不施粉黛亦动人——磁州窑酒器鉴藏
磁州窑的陶瓷历史及艺术表现特征
20磁州窑陶瓷工艺简练流畅、挥洒自如、历史悠久、中外闻名，其典型代表是白釉瓷、黑釉瓷和白地黑花釉下彩瓷。
这种表现手法，一改过去以刀在瓷胎上刻画的奔放笔法，转而以娴熟的绘画技巧，表现出浓郁的乡土气息和蓬勃的生命力，无论是花鸟鱼虫、山水人物，还是诗文书法都洗练潇洒、简洁明快，将古代制瓷工艺与传统绘画艺术高度结合，成为中国陶瓷史上一朵绚烂多彩的奇葩。
磁州窑在今河北省磁县观台镇一带，因地属磁州而得名。
磁州窑始烧于宋神宗元丰年间，是宋代北方民间瓷窑之一，所烧瓷器均供邻近地区百姓实用。
多少年来，由于民间色彩浓郁，一直不为士大夫阶层赏识，因此宋代文献不曾见记载，直到明初《格古要论》一书才提到它。
此后记载磁州窑的文献逐渐增多，但多数带有文人雅士的偏见，对磁州窑陶瓷艺术品缺乏公允的评价。
翼云磁州窑的陶瓷历史及艺术表现特征Ci zhou yao de Tao ci li shi jiYi shu biao xian Te zheng. All Rights Reserved.21上最早出现的釉上彩工艺。
到了元代器物造型变得硕大、浑圆、厚重、粗犷，以大型罐、盆、瓶类居多，其中白地黑花枕是主要产品之一，其枕面上绘满人物故事、花卉图案，或题以诗词，而且以“张家造”最为著名。
元代磁州窑装饰除白地黑花外，或加以棕色，或在黑花上罩以孔雀绿釉，色彩更显得丰富多彩。
磁州窑作为中国北方最大的千古民窑，虽说到了元代逐渐走向衰败，但也一直没有停止生产。
据《大明会典》记载：“在彭城镇设官窑四十余座，岁造瓷坛堆集官坛厂，舟运入京纳入光录寺。
明弘治十一年，进贡于皇家之瓶坛达一万一千九百三十六个。
”这段文字说明当时这一地区的窑场再次兴旺发达，上承宋、金、元民间工艺传统，下启清代粉彩装饰艺术。
特别是设立了官窑后，大批精美的瓶坛征用入宫，提高了磁州窑的地位。
这一时期的器物造型更加稳定、秀气，无论是日用瓷的碗、盘、碟、罐，还是供皇家用的瓶、坛，都更加注重装饰，绘画娴熟，线条流畅，色彩艳丽。
四川省达州市2023年高中阶段学校招生统一考试暨初中学业水平考试语文试题7(含答案)
四川省达州市2023年高中阶段学校招生统一考试暨初中学业水平考试语文模拟试题（一）说明：全卷总分120分，考试时间150分钟。
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B.93岁的田华出席电影表演艺术学会举办的活动，虽然满头白发，但是整个人看上去仍血气方刚。
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4.下列说法有误的一项是（）（3分）A.“我们必能在新的赶考之路上继续考出好成绩。
”这个句子的主干是：我们能考出好成绩。
B.《我的叔叔于勒》作者莫泊桑，法国作家，被誉为“短篇小说巨匠”，代表作品有《项链》《羊脂球》等。
C.“在飞逝的时光里，我们看到的、感悟到的中国，是一个坚韧不拔、欣欣向荣的中国。
宋代磁州窑：大众化的艺术
宋代磁州窑：大众化的艺术
磁州窑是宋元时期北方地区的一个著名的民间窑场，是中国制瓷传统中具有悠久历史的窑口之一。它具有鲜明的民窑特色和深远的影响，以质朴、挺拔的造型，豪放、生动的装饰而著称，在陶瓷手工业中具有不可取代的重要地位。
磁州窑器具有浓郁的民间艺术色彩，代表了宋代形成的庶民艺术层面
