中美史期末复习题

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(1)虚谷、任熊、任薰、任颐（伯年）、吴昌硕 (2)特点： 其一是花鸟画为多,其次人物、再次山水画,依序再为杂项题材,就传统的意义上,有来自古诗词、文学作为基调,再佐以西方反衬法、结 构法、设色法等,在笔法墨法的应用上,简逸而明快,只求意境而略其形式。 其二颇具象征性的表现,不论是花鸟或人物画,富贵寓于牡丹等花卉,结义于桃园等借古喻今,山川风光于南山之麓等,都是具有象征的手 法,讲究内涵的充实。 其三是造型与色彩华美,为了实用性与现实性,在造型的流畅上,以及较浓丽的色泽上,颇能迎合商业性的活动,也较受一般人所喜爱,此 一风格显然也受西风美术表现法的影响。 其四强调画法的根源,与清代的考据学有相当大的关系,因此常有模仿或仿真的同类画作出现,然求画者络绎于途,即表现出此画作其来 有自,已开始有形式化的趋向。
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1.结合具体作品论述文人画的历史发展。 文人画，亦称“士夫画”，中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以别于民间画工和宫廷画院职业画家的绘 画。通常“文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，借以发抒“性灵”或个人抱负，间亦寓有对民族压迫或对腐朽政治的愤 懑之情。他们标举“士气”、“逸品”，崇尚品藻，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，很重视文学、书法修养和画中意境的缔造。 以唐代王维为其创始者，宋代确立，苏轼第一个比较全面的阐明了文人画理论，元明清是文人画发展的鼎盛时期。 萌芽时期：唐 王维 确立时期：宋 苏轼 米芾父子、文同、李公麟 鼎盛时期： 元：赵孟頫、元四家 明：吴派、徐渭、董其昌 清：四王、四僧、扬州八怪 2.举例阐述中国山水画的演变与发展 魏晋南北朝时期，出现山水画萌芽。如顾恺之《洛神赋图》中山水概况。（2分） 初唐，山水画已脱离人物画而成独立画科。隋展子虔《游春图》。盛唐出现了画法工致，赋色浓丽的青绿山水；笔迹豪放、水墨简淡的水墨山水。（2分） 如李思训《江帆楼阁图》，李昭道《明皇幸蜀图》着眼于山川景色和画面中寄寓情怀。（1分）王维、张藻的水墨山水的技法探索。（1分） 五代山水画注重深入自然，创造了真实生动的北方崇山峻岭和江南的秀润风光。（2分）如荆浩《匡庐图》，关仝《关山行旅图》。董源《潇湘图》，巨然 《万壑松风图》（2分）开启了宋山水画的风貌。 北宋山水画继五代后成熟，画家重视深入观察体验自然景物，技巧上创造了大量皴法。（2分）北宋初年以注重写实的全景式山水著称，如范宽《溪山行旅 图》，李成《读碑窠市石图》，郭熙《早春图》。（2分）此外，富有抒情诗意和文人情趣的米氏云山和小景山水。（２分） 细腻典雅的青绿山水也讲求真实严谨。王希孟《千里江山图》（2分） 南宋山水画在体裁取意方面有很大革新，代表人物“南宋四家” 在艺术上高度提炼，突出富有感情的景物，使画面富有浓郁诗意。（2分） 元代山水画向抒写个人志节，表达文人情怀方向发展。元初赵孟芾将书法用笔引入绘画，加强艺术表现力。（2分）“元四家”，以绘画鲜明地表现自己的 心境和生活情趣。（2分） 明代山水画一方面复古，另一方面以复古为更新。浙派复古宋画，吴门画派与市民经济结合，（2分） 松江山水画派力倡文人画，笔墨程式化。（2分） 3.简述中国古代人物画史。 4.简述中国古代花鸟画史。 （一）原始社会，中国花鸟画已萌芽，最早描绘花鸟的作品，是新石器时期画在彩陶上的鸟、鱼、蛙及类似花草的装饰图 案。东汉陶仓楼上的壁 画《双鸦 栖树图》，是已知最早的独幅花 鸟画，南齐谢赫《画品》记载的东晋画家刘胤祖，是已知第一位花鸟画家。 （二）、花鸟画正式确立是在唐代，经唐、五代、北宋完全发展成熟，唐初画鹤能手薛稷，为花鸟画的建立作出很大贡献。 （三）、五代时期，西蜀、南唐都设立了画院，绘画迅速兴旺起来，其间出现了“黄家富贵，徐熙野逸”两种风格流派。黄荃、徐熙风格迥然不同，但都 展现了较高的艺术境界，共同把花鸟画提高到一个崭新的水平。 （四）、花鸟画发展到了北宋，前期沿袭“黄家”画风，中后期则出现了钟情于野景野趣的画家。他们注重写生，还善于表现运动中的禽鸟和花草的姿势。
简答论述题
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中美史期末复习题
名词解释
• • • 1.顾恺之 2.曹衣出水，吴带当风 中国画术语。北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来。 唐代画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“曹衣 出水，吴带当风”之说。 • 3.《步辇图》 • 《步辇图》是唐代画家阎立本的作品。《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领 松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃 使臣禄东赞的情景。它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。