中国传统园林与园林建筑

隋、唐、五代：可看作成熟期：不仅数量多、规模大、类型多样、而且从造园艺术上讲也达到 了一个新的水平——由于文人直接参与造园活动，从而把造园艺术和诗画相联系，有助于园林 中创造出事情画意的境界。
宋：继成熟期后首次进去高潮期。不仅造园活动空前高涨，而且伴随着文学、诗词，特别是绘 画艺术的发展，对自然美的认识不断深化，当时出现了许多山水画的理论著作，对造园艺术产 生了深刻的影响。
范围园林空间——内向布局形式
某些大型皇家苑囿中的园中园，为了求得 空间和气氛上的对比，也往往取内向布局 的形式。例如颐和园东北部的谐趣 园就是一个典型的例子。
范围园林空间——内向外向结合布局形式
云松巢，位于颐和园万寿山前山，可分东、西两个 部分，西部以回廊围成的院落呈布局形式，东部则 属于外向布局形式。
组织游览路线
南北园林建筑的差异
总体来讲：北方皇家园林的布局比较严整；南方私家园林比较自由活 泼。 原因：服务对象不同 气候条件不同 传统和生活习惯不同。
北京颐和园
苏州留园
南北园林建筑的差异
北方：不能完全摆脱对称影响 多少带点外向特点 南方：讲究不对称 很少考虑外向要求 原因：服务对象不同 所处环境不同
• 四、园林建筑是园林与建筑有机结合的产物，要使建筑物的设计有助 于增添景色，并与园林环境相协调。在空间组合中，要特别重视对室 外空间的组织和利用，最好能把室内、室外空间，通过巧妙的布局， 使之成为一个整体。
• 五、组织园林建筑空间的物质手段，除了建筑营建之外，筑山、理水、 植物配置也极为重要，它们之间不是彼此孤立的，应该紧密配合，构 成一定的景观效果。园林建筑是一门占有时间空间，有形有色，以至 有声有味的立体空间艺术。
组织游览路线
• 园林建筑常配合园内风景布局形成游览路 线的起、承、转、合，而沿着这条游览路 线，在人们视线所达不到之处，园林建筑 往往以它有利的位置和独特的造型，为人 们展现出一幅幅或动或静的自然风景图画。
组织游览路线
廊，呈细长的空 间形式，具有十 分强烈的纵向延 伸感，可起引导 和暗示的作用
组织游览路线
范围园林空间——内向外向结合布局形式
范围园林空间——内向外向结合布局形式
• 也有个别私家园林，虽处市井，但由于特殊的环境条件， 也可能取内、外向相结合的布局形式。例如苏州沧浪亭， 由于院外西北部临水，因而部分建筑取外向布局形式。
范围园林空间——外向布局形式
濠濮间，位于北海东侧，坐落在一突起的山丘上， 以游廊连接的建筑群呈曲尺形，属于外向布 局形式，较开阔，并可环顾四周景物。
主要分布
园 林 的 分 布
主要分布
北宋以前的园林主要集中在长安（市郊附近地区）、 洛阳、开封一带：南宋以后的园林则分别集中在以下 三个地区：北方的北京及承德；长江下游的南京、扬 州、苏州、吴兴、杭州一带；珠江三角洲一带.由于 三者各具不同的风格，所以又常称：北方园林、江南 园林、岭南园林。
明以前园林已经荡然无存，仅从有限的文字记述中领 略其概貌，是我们学习借鉴的造园手法的唯一珍贵的 资料。
内的完整统一性。
上面的分析图表示在 一个建筑群中部分采 用内向布局形式，下 面的分析图表示一个 建筑群兼有内向和外 向两种布局形式的特 点。
采用外向布局的建 筑群由于建筑物均 背向内而面向外， 因而具有离心扩散 等特性。这样的建 筑群一般能给人以 开放的感觉。
范围园林空间——内向布局形式
某四合院民居， 以内院为中心， 是一种典型的 内向布局形式
范围园林空间——内向布局形式
处于市井内的私 家。图示 为苏州畅园以水 池为中心，并环 绕水池四周布置 建筑，从而具有 向心和内聚的感 觉。
范围园林空间——内向布局形式
苏州鹤园，虽然分 前、后两个院落， 但主体部分也是以 水池为中心采用内 向布局的形式，从 而形成一个既亲切、 宁静又富有变化的 空间环境。
元：处于停滞缓和状态和低潮。造园活动不多。造园实践和理论均无大建树。
