取笔名、艺名

什么是笔名笔名是假名的一种，笔名大多是文人、学者发表作品时的一种署名，这种署名有的和原姓名有关系，有的和原姓名没有关系笔名与本名不同。

本名是一个人原本的姓名，包括家族的符号(姓氏)和父母所命定的名字。

笔名则无须标明家族的符号，也无须征得他人的同意，如果说本名是父辈人的选择和命定的话，那么笔名则是本人的选择和命定。

因此，笔名强烈地表现或隐含着命定者、使用者的意愿、个性和偏爱。

笔名的出现，在中国距今并不很远。

明代万历年间刊行的长篇小说《金瓶梅词话》，署名兰陵笑、笑生。

这个“兰陵笑笑生”，既不是作者的姓名，又不是作者的字号或别名，应该说是作者的笔名。

清末(1905年)出版的长篇小说《孽海花》，最初刊行时。

署“爱自由者乞丐，东亚病夫编述”，后来才改为“曾朴著”。

其中“爱自由者”是金松岑的笔名，“东亚病夫”则是曾朴的笔名。

此外，《老残游记》题为“洪都百炼生”，也当为刘鹗的笔名。

“五四”新文学运动，造就了一批现代作家和诗人。

这些作家和诗人，在发表文学作品时，大多用笔名。

如：鲁迅，原名周树人，字豫才；郭沫若，原名郭开贞，号尚武，其他笔名还有郭鼎堂、石沱、麦克昂、高汝鸿等；茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，其他笔名还有几十个：玄珠、郎损、方壁、止敬、蒲牢、微名、石萌等；巴金，原名李尧棠，字市甘，其他笔名还有王文慧、欧阳镜蓉、余一等；老舍，原名舒庆春，字舍予。

冰心，原名谢婉莹。

作家成百上千，笔名自然五花八门。

如果分门别类，总的说来有以下两种类型：(1)以姓名方式出现的笔名。

例如：周绍仪，笔名周立波；吴熙成，笔名吴伯萧；郭恩大，笔名郭小川；蔡南冠，笔名蔡仪；马千木，笔名马识途；余昭明，笔名叶紫；万家宝，笔名曹禺；蒋海澄，笔名艾青；林觉夫，笔名秦牧；杨凤岐，笔名欧阳山。

(2)以非姓名方式出现的笔名。

例如：柳亚子，笔名青兕；赵平复，笔名柔石；闻一多，笔名夕夕；许地山，笔名落花生；钱钟书，笔名中书君；严汉民，笔名AM；萧栌蕃，笔名Ermi $iao；冯承植，笔名CP。

