古代舞蹈史考试题
中外舞蹈史考试试题
《中外舞蹈史》试卷一、单项选择（本题共计15小题，每小题2分，共30分）1、被誉为“浪漫芭蕾时期悲剧代表作”的芭蕾舞剧是（）。
A、《吉赛尔》B、《海盗》C、《葛蓓莉亚》D、《仙女》2、以下舞种享有“舞蹈皇后”美称的是（）。
A、探戈B、维也纳华尔兹C、伦巴D、华尔兹3、《六大舞》和《六小舞》标志着我国宫廷舞蹈的正式建立，是（）制定的。
A、汉代B、唐代C、西周D、明清4、（）是汉代著名舞人。
A、西施B、公孙大娘C、谢阿蛮D、戚夫人5、制礼作乐中用于教育贵族子弟的乐舞教材是（）。
A、《六小舞》B、《六代舞》C、《云门大卷》D、《大武》6、15世纪意大利和法国的宫廷演出中，幕与幕之间插空表演的舞蹈叫（）。
A、幕间芭蕾B、喜剧芭蕾C、心理芭蕾D、席间芭蕾7、我国最早学习和引入欧美舞蹈的是（）。
A、杨玉环B、裕容龄C、陈宝珠D、吴佩倩8、在汉代，文人宴集时重要的一种交流形式是（）。
A、饮宴起舞B、以舞相会C、以舞相属D、以舞为重9、我国民间舞蹈的分类是根据生态分类和（）。
A、自然生态分类B、经济生态分类C、形态分类D、舞者分类10、民间舞蹈按经济生态分类可分为狩猎舞蹈、游牧舞蹈、农耕舞蹈，其中我国北方的游牧民族（）。
A、以蒙古族为主B、以维吾尔族为主C、以东北秧歌为主D、以朝鲜族为主11、（）属于中国古代的乐舞机构和场所。
A、乐府B、太常寺C、教坊D、学堂12、改革开放后，中国内地是（）高举民族舞蹈大旗。
A、李淑芬B、陈宝珠C、戴爱莲D、吴晓邦13、杨贵妃所表演的最具有代表性的舞蹈作品是（）。
.A、《掌上舞》B、《白柘舞》C、《霓裳羽衣舞》D、《屈柘》14、根据民谣、民歌等不同地域、不同民族创作的芭蕾叫（）。
A、民间芭蕾B、民俗芭蕾C 、白裙芭蕾D 、性格舞15、和舞蹈有着共同的物质载体的艺术门类是（ ）。
A 、杂技B 、音乐C 、美术D 、文学二、填空题（本题共计10空，每空2分，共20分）1、《六代舞》是礼仪祭祀乐舞，它包括《云门大卷》、《大咸》、《大韶》 、 、 。
中外舞蹈史期末考试试题
中外舞蹈史期末考试试题一、选择题（每题2分，共20分）1. 被誉为“舞蹈之母”的是谁？A. 伊莎多拉·邓肯B. 玛丽·塔里奥尼C. 玛莎·格雷厄姆D. 卡塔琳娜·沃特金斯2. 以下哪部作品被认为是中国古典舞的代表作？A. 《天鹅湖》B. 《红色娘子军》C. 《胡桃夹子》D. 《春江花月夜》3. 芭蕾舞起源于哪个国家？A. 法国B. 意大利C. 俄罗斯D. 英国4. 现代舞的先驱之一，被誉为“现代舞之父”的是谁？A. 鲁道夫·拉班B. 约瑟夫·霍斯C. 马塞尔·马特D. 伊莎多拉·邓肯5. 以下哪项不是中国民族舞蹈的特点？A. 强调身体线条的流畅性B. 强调情感的表达C. 强调技巧的展示D. 强调与自然的和谐二、填空题（每空1分，共10分）1. 芭蕾舞剧《天鹅湖》的作曲家是______。
2. 中国古代舞蹈中的“霓裳羽衣舞”是______时期的舞蹈。
3. 20世纪初，美国舞蹈家伊莎多拉·邓肯提倡的自由舞蹈被称为______。
4. 舞蹈《千手观音》是______舞蹈的代表作品。
5. 舞蹈《胡桃夹子》是______国作曲家柴可夫斯基的作品。
三、简答题（每题15分，共30分）1. 简述芭蕾舞的发展历程及其对世界舞蹈艺术的影响。
2. 描述中国古典舞的特点，并举例说明。
四、论述题（30分）1. 论述现代舞与传统芭蕾舞在艺术表现和舞蹈技巧上的主要差异，并分析现代舞对当代舞蹈艺术的贡献。
参考答案：一、选择题1. A2. B3. B4. D5. C二、填空题1. 柴可夫斯基2. 唐朝3. 自由舞蹈4. 敦煌5. 俄三、简答题1. 芭蕾舞起源于15世纪的意大利，后在法国宫廷中得到发展，并在19世纪的俄罗斯达到鼎盛。
芭蕾舞以其精确的技巧、优雅的动作和高度的表演艺术性，对世界舞蹈艺术产生了深远的影响，成为国际舞蹈艺术中的重要组成部分。
中外舞蹈史考试试题
《中外舞蹈史》试卷一、单项选择（本题共计15小题，每小题2分，共30分）1、被誉为“浪漫芭蕾时期悲剧代表作”的芭蕾舞剧是（）。
A、《吉赛尔》B、《海盗》C、《葛蓓莉亚》D、《仙女》2、以下舞种享有“舞蹈皇后”美称的是（）。
A、探戈B、维也纳华尔兹C、伦巴D、华尔兹3、《六大舞》和《六小舞》标志着我国宫廷舞蹈的正式建立，是（）制定的。
A、汉代B、唐代C、西周D、明清4、（）是汉代著名舞人。
A、西施B、公孙大娘C、谢阿蛮D、戚夫人5、制礼作乐中用于教育贵族子弟的乐舞教材是（）。
A、《六小舞》B、《六代舞》C、《云门大卷》D、《大武》6、15世纪意大利和法国的宫廷演出中，幕与幕之间插空表演的舞蹈叫（）。
A、幕间芭蕾B、喜剧芭蕾C、心理芭蕾D、席间芭蕾7、我国最早学习和引入欧美舞蹈的是（）。
A、杨玉环B、裕容龄C、陈宝珠D、吴佩倩8、在汉代，文人宴集时重要的一种交流形式是（）。
A、饮宴起舞B、以舞相会C、以舞相属D、以舞为重9、我国民间舞蹈的分类是根据生态分类和（）。
A、自然生态分类B、经济生态分类C、形态分类D、舞者分类10、民间舞蹈按经济生态分类可分为狩猎舞蹈、游牧舞蹈、农耕舞蹈，其中我国北方的游牧民族（）。
A、以蒙古族为主B、以维吾尔族为主C、以东北秧歌为主D、以朝鲜族为主11、（）属于中国古代的乐舞机构和场所。
A、乐府B、太常寺C、教坊D、学堂12、改革开放后，中国内地是（）高举民族舞蹈大旗。
A、李淑芬B、陈宝珠C、戴爱莲D、吴晓邦13、杨贵妃所表演的最具有代表性的舞蹈作品是（）。
.A、《掌上舞》B、《白柘舞》C、《霓裳羽衣舞》D、《屈柘》14、根据民谣、民歌等不同地域、不同民族创作的芭蕾叫（）。
A 、民间芭蕾B 、民俗芭蕾C 、白裙芭蕾D 、性格舞15、和舞蹈有着共同的物质载体的艺术门类是（ ）。