磁州窑是指从晚唐、五代起，直到近代，在古代磁州范围内存在的一批制瓷窑场生产的产品。这些窑场的产品以供应周围地区的民间日用为主，在其生产的主要阶段并不以供御用而著称。这些窑场使用当地出产的品质不高的瓷土为原料，因而成品的胎质较粗，颜色不纯，为此，磁州窑的产品在胎釉之间加施白色化妆土，制造出洁白的瓷器，达到了粗料细作的目的。同时，以这层化妆土为基础，磁州窑开创并发展了丰富多彩的装饰，特点是黑白反差强烈，色彩鲜艳。由于磁州窑的产品主要是供民间使用，因而器物的造型和装饰艺术具有浓郁的民间艺术色彩，代表了宋代形成的庶民艺术层面。其特点可以归纳为：就地取材，经济生产，装饰丰富，色彩鲜明，具有民间艺术特色。
白地黑花加棕彩瓷器 在黑彩绘画的某些部分，如树木的枝干、动物的身体等部分，填绘出棕褐色彩，也有时表现纹饰的晕染，在黑彩的图案上加饰棕彩，故名。这种装饰来源于山西、河南某些窑口的棕黄釉瓷器，出现于金代后期，元代流行，明清时则极为兴盛，是磁州窑的主流装饰。
白釉模制器物和模印花瓷器 模制器物是制作复杂器形器物的成型方法，由于磁州窑器物形制丰富多彩，从北宋后期始模制成型十分流行。同时，在器物成形的模范上刻出花纹，在用模范塑造器物的同时，在器表也形成很深的花纹。这种成形与印花同步完成的工艺特别适合于器形复杂、纹样繁密的器物，。从以上所列瓷器种类看，磁州窑有如下特点：
详细解读宋代磁州窑、定窑、官窑、景德镇窑、汝窑、哥窑、耀州窑
详细解读宋代磁州窑、定窑、官窑、景德镇窑、汝窑、哥窑、耀州窑宋代磁州窑白釉剔刻花纹钵宋代磁州窑白釉剔刻花纹钵宋代磁州窑白釉剔刻花纹钵宋代磁州窑白釉剔刻花纹钵钵造型圆润,斜直口内收,弧腹下沉,圈足。
器身施白釉,外壁施釉不及底,圈足无釉,外壁施剔花工艺,饰花卉纹饰,线条流畅婉转,纹饰繁绣生动。
整器色彩鲜明,对比强烈,富有立体感,亦可见工艺之精。
剔花瓷器的做法是先在灰褐色胎上施一层洁白的化妆土,划出纹样,再将花纹以外的地子上的白色化妆土剔掉,露出灰褐色胎,形成深色地子衬托白色花纹的装饰效果。
宋、金时期,我国北方山西、河北、河南的一些瓷窑为了解决当地制瓷原料不够纯净给瓷器生产带来的弊端,另辟装饰蹊径,大量采用剔花装饰。
磁州窑是中国著名的民间陶瓷窑系,创烧于北宋中期,并达到鼎盛,南宋、辽金元、明清仍继续烧制,烧造历史悠久。
位于今河北省邮郸市彭城和磁县等地,是北方陶瓷的代表。
素有'南有景德,北有彭城'之说。
磁州窑在我国瓷业的作用,明代已有评估。
瓷器,又名磁器;《五杂俎》解释“磁器”是这样说的: “今俗语窑器谓之'磁器” ,盖河南磁小窑最多,故相沿名之。
”磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法,创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术,开启了中国瓷器彩绘装饰的先河。
宋代定窑白釉花口盘宋代定窑白釉花口盘宋代定窑白釉花口盘宋代定窑白釉花口盘定窑喜作花形盘,有三、四、五、六、十、十二瓣诸式等。
此盘作六瓣葵花形、敞口、弧壁。
腹部内出筋,转折有力,不输金银器的力度感,给人以形体挺拔、轻巧灵动之美感。
盘的造型规整生动,胎体轻薄,通施白釉,釉质温润莹白如雪,宛如一朵盛开的梅花,不仅具备薄如纸,声如馨之贡瓷特征,更将宋室清谈高雅的审美趣味一览无遗。