明、清：再次达到高潮期。造园活动无论在数量、规模或是类型方面都达到了空前的水平；造 园艺术、技术日趋精致、完善；文人、画家积极投身于造园活动。与此同时还出现了一些专业 匠师。不仅是人才辈出，而且还出现了一些造园理论的著作和专书。
自清末到明国，中国沦为半封建半殖民社会。历史悠久的造园风格所依赖以存在的社会基 础不复存在，致使连续性中断。
范围园林空间——外向布局形式
北海琼华岛， 为全园景观中 心及制高点， 绝大部分建筑 均背山面水、 并以白塔为中心，环绕着岛的四周作辐射形
式的布局，具有明显的离心，扩散感。
范围园林空间——外向布局形式
• 离宫金山建筑群，建于东南湖泊区东侧的一个岛上，地势 突兀，因易于登临眺望，取外向布局形式，以金山亭为制 高点，其建筑沿岛的南、西、北三面布置，既可观 赏院内景色，又可眺望园外远山、寺宇。
点景＆观景
• 从看的方面讲，扇面亭的位置选择和处理也是十分有趣的， 不仅正面临水开朗，而且其他三面通过门洞、 窗口均有景可对。
范围园林空间
“凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之 以为利，无之以为用” ------《道德经》
范围园林空间
内向布局形式的 最大特点是：以 自我为中心，“闭 关自守”，不考虑 外部空间环境的 影响及更大范围
南北园林建筑的差异
北方：敦实 厚重 封闭 南方：轻巧 玲珑 通透 开敞 原因：气候条件不同
南北园林建筑的差异
北方：大式做法 南方：小式做法 原因：服务对象不同 地理位置不同
内容框架
• 中国古典园林的类型及发展 • 园林建筑在园林中的作用 • 南北园林建筑的差异
中国古典园林的历史发展过程
中国古典园林的历史发展过程
从周到汉：属于萌芽期。主要是皇家苑囿，规模虽大，但基本属于圈地性质。秦、汉时尽管也 出现过人工开池、堆山活动，但造园的主旨和意趣依然很淡漠。
魏、晋、南、北朝：可看作造园艺术的形成期。初步确立了再现自然山水的基本原则，逐步取 消了狩猎、生产方面的内容，而把园林主要作为观赏艺术来对待。除皇家苑囿外，还出现了许 多私家园林和寺庙园林。
建筑美与自然美的融糅
园林建筑与其他建筑类型的不同之处
• 一、园林建筑的功能要求，主要是为满足人们的休憩和文化娱乐生活， 艺术性要求高。
• 二、由于园林建筑受到休憩游乐生活多样性和观赏性强的影响，形成 了设计方面的灵活性特别大，可说是无规可循，“构园无格”。
• 三、园林建筑所提供的空间要能适合游客在动中观景的需要，务求景 色富于变化，推敲建筑的空间序列和组织观赏路线，比其他类型的建 筑显得格外突出。
园林建筑的作用
• 点景 • 观景 • 范围园林空间 • 组织游览路线
点景＆观景
你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦
-------《断章 》
点景＆观景
某个建筑物或景与周围其 他景物的关系，从视觉上 讲就是一种互为看与被看 的关系。
点景＆观景
即使一亭一榭，只有巧 妙地满足看与被看的要 求，才能充分的体现出 各种视觉关系的制约性。 拙政园中的扇面亭即为 一佳例。
点景＆观景
从被看的角度讲，亭的位 置选择极巧妙。自“别有洞 天”进园后。它首当其冲的 成为人们可以捕捉到的第 一个景观对象；成功的起 到了“点景”的作用
点景＆观景
当然，从被看的要求讲，仅 考虑从某一角度看还是不够 的，还必须考虑到从若干比 较关键部位来看的景观效果。 例如扇面亭，无论从通往留 听阁的曲桥或通往倒影楼的水廊中看 都能获得良好的效果。如图所示自水 廊转折处看扇面亭的景观效果。
• 瞻园入口部分的空间引导处理分析
组织游览路线
• 自狮子林指柏轩看卧云室，深藏于石林之 后的卧云室，如果没有适当的引导便可望 而不可及，但正对着它的小桥却暗示 着一条通往它的必由之路
组织游览路线
• 北海画舫斋东北部古柯庭，它的最后一进 小院藏得很深，但由于圆洞门的暗示和 曲径的引导，人们便不知不觉走向这里。