A 、杂技B 、音乐C 、美术D 、文学二、填空题（本题共计10空，每空2分，共20分）1、《六代舞》是礼仪祭祀乐舞，它包括《云门大卷》、《大咸》、《大韶》 、 、 。
中国古代舞蹈史考题
中国古代舞蹈史考题中国古代舞蹈史这个词范围太广了，学生们该怎样来复习应对这个考题呢?下面店铺为大家整理了中国古代舞蹈史考题相关的知识，希望对大家有用。
中国古代舞蹈史考题两宋舞蹈的时代背景和特点1、北宋结束了五代十国战乱的局面，重新走向统一。
2、宋代海上丝绸之路畅通，科技发展具有世界意义，贸易发达，行会组织普遍。
3、两宋统治阶级比较重视乐舞，宴享、娱乐、朝会大典、招待使节都有乐舞。
教坊中有很多有才华的舞蹈家如雷中庆、菊夫人等。
4、宫廷队舞有所发展并日趋完整。
内容更加丰富，出现了表现人物故事的歌舞。
5、民间舞如异峰突起，舞史出现新的局面。
勾栏、瓦舍的出现，民间艺人有了固定演出场所。
行会间组成的舞队互相竞赛，促进了舞蹈的发展。
市民力量的壮大，增强了对文娱生活的要求。
时代和习俗的变迁，对高度规范和严密完整的舞蹈兴趣淡漠，审美观念有了新的变化，生动活泼的民间舞队倍受青睐。
6、文人士大夫的歌舞仍然盛行不衰，文学方面词与舞蹈有着密切的关系，词曲与舞蹈结合比唐诗更加自由。
7、宋代故事歌舞具有感人的情节，生动的人物，丰富的内容，逐渐形成歌、舞、剧相结合的艺术形式，为戏曲的形成和发展奠定了基础。
8、舞谱是宋代对舞史的新贡献：(1)纳西族东巴经象形文字舞谱(2)德寿宫舞谱9、两宋与高丽音乐、舞蹈交流频繁活跃。
汉代舞蹈大发展的原因汉代舞蹈大发展的原因汉代是舞蹈史上统一后的第一个盛世，汉代时封建社会的上升时期，舞蹈广度深度都比先秦的有所提高1、‘百戏’是流传最广的表演艺术形式。
百戏是杂技，武术，幻术，滑稽表演，音乐演奏，演唱，舞蹈等多种民间技艺的综合串演，可能由于它包含了许多不同的表演艺术形式和丰富的节目，所以称为百戏，百戏有时候也叫角抵，大角抵，角抵百戏等，实际上汉代百戏一直十分兴盛，广泛流传在宫廷民间，只是到汉武帝时，由于国力强盛，对外交往频繁，于外极少数民族的艺人相继来到中原，他们的表演既丰富了百戏的内容，又促进了文化交流和中原艺人的创新，于是百戏更加盛行，表演规模更加宏大，百戏中的各种表演项目，不仅广泛盛行于民间，还以最具代表性，最能展示汉王朝表演水平的艺术形式经常出现在宫廷，出现在皇帝招待域外使节及少数民族首领的集宴中 2、女乐的舞蹈活动。
古代舞蹈史复习四
古代舞蹈史复习四文档编制序号：[KK8UY-LL9IO69-TTO6M3-MTOL89-FTT688]中国古代舞蹈史复习资料（四）一、填空题：1.“帝俊有子八人，始为歌舞”，载于《三海经》中。
2《云门》相传是黄帝时的乐舞，周代用于祭祀天神。
3. 《大武》,是歌颂周武王伐纣的乐舞,用于祭祀先祖。
4.汉代“百戏”中出现了扮演特定人物或简单故事情节的表演，如角觝戏，是表演者扮成各种鸟兽神仙。
《东海黄公》表现人降伏老虎的故事。
5.汉代出现了歌舞并重的歌舞曲叫《相和大曲》。
6.汉代有一种礼仪性和自娱性相结合的舞蹈叫小猪漫步。
7. 曹魏时代时代，长安、洛阳集中了一批优秀的歌舞艺人，住在特筑的铜雀台上，随时为他表演，这些歌舞艺人被称为“铜雀伎”。
8.唐代的乐舞机构有太常寺、教坊、梨园，集中和培养了大批乐舞艺人。
9. 农乐舞”即今朝鲜乐舞，《软舞》即今甘肃武威一带的乐舞。
10.唐代有一个最为铺张豪华的悲舞，“声词哀怨，听之莫不泪下”，它是《剑器舞》。
11.宋代常用吸收和发扬的手法对唐代最有成就的“大曲”进行按需要择用。
12.用《义勇军进行曲》音乐首创、首演舞者是周璇。
14.《尚书.益稷》中“鸟兽跄跄”“凤凰来仪”“击石拊石，百兽率舞”是狩猎生活的反映，也是图腾崇拜的遗迹。
15.歌颂神农发明农具，教民农耕功绩的乐舞叫《扶犁》。
16．中华舞蹈文化有文字可考的历史，距今有5000年。
17．巫舞是古人驱鬼逐疫的舞蹈，广泛流行于宫廷和民间。
18．相传夏桀欣赏乐舞，以钜为美，以众为观。
19. 西周创立的《六舞》、《小舞》被历代封建王朝奉为《六代舞》。
20．汉代舞蹈由于受到百戏的影响，有很强的技艺性，如《百戏》、《盘鼓舞》等。
21. 《南诏奉圣乐》的主要舞段是用舞队摆成南、诏、奉、圣四个字。
22. 宋代宫廷《队舞》，是唐代舞蹈的继承和发展，分健舞”和“软舞”。
23. 元代着名教坊大曲《白翎雀》，其音乐多模仿白翎雀的鸣叫声。
另有一双人歌舞名《昂鸾缩鹤舞》，亦有同名琵琶曲，从侧面反映了蒙古族的狩猎生活。
《中国舞蹈发展史》期末考试复习资料
《中国舞蹈发展史》期末考试复习资料一、填空题1、代是我国古代舞蹈发展史上的第一个高峰期，西周制定了一整套礼乐制度，即史书上盛传的周公“”，代表作品是和。
2、从周代开始，雅乐体系确立了、、“三位一体”的格局，并且使得“文意昭德、武以象功”的、两大乐舞的分类得以完成。
3、是我国最早的一部诗歌总集，分为、、三部分。
4、春秋战国时期舞蹈发展的突出特点是，出现了最早的审美风格，其是一种以拧身出胯的曲线美为特征的舞蹈形态，其中女性舞者具备有轻盈、飘逸、柔曼审美特征。
5、代是我国古代舞蹈发展史上的第二个集大成时期，其舞蹈具有、的特点，就是这类舞蹈中最负盛名、最有代表性的舞蹈。
6、唐代是中国古代舞蹈发展的顶峰时期，在这一时期里，舞蹈成为独立的表演艺术形式，并且已经形成自己的分类方法。
如按舞蹈风格、特点区分的、类；具有严谨、统一结构的；带有一定故事情节的等等。
7、唐代舞蹈主要的发展趋势分为、和。
8、从唐以后，古人对所有以脚踏地为节、手袖相连、载歌载舞的的统称均为“”。
9、唐代刻画仙女形象的着名代表作是道家“羽化登仙”之宗教思想的形象美化。
10、、的抒情性，是部分唐代舞蹈的特色。
11、宋代城市固定表演场所、的建立，为艺人提供了谋生和传授技艺的场所，促进了各种表演技艺的吸收和融合。
