军事摄影的创作走向

军事摄影的创作走向
活动全面地开放起来。

1988年全国影展，军队作者冯建新的作品《无名小站》获得金奖。

这幅作品，在当时看来实在是算不上军队的重大事件或重大题材。

作品反映的是驻偏僻地区部队基层干部家属来队探亲，临走时军人与爱人和孩子依依不舍地告别的情景。

这一情景竟深深地震动和感染了人们的心灵。

正是由于过去种种条框的禁锢，许多能够反映重大现实主题的平常小事、普通小人物、小场景、小细节，因为我们的主观意识偏差，都被忽视了。

如果说《无名小站》只是“传统”观念认为的“非重大题材”或“非典型人物”的话，那么，同在影展获银奖的袁学军的作品《初次进入舞厅》，就是对“传统”观念的巨大挑战。

该作品最终为军事摄影领域接受，被广大官兵接受，就标志着军事摄影创作观念发生了巨大的变化。

创作手法：
从“表面”走向深入
80年代中期，我国摄影界曾为“摆拍”和“抓拍”进行过激烈的争论和较量。

一大批中青年摄影家率先打破了僵化、老化的创作观念。

从历届影展中我们看到，军事摄影创作正在日臻成熟，那种表面化、模式化的作品退出了历史舞台。

取而代之的是一大批反映时代军营生活、深刻解读军营现实、蕴含深刻内涵的作品。

表现形式：
从“唯美”走向纪实
爱美是人类的天性。

摄影艺术创作求美，讲究外在的形式美感，以其美的外表引起人们的注目和喜爱，这本身并没有错。

关键在于对美的认识，对外在美和内在美的相互关系的认识，对单纯追求形式美的作用要有一个正确的把握。

虽然军事摄影的优良传统来自于战场纪实摄影，但是在改革开放的和平环境中，军事摄影创作仍然有大量纪实摄影的佳作频频诞生。

正是在各种摄影艺术创作形式交叉发展的过程中，在“纪实”和“唯美”的反复较量中，军事摄影人逐渐在创作实践中认识到摄影艺术“纪实美”的真正价值所在。

就军事摄影创作而言，纪实摄影中有“阳刚美”，但更多的是取材于现实生活、还原生活本真的那种淳朴自然的美感，取材于普通官兵训练生活、还原普通人七情六欲的那种震撼心灵的情感美。

当前，一大批军事摄影的“新生代”正在悄然崛起，他们以思想的开放和活跃、观念形态的绝少“框框”束缚，大胆的革命和创新意识而活跃于军事摄影舞台，并且跻身全国纪实摄影创作的前沿。

众多的军事题材需要更多的摄影人关注，军事摄影也将更加绚丽多彩。