肖邦钢琴圆舞曲

肖邦钢琴圆舞曲
肖邦圆舞曲，从表达形式上来说可分为两大类别：一类是把实际的舞蹈加以理想化的作品，另一类则为圆舞曲形式的抒情诗。

如：《降E大调华丽大圆舞曲》，《降D大调“小狗”圆舞曲》属等作品属于前一种类型，而《升c小调圆舞曲》等作品属于后一类。

肖邦圆舞曲一向以优美、高雅、华丽而著称，但由于节奏变化复杂，因而并不适于实际的舞蹈。

在属于第二大类的抒情诗式的圆舞曲中，往往可以发现类似玛祖卡舞曲般的节奏，这是由于肖邦始终保持着浓厚的斯拉夫民族情调的缘故。

肖邦的圆舞曲在演奏技巧上相对比较简单，内容也较为通俗易懂，所以为一般人所喜爱。

1. 降E大调华丽圆舞曲Op.18
肖邦作于1831年，是一首高技巧、华丽、辉煌而热烈的音乐会圆舞曲，舒曼说本曲是肖邦“身心都在跳动的圆舞曲”。

乐曲分为五部分，第一部分为急板，一开始是4小节用同音反复的引子，节奏性很强，宛如号角齐鸣，带有辉煌的色彩。

紧接着出现的圆舞曲主题热情奔放，充满了生命活力。

第二部分运用大跳的音程和导音式的半音上行等表现手法，旋律舒展畅达，表现了华丽明朗的色彩。

第三部分有大量休止符，使活泼的旋律带有灵巧细腻的特点。

第四部分半音进行得音调甜美舒畅，温柔抒情。

第五部分是第一部分的再现，最后重现各主题片段，音乐在热烈欢快的气氛中结束。

这首作者生前发表的第一首圆舞曲是最为轻快华丽的一首,很容易让人联想起韦伯繁荣<邀舞>,把人们带进欢快的舞会场面.乐曲除了引子和尾奏,可分为五个部分:第一部分以降E大调为主,第二和第三部分以将D大调为主,第四部分在降G大调上,第五部分回到降E大调.
2. 降A大调华丽圆舞曲Op.34-1
肖邦作品34号包含有3首“华丽圆舞曲”。

这首圆舞曲由四段及序奏、尾声组成，序奏速度很快，第一主题有回转的运动感，第二段中仿佛能看到衣裙随着舞蹈团团掀起，第三主题雄壮威武，第四主题非常迷人，最后的尾声是光辉而灿烂的。

3. a小调华丽圆舞曲Op.34-2
据肖邦的学生说，肖邦自称这首圆舞曲为“忧郁圆舞曲”。

乐曲一开始即以像风笛吹奏似的低音长音为背景，在内声部出现一首悠长的旋律。

全曲在优雅的情形下隐藏着忧郁，并具有斯拉夫民族的民间风格。

据传，肖邦在巴黎的乐谱店偶遇钢琴家赫拉正在购买他的圆舞曲乐谱，肖邦问他最喜欢哪一首，赫拉回答：“都喜欢，但最喜欢这首a小调。

”肖邦非常高兴地表示"我也是"，并当即请钢琴家吃饭。

4. F大调华丽圆舞曲Op.34-3
此曲因为第三段旋律的各个音都使用了装饰音，上升的形态很像小猫跳来跳去，就被后人命名为《小猫圆舞曲》。

这是一首非常轻快活泼，充满热情的圆舞曲。

在强有力的16小节序奏后，圆舞曲分做四段呈现，最后是尾声。

5. 降A大调圆舞曲Op.42
肖邦作于1840年.这时他的圆舞曲写作已经进入娴熟自如的成熟时期,更注重发挥钢琴华丽的演奏技巧.有人认为这是肖邦圆舞曲中最杰出的作品。

乐曲在圆舞曲节奏音型的伴奏下，创造出许多性格各异的主题旋律，相互对比，就像一束五彩缤纷的鲜花。

其中一个快速流动的华丽主题，先后出现六次，听起来像一首回旋曲。

在8小节持续音的序奏之后，呈示第一段的主旋律，这是用两拍子的节奏，以三拍子的伴奏来组合而构成的。

第二段是急速的运动，有灿烂而激动的冲动。

第三段出现新的旋律，第四段是将新旋律以小调呈现。

之后是这些旋律的反复，最后的尾声被认为是肖邦圆舞曲中最优异的尾声。

6. 降D大调（小狗）圆舞曲Op.64-1
肖邦的作品64中包括3首圆舞曲，是肖邦在世时最后发表的圆舞曲。

这首圆舞曲又被称为《一分钟圆舞曲》，肖邦的情人乔治·桑养着一只小狗，它经常喜欢飞快地旋转着追逐自己的尾巴，乔治·桑请肖邦把小狗的这个可爱的动态用音乐表现出来，于是肖邦写成此曲。