12、元代民间娱乐、欣赏的主要艺术形式是，而明代的戏曲也同样盛行。
另外明代着名乐律学家、数学家、历学家，首创“舞学”，编制拟古舞谱，在中国舞蹈发展历程中熠熠生辉。
二、名词解释1、百戏：“百戏”原又称“角抵”，是一种集杂技、武术、幻术、滑稽表演、舞蹈、音乐、乐器演奏等多种技艺为一体的综合表演形式，由于包括了许多不同的表演形式和丰富的节目而被称为“百戏”，其是汉代流传最广的，也是最主要的表演艺术形式。
2、歌舞戏：歌舞戏由歌、舞、戏三者相结合而成，以歌唱、说白、滑稽表演兼具舞蹈动作等手段表现特定内容，反映一定故事情节、人物形象及关系等。
在歌舞戏中，戏的成分比较重，歌舞是为戏服务的。
中国古代舞蹈史考试题
考试题目：中国古代舞蹈史概述一、选择题1. 下列哪个朝代是中国古代舞蹈史的第一个高峰？（）A. 秦汉时期B. 隋唐时期C. 宋元明清D. 春秋战国2. “飞天”舞蹈形象最早出现在（）A. 汉代B. 唐代C. 宋代D. 明代二、简答题1. 请简要概述中国古代舞蹈的发展历程，包括主要舞蹈形式和代表性舞蹈。
答案：中国古代舞蹈的发展历程可以大致分为以下几个阶段：起源期（远古-商周时期），形成了以巫术舞蹈和祭祀舞蹈为主的形式；发展期（秦汉-隋唐时期），出现了广场舞蹈、宴乐舞蹈等多种形式，如《千手观音》等代表性舞蹈；成熟期（宋元明清），宫廷舞蹈、民间舞蹈等多种形式相互交融，如《霓裳羽衣舞》等代表性舞蹈。
2. 请阐述中国古代舞蹈的社会功能及其在文化传承中的作用。
答案：中国古代舞蹈具有娱乐、审美、社交等多种功能，同时也是文化传承的重要载体。
通过舞蹈，人们可以表达情感、传递文化信息，同时也可以促进民族文化的传承和发展。
此外，舞蹈也是社会礼仪、政治制度等方面的体现，具有重要的文化意义。
三、论述题请结合具体舞蹈作品，分析中国古代舞蹈的美学特点及其在艺术史上的地位。
答案：中国古代舞蹈的美学特点主要体现在以下几个方面：首先，舞姿优美，强调身体各部位的和谐配合，如“S”型、波浪起伏等；其次，动作轻盈灵动，注重身体的柔韧性和力度，如“飞天”等舞蹈形象；此外，音乐、服饰、舞台布置等方面也十分讲究，形成了一种独特的艺术风格。
在中国古代舞蹈史上，有许多代表性的舞蹈作品，如《千手观音》、《霓裳羽衣舞》等。
这些作品不仅在当时具有很高的艺术价值，而且在后世也产生了深远的影响。
它们是中国古代舞蹈艺术的瑰宝，也是中国舞蹈艺术史上的重要组成部分。
综上所述，中国古代舞蹈以其独特的艺术形式和美学特点，在中国舞蹈艺术史上占据了重要的地位。
它不仅是中国传统文化的瑰宝，也是世界舞蹈艺术宝库中的重要组成部分。
中、外舞蹈史复习所有综合（含精彩试题）
中、外舞蹈史复习所有综合（含精彩试题）成人高等教育舞蹈学专业《中外舞蹈史》课程考试大纲Ⅰ考查目标根据本校成人高等教育的培养要求，《中外舞蹈史》课程的考试是为了综合考查考生对中外舞蹈史的基本理论和基本脉络的综合掌握程度，以及运用这些理论和方法分析和解决有关实际问题的能力。
Ⅱ考试形式和试卷例题（一）答题方式答题方式为开卷、笔试。
（二）考试例题一、问答题（每小题20分，共60分）1、原始舞蹈的种类有哪些？原始舞蹈的功能是什么？2、中国舞蹈的发展有哪些规律？3、西欧舞蹈的发展有哪些规律？三、论述题（每小题40分，共40分）1、什么是现代舞？谈谈你对中国现代舞发展状况的认识。
Ⅲ参考教材1、王克芬著《中国舞蹈发展史》，人民，2004年9月版。
2、朱立人著《西方芭蕾史纲》，音乐，2001年版。
3、欧建平著《外国舞蹈史及作品赏析》，高等教育，2008年1月版。
Ⅳ考试要点中国舞蹈史部分（一）总概1、中国古代舞蹈史的八大时期2、中国古代舞蹈史五大高潮期（二）史前（原始时期）1、舞蹈的起源2、原始舞蹈的种类3、原始舞蹈的功能4、原始舞蹈的特征（三）夏商1、帝王纪功舞蹈1.1 夏禹的乐舞《大夏》1.2 商汤的乐舞《大濩》2、表演娱乐舞蹈(舞蹈步入表演艺术领域)2.1 夏启的乐舞2.2 夏桀的乐舞2.3 商纣的乐舞3、巫术祭祀舞蹈(祭祀舞的发展及甲骨文中有关记录) 3.1 巫、巫舞及民间歌舞活动3.2 甲骨文中的祭祀舞蹈（四）周代1、雅乐舞蹈1.1 西周“制礼作乐”1.2 《六代舞》1.3 《六小舞》1.4 乐舞机构与乐舞教育2、民俗舞蹈2．1东周“礼崩乐坏”2.2 民间舞的兴盛（南方的民歌民舞、北方的民歌民舞）3、表演性舞蹈3．1 表演性舞蹈艺术的发展3.2 舞蹈活动与政治斗争（五）汉代1、舞蹈发展的广度和深度1.1 “百戏”是流传最广的表演艺术形式1.2 女乐的舞蹈活动1.3 礼节性舞与即兴起舞1.4 雅乐舞蹈的继承与创新1.5 民族关系的发展与乐舞文化交流2、舞蹈艺术水平的提高2.1 技艺结合注重舞情舞意的刻画2.2 群舞的编排2.3 舞具舞服的巧妙运用2.4 著名舞人及其艺术成就2.5 乐舞理论与审美特征（六）三国、两晋、南北朝1、《清商乐》的发展与演变2、“以舞相属”与即兴起舞3、各族乐舞文化大交流及其深刻影响4、舞蹈的审美特征（七）隋唐、五代1、舞蹈活动渗透在社会生活的各个方面2、舞蹈艺术的高度发展2.1七部乐、九部乐、十部乐2.2 坐部伎、立部伎2.3软舞、健舞2.4歌舞大曲、歌舞戏2.5艺术成就与审美特征（八）宋元、明清1、为什么说宋代是古代舞蹈发展的转折点2、元代舞蹈发展的概况2、明清戏曲舞蹈的特征。
中国古代舞蹈史试题范围
1、据南宋罗泌《路史》载：神农氏的纪功乐舞名为《扶犁》。
2、清商乐舞的主要特征为抒志言情、飘逸闲雅、以目传情、以轻见长、以妙取胜。
3、中国最初的巫术仪式舞蹈，主要是蜡祭、雩祭、儺祭、祀高禖等活动中的舞蹈。
4、周代六大舞可分为文舞和武舞，总称雅乐。
“六大舞” 包括《云门》、《大章》、《大韶》、《大夏》、《大濩》、《大武》。
5、清商乐舞在永嘉之乱后发展为吴歌、西曲。
吴歌、西曲是有歌、有舞、有乐的民间歌舞形式。
