青花釉里红瓷器寓意如何

青花釉里红瓷器寓意如何
青花釉里红由于烧制时釉里红发色不如青花发色稳定，所以其本身制作难度较青花大许多，历朝能成功制作出理想釉里红器的并不是很多，而各个时代的釉里红发色特征又都比较明显，所以凭借釉里红发色这一特点，对与釉里红关联器的断代与鉴别都非常有帮助。

比如，清乾隆时期釉里红色彩艳丽，并且红色色块不小。

估计不仅是以氧化铜作为釉料，此外还有氧化铁红、硒红等矿物颜料作为釉料。

洪武时候的釉里红发色很多类似黑色，又称其为釉里黑。

青花釉里红能够在诸多陶瓷品种中脱颖而出,自有其独特魅力。

分析其中原因,青花釉里红的迷人魅力主要源于以下四点。

首先,青花釉里红的烧成难度大,工艺价值高。

把青花与釉里红组合在同一件瓷器上,成为一个新的陶瓷品种,这是元代景德镇陶瓷艺人的一项创造性成就。

因
为,青花料和釉里红料在烧成过程中都需在高温下烧成,但对气氛要求不同。

釉里红对窑室中气氛要求严格,铜非得在还原焰气氛中才呈现红色。

釉里红由于烧成难度大,产量低,因而在釉里红初创期的元朝,传世与出土的釉里红器数量甚少。

要使这两种色料呈色同时达到满意的效果是比较困难的。

即使是到了上个世纪九十年代,经过专家科研课题组的努力,用现代測试手段,煤气烧制青花釉里红瓷,产量依旧有限。

釉里红的制作从彩料的配制到烧窑时火焰的性质，温度的高低，还原气氛的用时，甚至窑位的选择等种种因素的变化，都会对制品能否呈现纯正的红色产生影响。

青花釉里红，起于元，明前中期均有烧制，后期几乎消失，兴于雍乾。

釉里红以铜着色，温度控制要求较高，温度过高，颜色烧没;过低，颜色发黑。

既要兼顾釉里红，又要兼顾青花，青花釉里红烧造难度可想而知，所以，“十窑九不成”、“百里挑一”、“红发青冠”对它真实的写照。

釉里红有单独装饰的，也有与青花相结合进行装饰的，称为青花釉里红。

其特点是青花的高雅中增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色
彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。

因此，青花釉里红也是我国瓷器中的珍贵品种。

雍正时期青花釉里红工艺得到全面发展，工艺技巧达到中国制瓷上的最高水平。

绘画风格也发生极大的变化具有着其独有的特点。

釉里红(underglazered)是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘。

釉里红即釉下的红色，它以氧化铜在瓷坯上着彩，然后施透明釉，1300℃还原焰烧成。

但真正色彩鲜艳的极为罕见，这是因为它的制作过程复杂。

这一工艺始于元代，明代达到成熟阶段，清代以后，更有所发展。

元代釉里红大多呈灰白色，器物以碗、罐居多。

装饰简单，有缠枝莲、缠枝牡丹、草叶纹等。