宋代是定窑发展的鼎盛时期,由于瓷质精良、色泽淡雅,纹饰秀美,被宋朝政府选为宫廷用瓷,使其身价大增,产品风靡一时。
定窑创烧于唐朝后期,属于宋代六大窑系之一,它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。
千古民窑磁州窑特征及其历代制品赏析
千古民窑磁州窑特征及其历代制品赏析磁州窑是中国著名的民间陶瓷窑系，是北方陶瓷的代表，窑址在今河北省磁县观台镇一带，因地属磁州而得名。
在宋代达到鼎盛期，辽金元、明清仍有延续，烧造历史悠久，具有很强的生命力，存世品也相对多一些。
▼北宋磁州窑白地剔花梅瓶纽约苏富比拍卖▼辽代磁州窑罐▼金代白釉褐花罐▼金代白釉黑彩人物邯郸磁州窑博物馆藏▼金代“张家造”款白地黑花虎纹如意形枕南越王博物院藏、杨永德夫妇捐赠▼金代磁州窑白地黑花花鸟纹八角形枕磁州窑陶瓷工艺简练流畅、挥洒自如，其典型代表是白釉瓷、黑釉瓷和白地黑花釉下彩瓷这种表现手法，磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白底黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河。
一改过去以刀在瓷胎上刻划转而以娴熟的绘画技巧，表现出浓郁的乡土气息和蓬勃的生命力，无论是花鸟鱼虫、山水人物，还是诗文书法都洗练潇洒，简洁明快，将古代制瓷工艺与传统绘画艺术高度结合，他那一气呵成的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。
磁州窑品种诸多，以白地黑花(铁锈花)、刻划花、窑变黑釉最为著名。
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速，各地纷纷仿制，黄河南北均有此类风格制品，形成了一个庞大的磁州窑体系。
▼金代磁州窑系红彩碗残片中国茶叶博物馆磁州窑的特征：（一）瓷胎：磁州窑器物瓷胎胎质比较坚硬，胎壁一般也比较厚，胎的颜色为灰白色及黑灰色。
▼北宋磁州窑白釉瓜棱式执壶中国国家博物馆藏（二）瓷釉：磁州窑器物的瓷釉大多数是白色釉，也有少量的黑色釉及个别的绿色釉器物，磁州窑的白色釉不是十分白，而是白色微闪黄色。
这种白釉器物，在施釉之前先要在瓷胎上施一层白色的色衬釉，然后再施透明釉入窑烧制而成，此种方法既能使瓷器的釉面光润，又可增加瓷釉的白度，另外磁州窑器物黑色釉一般不是纯黑色，而是黑中闪褐色。
▼宋代磁州窑白釉黑花龙凤罐章丘博物馆藏（三）纹饰：磁州窑在纹饰方法方面，创造了在瓷器上进行绘画，刻划，剔花等多种装饰方法，这是对瓷器制造工艺发展的一项重大贡献。
描写磁州窑瓷器的句子唯美(精选两篇)
描写磁州窑瓷器的句子唯美(篇一)1. 梦幻般的磁州窑瓷器将你带入华丽的古代文明。
2. 经过岁月洗礼的磁州窑瓷器散发着独特的历史韵味。
3. 磁州窑瓷器以其卓越的工艺技巧吸引了无数的艺术品收藏家。
4. 瓷质纯净而无瑕的磁州窑瓷器散发着高贵的气息。
5. 磁州窑瓷器通过绚丽多彩的装饰展现出千年的中国传统艺术。
6. 精致的磁州窑瓷器是中华民族智慧和创造力的结晶。
7. 在磁州窑瓷器的身上，你可以看到传统与现代的完美结合。
8. 磁州窑瓷器的发展代表了中国陶瓷工艺的最高峰。
9. 每一件磁州窑瓷器背后都有一个故事，可以讲述中国历史的点滴。
10. 透过磁州窑瓷器，你可以看到中国古代文化的丰富内涵。
11. 磁州窑瓷器的制作工艺要求匠人们严格把握每一个细节。
