唐代山水诗人是谁和谁

唐代山水诗人是谁和谁
唐代山水诗人是谁和谁
唐代的山水诗，和以二谢为代表的南朝山水诗相比，呈现出崭新的风貌。

那么唐代山水诗人都有谁呢？以下是小编整理的唐代山水诗人都有谁，欢迎阅读。

一、孟浩然
孟浩然（689—740），襄阳人。

据《旧唐书》载：“隐鹿门山，以诗自适，年四十，来游京师。

应进士，不第。

”求仕失败，在江淮吴越漫游了几年后，重还襄阳。

张九龄做荆州长史时，辟为从事，但时间不长，又回乡隐居。

孟浩然在人们心目中一直是一位高人，隐士。

李白《赠孟浩然》赞美他：“红颜弃轩冕，白首卧松云。

”其实，孟浩然并非是天生的隐士，他的内心也曾交织着仕与隐的矛盾，他在《书怀赠京邑同好》诗中曾这样表白过：“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公。

感激遂弹冠，安能守固穷。

”可见他出仕的心情是很迫切的。

他早年的隐逸是受了时代风气的影响，闭门读书，作出仕的准备。

但四十岁入长安后，功名不遂，理想受到严重挫折，深刻体会到了“不才明主弃，多病故人疏”（《归故园作》）的悲凉，终于对仕进之路失望，于是毅然归去，开始真隐士的。

他的《留别王维》很能说明这种不得已而退隐的心理状态：
寂寂竟何待，朝朝空自归。

欲寻芳草去，
惜与故人违。

当路谁相假，知音世所稀。

只应守索寞，还掩故园扉。

这首诗，满含辛酸怨怼，真实地写出了一个落第举子的心境，这种不平之气只有到了晚年才渐渐消散在湖光山色中，诗人的心境也逐渐归于冲淡。

孟浩然诗歌的主要题材是山水田园，它又是和隐逸生活结合在一起描写的。

例如：
北山白云里，隐者自怡悦。

相望试登高，
心随雁飞灭。

愁因薄暮起，兴是清秋发。

时见归村人，沙行渡头歇。

天边树若荠，
江畔舟如月。

何当载酒来，共醉重阳节。

《秋登兰山寄张五》
山寺鸣钟昼已昏，渔梁渡头争渡喧。

人随沙岸向江村，
余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。

岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。

《夜归鹿门歌》
作者笔下的景色恬静而清幽，与自我形象融为一体。

平林远村，江畔舟月，黄昏山寺，岩扉松径，在这如画的烟村松里，走动着一位怡然超脱的隐者，全诗传达出一种“气象清远，心？？孤寂”（《唐音癸签》引徐献忠语）的趣味。

孟浩然有过较长时间的隐居生活，对乡村与农民比较熟悉，因而，他的田园诗富有浓郁的生活气息与乡土风味：
故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

（《过故人庄》）
开头道出农家的纯朴，三四句写环境的清幽，五六句写交谈的融洽，结尾写心情的愉快。

用的是口头语，写的是眼前景，却将田园之美、友谊之纯表现得十分深厚。

孟浩然名为田园诗人，其实田园诗并不多，他大部分诗是写山水行旅的。

例如：木落雁南度，并风江上寒。

我家襄水曲，遥隔楚云端。

乡泪客中尽，孤帆天际看。

迷津欲有问，平海夕漫漫。

（《江上思归》）
落木萧萧，北雁南飞，旅途孤寂，世路漫漫，山水之凄寒与旅程之迷茫融成一片。

孟浩然诗的风格可以用“冲淡”二字来概括。

他喜欢用平淡自然的语言，写怡淡幽美的风光，表现淡泊安逸的心境。

沈德潜评论他的诗是“语淡而味终不薄”（《唐诗别裁》）。

闻一多说：“孟浩然不是将诗紧紧筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中。

”
孟浩然还有许多传世名句，如：“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”、“野旷天低树，江清月近人”、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”等。

