中国绘画的风格与流派

六朝三杰
• 是指在中国绘画史上指六朝时期画家。顾 恺之、张僧繇，南朝梁时人。对绘画有独 特创造，画山水不以笔墨勾勒，史称“没 骨山水”，自成一家。陆探微，南宋时人。 有名于时。其用笔有“连绵不断“的特点， 称为“一笔画”。这三人各有特色，各具 特长，时人称六朝三杰。明杨填《画品》 中加画家吴近子称为“画家四祖”。
新安四家
金陵八家：在中国画史上指龚贤、樊圻、高岑、邹吉、吴宏、叶欣、胡 慥、谢荪等 八人。他们从事绘画艺术活动的时间主要在明末天启、崇祯到清初康熙年间，是生 产或寄居在金陵的八位画家。他们的特点：不爱摹古之风的影响，且能人人生活经 历和大自然环境中得到启示，作品的写实性较强，有着不同程度的创造。他们的画 法主要是继承五代、两宋时期的传统。并有所发展和变化。他们大都隐居不仕，往 来于江淮之间，以卖画为生。他们又常常聚一在起，以诗文书画相与酬唱。
个人风格
形成艺术家个人风格的原因，是艺术 家的生活阅历、思想性格、审美趣味、 文化修养、才情能力等因素。艺术家 的个人风格并不是一成不变的，并且 任何个人的风格都与时代风格和社会 思潮密切相关。
作品的艺术风格
题材、章法、结构、笔墨、题款、印章 材料和幅式共同决定着作品的艺术风格， 其中以题材、章法、结构为主，题款、 印章、幅式为辅，而笔墨的浓淡、枯湿、 缓急也表现出不同的风格。
金
农
郑
燮
黄慎
李鳝
李方膺
汪士慎
罗聘
高翔
任伯年
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金 石 篆 籀 入 画 ， 又 善 诗 工 书 ， 别 开 蹊 径 。
创 新 意 。 吴 昌 硕 、 赵 之 谦 别 开 近 代 绘 画 的 新
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衰 退 。 在 技 法 上 尚 能 称 雄 的 有 任 任 年 、 长
董源
李成
范宽
董源
返回
李成
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范宽
南宋四大家
• 南宋四大家：指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、 夏圭、亦称“南宋四家”简称：“李、刘、马、夏。”四家中李 唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。 他们四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年 之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏娃师李唐笔 直法刚劲简括，水墨淋漓，构图书馆多向特写。有“马一角”、 “夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影 响。 属豪纵简略一路画风,初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、 马远、夏圭，此南渡以后四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年 为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、 夏，俱负重名，而李、马为最。”
吴宏
邹吉
龚贤
叶欣
杨州八怪：在中国画史上指金农、郑燮、黄慎、李 鳝、李方膺、汪士慎、罗聘、
高翔八人。因其艺术活动多在杨州、故有“杨州八怪”之称。在中国绘画史著述 上不同的版本所指八人略有不同。但就其绘画艺术的特点论述基本一致，“杨州 八怪”的特点，在于继承宋、元以来，特别是明代徐渭、陈淳和明末清初的石涛、 八大山人等写意的传统，摆脱了画坛上保守派格遵清规戒律的影响，高度发挥了 即景写生，即景抒情的创造意志。他们又都擅长书法、文学、印章。因之形成诗、 书、画综合艺术的整体，人称“三绝”，为绘画艺术的发展，开辟了新的途径。
风格分类
• 时代风格 • 个人风格 • 作品艺术风格
时代风格
同一个时代，由于政治经济文化和生活习惯等条 件的相同或相近，画家在艺术表现上往往体现出某种共 性，这便形成了那个时代的艺术风格。
通观中国绘画史，我们可以了解到各个不同的时代 都有其特有的绘画风格，中国先秦、两汉时期的绘画古 拙而朴素；而魏晋南北朝时期的绘画则线条巧密纤细， 山水画清秀雅致，人物画婉约飘忽；唐代绘画气势雄宏 而潇洒；宋代绘画平稳清丽、精妙多姿；明代绘画技法 多变，风格迭起；清代绘画则有重视师法古人的“正统 派”和重视“师法自然”的“ 创新派”展开较量。进 入现代社会以后，中国传统绘画艺术开始在与西洋绘画 的碰撞中寻找新的出路。齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、傅 抱石等纷纷从传统走向现代，共同创造着中国绘画的新
八
石涛
大
山
人
石溪
弘仁
清初六大家（含清四王）：在中国画史上指王时敏（烟客）、王鉴（元照）、王翚（石谷）、 王原祁（麓台）、以及吴历（渔山）、恽寿平（恽南田）。尤其以“四王”的画风，称盛于 清代于画坛。同时，他们都是宫廷画家，提倡师法左人。王时敏为清代画坛之首，王 是他的
学生，王鉴和王时敏是同乡，并属亲族。王原祁是王时敏之孙。康熙九年进士，曾供奉内廷， 充当画谱总裁宫。这“四五”提倡摹古，笔法超凡，功力极深。他们的画风一直持续到清末。 乃至在国初年间。
文征明
沈周
唐寅
仇英
浙派三大家
• 指中国画史上的戴进、吴伟、蓝瑛三位明代画家。是明初绘画派 制之一。其代表人物戴进，上承南宋院体画家李唐、马远、夏娃 等画风，善画山水，迹工人物、花卉。因戴进中浙江人，故称这 一画派为“浙派”。吴伟亦工山水，为“浙派”的盟主，用笔雄 健豪放，纵横自如。明末蓝瑛为浙派殿军，擅长画山水，花卉， 初年秀润，晚年笔力苍劲，学者甚众。