6、据《吕氏春秋》、《竹书纪年》和《史记》等文献记载的《葛天氏之乐》是我国音乐、诗歌、舞蹈、剧目的重要源头。
1、龟兹乐：是古代西域龟兹地区的音乐舞蹈，龟兹在今新疆库车县一带，龟兹地区乐舞十分繁盛。
2、白纻舞：原是三国吴地的民间歌舞，因白色纻麻舞衣而得名。
白纻舞以舞袖为特征，不仅是表演性舞蹈还用于娱神祭祀。
3、清商乐舞：是魏晋南北朝流行的汉族民间乐舞的总称。
4、宋代队舞：是以唐代的多段体歌舞套曲——大曲为基础结构，配上诗歌、道白，分段落表演的歌舞形式。
在宋代属于这种形式类别的歌舞包括宫廷队舞、大曲歌舞、转踏。
5、元代乐队：元代宴享乐舞称之为乐队，它包括《乐音王队》、《寿星队》、《礼乐队》、《说法队》，每队像宋代队舞那样包括十个小队。
三、简答题：（本大题共2小题，每小题10分，共20分）1、汉代舞蹈的艺术特征答案要点：汉舞以楚舞为基础吸收了边疆和外域舞蹈及姐妹艺术的营养而形成的。
（2分）它的艺术特征表现在两方面——思想性和形式美。
（2分）思想性——反映当时的社会意识：一方面在于神仙幻想，一方面在于执著现实。
（2分）形式美——纵向继承春秋以来的轻盈之、楚舞的风格（2分）；横向吸收边地域外的舞蹈和其他艺术的养料。
使它在形式上具有古拙与轻盈、厚重与轻柔相互对立统一的审美形态（2分）。
2、戏曲舞蹈的文化性质答案要点：⑴宫廷舞蹈的严格程式⑵民间舞蹈的风格式样⑶文人艺术的意趣旨归⑷传统舞蹈的继承和发展）1、夏禹的纪功舞蹈为《夏龠yue 》又名《大夏》。
《中国舞蹈发展史》期末考试复习资料
《中国舞蹈发展史》期末考试复习资料中国舞蹈发展史中国舞蹈是中国传统文化的重要组成部分，有着悠久的历史和丰富的内涵。
本文将为大家提供一份《中国舞蹈发展史》的期末考试复习资料，帮助大家回顾和整理相关知识。
一、古代舞蹈（约公元前3世纪-公元7世纪）在古代，中国舞蹈被广泛运用于宗教仪式、祭祀活动和宫廷娱乐等场合。
其中，典型的代表有《礼乐舞》和《汉舞》。
1. 礼乐舞礼乐舞又称为宫廷舞，是古代宫廷的一种正式舞蹈形式。
其特点是动作庄重、舞姿优美、举止端庄。
《礼记》中有关礼乐舞的记载，让我们了解到古代舞蹈与礼仪的紧密联系。
2. 汉舞汉舞是中国古代舞蹈中的重要流派之一。
汉朝时期，汉舞达到了相对繁荣的时期，被广泛运用于各种场合。
汉舞的特点是动作舒展、舞姿自然，并且注重情感的表达。
二、民间舞蹈（公元7世纪-20世纪初）在中国古代，舞蹈逐渐从宫廷中走向民间，成为群众喜爱的艺术表达形式。
民间舞蹈继承了古代舞蹈的元素，且更加贴近生活、富有民族特色。
1. 江南水乡舞江南水乡舞是中国最古老、最原始的表演形式之一。
它以描绘江南地区的生活为主题，通过动态的舞蹈形式表达人们对美好生活的向往。
2. 丝绸之路舞蹈丝绸之路舞蹈是中国舞蹈发展史上的瑰宝，表现了古代丝绸之路上各族人民的风情和文化交流。
这些舞蹈以流畅的肢体语言和精妙的编排，展现了东西方文化的交融。
三、近现代舞蹈（20世纪初至今）近现代舞蹈在中国的发展经历了从“西学东渐”到“中西融合”的过程。
这个阶段涌现出了许多杰出的舞蹈家和作品，对中国舞蹈的发展产生了深远的影响。
1. 郭小云和中国芭蕾舞团郭小云是中国芭蕾舞的代表人物之一，她带领着中国芭蕾舞团在国际舞台上崭露头角。
中国芭蕾舞团的作品《红色娘子军》和《红色娘子军二幕》等经典作品，成功地将中国文化和芭蕾舞相结合。
2. 舞剧《千馀村》舞剧《千馀村》是中国舞蹈史上的经典之作，由著名舞蹈家杨丽萍创作。
这部舞剧通过表演舞蹈的形式，展示了中国农民生活的艰辛与希望，引起了广泛的社会共鸣和关注。
中外舞蹈史与剧目赏析模拟试题
中外舞蹈史与剧目赏析模拟试题填空1.舞蹈起源于劳动2.《扶犁》是歌颂发明农耕的神农氏的乐舞，内容是庆丰收3.六代乐舞包括：黄帝时期的《云门大卷》、唐尧时期的《大咸》、虞舜时期的《韶》夏禹时期的《大夏》、商汤时期的《大漢》、周武王时期的《大武》4.殷人祭祀舞蹈的种类：祀神、祈雨、祈丰收、祭先祖5.巫舞的代表性作品——屈原的《九歌》6.西施是春秋时代著名的宫廷舞人7.汉代在后宫和贵族之家专门以表演歌舞娱人的艺人——“女乐”8.清商乐是魏晋南北朝俗乐舞的总称9.胡乐胡舞中最有代表性的事“龟兹乐”10.唐代著名的乐舞大曲是《霓裳羽衣》11.芭蕾起源于十五世纪文艺复兴时期的意大利12.在芭蕾的发展史上，乔治·巴兰钦标志着“新古典主义芭蕾”的诞生名词解释1：芭蕾：法语（ballet）的音译，意指：一种舞台舞蹈形式,即欧洲古典舞蹈,通称芭蕾舞。
这是在欧洲各地民间舞蹈的基础上,经过几个世纪不断加工、丰富、发展而形成的,具有严格规范和结构形式的欧洲传统舞蹈艺术2：席间芭蕾：十五世纪意大利、法国贵族的宫廷宴会上，舞者们通常在等待各道大菜期间的时间表演的舞蹈。
3：幕间芭蕾：在宫廷演出中，在幕与幕之间的空档穿插的舞蹈4：喜剧芭蕾：芭蕾的编导家们将一部部芭蕾舞剧的各幕或场拆散开来，分别插入喜剧的各幕之间加以演出，既增加了喜剧的观赏性，又强化了芭蕾的戏剧性的崭新表演形式——“喜剧芭蕾”5：戏剧芭蕾：特指以舞蹈表现故事或戏剧情节的芭蕾，通常是有一条或几条情节线索贯穿始终，“戏剧芭蕾”要讲故事，要演戏，通常必须借助了哑剧手势和面部表情多，非常舞蹈手段6：交响芭蕾：特指用现成的交响曲或其它音乐为基础而创作的芭蕾，动作的展开需要严格遵循音乐的旋律、节奏、配器、和声、对位、结构、逻辑、情调与主题。
7：浪漫芭蕾：是芭蕾发展史上“黄金时代”在舞蹈技巧和表演上有了重大发展，男子舞蹈技巧也有很大的提高，编导艺术以及演出形式方面都经历了一个灿烂辉煌的阶段。
中外舞蹈史考研试题
科目：中外舞蹈史一名词解释（每题4分，共20分）1 小舞2 俗舞3 缀兆4 入破5 勾队二简答题（每题5分，共50分）1 “翘袖折腰之舞”形容是哪一朝代的舞蹈？2 “队舞”是哪一朝代盛行的舞蹈表演形式？3 “天鹅之死”的编导是谁？4 欧洲古典芭蕾进入浪漫主义高峰期是十几世纪？5 芭蕾舞史上第一部“无情节芭蕾”舞剧是哪一部作品？6 我国古代的乐又称乐舞，是指哪些表演形式？7 “故歌之为言也，长言之也。