他的小诗《春晓》也很有名：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

”
二、王维
王维（701—761），字摩诘，太原祁（今山西祁县）人。

他是一位早熟的作家，十六、七岁即写出《洛阳女儿行》、《九月九日忆山东兄弟》等名作。

他又是一位多才多艺的人，能诗会画，精通音乐。

开元九年（721）中进士后，任过太乐丞，并曾一度漫游南北，为日后创作大量的山水诗积累了素材。

开元二十二年（734），宰相张九龄提拔他为右拾遗；开元二十五年（737），张九龄被贬为荆州长史后，唐代政治逐步走向黑暗，王维也开始萌发了退隐之意。

他曾奉使出塞，在凉州河西节度副大使幕中做过判官。

边塞之行拓宽了他的胸襟，他写了许多边塞诗。

大约在四十岁左右，王维开始了半官半隐的生活。

最初隐居在终南山，后来在蓝田辋川别墅，与道友裴迪“浮舟往来，弹琴赋诗”，吃斋奉佛。

这一时期创作了不少艺术成就很高的山水田园诗。

安史叛乱中，王维追随玄宗不及，为叛军所获。

被迫作过给事中。

后来唐肃宗回京，王维因曾受伪职，降为太子中允。

不久，又升迁中书舍人，后转尚书右丞，卒于官。

这一时期，王维历经凶险，沉浮升降，觉得人生无常，全身心遁向佛门。

“晚年唯好静，万事不关心”（《酬张少府》）。

“一生几许伤心事，不向空门何处销”（《叹白发》）。

这些诗表达了诗人当时的心情。

王维的诗，保留下来的有四百多首，大致可分为边塞游侠诗和山水田园诗。

前者大都作于早期，后者作于中晚期。

王维的边塞诗具有豪壮苍凉的英雄气慨，往往与游侠精神结合在一起写，其主人公或为“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”（《少年行四首》之二）的俊爽少年，或为“身经大小百余战”“节旄空尽海西头”（《陇头吟》）的“关西老将”，大多表现出盛唐时代特有的向上精神与爱国热情。

例如：
十里一走马，五里一扬鞭。

都护军书至，
匈奴围酒泉。

关山正飞雪，烽戍断无烟。

《陇西行》
形势危急，气氛紧张，战士的情绪却是热烈镇定而充满自信。

开元二十五年三月，河西节度副大使崔危逸在青海战败吐蕃，时王维以监察御史身份出塞宣慰，写下了名篇《出塞作》：
居延城外猎天骄，白草连天野火烧。

暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。

护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。

玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。

这首诗先写吐蕃的强悍，气势咄咄逼人，再写唐军雍容镇定，应付裕如，有攻有守，以突出压倒对方的气势。

王维还擅长于用雄浑的笔触勾勒边塞广漠的风光，如《送刘司直赴安西》开头四句：“绝域阳关道，胡烟与塞尘。

三春时有雁，万里少行人。

”笔墨简淡苍劲，画面浑茫开阔。

《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”，两句尤为人们所传诵。

王维的一生中，写下了大量的山水田园诗，特别是中年以后，诗人似乎过份喜爱山间水边的白石清泉而对人世有所淡漠。

但这些山水田园诗，大部分充满了健康明朗的气息，表现了很高的审美趣味。

比如：
空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照。

清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

《山居秋暝》
诗中声光色态俱全，有泉声、笔声，有月光、水光，有青松绿竹、红莲、白石，有月照、泉流、人归、舟下。

而这一切又安排在秋天黄昏后的山村里，意象鲜明而境界幽静，表现了诗人高洁的情怀和对理想世界的追求。

又如：
人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

《鸟鸣涧》
诗中景物，清幽而不枯寂，生动而不喧闹。

在王维后期诗作中，最为著名的是《辋川集》绝句二十首，这些诗作的艺术性很高，但情调却是幽冷孤独的.。

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

（《鹿柴》）
独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

（《竹里馆》）
除了上面分析的两大类题材外，诗人还有不少赠别酬答、歌颂情爱的抒情佳构。

渭城朝雨？徘岢荆蜕崆嗲嗔隆？
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

《渭城曲》
红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

《相思》
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，江南江北送君归。

《送沈子福归江东》
王维诗歌的艺术成就是很高的，下面以他的山水田园诗为例略加论述。

首先，王维的诗既能精微细致地刻划自然事物的形态、动态、神态，又注重整体氛围的和谐一致。

例如《渭川田家》，首句写夕阳西下，第二句写牛羊来归，三四句写野老与牧童，七八句写农夫已归，结尾写自己思归。

诗作总体上创造出一种万物回归的气韵。

其次，王维不只是一位诗人，还是一位著名的画家，他开创了水墨山水一派画法，被明董其昌推为画坛南宗始祖，他的诗歌中融会了绘画的创作原则、方法和风格，形成了“诗中有画”（苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》）的特点。

例如他的写景名句：“大漠孤烟直，长河落日圆”、“青山横苍林，赤日团平陆”。

作者描写的不是日落的过程，而是重在表现“落日圆”“赤日团”的空间位置与形状，使人们通过这静止的画面，体会到时空的永恒与广漠。

这就是以画法作诗。

“山下孤烟远村，天边独树高原。

非右丞工于画道，不能得此语。

”（《画禅室随笔》卷二）以画法入诗，所以，在他的笔下，流出的是诗，凝定后即是画。

王维有些诗略去动词，纯以静态空间景物排列，更明显地造成画面效果，达到了诗画内在精神上的高度统一。

第三，王维诗歌的语言简淡而富于表现力，不求词藻华美，只须淡淡数笔，就能状难写之景如在目前，其风格是由绚烂而归之于平淡。

如《春中田园作》开头两句为“屋上春鸠鸣，村边杏花白。

”“鸣”、“白”两个普通词汇，写出了春天生动萌发的景象，也表现了诗人平淡沉静的内心。

其他山水田园诗人，成就及不上王孟，留下作品也不多，较为出色的诗作有：储光羲《钓鱼湾》：“垂钓绿湾春，春深可花乱。

潭清疑水浅，荷动知鱼散。

日暮待情人，维舟绿杨岸。

”常建《题破山寺后禅院》：“清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此都寂，唯余钟
磬音。

”祖咏《终南山积雪》：“终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

”。