杂技演员要适应新时代的发展进步成长

业内笔谈
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老师告诉我，在表演的过程中，“气”必须要沉下来，放松地去做舞台动作。

这对我来说实在是太难了，意味着我要完全打碎从前的自己，丢弃所有固化的感觉和动作，从思想到感情进入“白兰”这一人物，按照那个特定时期这一人物的形象要求，进行重新构建组合，直到从内而外地化身为角色。

突破自己的过程总是艰难和痛苦的。

我几乎每时每刻都在想：怎么才能把这个角色演好。

上下班的路上在想，进出排练厅也在想，回看自己表演的视频更是反复琢磨，一有空就对着镜子苦苦找感觉，一次又一次地去寻找自己的症结，去思索解决的方法。

有时，仿佛觉得自己有点进步了，但很快又不得不面对现实：还是跟人物有很大距离，还是少了内心深处的表达。

表演培训课上，老师通过多种手段训练我们释放自己，循循善诱地鼓励我们敢于创作、表演。

尤其是在剧中《青春誓约》片段的表演中，突然之间，老师的引导让我一下子进入了状态。

原本我的表演只是停留在表面上，只知道单纯地去做动作，以为把她美美地连贯起来，表情到位、舞姿美丽就完成任务了，但老师对人物的分析、对情境的解说，充满启发性的话语，将我一步步带入那个规定情境。

瞬间，我似乎被点醒了、开窍了。

演了那么多场之后，我第一次完全投入到角色中，找到了人物的感觉。

那一刻，我就是白兰。

我仿佛真的看到了恋人江华在我身旁，我真正体会到了与恋人分别四年多再次相见的那种期待、甜蜜和不舍。

当老师让我们尝试着凝视对方、拥抱对方，去想象他的样子，听着音乐，我从内心感受到了人物的所思所想：那么相爱的两个人分别多年，那么相思的两个人想见而不得……泪水忽然就从我的眼睛里流出来，止不住。

久别重逢的带有甜蜜、相爱又有不舍的这种感觉，我终于，真的找到了。

这一段排练，让我体会到了“投入”两个字，只有真听真看真感受，才会真实地成为那个人物，心神一旦契合，那么自己的外部表现真的完全不一样，举手投足眉眼声气已经不是我自己，而真正是剧中生活的那个人。

平静下来后，我也深深地反思：要想成为一名优秀的杂技演员，我们不仅在技术上要做到高标准，更需要在表演高难度技巧动作时融入故事情节和人物塑造。

杂技技巧和戏剧表演结合到位，把控好每一处细节，才可能成为舞台表演的王者。

我觉得，对我们青年演员来说，《战上海》这部杂技剧是一次真正的洗礼，它让我们更加深入地去了解了那段历史，更深刻地认识到今天的上海、今天的美好生活，都是先烈们用鲜血、用热情换来的。

如今我们在舞台上演英雄、在生活中学英雄，我们的心灵更加充满了感恩，更懂得珍惜现在的生活。

未来，我们将在台上以更饱满的激情、更好的表演和最佳的舞台表现力，将这部杂技剧完美地呈现在观众面前。

（作者单位：上海杂技团）
杂技演员要适应新时代的发展进步成长
文|李贝贝
近年来，全国的专业杂技院团纷纷发力，推出了许多立意深远、内涵丰富，政治站位高、艺术表现强的精品力作，济南市杂技团也乘势而为，自
2008年以来，陆续推出了多媒体京剧意向杂技剧《粉墨》，革命主题晚会《红色记忆》，幻景杂技影画《泉城记忆》等大型剧目，我也参与表演了其中一些节目。

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2022.5
在参与角色塑造的过程中，从无意识参与到有意识作为，从简单表演到沉浸表现，作为一名专业杂技演员，我完成了破茧成蝶似的的蜕变，感受到作为一名专业杂技演员的意义和价值。

下面我结合自己从艺以来的心理历程和实践感悟，浅谈一下杂技演员如何提高个人素质和能力，以适应时代变化，成为一名紧跟时代步伐、德艺双馨的文艺工作者。

首先，随着社会需求和观众审美能力的提高，专业杂技演员需提高个人素质和能力，以拓展和提高业务技能。

中国杂技家协会主席边发吉曾在《我们所处的时代与文化发展》的授课中说，在当今现代主义和后现代主义艺术的交叉时期，中国杂技告别了单一的、竞技式、杂耍式的技巧模式，开始进入以杂技技巧为核心，集姊妹艺术于一体的新型的综合艺术模式。

过去，一名杂技演员的基本功就是腰、腿、跟头、顶，在舞台的表演就是上述基本功的一些动作技巧展示。

现在，由于融合多媒体等新科技手段的杂技剧不断涌现，杂技表演逐渐借鉴融合了戏剧、话剧、曲艺、舞蹈、电视等姊妹艺术，这就要求我们杂技演员不但杂技基本功要过硬，还要在此基础上为配合杂技剧情发展进行多种艺术形式的展示及人物的刻画和塑造。

例如，我团在创编《粉墨》时，演员就专门学习了京剧“四功五法”的一些基本功法，用生、旦、净、末、丑来进行人物塑造，用手、眼、身、法、步来体现京剧的韵律。

而在对一些具体人物刻画时，不但要求通过杂技特殊肢体语汇进行表达，还需要通过丰富的面部表情充分展现人物的内心世界，这些都需要我们演员准确完成。

例如，在排练《红色记忆》时，不但要求演员通过群体技巧造型组合展现风起云涌、波澜壮阔的史诗画卷，还要刻画每个英雄人物丰富的内心世界。

有些近景特写需要通过跨界表演，在之前这些都是我们不曾涉及的表演内容和要求，但在《红色记忆》
的演出时我们需要按剧情要求表演到位，充分展现叠加的演出效果，这也对我们演员提出了更新、更高的要求。

其次，需要改变传统杂技人才培养模式。

目前，传统杂技人才培养模式已经不能适应现代杂技艺术的要求了，与新时代社会发展的高速发展和变化相比，这种模式已明显滞后。

特别是随着后现代杂技艺术的到来，许多新科技、新媒体不断地加入和参与，对演员表演带来更新、更高的要求，需要每一名专业杂技演员认识到这个问题，并通过各种途径和方法，自觉弥补和缩小这种滞后，以适应和练就新时代杂技演员所需要的新本领。

最后，现在许多演员在适应和接受后现代杂技艺术面前，素质及能力存在严重短板，亟待弥补和解决。

一是作为一名新时代专业杂技演员，一定要紧跟时代步伐，自觉加强素质能力的提升，接受时代新考验。

从近几年来杂技行业发展来看，后现代杂技艺术已像海啸一样扑面而来，我们只有掌握新的泅渡本领，才能避礁离险，游到彼岸。

这不但需要对传统杂技基本功的掌握更加全面扎实过硬，还需要掌握舞蹈、戏曲、话剧、影视表演等新技能。

二是目前专业杂技艺术团体要积极适应现代杂技艺术带来的新的深层变化，主动变革过去沿续已久的旧模式、老方法，拓展和丰富杂技演员培养训练的新模式、新方式，因人施教，让更多的杂技演员能够跟上形势变化，通过定向学习、专项训练，自学或公派等形式，最大限度满足每一个演员的成才需求。

三是要根据新时代发展的实际要求，真正解决在专业杂技演员招生、教育、培养、训练过程中的短板和盲区，从招人才、打基础出发，将更多热爱杂技艺术、具备天赋的杂技学员招收进来，按照更科学的培养模式进行专项储能培养，实现专业杂技人才新的发展和飞跃。

（作者单位：济南市杂技团）。