从绘画艺术角度看，作 者的表现技巧已相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿 而不滞；主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间更能曲传神韵；图像局部配以晕染， 如人物所著靴筒的折皱等处，显得极具立体感；全卷设色浓重淳净，大面积红绿色块 交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。 4.《历代名画记》 • 5.昭陵六骏 唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛騧、白 蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。作品 具有强烈的体积感。
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7.“元四家”是指哪四位画家？他们在艺术上共同的特点是什么？ 元代中晚期对后世影响最大的当推数被称为“元四家”的黄公望，吴镇，倪瓒和王蒙。他们都是江浙一带的文人，都擅长水墨山水，又兼工竹石。 （1）黄公望，他在元四家中年岁最长，诗中自称“松雪斋中小学生”，专工山水，多表现常熟虞山，浙江富春山一带的风景。取法荆浩，董源诸家，加以融 化，以水墨或浅绛设色作画，苍润浑厚，为明清文人画家所师法。传世作品《富春山居图卷》，《九峰雪霁图》 （2）倪瓒，所画山水主要表现太湖风光，近处树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水，意境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。他作画绝少设色，笔 墨松秀简淡，极为明清文人画家推崇。传世作品有《渔庄秋霁图》，《虞山林壑图》等。 （3）吴镇，他作画吸取董源巨然皴法，笔墨雄秀清润，表现苍茫气象，喜作渔父图。话清远江湖中一舟悠然，并题渔歌于其上，词语清新，诗中如“只钓鲈 鱼不钓名”等句，抒写其安贫乐道，自鸣高雅的情怀。所画墨竹用笔草草若不经意，而情态生动。他的传世作品有《渔父图》，《秋江渔隐图》，《竹谱册》 等。 （4）王蒙，他画山水多表现隐居生活，但运笔和写景富有层次变化，章法稠密，景色郁然深秀，并能画人物。作品有《春山读书》，《夏日山居》等. “元四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍然有一定的山水根据。他们在作品中通过山水抒发一定理想，并题跋诗文加以阐述。形式上重水墨，或稍加淡色浅 绛，形成不同面貌。但情感上多流于伤感、淡泊、孤独，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。 他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”，“自娱”而不趋附社会审美爱好。“仆所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。四家的艺术观和画风对 明代江浙一带的文人画发展有着巨大的影响。 8．试述董其昌的“南北宗”论及其历史意义。 董其昌在《容台别集· 画旨》中论及“画分南北宗”：“禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北二宗，亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山 水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯骕以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡，一变钩斫之法。其传为张盘、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子以至元之四 大家，亦如六祖之后有马驹、云门、临济儿孙之盛而北宗微矣。” 他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的 北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上的混乱。与董其昌同时的陈继儒、莫是 龙、沈颢等人亦倡导或赞成南北宗论，他们彼此呼应，对明末及清代的绘画发展产生了影响。 9.分析八大山人花鸟画的艺术特色 八大山人明末清初人，系明代宗室，国破家亡之痛感触尤深，把绘画艺术当作寄托理想、宣泄情感的最佳途径。（1分） 八大山人的艺术比之常人带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借画笔曲折地反映出来。（1分） 他的花鸟画上承沈周、陈淳、徐渭以来的文人花鸟写意画风，以极具个性的奇简冷逸的风格，强烈地抒发了遗民之情。（2分） 意境苍凉凄楚，笔墨简约含蓄而充满孤独幽愤的感情，使人有“墨点无多泪点多”之感。（2分） 画面构图险怪空灵。（2分） 画中鱼鸟以拟人化的手法画成。（2分) 整个画面在立意、形象、造型、布局、笔墨以至诗、书、画的一体上均有新的突破，达到了水墨大写意花鸟画的空前水平。（2分） 10.阐述“上海画派”的代表艺术家及其艺术特征。