广州歌剧院分析

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（2）“小石头”。小剧场舞台可移动
。 400座的多功能厅位于“小石头”内， 具有独立的辅助及后台设施，兼顾室内 乐、小型话剧、曲艺、新闻发布和演员 排练等多功能使用要求，还可兼作小型 电影放映场，举行时装表演等。该厅的 观众座位采用机械移动式，使空间具有 较大的可调性，舞台和观众席可根据功 能变换成不同类型，满足不同的演出要 求，并可作为“黑匣子”实验剧场。
为中国设计-广州歌剧院
——扎哈·哈迪德（英国）
它有着颠覆常规的梦幻空间， 它将成为一座承载梦想的先锋建筑，
这座造型奇异的歌剧院， 出自一位伊拉克裔女建筑师之手。
她被称为建筑界的时尚女魔头， 她的设计常常因惊世骇俗而难以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖的女建筑师！
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历时6年建设、即将于近日竣工的广州歌剧院，以其独特的造型、复杂 的结构，为世人瞩目。 › 方案及设计总负责：英国扎哈 ·哈迪德建筑师事务所 › 初步设计及施工图设计配合单位：广州珠江外资建筑设计院 › 舞台机械及灯光音响设计：中国有色工程设计研究总院 › 建筑声学设计：澳洲马歇尔戴声学有限公司（Marshall Day Acoustics） › 视线设计模拟分析：清华大学建筑设计研究院
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› 功能组织
由“大石头”、“小石头”和“草坡”结合组成建筑空间，功能分区明 确，而又交织成为一体。
（1）“大石头”。1800座的歌剧院及其配套的设备用房、剧务用房、演出用房、行政
用房、录音棚和艺术展览厅位于“大石头”内，各种音阶的主角都将在这里粉墨登场。前厅、 休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满 张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众欣赏演出之前营造艺术氛 围的场所。
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（3）“草坡”。从景观的角度看， 草坡是形成山丘的重要组成部分。 设计利用草坡下的空间用作部分公 共配套设施用房，并使之成为大、 小石头与城市公共空间之间有机联 系的过渡元素。西侧草坡及大台阶 下的架空层空间设置咖啡厅。架空 层中部设置售票中心。东侧草坡下 为表演艺术研究交流部。三部分功
剧院0.00层的休息厅，通过架空层与位于草坡部分的咖啡厅、售票中心和表演艺术研究 交流部，及位于多功能厅首层的餐厅形成完整又相对独立的公共配套设施，有利于非演出期 间的经营管理。演职人员专用的主入口门厅位于后台区。
后台区一层及地下一层局部 用于安排演员化妆、演员上 下场、布景和道具装卸等功 能。化妆间设计采用大小相 结合的方式，既有大型的团 体化妆间，又有设施齐全的 贵宾化妆间，可满足200多 人同时化妆的需求。剧院后 台部分的上部用作排练厅。 此外，还设置了供演员休息 的空中大厅（Sky Lounge），以丰富多变的 空间激发艺术表现力。
› 总体布局
广州歌剧院外部形态犹如一座平缓的山丘上放置的大小不同的两块“砾石” 。“大石头”为1800座的歌剧场及其配套设备用房、剧务用房、演出用房、 行政用房、录音棚及排练厅；“小石头”为400座的多功能厅及西餐厅。南 部的“草坡”是公共配套设施用房，包括咖啡厅、售票中心和表演艺术研究 交流部等。地下室用作停车库、设备用房、部分化妆间及舞台机械设备的台 仓。为保证“双砾”和景观的整体效果，空调冷却塔设在地下室，隐藏于地 面的绿化带中。位于两块“石头”和“山丘”之间的首层部分为架空层，与 相邻的水面和草坡共同构成一个可供公众开展文化艺术活动的开放空间。
员有晃眼、刺眼的感觉。
› 外部形态
源自“被江水冲刷形成的圆润 双砾”的理念，一大一小、一灰一 白的两块奇石安然坐落于珠江江畔 。建筑造型组合成为一个有视觉冲 击力的形体，犹如鬼斧神工之作， 天造地设而生，这是自然生长的大 地建筑。形式上以超越模拟的象征 手法，表达出广州蒸蒸日上、神采 飞扬的城市生命活力之美。 建筑造型组合成为一个有视觉冲击力的形体，犹如鬼斧神工外之立作面，幕天墙造材地料设以而天生然，花这岗是石自然 比、呼应，表达了自然粗犷和舒展飘逸的建筑空间效果。为而主几，条通沿过大“小大石石头头表”面和环“绕小形石态自由 细部处理以减少视觉负担，以统一简明的色调与质感来头体”现在空体间形的、复色杂彩性及以质及感建上筑的自对身比的结 、呼应，表达了自然粗犷和舒展飘 逸的建筑空间效果。而几条沿大小 石头表面环绕形态自由的玻璃带保 证室内公共空间获得极佳的珠江景 观和自然光线。