如何取笔名那么怎样取一个好的笔名呢？(1)利用原姓名取笔名。

在以姓名方式出现的笔名中，有的笔名和原姓名有一定的联系，这类笔名又有以下两种类型：A.用原姓取笔名。

a.声音上的联系。

张心远，笔名张恨水。

这些都是直接使用原姓。

丁明哲，笔名白丁。

这是以姓为名，又用唐人刘禹锡的《陋室铭》之典：“谈笑有鸿儒，往来无白丁。

”“白丁”就是指平民百姓，用这个笔名意在表示自己要用笔为大众服务的决心。

马千木，笔名马识途。

保留了原姓，却又巧妙地截取成语“老马识途”的后三字，使原姓在笔名中产生新的意义。

李涓丙，笔名李满天。

保留了原姓，却又巧妙地截取熟语“桃李满天下”中间三字，使原姓在笔名中产生新的意义。

胡振邦，笔名呼延青。

呼和胡谐音。

赵景深，笔名邹啸。

赵字繁体字从走从肖，邹啸就是走肖的谐音。

马书铭，笔名莫韵。

莫和马双声。

廖星光，笔名羽山。

廖字去掉广和人，便是羽彡，彡和山谐音，故又作羽山。

b.利用字形上的联系。

万家宝，笔名曹禺。

繁体万字，上为草字头，下为禺，拆成两字便是草禺，草禺便属于非姓名模式，为了变为姓氏模式，就取“草”的谐音字“曹”作为笔名的姓氏，便成为曹禺。

舒庆春，笔名老舍。

舒字去掉予便是舍，再以“老”为笔名的姓氏。

B.用原名改笔名。

a.笔名抛弃原姓，保留原名，或者保留原名中的一部分。

笔名中至少有一个字和原名保持声音上的联系。

洪吴天，笔名吴天，这是去掉姓氏，保留原名，同时以原名的首字作为笔名的姓氏。

张光年，笔名光未然。

这是以原名中的光字作为笔名的姓氏，同时又选择能和光字连缀成义的两个字作为笔名中的部分。

沈季平，笔名平子，这是去掉原名中的其他字，缀加一个新字作为笔名。

高季琳，笔名林真。

这是取原名中琳字的一半“林”作为笔名的姓氏。

陈彬范，笔名蓝冰。

冰和原名中的彬音近，又以母姓蓝作为笔名的姓氏。

赵文节，笔名闻捷。

闻捷和原名文节谐音。

任禹成，笔名于伶。

于和禹谐音，以于为笔名的姓氏。

顾用中，笔名中庸。

中庸是原名用中两字颠倒过来的谐音。

b.笔名和原名的一字保持字形上的联系。

张松如，笔名公木。

笔名系将松字拆为公木二字。

杨凤岐，笔名凡鸟。

凤的繁体字从鸟从凡，笔名正是凤字拆为凡鸟二字。

朱子奇，笔名大可。

笔名系将奇字拆为大可二字。

c.笔名中至少有一个字和原名保持意义上的联系。

郭光，笔名贾明。

明和光同义。

李鹤城，笔名月树。

月树和原名鹤城形式工整、对仗。

(2)抛开原姓名，另起炉灶。

这一类的笔名中，笔名和本名并没有联系。

A.另起炉灶这种取笔名的方法有三种：完全抛开自己的姓、名，另起炉灶，信笔由之。

例如，女作家蒋伟的笔名是丁玲。

1922年她在上海平民女校读书，主张废除姓，并把自己的字冰之作为名字。

可是此举招来许多麻烦，她需要不断地向人解释自己为什么没有姓氏。

久而久之，不胜其烦，她只好用姓，却又嫌原姓蒋字笔画太多，不好写，就找了个笔画最简单的丁字作为姓氏。

至于玲字，就像她本人说的：“…丁玲‟毫无意思，只是同几个朋友闭着眼睛在字典上各找一个字作名，…玲‟是我瞎摸的。

”像丁玲这样靠“瞎摸”字典拟定笔名的人不少。

B.利用母姓取笔名。

我国的笔名有一个特点，那就是许多人喜欢使用母姓。

例如：周树人，笔名鲁迅(母姓鲁)。

曹京平，笔名黄叶(母姓黄)。

陈彬范，笔名蓝冰(母姓蓝)。

许世连，笔名鲍耳聪(母姓鲍)。

关东彦，笔名孟来(母姓孟)。

郭云亭，笔名贾明(母姓贾)。

史成汉，笔名牛汉(母姓牛)。

钱玉堂，笔名程朔青(母姓程)。

郑笃，笔名李紫(母姓李)。

(3)集体取名。

这一类笔名代表某个人或某个集体。

例如：四名——1931年至1932年，张永年和谷万川、李树藩与杨殿，合写宣传红军土地革命及东北义勇军抗日斗争的民间歌谣《时事打牙牌》，共四百多首。

这些歌谣在《文学杂志》上发表时，署名就是“四名”。

山仁——1946年，霍泛、马印秋、王玉堂三人在《文艺杂志》第10期上发表《鲁迅逝世十周年祭》时使用的笔名。

“山仁”即“三人”的谐音。

在“文化大革命”中，“四人帮”为了大造舆论，组织了许多写作班子，这些写作班子多数用集体笔名。

例如：梁效——即“北京大学、清华大学大批判组”。

它专门在各大报刊上发表“重要” 文章，是“ 四人帮”的重要吹鼓手之一。

“梁效”即“两校”的谐音，当时民间有个顺口溜，曰：“小报看大报，大报看梁效”。

可见“梁效”在当时的影响有多大。

罗思鼎——这是“四人帮”在上海的写作班子。

