文学批评与时代的精神状况
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立下 座标 。
在２ ０世纪 ８ ０年代 ，文学批评几乎可 以作为时 代的文化 、文学 、思想 、心理 、社会发展的风向标 ， 有时甚至担当着塑造时代思潮范式和精神模型 的功 能 ，引领着时代美学 的发展 。对 ２ ０世纪 ８ ０年代批 评家来 说 ， “ 现实 ／ 时代 的 ‘ 吸引 ” ’是他们 学术研
重遮蔽 的作 品 ，ｔ ｌ ： Ａｎ 以作 家的书写范式 、个 人评述 取代 和想象现实生活的书写 。在 当下性文本 中 ，由 于文学表 述与现实生活之间的距离非常接近 ，会 给 我们一种 “ 熟悉化” “ 新 闻化”的似曾相识的感觉 。 它向我们 展示的当代生活的荒诞 、怪异 、冷酷 、荒
０ ３ ７＜ ＜
］ 队 １ Ｉ ｏ Ｎ Ａ Ｎ Ｄ ｃ Ｒ ｍ ｃ ｌ ｓ Ｍ 文 学 批 评 代 文 化 建 设 研 究
不仅对诗 歌美学 逐层 阐解 ，也 敏锐地 把握住 了诗 这类写作不包括那些看 似以当下为背景 、实则被重 歌文本中体现出来的时代精神的变化 ；现代 派文
学 的美 学 观 是 在 批 评 探 讨 中逐 渐 成 熟 的 ，在 黄 子
主义 、现 代 意 识 、 当代 城 市 青 年 的 精 神 轨 迹 被 一
一
勾 勒 出来 ；先 锋 文 学则 在 Байду номын сангаас学 批 评 中棋逢 对 手 ，
获 得 了 比文 本 表 层 更 为 丰 富和 有 深 度 的 阐解 ，作
家 与批评家共 同以智性和才华创造 了属 于他们 的 黄金 时代 ，也铭刻 下了 ２ ０世纪 ８ ０年代后半期 的 时代特征 。这些批评实践在不 同的精神维度 和升 降处进行 了标本式 的堪察 与处理 ，为我们提供 了
“ 核心 ”或 “ 基 石 ”也 不 为 过 。雅 斯 贝斯 指 出 ，每个
常活跃 ”① 。借用 韦勒克 的说法 ，２ ０世纪 ８ ０ 年代 称得上是一个 “ 批评的时代” ，在那个时代 ，不仅 有着充 满创造力的批评的洪流 ，而且 “ 文学批评 也已获得了一种新 的自我意识”⑦ 。今天的文学批 评无 论是在美学的感应能力 、文本 的阐释能 力还
文学批评 与当代文化建设研究 ｃ Ｒ Ｅ Ａ Ｔ １ ０ Ｎ Ａ № ｃ Ｒ
文学批评 与时代的精神状况
０ 曹 霞
今 天 的文 学批 评 不 仅 处 于弱 势 ，而 且 总 是 受
史性重复和重返 。这 ，需要批评家持续不 断地对 当 下的批评伦理进行拓展 、推进和深掘。
一
到大众的苛责与诟病 。相较之下 ，２ ０ 世纪 ８ Ｏ年代
时代的人们都被唤起过这样 的 “ 时代 意识 ” ，即他们 认识到 由于某种原 因 ，自己的时代不 同于之前所有 的时代 ，于是 ，他们会被这样 的信念所鼓舞 ： “ 或 许 自发地 、不可觉察地 ，或许通过他们 自己的努力 ，
是传播的影响力方面 ，似乎都难 以望其项 背 ，这
未免令人感到沮丧。
究 的直 接 动 因 ， “ 而 他们 的研 究 ，也 成为 对 现实 ／ 时
。朦胧诗 的批评实践在这一诗歌潮 而且还要在 ２ ０世纪 ８ ０年代 的基础上对文学批 评 代 的话语介入”④
的学理 性和思想性做进一步提 升 ，而非 简单 的历
流的成 型中起 着重要作用 ，谢冕 、孙绍振 、徐敬亚
但是 ，在 当下 ，我们 却离文 学批评 的这一 重 要功能越来 越遥远 。我们今 天面临的精 神状 况的 复杂性远远 超过任 何一个 时代 ，是 中国历史上 从
统化的学术谱 系和深厚 的文学修养 、精湛 的阐释 代相区别 的精神特质 ，从而为 自己的时代打上标签 ， 技巧 ，写下 了属 于 自己一代 的具有启 发性和生命 力 的批评文本 。所谓 一时代 有一时代之文学 ，一 时代也有一时代之文学批评。 我们现在要做 的，是在反思基础上进行探寻 与重建 ，弥补 文学批 评中的匮乏与薄弱 ，夯实批 评实践 与时代精神 “ 肖像”之间的连结 ，使文学 批 评不仅 能够继续 保持着艺术 性 的初 心 与趣 味 ，