说之故言也，言之不足故长言也。
长言不足嗟叹之，嗟叹之不足，故不知手之舞之，足之蹈之也。
”以上这段话出自我国古代哪部著作的哪一篇？8 首次让演员立起足尖的舞剧是哪部作品？9 我国最早学习和引入欧美舞蹈的宫廷舞蹈家是谁？10 深受国内外广大观众欢迎的《飞天》《荷花舞》是谁编创的？三论述题（每题20分，共80分）1 为什么说戴爱莲打开了中国民族舞蹈的宝库？2 为什么说伊万诺夫是俄罗斯芭蕾的骄傲？3 浪漫主义芭蕾的三个发展阶段及代表作品是什么？请通过作品说明三个阶段的不同特点4 柴科夫斯基对芭蕾发展的贡献何在？科目：中外舞蹈史2005年一名词解释（每题4分，共20分）1 芭蕾2 轮舞3 乔治巴兰钦4 六舞5 霓裳羽衣舞二选择题（每题4分，共20分）1 被誉为“浪漫芭蕾时期喜剧代表作”的芭蕾舞剧是哪部？A《吉赛尔》B《海盗》C《葛蓓莉亚》2 被誉为“古典芭蕾之都”的城市是哪座？A《圣彼得堡》B《莫斯科》C《巴黎》3 被誉为“现代芭蕾之父”的芭蕾舞编导大师是哪位？A 马里于斯彼季帕B 米歇尔福金C 乔治巴兰钦4 被誉为“美国舞蹈第一夫人”的舞蹈家是哪位？A 露丝圣丹尼斯B 依莎多拉邓肯C 玛莎格莱姆5 下列哪一选项属于中国古代的乐舞机构和场所？A 乐府B 太常寺C 教坊三简答题（每题10分，共50分）1 米歇尔福金改革芭蕾舞的主要主张有哪三点？2 何谓“图腾崇拜舞蹈”？3 美国“古典风格”的现代舞三大技术体系是什么？4 在芭蕾舞史上，成为浪漫主义和现实主义转折点的芭蕾舞作品是哪部？5 哪一朝代制定的《六大舞》和《六小舞》标志着我国宫廷舞蹈的正式建立？四论述题（每题20分，共60分）1 为什么说唐代是中国舞蹈史上舞蹈艺术发展的高峰？2 为什么说“浪漫芭蕾”在芭蕾舞史上具有一定的影响力？3 为什么说戏曲中的舞蹈是继承和发扬了中国古代舞蹈的传统？科目：中外舞蹈史2006年外国部分1 什么是交响芭蕾？10分2 何谓芭蕾性格舞？10分3 浪漫主义芭蕾的主要特征是什么？15分4 早期现代舞的审美标准是什么？代表人物？20分5 第一部“真正的芭蕾”是在什么样的政治背景和文艺思潮影响下诞生的？它的表演形式有哪些特征？20分中国部分1 “坐部伎”和“立部伎”是哪个朝代的演出形式？10分2 赵飞燕是汉代著名舞人吗？10分3 《六舞》是礼仪祭祀乐舞，它包括几部分？15分4 为什么说戴爱莲打开的中国民族舞蹈的大门？20分5 在近代中国舞蹈史中最早学习欧美舞蹈的是哪一位舞蹈家？20分这是我舞蹈考验时候的试题，我照着我试卷给你全打出来了，希望对你有点帮助，最起码看看考的类型。
西方芭蕾史纲和中国古代舞蹈史纲试题
一名词解释一名词解释1.浪漫芭蕾：是芭蕾发展史上“黄金时代”在舞蹈技巧和表演上有了重大发展，男子舞蹈技巧也有很大的提高，编导艺术以及演出形式方面都经历了一个灿烂辉煌的阶段。
《仙女》《吉赛尔》《葛蓓莉娅》《海盗》等舞剧的产生造就了一批芭蕾人才。
《海盗》等舞剧的产生造就了一批芭蕾人才。
2.“拟剧”：“拟剧”表演，演员用手势和动作表现一定的故事情节，塑造性格。
原先希腊戏剧的优美，典雅的诗体对白不见了，这里没有台词，只用音乐伴奏。
“拟剧”在拉丁文中的原义是“用以模拟再现一切”（Panto 一切，mim,模仿）通过拟剧表演，一方面消遣娱乐，另一方面也可起到喻世教诲的作用。
拟剧中音乐和舞蹈比较丰富，烘托着情节的发展和性格的刻画。
画。
3.奥古斯特．布农维尔：是丹麦芭蕾学派的创始人，也是浪漫主义芭蕾的代表人物之一。
他作为介于法国芭蕾和俄国芭蕾之间承上启下的桥梁，在芭蕾世上占有重要的位置。
4.芭蕾：英语Ballet 一词源于法语Ballet,更远一些词源可以推朔到15世纪，意大利初次出现“芭蕾”时命名为blletto,词源是晚期拉丁语的ballo （动词baller,“跳”）。
5.《天鹅湖》天鹅湖：《天鹅湖》天鹅湖：四幕芭蕾舞剧，作品作于1876年。
故事取材于俄罗斯古老的童话，由别吉切夫和盖里采尔编剧，是柴科夫斯基最著名的代表作之一。
由于原编导在创作上的平庸以及乐队指挥缺乏经验，致使1877年2月20日首演失败。
日首演失败。
直到1895年，在彼得堡的演出，才获得了惊人的成功，从此成为世界芭蕾舞的经典名著。
出，才获得了惊人的成功，从此成为世界芭蕾舞的经典名著。
6《王后的喜芭蕾》是1581年的《王后的喜芭蕾》，这是根据法国亨利三世的王后路易斯的命令，由宫廷小提琴师巴尔塔扎琳尼`德`贝尔吉奥约索（艺名“博偌耶”）编排出来庆祝若阿耶兹侯爵的婚礼的。
它全长5个小时，兼有音乐，舞蹈，诗歌，朗诵和杂耍表演，是在巴黎卢浮宫的小波旁宫正厅里演出的，其中舞蹈占四分之一。
中国古代舞蹈史复习四
中 国 古 代 舞 蹈 史 一、填空题：I. “帝俊有子八人，始为歌舞”，载于《三海经》中。
2《云门》相传是黄帝时的乐舞，周代用于祭祀 天神 。
3. 《大武》，是歌颂周武王伐纣的乐舞,用于祭祀先祖。
4. 汉代“百戏”中出现了扮演特定人物或简单故事情节的表演，如角觝戏，是表演者扮成各种鸟兽神仙。
《东海黄公》 表现人降伏老虎的故事。
5. 汉代出现了歌舞并重的歌舞曲叫《相和大曲》。
6. 汉代有一种礼仪性和自娱性相结合的舞蹈叫小猪漫步。
7. 曹魏时代 时代, 长安、洛阳 集中了一批优秀的歌舞艺人，住在特筑的铜雀台 上，随时为他表演，这些歌舞艺人被称为“铜雀伎”。
8. 唐代的乐舞机构有太常寺、教坊、梨园，集中和培养了大批乐舞艺人。
9. 农乐舞”即今朝鲜乐舞, 《软舞》即今甘肃武威一带的乐舞。
10. 唐代有一个最为铺张豪华的悲舞，“声词哀怨，听之莫不泪下”，它是《剑器舞》。
II. 宋代常用 吸收和发扬的手法对唐代最有成就的“大曲”进行按需要择用。