乐曲篇幅短小，速度迅急，一气呵成。

4小节的引子之后，在圆舞曲节奏的伴奏下呈示带有旋转感的主题。

这一旋转的旋律线不断反复，淋漓尽致地表现了调皮的小狗团团旋转的动态。

接着，乐曲出现了甜美抒情的中间部主题，轻松而悠闲，最后再现旋转不停的开头部分。

7. 升c小调圆舞曲Op.64-2
这是肖邦在去世前两年创作的，具有浓郁的民族性，其节奏近似波兰的玛祖卡舞曲，是一首典型的圆舞曲抒情诗。

最能体现肖邦的个性及民族性的圆舞曲，任何人都肯定会说是这首《升c小调圆舞曲》。

本曲作于1846—1847年，节奏近似马祖卡舞曲，但完全不是为舞蹈伴奏的舞曲，而是真正的圆舞曲抒情诗。

本曲是肖邦去世前两年完成的，隐含着他对生命的认识。

舒曼曾把肖邦的圆舞曲称为“心灵的圆舞曲”，该说法对于本曲而言是再确切不过了。

乐曲为三段体式，无序奏。

一开始便是流露着一丝忧伤的第一段主旋律，仍然具有肖邦那轻柔、飘逸的性格特征，可见作者对美好生活仍有一线憧憬。

第二段为急速的连动，似滚珠落玉般晶莹剔透。

但这不是肖邦以往作品中那种华丽的风格，而是充满着一种无奈的旋律，仿佛是作者在倾诉他孤寂的晚年生活。

当时，久居异乡、孑然一身的肖邦身染重病、无依无靠，其心情之忧郁可想而知。

中段转为降D大调，多少明朗了些，但是很快又出现郁闷的气氛。

在回旋连动过后，反复开头的主旋律，最后全曲在焦躁不安中终了。

8. 降A大调圆舞曲Op.64-3
这首圆舞曲由三段体构成，充满了明朗的喜悦及祝福，旋律非常优美。

这首圆舞曲多次转调，在肖邦的圆舞曲中属于少见的由多调性
构成的乐曲。

第三段再现第一段，最后是短小的结尾。

9. 降A大调圆舞曲（离别）Op.69-1
这首以“离别”著称的圆舞曲，有一段轶事：1835年，肖邦从巴黎到德国德累斯顿时，与童年时代的好友玛丽亚小姐相遇。

这是的玛丽亚已是一个美丽热情的少女，不论是钢琴、声乐还是作曲，都有相当的基础。

他们追忆往事，不禁互相倾慕，产生了真挚的爱情。

后因家庭之故，玛丽亚最终拒绝了肖邦的求婚。

离别时，肖邦为玛丽亚写下了这首圆舞曲，并在乐谱扉页上亲笔题了“离别”字样，乐曲因此而得名。

为了回忆这段美好而甜蜜的往事，肖邦将它珍藏在身边，在生前一直没有发表此曲。

乐曲的旋律优美，极富有魅力，并有着忧郁、忧愁的回忆。

乐曲采用三部曲式，降A大调，慢板。

从弱拍开始模进下行的主要主题，委婉深沉，如同一首情真意切的恋歌，蕴藏着无限的爱慕和思恋之情。

这一甜蜜的旋律经发展渐渐变得富有激情，随后，在降E大调上呈示运用变音的半音进行和大跳音程后下行的曲调，使乐曲情绪更为激动，表现了肖邦对往事的深切怀念。

中间部分转回原调，奏出略含伤感的中间部主题。

这个主题的旋律起伏较大，但仍保持着真诚的抒情特点，其婉转如歌的曲调，使人感觉到离别的忧伤和悲凉。

最后，乐曲简单地再现第一部分，结束了这首缠绵悱恻的圆舞曲。

10. b小调圆舞曲Op.69-2
1829年肖邦创作此曲时才19岁，当时他对巴黎还非常不熟悉，思乡的情绪弥漫在乐曲中，全曲到处出现伤感，有非常明显的玛祖卡风格。

11. 降G大调圆舞曲Op.70-1
肖邦作品70号包括3首圆舞曲，这是演奏技巧相当难的华丽的小品。

由三部曲式构成。

12. f小调圆舞曲Op.70-2
乐曲的构成较为单纯，形式简洁，旋律非常优美，其中又充满了伤感。

13. 降D大调圆舞曲Op.70-3
1829年10月3日，肖邦在给好友渥吉科夫斯基的信上说：“现在将我为思念情人于今晨写成的圆舞曲送给你。

请注意有记号的地方，此事除了你无人知道。

如果我能为你弹奏这首新作品，真不知该有多么愉快呀！”信中所说的情人，是肖邦年轻是在华沙的初恋情人康丝坦雅·格拉德科斯卡。

这首乐曲充满了憧憬青春的甜蜜。

14. e小调圆舞曲（遗作）
这是肖邦在1829年创作的圆舞曲，但在肖邦死后19年才出版。

这首圆舞曲可以看作是“华丽”型圆舞曲的先驱，乐曲的尾声尤为华丽。

乐曲采用三部曲式，8小节的序奏非常优美，第一段由两个旋律构成，中段也是两个旋律。

肖邦钢琴圆舞曲No1 华丽大圆舞曲Grande valse brillante Op18 降E大调
肖邦钢琴圆舞曲No2 华丽圆舞曲Valse brillante Op34 No1 降A大调
肖邦钢琴圆舞曲No3 华丽圆舞曲Valse brillante Op34 No2 A 小调
肖邦钢琴圆舞曲No4 华丽圆舞曲Valse brillante Op34 No3 F 大调
肖邦钢琴圆舞曲No5 Op42 降A大调
肖邦钢琴圆舞曲No6 一分钟-小狗圆舞曲Minute Op64 No1 降D大调
肖邦钢琴圆舞曲No7 Op64 No2 升C小调
肖邦钢琴圆舞曲No8 Op64 No3 降A大调
肖邦钢琴圆舞曲No9 告别圆舞曲L'adieu Op69 No1 降A大调肖邦钢琴圆舞曲No10 Op69 No2 B小调
肖邦钢琴圆舞曲No11 Op70 No1 降G大调
肖邦钢琴圆舞曲No12 Op70 No2 F小调
肖邦钢琴圆舞曲No13 Op70 No3 降D大调
肖邦钢琴圆舞曲No14 遗作Posth E小调
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