生机 勃勃 的批 评 界 则 让人 忆 念 和追 慕 ， “ ８ ０ 年 代
是一个 开放 的 、变动的时代 ，那时候人们会分享
一
、
文学批 评必须对 “ 时代”发言
些不 同的价值观。所以那时候文学批评变得非
文学批评必须对 自己所处时代 的精神状况发言 ， 这是毋庸置疑 的，也是文学批评 区别 于文学理论 和 文学研究之所在 。这一功能在文学批评 的诸 多维度 中是 如此 重要 ，以致 于我 们将 它称 为文 学批 评 的
芜 、粗 糙 ，是 如 此 地 突 兀 和 尖 锐 ，有 时 会 让 人 产 生 被 冒犯 之 感 ，因而 在 很 多 时 候 受 到 批 评 。有 研 究 者 指 出 ，这 种 写作 在 “ 全 面 迫 近现 实 并 介人 生活 ” 时 ，
平 、许子东 、李劫 、李洁非的批评文本 中，现代
那 个 时代 的面相 。
会带来 “ 悖论式 的审美风险” ，即 “ 小说的现实及物
性和批判性得到增强” ，与此 同时 ， “ 文学 的神圣感 会降低 ，艺术性也会 受到质疑”⑥ 。这一观点富有洞 见 ，或许正是 由于这一审美悖论 的存在 ，才导致 当
下 性 文本 很难 得 到批 评 家 的正视 与 包容 。
追慕 固然可以促使我们反省 当下的文学批评 ，
沮丧却大可不必 ，我对 目前 的批评界依然持有信 某 种与 以前 不 同的事 物将 从他 们 的时代 中产 生 出 ”③ 如果将 这种 “ 时代 意识 ”放 置于文 学批评 的 心 。这信心一方面来 自于我 目睹不少前辈 出于对 来 。
文学 的纯粹和挚诚 的热爱 ，在孜孜 不倦 地打磨 自 己的文字 ，建构 自己的批评理论体系 ；另一方面 ， 我也看到 了年轻一代 的批评家 以更 为完善 化 、系 结构性链条 之中 ，那 么 ，我 们可以说 ，批评 家负有 这样 的职责 ：通过 自己的批 评实践 ，从文本 中召唤 出 “ 不 同的事 物”——一种将 自己的时代 与此 前时
在２ ０世纪 ８ ０年代 ，文学批评几乎可 以作为时 代的文化 、文学 、思想 、心理 、社会发展的风向标 ， 有时甚至担当着塑造时代思潮范式和精神模型 的功 能 ，引领着时代美学 的发展 。对 ２ ０世纪 ８ ０年代批 评家来 说 ， “ 现实 ／ 时代 的 ‘ 吸引 ” ’是他们 学术研
重遮蔽 的作 品 ，ｔ ｌ ： Ａｎ 以作 家的书写范式 、个 人评述 取代 和想象现实生活的书写 。在 当下性文本 中 ，由 于文学表 述与现实生活之间的距离非常接近 ，会 给 我们一种 “ 熟悉化” “ 新 闻化”的似曾相识的感觉 。 它向我们 展示的当代生活的荒诞 、怪异 、冷酷 、荒
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］ 队 １ Ｉ ｏ Ｎ Ａ Ｎ Ｄ ｃ Ｒ ｍ ｃ ｌ ｓ Ｍ 文 学 批 评 代 文 化 建 设 研 究
不仅对诗 歌美学 逐层 阐解 ，也 敏锐地 把握住 了诗 这类写作不包括那些看 似以当下为背景 、实则被重 歌文本中体现出来的时代精神的变化 ；现代 派文
学 的美 学 观 是 在 批 评 探 讨 中逐 渐 成 熟 的 ，在 黄 子
主义 、现 代 意 识 、 当代 城 市 青 年 的 精 神 轨 迹 被 一
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勾 勒 出来 ；先 锋 文 学则 在 Байду номын сангаас学 批 评 中棋逢 对 手 ，
获 得 了 比文 本 表 层 更 为 丰 富和 有 深 度 的 阐解 ，作
家 与批评家共 同以智性和才华创造 了属 于他们 的 黄金 时代 ，也铭刻 下了 ２ ０世纪 ８ ０年代后半期 的 时代特征 。这些批评实践在不 同的精神维度 和升 降处进行 了标本式 的堪察 与处理 ，为我们提供 了
“ 核心 ”或 “ 基 石 ”也 不 为 过 。雅 斯 贝斯 指 出 ，每个