12. 用《义勇军进行曲》音乐首创、首演舞者是周璇。
14. 《尚书.益稷》中“鸟兽跄跄”“凤凰来仪”“击石拊石，百兽率舞”是狩猎生活的反 映，也是图腾崇拜的遗迹。
15. 歌颂神农发明农具，教民农耕功绩的乐舞叫《扶犁》。
16 •中华舞蹈文化有文字可考的历史，距今有 5000年。
17.巫舞 是古人驱鬼逐疫的舞蹈，广泛流行于宫廷和民间。
相传夏桀欣赏乐舞，以钜为美，以众为观。
西周创立的《六舞》、《小舞》被历代封建王朝奉为《六代舞》。
汉代舞蹈由于受到百戏的影响，有很强的技艺性，如《百戏》、《盘鼓舞》21. 《南诏奉圣乐》的主要舞段是用舞队摆成南、』、鼻、左四个字。
22. 宋代宫廷《队舞》，是唐代舞蹈的继承和发展，分健舞”和 “软舞”。
23. 元代着名教坊大曲《白翎雀》，其音乐多模仿白翎雀的鸣叫声。
另有一双人歌舞名《昂鸾缩鹤舞》，亦有同名琵琶曲，从侧面反映了蒙古族的狩猎生活。
中国的古代舞蹈测试题
中国的古代舞蹈测试题古代中国是一个文化底蕴深厚的国家，舞蹈在其中扮演着重要的角色。
以下是一些与中国古代舞蹈相关的测试题。
1. 什么是中国古代舞蹈？中国古代舞蹈是指在古代中国各个历史时期中演出的舞蹈形式。
它不仅是一种艺术表演形式，同时也是一种文化传承的载体。
古代中国的舞蹈种类繁多，形式各异，融合了民间艺术和宫廷文化。
2. 古代中国的舞蹈与何种文化元素相关？古代中国的舞蹈与众多文化元素相关。
这些元素包括中国的哲学思想、宗教、历史传说和民间故事等。
在舞蹈表演中，常常通过身体动作、服饰、音乐和道具等来表达这些文化元素。
3.《梨花颂》是哪个朝代的舞蹈？《梨花颂》是中国唐代的一首舞蹈，它以唐代宫廷女子舞蹈为基础。
这是一种婉转优雅、柔美细腻的舞蹈形式，表达了梨花的纯洁与美丽。
4. 古代中国舞蹈的服饰有什么特点？古代中国舞蹈的服饰通常具有华丽、繁复的特点。
在各个历史时期的舞蹈表演中，舞者们常常穿着精美的服饰，如华服、冠冕、腰带等，以增加舞蹈的艺术美感和视觉效果。
5. 中国古代舞蹈的意义是什么？中国古代舞蹈有着深远的意义。
它不仅是一种艺术表演形式，更是表达人们情感、展示文化、传承历史的一种方式。
通过舞蹈，人们可以了解古代中国的文化和社会风貌，感受到艺术的魅力和情感的流露。
希望以上测试题可以帮助您了解中国古代舞蹈的一些基本知识和特点。
舞蹈作为一种重要的文化遗产，一直以来都在影响着中国人民的生活和思考。
对于爱好艺术与文化的人们来说，了解古代舞蹈的历史和文化背景，能够对舞蹈作品有更深入的理解和欣赏。
舞蹈史与舞蹈文化研究考核试卷
4.舞蹈作品如《黄河颂》展现了中国黄河文化的雄浑壮美，而西班牙的佛拉门戈舞则反映了吉普赛人的热情与悲剧色彩，舞蹈是文化特色的重要表现形式。
舞蹈史与舞蹈文化研究考核试卷
考生姓名：__________答题日期：__________得分：__________判卷人：__________
一、单项选择题（本题共20小题，每小题1分，共20分，在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的）
1.以下哪个不是中国古典舞蹈的五大基本脚形？（）
A.翘指
A.芭蕾舞
B.探戈
C.摩登舞
D.民族舞
13.我国古代“礼仪舞”主要用于哪种场合？（）
A.婚礼
B.丧葬
C.祭祀
D.庆祝
14.以下哪位是著名芭蕾舞剧《天鹅湖》的作曲家？（）
A.贝多芬
B.巴赫
C.莫扎特
D.柴可夫斯基
15.以下哪个舞种起源于古巴？（）
A.桑巴舞
B.探戈
C.拉丁舞
D.邦切斯
16.中国古代舞蹈“剑舞”主要以哪种兵器为道具？（）
A.汉族
B.维吾尔族
C.蒙古族
D.哈萨克族
6.以下哪个舞蹈是以古典舞蹈为基础发展而来的？（）
A.爵士舞
B.街舞
C.民族舞
D.现代舞
7.西方舞蹈史上著名的“芭蕾帝国”是哪个国家？（）
A.法国
B.俄罗斯
C.英国
D.美国
8.以下哪位不是现代舞的创始人之一？（）
A.伊莎多拉·邓肯
B.玛莎·格雷厄姆
C.弗里德里希·尼采
舞蹈简史考试试卷2
XXXXXXXX2023-2024学年第一学期舞蹈简史期末试卷学院：班级：学号：姓名：考试方式：闭卷考试时间：120分钟试卷编号：B卷一、填空题（20分）1.由原始公社时期流传下来的原始图腾崇拜与信仰，带着其原始性、自然性、歌舞性与农耕生活融合，产生了风行社会上下的蜡祭仪式。
2.汉代作为封建社会初期的上升阶段，舞蹈的发展比起先秦时期有了较大飞跃。
3.春秋战国的“礼崩乐坏”，宣告了雅乐的衰败，到汉代，雅乐得以复苏，并有了自己的体系。
4.魏晋南北朝建立了“清商乐舞”和“胡乐胡舞”两大体系，前者情韵别致，后者粗犷奔放。
5.隋唐，中外乐舞的交流进入了一个新时期。
如果说此前南北朝的乐舞交流主要是因为战争导致民族迁移而成就的话，那么，隋唐的乐舞交流则更多地来自国家正式的对外交往。
6.五代十国的舞蹈虽未见有大的气象，却发挥了继往开来的重要作用。
7.宋代“队舞”是以唐的多段体歌舞套曲——大曲为基础结构，配上诗歌、道白，分段落表演的歌舞形式。
8.元杂剧的突出贡献，是把歌舞表演与故事融为一体，增加了舞蹈的叙事性。
9.明清时期的民间舞蹈活动十分丰富多彩，目前现存的民族、民间舞蹈大多在明清时期就已有记载。
10.延安的秧歌运动伴随着革命形势的发展而传播到全国各地，无形中把舞蹈从乡村普及到城市，开启了中国革命舞蹈由农民文化向城市文化发展的新历程。
11.初唐的舞蹈显得朝气蓬勃、生龙活虎，具有阔大的气质。
12.鼓乐舞蹈与器具舞蹈是舞者或击鼓而舞，或执器而舞的舞蹈。
13.封建社会后期，宫廷舞蹈的舞台已经逐渐被戏曲所取代，民间舞蹈的蓬勃发展主要集中在民间流传的歌舞活动中。
14.各少数民族的乐舞在魏晋南北朝时习惯被称为胡乐胡舞。
15.折腰、舞袖是汉代舞蹈的一大特征，而这一特征正是汉舞充分继承楚舞风格的结果。