12. 磁州窑瓷器的装饰精美而独特，展现了中国丰富的艺术表达方式。
13. 磁州窑瓷器敞开了中国陶瓷文化的大门，引领世界领略东方的魅力。
14. 悠久的历史赋予了磁州窑瓷器灿烂迷人的气质。
15. 磁州窑瓷器不仅是艺术品，更是一种文化的传承。
16. 磁州窑瓷器的烧制工艺代表了中国陶瓷工艺的巅峰之作。
17. 磁州窑瓷器的形状多样，让人们欣赏到了无尽的美感。
18. 磁州窑瓷器展现了陶瓷艺术中的无穷魅力，让人沉醉其中。
19. 磁州窑瓷器的色彩斑斓、纹饰精美，充分展示了中国绘画艺术的独特风采。
20. 以纯粹白色为底色，磁州窑瓷器散发出一种纯净与质朴的美。
21. 磁州窑瓷器的精细雕刻令人惊叹，彰显了中国工艺美术的卓越实力。
22. 用心制作的磁州窑瓷器散发着一股无可比拟的雅致和高贵。
23. 窑变釉色的巧妙运用使得磁州窑瓷器具有独特的艺术魅力。
24. 磁州窑瓷器的器形独特，每一件作品都独一无二。
25. 源远流长的磁州窑瓷器见证了中国古代陶瓷工艺的演变进程。
26. 磁州窑瓷器的器型饱满，线条流畅，展现出中国传统美学的精髓。
27. 精心烧制的磁州窑瓷器色彩透明，质感细腻，令人赞叹不已。
28. 磁州窑瓷器通过瓷纹的精妙设计呈现出一种神秘而雅致的美感。
金代磁州窑红绿彩四系瓶赏析
金代磁州窑红绿彩四系瓶赏析作者：陈平吴国亮来源：《大众理财顾问》2016年第03期受磁州窑产品及其艺术风格的影响，金元时期北方逐渐形成一个以磁州窑为中心的瓷窑体系。
磁州窑位于河北磁县，以磁州为中心，窑场遍及磁州各地（磁县和峰峰矿区）。
窑址主要沿邯郸市观台镇东艾口村一带的漳河两岸分布。
磁州窑产品丰富，生活气息浓厚。
窑品形神兼备，精细与粗犷并存，充分体现了地方特点、民族风格和时代特色。
磁州窑的装饰艺术从形制、施釉和纹样等方面进行了美化，并运用大量诗词、书画进行装饰，取得良好的艺术和技术效果。
磁州窑瓷胎体上施化妆土，掩盖坯体的粗糙和缺陷，使其表面更光滑。
磁州窑采用了刻、划、剔、印塑、绘画、彩釉等多种装饰手法，既包含磁州窑的传统技法，又大力借鉴外来技法，烧造的器物生动传神。
金代磁州观台窑、彭城和临水窑一直并存。
临水窑除生产白地黑花瓷外，也是金代磁州窑烧造红绿彩瓷的主要窑场。
磁州窑红绿彩器色调对比强烈，形象夸张，线条刚劲有力，民族色彩浓厚。
受磁州窑产品及其艺术风格的影响，金元时期北方逐渐形成一个以磁州窑为中心的瓷窑体系。
元末明初之际，彭城、临水等窑后来居上。
时人有“南有景德，北有彭城”之说。
《大明会典》中记载：“在彭城设官窑四十余座，岁造瓷坛纳入光禄寺。
弘治十一年，进贡皇家瓶坛一万一千九百三十六个。
”可见明代磁州窑仍在为朝廷烧制大量酒瓶。
世界著名的博物馆无不以陈列磁州窑珍品为骄傲，英国、美国、日本、加拿大等国的各大博物馆均有收藏。
其中，日本的磁州窑藏品最多，甚至将磁州窑的珍品作为国宝珍藏展览。
目前，日本对磁州窑的研究居于国际领先位置，这与其藏品的丰富程度息息相关。
安徽省亳州市兴国古玩城的吴先生藏有红绿彩开光“风花雪月”四系瓶一只，瓶体古朴挺拔，品相一流，为金代磁州窑产品。
该藏品通高57.4厘米，口径12.8厘米，足径19.2厘米。
该瓶唇口、短颈，颈外置4个圆环型单泥条系，溜肩，鼓腹（下腹内收），圈足，足底无釉。
磁州窑梅瓶的收藏与鉴赏
磁州窑梅瓶的收藏与鉴赏磁州窑梅瓶是我国古代陶瓷艺术的名贵品种。
