太高， 外轮廓发顶部不宜过高， 否则会使脸形更长。左 右颧颊不宜遮挡，可用 柔和的鬈发来增加脸形 的圆润丰满感觉。 • （4）长方脸形：前额发 际线较高，下巴较大且 尖，脸庞较长。前额头 发让其自然向下斜，通 常不适合起发脚。适合 设计自然又蓬松的发型， 这样可以显得温和可爱 一些。
人物形象设计专业教学丛书
形象设计概论
周生力 主编 化学工业出版社
形象设计概论
PPT制作 周生力 李 迪
• • • • • •
第1 章 第2 章 第3 章 第4 章 第5 章 第6 章
形象设计概述 形象设计发展史 形象设计元素 形象设计的形式美法则 形象设计的构成 形象设计的程序
第5 章
形象设计的构成1
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2、发型设计与脸（面）型的关系
• 脸（面）型常见的一般分为七种。当设计 发型时，应从头部的生理结构特征出发， 正确地认识发型与脸（面）型的关系，并 根据每个人脸部的优缺点，做到扬长避短 的效果。
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• （1）椭圆脸：形似鹅 蛋，故又称鹅蛋脸，是 古今中外公认的标准脸 形。可设计各种发型。 • （2）圆脸形：颊部比 较丰满，额部及下巴都 圆，设计发型时，两侧 头发尽量薄些，让顶部 头发升高，把额头充分 显露出来，头发向两边 分，使脸型有窄长感。
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四、发型的特性
• 发型具有实用性、形象性、审美性、观赏 性、象征性、民族性和时代性等表现因素。
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1、发型的实用性与审美性
• 实用性是审美性的前提和基础，审美性反 过来也可以增强实用性，所以，实用性和 审美性二者相互促进，缺一不可，密不可 分，它们构成了发型的基本原则和特征。 • 人们选择发型时，往往会根据自身的职业、 身份、年龄以及所处环境作为先决条件， 并考虑生活、工作的实际需要，这就形成 了发型的实用功能。
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• （3）头型长：头型长的人，由于头型较长， 故两边头发应设计得蓬松，头顶部不要过 高，应使发型有横向发展感。 • （4）头型尖：头型尖的人，由于头上部窄， 下部宽，不宜设计平头，剪短发烫卷，顶 部压平一点，两侧头发向后吹成卷曲状， 使头型呈椭圆形。 • （5）头型圆：头型圆的人，刘海处可以设 计得高一点，两侧头发向前面吹，但不要 遮住面部。
7、发饰
• 发饰是发型的装饰物，是为美化或提高发 型艺术形式已有的审美效果，以其自身的 形式美附着于发型形体上，并与发型相和 谐而形成统一的发型美的装饰物品。
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三、发型的分类
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1、按发丝形态和造型分类有直 发类、卷发类、束发类
• 直发类发型是指没有经过电烫，保持原来 自然的直头发，经过修剪和梳理后形成的 各种发型； • 卷发类发型是指直发经过电烫后形成卷曲 形的头发，通过盘卷和梳理而形成的各种 不同形状的发型； • 束发类发型是根据不同需求采用发辨、发 髻、扎结等操作方法形成的造型。
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2、按发丝的长短分类有长发、 中长发、短发
• 长发的长度一般超过肩线；中长发的长度 一般在肩线以上耳朵以下；短发的长度一 般不超过15厘米，能见到发茬的为超短发。
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3、按发丝的卷曲度分类有直发、 波发、卷发
• 直发可分为硬直发（发绺的方向自始至终很少变 化）、平直发（头发紧贴头皮，单根头发在平面 上有不甚明显的弯曲）和浅波发（弯曲较明显、 在4至5厘米的发长范围内只有一个弯曲）； • 波发包括宽波发（头发不完全贴在头皮上，在4至 5厘米的发长范围内弯曲不少于两个或三个）和窄 波发（在4至5厘米的发长范围内可能有四个或五 个弯曲，甚至更多，发的末梢往往成环形）； • 卷发包括稀卷发、松卷发、紧卷发和紧螺旋形卷 发等。
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• 头发在水、热、酸、碱、硫、氨和器具施 加的拉、压等化学和物理作用下，具有较 强的变形能力。人们正是利用这种变形能 力或称可塑性，运用梳、剪、卷、烫、吹、 盘、束及各种现代美发用品，部分或全部 地改变着头发的质地，使头发能够按照发 型形体设计的线条纹样配列，构成美的发 型肌理和质地，给人以肌质美感。
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2、发型的形象性与联想性
• 发型的形象性是指发型的轮廓、线条变化、 体积结构以及头发质感、光泽等因素，也 包括对均衡、多样统一等形式法则。 • 形象性是联想性的外部体现，联想性是形 象性的内在灵魂。
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3、发型的流行性与个性