二、选择题（20分）1.宋代舞蹈所以堪称中国舞蹈史上的又一次转折，除了舞蹈的商业化，其主要原因还在于宫廷（ B ）的出现。
A.“齐舞”B.“队舞”C.“乐舞”D.“群舞”2.隋唐时期，（ B ）的交流，使东西方文明得以交织、融合，这无论对中原乐舞还是外邦乐舞的发展，都产生了积极的意义和理想效果。
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古代舞蹈史第一章填空题：1、图腾是原始先民氏族神的标记和徽号。
2、任何一个氏族都有自己的图腾崇拜和图腾信仰。
3、舞蹈是图腾仪式中重要的内容和表现手段。
4、图腾崇拜相互影响渗透而产生的是对万物有灵、灵魂不死的信仰。
选择题：1、《扶来》就是歌颂（B）的乐舞。
A.娲B. 伏羲C.荒地2、葛天氏之乐又名(B)。
A.《大章》B.《广乐》C.《扶犁》3、神农的乐舞是(C)。
1A.《大章》B.《广乐》C.《扶犁》4、黄帝的乐舞是(C)A.《大韶》B.《大章》C.《云门大卷》5、尧的乐舞是(A)。
A.《大章》B.《广乐》C.《扶犁》6、舜的乐舞是（A）A.《大韶》B.《广乐》C.《扶犁》7、“击石拊石，百兽率舞。
”出自于(A)。
A.《尚书·益稷》B.《吕氏春秋·古乐》C.《周礼·春官》8、“若国大早，则帅巫而舞雩。
”出自于(A) 。
A.《周礼·春官》B.《尚书·益稷》C.《吕氏春秋·古乐》第二章填空题：1、夏代出现了以观赏乐舞取乐的奴隶主阶级。
2、夏代出现了以表演乐舞供人欣赏的乐舞奴隶。
3、奴隶女乐是以歌舞供奴隶主享乐的专职人员。
4、奴隶女乐就是具有奴隶身份的专业舞人。
5、《大濩》之“濩”通“护”，为成汤救护万民之意。
6、《桑林》之举五彩鸟羽大旗，显然是图腾崇拜的遗风选择题：1、《帗舞》为舞者手中执(C)而舞。
A.五彩羽毛B.白色羽毛C.五彩绸2、《羽舞》为舞者执(C)而舞。
A.五彩羽毛B.五彩绸C.白色羽毛简答题：1、周代文舞的形式周代文舞的形式是．“左手执龠，右手秉翟”。
目的就在于让人的仪表动态、精神风度符合礼的规范。
2、周代武舞的形式武舞的形式是“左手干，右手戚”，舞蹈雄健有力，体现着阳刚之美。
第三章选择题：1、汉高祖刘邦的宠妃是(A) 。
A.李夫人B.戚夫人C.王翁须2、汉武帝的宠妃是(A)。
A. 戚夫人B.李夫人C.王翁须3、汉宣帝的母亲是（B）。
A.戚夫人B.王翁须C.李夫人4、汉成帝皇后是(B)。
A.戚夫人B.赵飞燕C.李夫人论述题：1、汉代舞蹈的艺术特征汉代舞蹈是以楚舞为基础并吸收了外域和边疆舞蹈以及姊妹艺术的营养而形成的。
汉代的舞蹈既轻疾又顿挫，既刚劲又舒展。
总结汉代舞蹈的艺术特征，其主要表现在思想性和形式美两个方面。
在思想方面，汉代舞蹈突出地反映了当时的社会意识。
汉代的社会意识，一方面在于神仙幻想，一方面在于执着现实。
有学者认为，汉代艺术形象所体现出的古拙与气势以及蓬勃旺盛的生命，为后代艺术所难以企。
另一方面，与充满原始想象的神幻世界形成鲜明对比的是丰富多彩的现实人间。
人间的情感生活在汉代的舞蹈中占了相当的比重。
在形式美方面，汉代舞蹈通过纵向继承和横向吸收建立起了自己的风格。
首先，汉舞继承了春秋战国以来舞蹈讲求的轻盈之美。
其次，汉舞继承了“楚舞”的风格。
第三，汉代舞蹈又大量吸收了同时代的姊妹艺术的养料以及边地外域的舞蹈，进行横向充实。
汉代舞蹈的纵向继承和横向吸收，使汉代舞蹈在形式美方面的特色表现为古拙与新巧、厚重与轻柔相互对立统一的审美形态。
一方面，“巾舞”、“袖舞”柔美舒畅、轻疾如飞，另一方面，“巴渝”、“建鼓”劲健顿滞、昂扬粗犷。
这些舞蹈的巧拙刚柔虽然形态不一，可它们却统一在一个基调上——朴拙厚重。
即使那些跃离地面、腰体倾折的舞姿，也投射着凝重的韵律。
汉代舞蹈是一个磅礴古朴、天真狂放的意象世界。
在这个世界中，我们感受到的是一种活力与生机，一种原始的艺术精神。
而那厚重的气势、内在的张力、古朴的柔美，作为“泱泱汉风”的标志，便成为汉代舞蹈的艺术特征。
2、女乐歌舞《盘鼓舞》的表演形式与特点3《盘鼓舞》在汉代是比较普及的舞蹈，该舞的特征是舞者踏盘、踏鼓而舞。
当盘和鼓的数量不同，则舞名和表演形式就有所差异。
张衡在其《观舞赋》里描写了一段精彩的《盘鼓舞》表演。
演员丽服划一，容光灼烁，清展歌喉，抗袖而舞。
表演中队列似断还连，罗裙翩翩若燕。
舞者美目顾盼，流光四溢，纤腰似折，袖如素霓，声容无差，进退合度，表现出较高的艺术水准。
我们从东汉文学家傅毅所写的《舞赋》中得知，该舞大量吸收了杂技的高难技巧，同时将这些艺技与舞蹈自身的运动形式相融汇，从而创造出既有高超的杂技技巧又具柔美的舞蹈韵律的动态形象。
舞者腾踏于盘鼓之上、回旋于盘鼓之间的各种技巧，这样的表演在汉以前是不曾有过的，它充分体现了汉代舞蹈对技术的改造与更新。
在《盘鼓舞》的表演中，充分注意到了情感的表现。
在凭借技巧表现情感的同时，还营造出了鲜明的舞蹈意象，它是在《盘鼓舞》的独舞和群舞的编导设计中体现出来的。
因为通过独舞和群舞的交替出现以形成一个舞蹈整体的形式在汉以前亦不曾见到，这方面，《盘鼓舞》是一种创新。
《盘鼓舞》还利用群舞构图和动态变化来营造意象。
首先，舞队以整齐的行列和轻盈而来、悠然而往的变换有致的地位调度，塑造出群仙出动，回旋翔舞的意象。
其次，在舞队行云流水的运动中又突然静止和后来的回身入舞，一刹时只见舞队散开，舞人布满舞台，纤薄的罗衣像彩蝶翩翩，如同群鸟在争速疾飞，其动态纵弛舒缓，又恰似风送流云一般。
所有这些，无不体现出《盘鼓舞》在创造视觉动态意象方面的努力和成功。
综上所述，《盘鼓舞》不仅是汉代女乐歌舞的精品，而且也代表着整个汉代舞蹈的最高水平。
第四章选择题：1、《明君》是表演汉代(C)故事的歌舞。
A.汉武帝B.明成祖C.昭君2、谢尚表演的舞蹈是（C）。