黄宾虹
白雪石
张大千
八大山人
刘万鸣
霍春阳
中国绘画风格与流派
风
格
系一个画家在一个历史时期的生活环境、思想倾向及其 画家的个人生活经历。常识修养和艺术手法等诸多方面 的综合因素所形成的某种特有的习性，在绘画艺术作品 中呈现出来的格调、品味、气派等，特点。换言之即， 因为绘画作品是画家所创作出来的。由于画家个人出身。 生活经历，文化积，心性修养，性格气质的不同，加之 因所画主题与时代习风和差异而运用的表现方法和习惯 性。因而质使其作品在一定时期内或画家个人形成不同 风格。不过这种风格往会自觉不自觉的具有与同时代画 家的共同性，及与前代画家继承性等影响。但也有例外 者与同代与前代截然不同的，全新风格。
四大名僧：在中国画史上称“四僧”，是指明末清初四个出家为僧的画家。原济（石 涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）和浙江（弘仁）。四人都擅长山水画，各有风 格。他们都竭力发挥其创造性，反对摹古，取得创新成就，其特点：石涛之画，奇肆超 逸；八大山人之画，简略精练；髡残之画，苍左淳雅；弘仁之画，高简幽疏。都自具风 裁。他们的画风对后来的“扬州八怪”有较大的影响直到近代的吴昌顾、齐白石等画家。
荆浩 董源
关仝 巨然
荆 浩
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关 仝
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董 源
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巨 然
北宋三大家
• 指中国画史上的董源、李成、范宽三大画家。元汤曾说：“六朝 至唐初，画者虽多，笔法位置，深得古意。自王维、张 、毕宏、 郑虔之徒出其不意，深造其理。五代荆、关，又别出新意，一洗 前习。ห้องสมุดไป่ตู้于宋朝董源、李成、范宽三大家鼎立，前无古人，后无 来者，山水格法始备。”他们确是开创了唐人所未开拓新画风， 较为完善了中国山水画、面貌。三大家之特点：董源之画除部分 作品雄伟、崭绝峥嵘之势外，大多趋于平淡、天真、朴茂静穆； 范宽有坚凝厚重、雄峻茂墨的特色；李成之画挺拔雄奇，富有变 化，惜墨始金，别具一格。
黄公望
吴镇
王
倪
蒙
瓒
明四家（吴门四家）
指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。他们都在江苏苏州从事 绘画活动。因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中 沈周、文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅长， 他们南宋院体为法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐 名。但除沈周、文征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。因此“吴门四家” （“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同风格的大家，两并非一个画派之 称。
刘松年
李唐
马远
夏圭
李唐
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刘松年
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马远
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夏圭
元四家
指中国画上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家。 其共同特色，是以“雅洁淡逸”山水画风。强调水墨画 发展，起了很大的作用。四人同处于一个时代，年龄相 近，他们的风格和特点：黄公望是山川深厚，草木华滋； 王蒙是画山水多至数十得，树木不下数十种，千岩万壑， 迦环重迭；吴镇山水苍茫沉郁；倪瓒山水，所谓“天真 幽淡，萧杀寂寞”，具有一种荒凉空寂、疏简消沉的趣 味。
在中国画史上指查士标、孙逸、汪之瑞、弘仁四人。称“新安派”。是明末清初山 水画流派之一。以安徽歙县人弘仁（渐江）、休宁人查士标、汪之瑞和孙逸为代表。 因歙县、休宁、祁门、绩溪、夥县一带古属新安郡，故被称为“新安四家”。弘仁 之画，萧疏高简；查士标之画，用笔爽利，气韵荒寒；孙逸之画，闲雅轩畅，蔚然 天成；汪之瑞之画，落笔如风雨，四家之画各具特色 。
流
派
• 画家们之间，因风格相近，技法上的规律相 似自觉或不自觉的结合，就产生出各种同不 流派。有个人形成一种流派的，也有某些画 家对生活态度，性格气质以及艺术兴趣和表 现方法有共同情调形成流派的，亦有“艺术 风格”相近或因地域关系形成流派的。各种 不同流派，各具特色。在中国绘画史上分风 格流派往往是将几位风格相近或同时代风格 并不相近放在一起，如“元四家”、“明四 家”、“清四王”、“杨州八怪”。
五代四大家
• 指中国画史上的。荆浩、关仝、董 源、巨然.简称：荆、关、董、巨。 他们的画风，从唐朝以来，形成了 比较明显的变化。成为“唐风”至 “宋格”的一大桥梁。明王世贞说： “山水至二李一变也；荆、关、董、 巨又一变也。”（二李系指李思训 父子）。五代四大家之特色；荆浩 之画雄伟、深厚、峻拔、坚凝；关 同之画雄伟、坚定、峭壁茂密；董 源之画下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势； 巨然之画趋于庄重朴实而沉静。
年 、 吴 昌 硕 、 赵 之 谦 三 人 。 清 代 的 花 鸟 画 、
大 家
吴昌硕
赵之谦