磁州窑梅瓶无论是造型之优美，还是纹饰之秀丽，都给人以无尽美感与艺术享受，美不胜收。
梅瓶造型特征为小口、圆唇、短颈、丰肩、体修长及圈足等。
梅瓶制品巧夺天工，吸收了以往各时代的文学修养与艺术养分，因而具有美轮美奂的审美价值。
目前，国内外陶瓷博物馆均以收藏几件磁州窑梅瓶弓J以为荣。
单件品相好，画工美的磁州窑梅瓶的拍卖价格有的已达到上千万元，其中磁州窑老窑的梅瓶，拍卖价格仍然有很大的上升空间。
《图1一图4》一、巧夺天工的造型美宋磁州窑梅瓶造型特点为小唇口、溜肩。
股腹、体修长，宛如少女般，亭亭玉立，明景德镇窑梅瓶造型浑圆有度、富含风韵。
楚楚动人。
此外，梅瓶富含风韵、丰姿绰约，其形如人体也表现出中国传统的“天人合一”的哲学思想。
过去有学者认为梅瓶因用于插梅花而得名。
事实上，梅瓶最初用途并非用于插梅，而是用于盛酒“宋赵德鳞著《侯鲭录》云：“陶人之为器，有酒经焉。
晋安人盛酒以瓦壶，其制，小颈、环口、修腹，受一斗，可以盛酒。
”这说明梅瓶原为酒器，造型特点与当时官民饮酒风气有关。
出土资料表明，唐代墓葬出土的青瓷小口宽肩瓶已具备梅瓶造型风格，如小口，圆唇，短径，丰肩，圈足等特点，或许可称之梅瓶最初的雏形。
梅瓶功用特点首先要求造型稳定，质地坚固，强度高与防渗性等，作为酒器，梅瓶充分满足了酒储存，包装、计量与饮用等特殊功用要求。
古代酒坊为创造品牌，制作梅瓶精益求精，并为满足客户提出的特定要求进行设计制作，诸如器型与纹饰款式等。
另外从商业角度讲，为区分酒的品种、等级、用途，梅瓶还要装饰不同釉色或彩绘不同纹饰。
这样在造型与纹样方面，就为梅瓶的定型打下了时代烙印。
在长期制作过程中，梅瓶逐渐形成了特定的时代风格。
宋代“以文兴国”，文化艺术非常发达，从皇帝到平民都垂青各种文化艺术。
磁州窑技艺受当时社会倡导的格物精神熏陶，制工精致巧妙，创造出器型端庄工整，纹饰典雅秀美，制品风格洋溢着宋文化神韵的梅瓶，成为中国陶瓷艺术的经典之作。
北宋磁州窑瓷器的特征
北宋磁州窑瓷器的特征北宋磁州窑瓷器的特征磁州窑是中国古代民间瓷窑，位于现在的河北省邯郸市的磁县和峰峰矿区境内。
因古代均属磁州而得名。
因其同类瓷窑分布的地域最广，窑厅最多而被称之为磁州窑系。
磁州窑有优越的地理位置和自然条件。
它位于滏阳河与漳河流域，有茂密的森林和丰富的制瓷原料「大青土」（即坩子土），有用以粉胎体的白化妆土「白碱」，有用于黑绘的彩料「班花石」（一种贫铁矿），有制匣钵、窑炉、窑具用的耐火材料，还有制白釉原料和黑釉原料的生黄土。
漳河，滏河水流还提供了制瓷动力和船运方便。
使磁州窑能够就近取土制瓷拉坏，柴煤陶冶，成器运出的天然良好条件。
磁州窑又是烧造瓷器历史最长的瓷窑。
自晋代（公元265年）始创至今。
历经：晋、南北朝、隋、唐、五代、北宋、金、元、明、清共计10朝1734年。
至今仍在烧造。
磁州窑系是历史上地域分布最广，窑场最多，百姓使用量最大的瓷窑系。
主要分布在黄河流域，几乎各省都有许多窑场。
顺黄河自西向东而数，如：宁夏的灵武，陕西的神木，榆林，铜川，黄堡；山西的平定，太原；河北的邯郸；磁县，观台；彭城；河南的安阳，修武，神后，登封，鲁山，宝丰；山东的博山；江西的吉州等等，共跨七省，几十个县城，上万家窑场。
千百年来北方百姓几乎家家都用磁州窑生产的盆、碗、瓶、罐等生活用品。
对磁州窑的认识却是近几十年的事。
上世纪20─30年代，在河北省巨鹿古城出土了大量北宋磁州窑瓷器的碎片。