“罗思鼎”与“螺丝钉”谐音。

这个班子发表了大量宣传“四人帮”观点的文章，与梁效呼应，形成“北有梁效、南有罗思鼎”的格局。

池恒——这是“四人帮”在《红旗》杂志社组织的写作班子。

“池恒”大概取“持之以恒”的意思，“池”与“持”谐音。

初澜——这是“四人帮”在文化部的写作班子。

这个笔名比较直露，把他们所造的舆论比喻成篡夺政权的“初澜”。

集体笔名往往是为了抹去集体的痕迹，隐匿集体的面貌，所采用的笔名一般与个人笔名相同。

什么是艺名1.什么是艺名所谓艺名，就是某些人士在进行艺术活动时，用来取代真实姓名的名字。

艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。

2.艺名的出现和发展早在上古社会，我国民间就有把某个职业或某种特长冠在名前的习俗。

如：“庖丁”、“琴高”、“盗跖”等。

这些名字虽然不是艺名，但它们却具有艺名的特征，可以说是我国艺名最古老的源头。

我国历代手艺人的艺名多取这种模式，只是后面作用不是名，而是姓氏。

例如，清末天津张万全以塑泥人著称，便以“泥人张”为艺名，并世代相传。

种种艺名多与他号中的俗号分不开。

宋代有个姓赵的扬州人，以卖画为生，所画的屋宇虽然极深，背阴向阳却不失规矩绳墨，于是历史上流传下“赵楼台”这个名字。

以技艺谋生的人，靠的就是技。

而技艺的高低不是自吹，必须得到社会的公认，艺名往往是人们对艺人的承认的体现。

有一位号称“把子许”的许寿昌，曾经对人说：“我们这一家子，从我父亲到我们弟兄，还有我的儿子、我的孙子，一家四代老老少少不是做盔头，就是做把子，可以说是制作戏衣戏具的…世家‟了。

多少年来，我在把子制作方面，不断学习钻研，改进工艺过程，做出的单刀、双刀、枪、剑等把子，不但坚固耐用、外形美观，而且逼真，深受演员们的称赞和欢迎。

北京、天津、上海等剧种的演员，都喜爱我制作的把子。

因此，大家都亲切地叫我“把子许”。

还有一位叫“刻刀张”的张凤鸣也在自述中说：“我家做刻刀、镊子等手工业品，从我祖父起到我这一代，已经三代。

我家做的刻刀、镊子等，选料精良，做工精细，经久耐用，售价低廉，一百多年来，深得用户的赞许。

不仅一般的刻字的手工业者喜欢用我们做的刻刀、镊子，而且著名的金石篆刻家齐白石等，也喜欢我们做的刻刀。

所以大家都亲切地称我们为… 刻刀张‟。

”可以看出，“把子许”和“刻刀张”原本都是他号中的俗号。

它们同一般俗号的不同之处，就在于它们被本人接受了，并作为本人从业的名字亮出去，以招徕顾客。

3.艺名的共同特点(1)艺名共同的特点是俗。

这俗显示出街头艺人独具的特色。

街头艺人在过去属于三教九流之列。

他们的艺名多半来源于他们号中的俗号。

(2)艺名可以吸引人们。

艺名源于俗号，正是为了迎合观众的口味。

对于街头艺人来说，能得到俗号，正说明在观众中有了一定的影响。

用这样的俗号作为艺名，可以进一步扩大影响，为自己争取到更多的观众。

(3)艺名也有自定的。

有不少演员的艺名是多半是自定，而不是取用俗号。

相形之下，他们的艺名比较文雅。

例如，京剧演员梅兰芳，原名梅澜。

取艺名梅兰芳，一方面留下原名的痕迹(兰和澜谐音)，另一方面也表示自己是旦角演员，即“兰芳”习惯上是女人用的名字。

如何取艺名那么怎样取一个好的艺名呢？艺名是否有吸引力，是一个不容忽视的因素，尤其当演员尚未成名时，好的艺名可以先声夺人，引起观众的注意。

(1)艺名有多种形式。

我们以演员的艺名为例，分析如下：A.姓名形式：例如：高镇山，艺名高庆奎。

何凤仪：艺名何老凤。

王德臣：艺名王二浪。

黄国雄：艺名黄不灭。

褚学发，艺名褚大撸。

B.非姓名形式：例如：常宝霆，艺名小蘑茹。

李寿山，艺名一条鱼。

孙玉林，艺名小利巴。

刘成基，艺名当头棒。

张兴隆，艺名三骡子。

两相比较，采用姓名形式的艺名比较雅，采用非姓名形式的艺名比较俗。

从艺名的使用价值来看，倒是比较俗的非姓名形式的艺名，更有吸引力，更适合大众的口味。

作为艺名，一味地追求文质彬彬，落入文人自号的俗套，倒给人俗不可耐的感觉。

倘若想方设法俗到好处，倒显出几分雅意来。

(2)起艺名的技巧。

A.利用纵向联系取名。

在相关的演员之间，艺名有时可能发生纵向或横向的联系。

所谓纵向联系，就是演员巧妙地借用前代演员的艺名。

a.例如：白玉霜——小白玉霜。

“白玉霜”是我国著名评剧演员李桂珍的艺名，在评剧界和评剧观众中，可谓无人不晓。

其后的评剧演员李再雯则取艺名“小白玉霜”，这对评剧观众来说显然是有诱惑力的。