› 有一个铸钢节点，伸出来的节点有10 个，要跟箱形连接，因为本身的铸所有的的箱形梁上面，开了 500毫米的口，局势开口焊，在现场 跟铸钢件的断口对接以后，进行焊接 的方法，处理了安装问题。目前工程 用钢量8600吨。铸钢件1000吨。
› 后现代性是一种思想风格，它 置疑客观真理、理性、同一性 和客观性这样的经典概念，置 疑普遍进步或人类解放，不信 任任何单一的理论框架、大叙 事、或终极性解释。
› 后现代性大致体现为三种比较 鲜明的态度：否定性（解构性 ）的后现代性，建设性（建构 性）的后现代性，虚假（迪斯 尼式）的后现代性。
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› 设计理念
广州歌剧院的设计概念源自这样的一种激情：在广州市建立一个新的城市文化焦 点 ——融城市历史、建筑艺术、城市景观为一体的文化焦点。“是谁驱石到江心 ，天为羊城镇古会”，诗中说的是屹立珠江中的海珠石。传说中的海珠石是广州 的镇城之石。
英国扎哈·哈迪德建筑师事务所的方案构思为“圆润双砾”，立意来自于海珠 石的传说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”,生根于动感十足的城市空间。 起伏流畅的线条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映，充满了生命活力和浪漫激 情。建筑师通过类比的手法把主体建筑与环境景观关联起来，以产生一种嵌入性 。将景观元素渗透到建筑形体和空间中，以动态的建筑空间和形式、模糊边界的 手法形成功能交织，并使之有机相连，从而实现空间的持续变化和形态交集。将 建筑的内部、外部直至城市空间看做是城市意象的不同但连续lo的go片段，公司通名称过刻意 的切割与联接，使建筑和城市景观融合共生。
能交织、形态流畅。
（4）地下室。在地下室
的设计中，按规划设计条件 要求设置了260个停车位， 功能配套用房及主要设备用 房。为使跑场线路比较便捷 ，部分化妆间也设在地下室 。另外，部分停车库也是战 时人员掩蔽所及物资库。东 侧则设置了珠江新城中央广 场地下一层的港湾式落客区 ，在这里营造了一个流动的 空间，使用公共交通工具到 达的游客可以通过楼梯、扶 梯或电梯到达架空层，然后
› 因为构建比较复杂，而且69个铸钢节 点都不完全相同，制模和木模的工具 ，选用的型是二氧化碳和水玻璃，采 用的电弧炉氧化法，假如一些微量元 素，提高热人性和延伸性。铸造完以 后进行热处理。
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› 每一个关口都要不同的构建来连接 ，精度保证是第一方面，如何来测 量精度是合理的、跟建筑吻合的， 这是本工程遇到的第二个难点。在 测量方面，因为是一个箱型截面， 所以就有方向性，最后的方法是用 四个角来反复测量，最后确定精度 ，通过用四个偏差包括断口的偏差 、宽度、长度、对角线的偏差，进 行组合，最后用管口进行循环测量 。 logo 公司名称
项目总投资:约13.8亿元. 总建筑lo面go积:7.3公万司名平称方米 预计完工日期：2010年3月
› 解构主义是一个由法国后结构 主义哲学家德希达所创立的批 评学派。
› 解构主义的建筑却运用相贯、 偏心、反转、回转等手法，具 有不安定且富有运动感的形态 的倾向。
› 解构主义最大的特点是反中 心，反权威，反二元对抗，反 非黑即白的理论
在测量方面因为是一个箱型戔面所以就有方向性最后的方法是用四个角来反复测量最后确定精度通过用四个偏差包括断口的偏差宽度长度对角线的偏差迚行组合最后用管口迚行循环测量logo公司名称箱形戔面在巟程制作中有很大的困难有很多的牛腿这个薄片的横戔面在深入设计的时候需要提供牛腿主梁的各种距离丌断的角点断点中心线的距离包括尺寸放到桌面上迚行构建的制作制作过程中因为是薄壁箱式构建构建比较大薄壁都有厚度有关厚的难度及在必须的巟艺以外还要假如很多的巟艺迚行设计这个是控制薄壁箱形的制作
进入剧场。
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（5）入口平台。配合