瓷片上精英的剔、划、刻、印、绘等图案，吸引了北京收藏家的购买。
这才引起了学者和考古学家对北宋磁州窑的重视与研究。
对北宋磁窑瓷器的认识与研究至今不足百年。
虽然时间很很短，但研究成果却很大，就在短短的几十年里，北宋磁州窑瓷器已名扬天下。
其辉煌的制瓷成果和精美的装饰艺术，在中国陶瓷史上起到了划时代的由胎硬装饰到釉绘软装饰的转折作用。
为后来元、明、清景德镇青花瓷的出现与发展，起到了良好的奠基作用。
一、北宋磁州窑官窑器官窑器，是古代由官方营建，主持烧造的瓷器，其产品专供宫廷使用。
磁州窑瓷器的鉴定与鉴赏
磁州窑瓷器的鉴定与鉴赏磁州窑位于河北省邯郸市峰峰矿区彭城及磁县观台一带。
古代这里陶瓷原料、薪柴与煤炭资源丰富,烧制瓷器的窑群密集,陶瓷工匠身怀绝技,制瓷技艺世代相传,更由于水陆交通便利,历史上又是经济、文化、民间工艺发达地域。
为名闻遐迩的磁州窑的形成与发展奠定了得天独厚的基础,彭城至今仍为我国北方重要出口瓷器生产基地。
磁州是现在的河北省邯郸市峰峰、磁县地区的旧称。
自公元590年隋王朝设置磁州以来到1913年被废置,磁州有过约1300年的历史。
磁州窑是邯郸市峰峰矿区彭城镇和磁县观台镇为中心,周围十几处窑场的总称。
现在已经发现的北朝以来的古窑址有:磁县漳河流域的贾壁窑、观台窑、冶子窑、东艾口窑、申家庄窑、南莲花窑、青碗窑窑、荣花寨窑等;邯郸市峰峰矿区滏阳河流域临水窑、彭城的二里沟窑、寓田窑、盐店窑、小南河窑、九条洞窑、常范窑、新华窑、炉上窑以及彭城镇内各窑场等。
其中以磁州窑的观台窑和彭城窑为最著名的窑场。
北朝时期磁州的贾壁窑和临水窑开始制作青瓷与低温青釉产品,青瓷釉色为绿及黄绿色,胎质坚硬、纹饰细密,已经表现出瓷器的特征。
制品种类有碗、盘、杯、碟、砚、壶、莲花尊等。
装饰技法有青瓷印花、青瓷刻花等。
器物装饰有莲花纹样,从中可以看出佛教文化的影响,表现出明显的北朝瓷器的特色。
隋唐时期磁州生产出化妆白瓷、黑瓷、黄釉瓷等,经过科学考察与发掘证实,临水窑瓷器种类最为丰富。
北宋、金、元时期磁州窑的生产进入了最盛期,产量增大,产品种类丰富多彩,各种装饰技法最为精湛而别具特色,成为我国北方最大的窑场。
自北宋时起磁州窑也生产过供宫廷贵族需用的产品,但主要还是生产满足百姓需求的民间瓷窑。
因此与官窑相比较,政治及王朝更迭给磁州窑带来的影响很小。
宋金元时期磁州窑瓷器的器型有碗、盘、碟、水注、杯、钵、壶、梅瓶、香炉、罐、烛台、瓮、盆、枕及其他容器。
釉色有白、黑、黄、绿、褐及翠蓝釉等。
装饰技法有刻花、划花、剔花、千点纹、白地黑花、宋三彩、红绿彩、翠兰釉等60多种装饰技法。
花开,磁州窑瓷器上的别样“芬芳”
55乡音文化长廊 文藏故事XIANGYIN2023-04春回大地，到处春花烂漫。
这个花季，在磁县访中国磁州窑博物馆，我却邂逅了另一种“春色”——磁州窑瓷器上那些“花儿”，历经千百年沧桑，雍容仍在，独有一种岁月沉淀后的“芬芳”。
黑与白，瓷器发展史上的纪元“我画了一辈子的画儿，还不及磁州窑这几笔”——国画大师李苦禅先生晚年看到磁州窑遗珍后，生发出如此感慨。
磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸市峰峰矿区彭城镇和磁县的观台镇一带。
磁县宋代属磁州，故名。
据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽、金、元、明、清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。