A.《白纻舞》B.《盘鼓舞》C.《鸲鹆舞》3、龟兹在今（A）。
A.新疆库车B.蒙古包头C. 西藏拉萨4、高昌在今（A）。
A.新疆吐鲁番B.新疆库车C.西藏拉萨古诗判断题：1√ 2 × 3√ 4 × 5√ 6√ 7 × 8√ 9 × 10√1、“仙仙徐动何盈盈，玉腕俱凝若云行。
”（南朝宋刘铄《白纻舞辞》）2、“琴瑟未调心已悲，任罗胜绮强自持。
（汤惠休的《白纻舞辞》）3、“山边歌落日，池上舞前溪”；（唐崔颢诗）4、“舞爱前溪妙，歌怜子夜长”。
（陈朝刘删诗）5、“轻躯徐起何洋洋，高举两手白鹄翔。
”（晋《白纻舞》）6、“秦筝齐瑟燕赵女，一朝得意心相许。
”（沈约《四时白纻歌》）7、“双袂齐举鸾凤翔，罗裙飘颻昭仪光。
”（晋《白纻舞》）8、“清歌流响绕风梁，如衿若思凝且翔。
”（晋《白纻舞》）9、“状似明月泛云河，体如轻风动流波。
”（南朝宋刘铄《白纻舞辞》）10、“歌舞并妙会人情，依弦度曲婉盈盈”；（张率《白纻舞歌》）第五章填空题：1、唐代诗人刘禹锡的《踏歌行》：春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸡呜。
新词婉转递相传，振袖倾鬟风露前。
月落鸟啼云雨散，游童陌上拾花钿。
2、唐代诗人杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》：昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。
观者如山色沮丧，天地为之久低昂。
癯如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。
来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。
古诗判断题：1√ 2√ 3√ 4√ 5 ×6√ 7√ 8√ 9 √ 10×1、“舞停歌罢鼓连催，软骨仙蛾暂起来。
”。
(刘禹锡《和乐天拓枝》)2、“鼓催残拍腰身软，汗透罗衣雨点花。
”(张祜《观杭州柘枝》)3、“夜宿桃花村，踏歌接天晓。
”(顾况《听山鹧鸪》)4、“歌响舞分行，艳色动流光。
”（崔液《踏歌词》）5、“连袂踏歌从此去，风吹香气逐人归。
”（储光义《蔷薇》）6、“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。
”（白居易《胡旋女》）7、“女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐。
”（元稹《法曲》）8、“左旋右转不知疲，千匝万周无已时。
”（白居易《胡旋女》）9、霓裳法曲浑抛却，独自花间扫玉阶。
（张祜诗）10、“内人已唱春莺啭，花下馐馐(suo，舞蹈不停)软舞来。
”(王建诗)第六章填空题：1、宋元舞蹈所创造的程式，却使中国舞蹈进入了一种符号体系的层次。
2、不经过宋元的“纯舞”的“衰落”，就不可能孕育出精美的明清戏曲舞蹈。
论述题：2、试论宋代“队舞”的历史意义。
宋代是封建文化成熟的阶段。
宋代从开国君主始、子孙相承的重文尚学的文化环境，决定了宋人对哲思理趣的追求，同时也决定了整个社会审美需求的倾向，那是一种文化的、博学的、高雅的审美倾向。
作为舞蹈，必须适应新时代这种社会的审美需求，这是宋代舞蹈出现程式的根本原因，它体现着舞蹈艺术自身的发展规律。
唐代舞蹈遗产丰厚，种类俱全。
宋代舞蹈必须采用新的表现形式，才能适应时代，使舞蹈向前发展。
于是，凭借着宋人不拘一格的创造精神，在新时代的呼唤中，一种具有高度程式、能表现宋人的哲思理趣、满足宋人审美需求的舞蹈形式——“队舞”便应运而生。
宋代“队舞”与前代舞蹈的最大差别就在于其严格的程式。
“队舞”程式的出现，标志着中国古代舞蹈进入了高度规范化的阶段，标志着舞蹈形式的充分成熟与定型。
程式是艺术形式高度成熟的标志，是千锤百炼后的结果。
“队舞”程式是舞蹈表演规范成熟的象征，其段落结构、表演法式、用语原则、演员称谓等方面皆固定不变，形成严格的规范。
一切都稳稳当当、平平和和、循环往复地按程序进行，没有大起大落的变动，处处透露着理性化的深思熟虑，显得充实、有序、淡然、练达。
正是借助于这种平淡无奇的“队舞”程式，传达了宋人具有哲学思考的情感意念。
宋代舞蹈程式的出现，是艺术的必然，它不仅为宋代舞蹈赢得了特殊的历史地位，而且标志着中国古代舞蹈符号体系的确立。
尽管宋代舞蹈其程式的成熟与定型也同时标志着该程式历史进程的尾声，但它却为后来明清戏曲舞蹈的发展奠定了坚实的基础，为新的程式的崛起作了准备。
在新程式的创造之中，旧的程式并未完全消亡，它以其原有的积极因素加入新的程式而永存。
戏曲舞蹈正是在宋代“队舞”的基础上不断发展完善，才使其舞蹈意象的创造达到了一个前所未有的高度。
2、试论宋代“队舞”特征。
“队舞”属于宫廷舞蹈类型。
宋代宫廷浓郁的文化氛围却造就了与过去不同的宫廷舞蹈风貌。
“队舞”的特征首先是其程式性。
此外，“队舞”在情节和结构方面也有自己的特点。
唐代的舞蹈大多是较单一的情绪、情感表现，而宋代的“队舞”却有意识地向情节性转化。
“队舞”还有一个十分突出的特征，就是与其程式性紧密联系的综合性特征。
“队舞”的所谓“综合性”，是指音乐、舞蹈、诗歌式样的综合运用。
宋代“队舞”的“综合性”之不同于先秦时期“乐”的综合性概念，是因为其表现形式发生了质的改变。
首先，“队舞”的“综合性”之新含义，突出地体现在文学与舞蹈的结合方面。
“队舞”大量运用了诗、词和道白，依靠唱、念来传达宋人博学穷理的旨趣，文学的因素就在“队舞”中占了相当大的比重。
其次，由于文学在“队舞”中的充分运用，使“队舞”形成了过去的舞蹈所不曾有过的"理趣性”特征。
第三，宋代“队舞”的特征还体现在“雅化倾向”方面。
宋舞的“雅化”体现在“队舞”的诗词念白中有不少用典现象。