池座后排标高，歌剧场和 多功能厅的主入口设在5 m标高层的平台上。平台 是室内外空间的交织部分 ，是歌剧场和多功能厅的 观众共用的室外“门厅” 。入口平台及架空层除了 具有解决人流的集散功能 外，还是联系大、小石头 和草坡的媒介。几个公众 入口通过刻意整合，加上 平台边缘似张拉而成的狭 缝，形成一个关联、交错 的空间形态。
广州歌剧院功能布局分区既相对独立又有紧密的联系。东面和南面为公 众活动区域，歌剧院和多功能厅的主入口面向入口平台广场，便于大量人流
集散，也利于广场与前厅 室内外空间的交融；西面 为贵宾接待区域，拥有安 静的环境，利于安全保卫； 北面为演职人员用房和后 勤服务区域，其位置相对 独立，便于管理,可避免大 量人流的干扰。体量较大 的“大石头”（歌剧院部 分）布置在用地的西北面， “小石头”（多功能厅部 分）相应向北错动，形成 西北高东南低、面向珠江 和中心轴线开放通透的视 觉走廊及空间布局。
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有别于矩形、钟形等平面设计，观 众厅采用多边形平面，不仅能优化 视线设计，并能为演员营造围和感 和亲密感。池座两侧的升起部分和 楼座挑台的“交错重叠”的设计手 法延续了多边形平面的不对称设计 理念，在观众厅内产生独特的“行 云流水”般艺术效果。全厅没有一 处地方起棱角，内墙采取流线型设 计，给人以强烈的“流动”感。天 花板上的4000多盏小灯，不会令演
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› 舞台设施和观众厅设计
进剧场后的第一感受,用“震 撼”来形容毫不为过。歌剧场按 照甲等剧场设计，采用国际上常 用的“品”字形舞台的工艺布置 形式，分为主舞台、左、右侧舞 台和后舞台四个部分。舞台上部 设有三层天桥，并设有栅顶和吊 点层，具有一流的舞台设施水平 。观众厅是歌剧院的核心。富有 建筑表现力的形体设计，能够增 强空间的戏剧性，丰富歌剧的表 演环境。基于视线和声学设计的 合理性和科学性，观众厅以非对 称、不规则但均衡的体形，富于 表现力的节奏感，塑造出一个独 具个性的、可识别的艺术殿堂。
他们的设计手法非常开放并且 多元化，注重建筑造型的整体性， 强调空间的流动感，偏重于简化细 部处理以减少视觉负担，以统一简 明的色调与质感来体现空间的复杂 性以及建筑自身的结构美。
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现场探秘——整体结 构
› 广州歌剧院总占地面积约42000m2，总建筑面积 约70000m2，包括大剧场36400m2，多功能剧 场7400m2，其他配套建筑26100m2。“双砾” 都采用了屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外壳 最大长度约120米,高43米。这座建筑最大的特点 是，采用了完全不对称的非几何形体结构，从内 到外没有一个节点是相同的。仅歌剧院的钢结构 部分——三向斜交折板式网壳，就有64个面，47 个转角，每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼 接，每一个节点从制造到安装均要在空中进行准 确的三维定位。其工艺的复杂程度远远超过“鸟 巢”。因为“鸟巢”至少还有1/4是对称的。广州 歌剧院建筑的用钢量超过12000吨，相当于中国 国家大剧院穹顶用钢量6750吨的两倍。
› 箱形截面在工程制作中有很大的困难 ，有很多的牛腿，这个薄片的横截面 ，在深入设计的时候需要提供牛腿主 梁的各种距离，不断的角点、断点、 中心线的距离，包括尺寸放到桌面上 ，进行构建的制作，制作过程中，因 为是薄壁箱式构建，构建比较大，薄 壁都有厚度，有关厚的难度及在必须 的工艺以外还要假如很多的工艺进行 设计，这个是控制薄壁箱形的制作。
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› 在结构上面是三项斜壳网格，组合折 被成中间有14个支撑点，形成了不是 以轴力为主的。歌剧院的造型是大小 两个石头，因为两个结构是基本相似 ，由64个折面形成的网壳解构，棱线 是两条面的角平分线，所以就是因为 这样的变化，导致所有交线的节点， 不同的方向交汇在节点处。用了很多 的角支柱，所有的都是箱形断面。这 个节点解构非常复杂，就采用了铸钢 节点，就是每一个铸钢节点形象各异 ，最长达到82米，最重达到39.6吨， 最长达到18米，宽12米，所以要现 场组装，造型非常复杂。其次还因为 工程采用的是薄壁箱型的截面，主梁 和次梁有牛腿，有很多的牛腿，这也 是我们制作上的难点，共设155个球 铰支座。