作为我国古代最大的民窑体系，磁州窑以生产“白釉黑彩”瓷器著称。
磁州窑的匠师们吸收传统水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术。
火与土的结晶，黑与白的竞演，独具特色的磁州窑艺术突破了当时（宋、金时期）主流瓷窑的产品，均为单一色釉的局限，表现出与众不同的装饰风格，开中国瓷器彩绘装饰的先河，为元代青花瓷的出现奠定了基础。
黑与白，奠定青花瓷的基础作为民间瓷窑，千百年来，磁州窑瓷器与平民百姓朝夕相处，成为北方民间瓷器的典范。
它的生产，既不受官府的约束，也不因王朝的灭亡更替而停烧，只为满足不断发展变化的市场需要。
与官窑瓷器不同，它有着浓厚的民间生活气息，艺术风格淳厚质朴，制作工艺粗犷豪放。
磁州窑匠师们，乐于面向生活，造型或装饰都着眼于实用、美观和经济，产品也多是日常生活必需的盘、碗、罐、瓶、盆、盒、枕之类的用具。
以简练的笔法、流畅的线条、自由奔放的思想，画出生活中喜闻乐见的画面。
北宋时，磁州窑与当时五大窑系——汝、官、钧、哥、定窑并驾齐驱，在中国陶瓷界的影响举足轻重。
磁州窑“黑与白的艺术”更重要的丰功伟绩是，它创造性地运用了中国绘画中的写意画法和图案装饰法，生动地将花卉、人物、鸟兽、虫鱼、山水风景等自然景物描绘在瓷器上，并且结合运用诗词与书法手段，极大地丰富和繁荣了我国瓷器的装饰技法。
300多件馆藏磁州窑系名品欣赏
300多件馆藏磁州窑系名品欣赏磁州窑是中国北方最大的民窑体系，烧陶制瓷历史源远流长，创烧于北宋中期并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。
Intro前言大阪·和泉市久保惣记念美术馆藏北宋宣和二年墨书款磁州窑一改宋代以前我国南青北白的单色装饰方式，开创了白地黑花釉下彩绘陶瓷制品的装饰先河，并创造了一系列装饰纹式的格律。
磁州窑的釉色有白釉、黑釉、酱釉和绿釉等，其中尤以白釉最为出名。
在色釉基础上，又创造了在已烧制的白瓷表面加彩，二次烧烤成色的世界上最早的釉上彩绘宋“红绿彩”。
国内馆藏北宋白地黑褐彩绘的磁州窑，把传统书画艺术与制瓷工艺结合在一起，在装饰技法上突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法，开创了中国瓷器彩绘装饰的先河，也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
Enjoy欣赏东京·户栗美术馆北宋东京·松岗美术馆北宋东京国立博物馆北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋静冈·滨松市美术馆北宋东京国立博物馆北宋静冈·MOA美术馆北宋国内馆藏北宋东京富士美术馆北宋东京国立博物馆北宋大阪市美术馆北宋冈山·林原美术馆元大德六年墨书款国内馆藏北宋东京·多摩中央信用金库北宋大阪市美术馆北宋静冈·佐野美术馆北宋冈山·林原美术馆北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋东京·静嘉堂文库美术馆金正隆五年墨书款大阪·正木美术馆北宋冈山·林原美术馆北宋东京富士美术馆北宋冈山·林原美术馆北宋国内馆藏金东京·根津美术馆北宋冰库·白鹤美