• 流行是迅速传播而盛行一时的一种现象。 发型的流行性是人们在发型上的共同样式、 风格及其传播、流动的现象。它是在一定 的时间、空间内发生的，并且在这样的时 空中，有相当比例的人的发型是一样的。 • 流行在时间上表现为新的发型风格对旧的 形式的取代，空间上表现为由流行策源地 向四周的波及，以及由流行倡导者走向多 数人的量的增加，也就是独特性向普遍性 的一种转化过程。 24
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4、按实用性分类有生活发型、 艺术发型
• 生活发型是日常生活、工作所需要的发型， 生活发型又可分为普通发型和晚装发型 （生活型、晚宴型和新娘型）； • 艺术发型是发型设计师为体现创意而设计 的发型，一般见于发型比赛和发布会上， 效果极为夸张的是纯艺术发型。
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5、按风格分类有古典发型、传统发型、 流行发型、时尚发型、前卫发型
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6、色彩
• 色彩是造型艺术的重要表现手段，也是发 型设计不可缺少的造型要素。发型中色彩 的应用，除对发色确准分析外，主要是去 除头发不理想的固有色，给头发增添理想 的色彩，美发术语称漂发和染发。 • 色彩的应用须遵循发型设计的多样统一、 和谐美观的原则，以丰富和美化发型，增 强审美价值为目标，色彩搭配上，原色、 间色、同类色、邻近色、对比色均可采用， 但需要与主基调发色相联系相和谐。 13
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六、发型设计与体型
• 发型与体型有着密切 的关系，发型处理得 好，对体型能起到扬 长避短的作用，反之 就会夸大形体缺点， 破坏人的形象。
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1、高瘦型
• 高瘦型体型是比较理想的身材，但容易产 生眉目不清的感觉，缺乏丰满感，容易给 人细长、单薄、头部小的感觉。高瘦身材 的人比较适宜留长发、直发。发型设计要 求生动饱满，避免将头发梳得紧贴头皮， 或将头发搞得过分蓬松，造成头重脚轻的 感觉。应避免将头发削剪得太短薄，或高 盘于头顶上。头发长至下巴与锁骨之间较 理想，且要使头发显得厚实、有份量。
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• （7）倒三角脸形：上宽 下窄，特征与正三角脸 形相反。设计时要注意 顶部的头发不要蓬松， 夸张的应该是下部头发 靠近面颊处，用扩展的 两侧头发来拓展脸下巴， 使尖尖的下巴和双颊立 体起来。 • （8）菱形脸：上额角较 窄，颧骨突出，下巴较 尖。设计时可以参考正 三角脸形和倒三角脸形 的设计方法，头顶发型 蓬松一些，颊部的发型 也应蓬松，不宜梳高刘 33 海。
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1、发型设计与头型的关系
人的头型大至可以分为大、小、长、尖、 圆等几种型状。 • （1）头型大：头型大的人，不宜设计烫发， 最好设计成中长或长的直发，也可以剪出 层次，刘海不宜过于太高，最好能盖住一 部分前额。 • （2）头型小：头型小的人，头发要设计得 蓬松一些，长发最好烫成蓬松的大花，但 头发不宜设计的过长。
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• （5）方脸形：较阔的前 额与方形的颌部，给人 留下刚强的印象。设计 时可用发型内轮廓对脸 型有部分遮挡，来掩饰 脸部的转折，强调脸的 中部宽度，一般不强调 头部的高度。 • （6）正三角脸形：头顶 及额部较窄，下鄂部较 宽。设计时发型的上部 要蓬松，下部收缩，前 额头发自然垂向两边， 用发型来遮挡腮部，但 不能中分。
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2、矮小型
• 矮小型体型的人给人一种小巧玲珑的感觉， 在发型设计上应强调丰满与魅力，从整体 比例上，应注意长度印象的建立，以秀气、 精致为主，避免粗犷、蓬松，否则会使头 部与整个形体的比例失调，给人产生大头 小身体的感觉。身材矮小者不宜设计长发， 因为长发会使头显得大，破坏人体比例的 协调。烫发时应将花式、块面设计得小巧、 精致一些。束发也有身材增高的错觉。
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二、发型设计要素
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1、线条
• 线条在美学中是形式美的基本法则，在发 型设计中也是重要因素。在发型设计中， 直线条占有重要地位。
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2、款式
• 发型的款式是发型存在的空间形式，是看 得见摸得着的三度空间立体造型的自然物 质实体，是发型设计的核心。
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3、块面
• 块面是发型的局部形体，是发型款式的有 机组成部分，一般分为前发区、顶发区、 后发区和左右侧发区。发型的块面，是按 各视角面形体外观不同的线、形、体结构 划分的。
• 古典发型都是很久以前流传下来并被人们接受的 发型； • 传统发型是流行多年甚至几十年的发型；流行发 型是时下正流行的发型； • 时尚发型是多为追赶时髦的人所热衷，并由这群 人率先尝试，进而流行起来的发型； • 前卫发型是稀奇古怪、颇受争议的发型。 • 除上述几种发型分类方法外，还有按性别、年龄、 民族等方面的区别对发型进行分类的。