常活跃 ”① 。借用 韦勒克 的说法 ，２ ０世纪 ８ ０ 年代 称得上是一个 “ 批评的时代” ，在那个时代 ，不仅 有着充 满创造力的批评的洪流 ，而且 “ 文学批评 也已获得了一种新 的自我意识”⑦ 。今天的文学批 评无 论是在美学的感应能力 、文本 的阐释能 力还
文学批评 与当代文化建设研究 ｃ Ｒ Ｅ Ａ Ｔ １ ０ Ｎ Ａ № ｃ Ｒ
文学批评 与时代的精神状况
０ 曹 霞
今 天 的文 学批 评 不 仅 处 于弱 势 ，而 且 总 是 受
史性重复和重返 。这 ，需要批评家持续不 断地对 当 下的批评伦理进行拓展 、推进和深掘。
一
到大众的苛责与诟病 。相较之下 ，２ ０ 世纪 ８ Ｏ年代
时代的人们都被唤起过这样 的 “ 时代 意识 ” ，即他们 认识到 由于某种原 因 ，自己的时代不 同于之前所有 的时代 ，于是 ，他们会被这样 的信念所鼓舞 ： “ 或 许 自发地 、不可觉察地 ，或许通过他们 自己的努力 ，
是传播的影响力方面 ，似乎都难 以望其项 背 ，这
未免令人感到沮丧。
究 的直 接 动 因 ， “ 而 他们 的研 究 ，也 成为 对 现实 ／ 时
。朦胧诗 的批评实践在这一诗歌潮 而且还要在 ２ ０世纪 ８ ０年代 的基础上对文学批 评 代 的话语介入”④
的学理 性和思想性做进一步提 升 ，而非 简单 的历
流的成 型中起 着重要作用 ，谢冕 、孙绍振 、徐敬亚
但是 ，在 当下 ，我们 却离文 学批评 的这一 重 要功能越来 越遥远 。我们今 天面临的精 神状 况的 复杂性远远 超过任 何一个 时代 ，是 中国历史上 从
统化的学术谱 系和深厚 的文学修养 、精湛 的阐释 代相区别 的精神特质 ，从而为 自己的时代打上标签 ， 技巧 ，写下 了属 于 自己一代 的具有启 发性和生命 力 的批评文本 。所谓 一时代 有一时代之文学 ，一 时代也有一时代之文学批评。 我们现在要做 的，是在反思基础上进行探寻 与重建 ，弥补 文学批 评中的匮乏与薄弱 ，夯实批 评实践 与时代精神 “ 肖像”之间的连结 ，使文学 批 评不仅 能够继续 保持着艺术 性 的初 心 与趣 味 ，
生机 勃勃 的批 评 界 则 让人 忆 念 和追 慕 ， “ ８ ０ 年 代
是一个 开放 的 、变动的时代 ，那时候人们会分享
一
、
文学批 评必须对 “ 时代”发言
些不 同的价值观。所以那时候文学批评变得非
文学批评必须对 自己所处时代 的精神状况发言 ， 这是毋庸置疑 的，也是文学批评 区别 于文学理论 和 文学研究之所在 。这一功能在文学批评 的诸 多维度 中是 如此 重要 ，以致 于我 们将 它称 为文 学批 评 的
芜 、粗 糙 ，是 如 此 地 突 兀 和 尖 锐 ，有 时 会 让 人 产 生 被 冒犯 之 感 ，因而 在 很 多 时 候 受 到 批 评 。有 研 究 者 指 出 ，这 种 写作 在 “ 全 面 迫 近现 实 并 介人 生活 ” 时 ，
平 、许子东 、李劫 、李洁非的批评文本 中，现代
那 个 时代 的面相 。
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下 性 文本 很难 得 到批 评 家 的正视 与 包容 。
追慕 固然可以促使我们反省 当下的文学批评 ，
沮丧却大可不必 ，我对 目前 的批评界依然持有信 某 种与 以前 不 同的事 物将 从他 们 的时代 中产 生 出 ”③ 如果将 这种 “ 时代 意识 ”放 置于文 学批评 的 心 。这信心一方面来 自于我 目睹不少前辈 出于对 来 。
文学 的纯粹和挚诚 的热爱 ，在孜孜 不倦 地打磨 自 己的文字 ，建构 自己的批评理论体系 ；另一方面 ， 我也看到 了年轻一代 的批评家 以更 为完善 化 、系 结构性链条 之中 ，那 么 ，我 们可以说 ，批评 家负有 这样 的职责 ：通过 自己的批 评实践 ，从文本 中召唤 出 “ 不 同的事 物”——一种将 自己的时代 与此 前时