诗经 与现代流行歌曲的比较研究

《诗经》与现代流行歌曲“重章叠唱”之比较
摘要：通过举例分析《诗经》与现代歌曲歌词中的重章叠唱情况，从“重章叠唱”对《诗经》
的影响以及在诗歌中的作用和“重章叠唱”对现代流行歌曲的影响以及在歌曲中的作用两个主要方面进行比较分析，以此来体现“重章叠唱”这种复沓的艺术形式的文化传承性及其时代意义。

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正文
一、关于“重章叠唱”的复沓艺术
重章叠唱，是指文学作品中，其全篇各章在结构和语言上几乎完全相同，中间只换几个字，有时甚至只换一两个字，通过每章的重复出现,反复咏唱的一种表现手法。

叠唱就是意义相同的句子前后呼应地重叠，它常常用于表现人物的一种回环往复的强烈感情。

二、举例分析《诗经》中“重章叠唱”的运用
《采葛》
彼采葛兮，一日不见，如三月兮！
彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！
彼采艾兮！一日不见，如三岁兮！
从外在形式上看，这首诗歌只有三章九句，但是这三章九句只换了六个字，其他部分均为重叠，这叫做“重叠手法”，这种“重叠手法”既包括叠字，也包括叠词、叠句，甚至是一段一段的重叠，称为叠章。

《诗经》中这种手法的运用既取决于其作品多是配乐而歌，同时也取决于多为民歌体的表达特点，在保持浓厚民歌特色的《国风》和《小雅》中，比较普遍地使用了这种“重章叠唱”的表达形式。

由此我们可以看出“重章叠唱”的复沓艺术对《诗经》中作品的最显著影响就是使得诗歌形式整齐、韵律和谐。

从内在意蕴来看，全诗三章，三章诗的内容基本相同，只变换了六个字，变换的六个字分别是“葛、萧、艾”，“月、秋、岁”，“葛、萧、艾”说明农作物的种植情况，“月、秋、岁”则表示时间的延长。

这是一首深情的恋歌，一位男子怀念正在采葛的情人，有情人分离，哪怕只是短暂的离别，也给双方带来无尽的痛苦和相思，虽然只是“一日不见”，就仿佛隔了“三月”、“三秋”、“三岁”，那么漫长的时间，通过诗人反复咏唱，他心中缠绵悱恻的相思之情也层层加深，这种相思之情通过重章叠句的形式得到充分展现，必定也能深深打动读者。

再如《周南·芣苢》：
采采芣苢，薄言采之。

采采芣苢，薄言有之。

采采芣苢，薄言掇之。

采采芣苢，薄言捋之。

采采芣苢，薄言袺之。

采采芣苢，薄言襭之。

这是一首明快而优美的劳动之歌。

三章诗歌采用重叠的形式，选用简洁明净的语言，特别是“采”、“有”、“掇”、“捋”、“袺”、“襭”，这六个动词，传神地刻画出妇女们采集芣苢时从少到满载而归的情景，却没有雕饰的痕迹，相反这几个字自成音韵，再加上贯穿诗歌始终的两个叠字“采采”，使诗歌充满了音乐美和节奏感，成功地渲染出轻快的劳动气氛和劳动者愉悦的心情。

可见，重章叠句看似简洁，却能为诗歌带来美妙的效果，这种手法对后世的诗歌特别是民歌的创作，影响深远。

一方面因为民歌所要表达的情感是单纯而深挚的，只有重要的反复咏唱才能充分抒情达意；另一方面是因为民歌是口头传唱的，这种形式便于记忆和传诵。

《诗经》的作者巧妙地利用重章叠句的手法，反复进行吟咏歌唱，借以营造氛围，深化主题，淋漓尽致地抒发喜怒哀乐的情感，同时也增强了诗歌的音乐性，使诗歌得以传达出无穷的魅力。

即使到了现在，几乎每一首歌曲也都运用了这种重叠的形式，或便于记忆传诵，或加强抒情。

三、举例分析现代流行歌曲中“重章叠唱”的运用
因为爱着你的爱，因为梦着你的梦，所以悲伤着你的悲伤，幸福着你的幸福
因为路过你的路，因为苦过你的苦，所以快乐着你的快乐，追逐着你的追逐
（《牵手》）这首歌曲依然采用重章叠唱的复沓手法，每一章节用同样的句型，通过更换几个词语来表现作品的主题，并引起人们对爱情的意义和价值的深刻思索。

栀子花开啊开栀子花开啊开，像晶莹的浪花盛开在我的心海
栀子花开啊开栀子花开啊开，是淡淡的青春纯纯的爱
（《栀子花开》）这首歌由于运用了重章叠句的结构，富有韵律感，语言简单上口，适于人们吟唱，便于人们记住，加上它优美流畅的音乐，使这首歌成为一首传诵广泛的经典作品。

从外在形式来看，有字词重叠，句子重叠，段落重叠和章法重叠。

字词重叠，是句子中重复出现同一个字或词，如《牵手》中的“爱”“梦”“悲伤”“幸福”等字眼在句中反复出现，属字词重叠；句子重叠则是句子在各段歌词中相应的位置上重复出现，如《栀子花开》中“栀子花开啊开栀子花开啊开”出现在每段歌词之首，反复出现与曲名“栀子花开”呼应；段落重叠是一首歌曲中，一段歌词反复出现；章法重叠是歌词各段句式相同，内容不同整首歌曲在篇章上来说是重章叠句出现的，如《牵手》中每小段都是由两个“因为”一个“所以”的句式构成，简单的句式表达了深深的爱，不多的字眼勾勒出两个人之间的幸福与快乐、风雨和坎坷。

从内在意蕴来看，这样的结构形式是歌曲本身的需要，它需要这样的重叠。

朱自清说：“诗的特性似乎就在回环复沓，所谓…兜圈子‟，说来说去只说那点，复沓不是为了要说得多是为了要说得少而强烈些”。

对于需要“入乐传唱”的歌词而言，重章叠句这种一唱三叹的章法结构，其作用又不仅可以在相似情节、相似景物、相似情绪的重复渲染中，积蓄情感，营造氛围，深化主题，升华情感。

它还能在回环往复的咏唱中，使抑扬错落而又余音袅袅的旋律回荡其间，从而使得诗歌前后呼应，产生一种整体的节奏感和韵律美，况且通俗易懂，流传度就容易高．这样便符合了流行歌曲的特征．
综上所述，“重章叠唱”在《诗经》以及现代流行歌曲中的运用主要是为诗歌的外在形式和内在抒情服务的。

以《诗经》产生年代为参照点，无论从历史文化角度还是从当时社会政治、经济、文化以及广大劳动人民的需要角度，无论是写作主体的创作还是写作客体的接受，“重章叠唱”的这种艺术形式都体现出它产生和存在的可能性和必要性。

以流行歌曲风靡的现代为参照点，历史上的《诗经》成为流行歌曲汲取养料的源泉之一，尤其是《诗经》中广泛运用的“重章叠唱”这样的复沓艺术手法，同样地，从流行歌曲在当今社会具有广泛的市场来看，歌词与曲调的完美结合功不可没，歌词的创作方式对歌曲的流行程度更是意义重大，而“重章叠唱”的艺术手法在歌词中的运用已十分普遍并且也相当成熟，在很大程度上促进了歌曲的创作和流行。

由此可以看出诗经中的精髓部分“重章叠句”对现代流行歌曲的影响在于其在一脉相承的音乐的特性，这得益于我们悠久的文化历史和众多学者以及词作者的分析研究，更突出体现了文化传承在当今时代的重要性及其现实意义。