术馆北宋奈良·大和文华馆北宋东京国立博物馆北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋奈良·大和文华馆金东京·户栗美术馆元兵库·白鹤美术馆元奈良·大和文华馆北宋冈山·林原美术馆北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋兵库·白鹤美术馆北宋国内馆藏北宋大阪市立东洋陶瓷美术馆北宋-金国内馆藏北宋国内馆藏北宋大阪·逸翁美术馆北宋国内馆藏北宋金代磁州窑白地黑花虎纹枕河南省博物院藏东京国立博物馆北宋东京·亻乜文化基金北宋东京·五岛美术馆东京·永青文库北宋兵库·白鹤美术馆北宋国内馆藏北宋国内馆藏北宋东京·户栗美术馆北宋东京·出光美术馆北宋东京·静嘉堂文库美术馆北宋东京·出光美术馆北宋东京·国立博物馆北宋冈山·林园美术馆北宋东京·静嘉堂文库美术馆金东京富士美术馆北宋大阪市立美术馆元大阪市立美术馆元东京国立博物馆元国内馆藏元国内馆藏元东京·出光美术馆金国内馆藏元东京·町田市立美术馆北宋国内馆藏宋-金东京·福冈美术馆元国内馆藏元东京国立博物馆元静冈·MOA美术馆北宋-金大阪市立东洋陶瓷美术馆金东京富士美术馆金东京·福冈美术馆金国内馆藏金大阪·万野美术馆金国内馆藏金-元东京国立博物馆元东京·福冈美术馆金大阪市立东洋陶瓷美术馆元东京·松岗美术馆元奈良·大和文华馆北宋-金东京·静嘉堂文库美术馆金泰和元年墨书款冈山·林园美术馆金东京·静嘉堂文库美术馆金-元大阪市立美术馆元东京国立博物馆元国内馆藏元冈山·林园美术馆元冈山·林园美术馆金奈良·大和文华馆元末-明大阪市立美术馆元末-明东京国立博物馆明福山市佐藤纪念美术馆明万历八年款东京国立博物馆明静冈·MOA美术馆北宋-金独具特色的黑白美学清人许之衡的《饮流斋说瓷》说窑第二中记载：磁窑，出磁州，宋时所建。
磁州窑瓷器铭文语言的语用学分析
HISTORY磁州窑瓷器铭文语言的语用学分析张亚林w刘祎m景德镇陶瓷大学【摘要】语用学从属于设计符号学的范畴，它是研究产品语言与使用者以及产品语言与环境之间的关系，也是近几年研究产品语言的热门方法。
本文以磁州窑瓷器铭文语言为研究对象。
首先，对磁州窑瓷器铭文语言进行概述，将其按功用分为标识语言、文学语言以及书法语言三大类；其次，再分别对其进行语用学分析，旨在更深入的剖析磁州窑瓷器铭文语言与使用者之间的关系，以及瓷器铭文语言的艺术魅力与价值。
【关键词】磁州窑；瓷器铭文语言；语用学；功能1、磁州窑瓷器铭文语言的概述磁州窑是我国古代最为著名的民间窑场之一，以其丰富精美的瓷器装饰艺术而闻名于世，其中，铭文语言是磁州窑瓷器装饰艺术中不可或缺的重要分支。
何为磁州窑瓷器铭文语言？著名 的文物鉴定专家朱裕平先生在《中国古瓷铭文》中对瓷器铭文的概念进行了界定，指明“瓷器铭 文是在瓷器制造过程中，以一定的工艺手段题写其上的文字或文字性质的符号。
”131因此，笔者认 为磁州窑瓷器铭文语言是指磁州窑瓷器上所有的文字或带有文字性质的符号。
从磁州窑瓷器铭文语言的发展来看，历经了 宋、金、元、明、清较为漫长的过程，与整个磁 州窑瓷器发展史相一致，以宋金元三个时期的发展最为繁盛。
从磁州窑瓷器铭文语言的应用范围来看，几乎涵盖了磁州窑所有的器型，如瓷枕、碗、盘、壶、瓶、炉等生活用瓷，不同器型铭文 语言的装饰部位有所不同，装饰的内容与形式亦 不同，如瓷枕的铭文语言多装饰于枕面正上方，以诗词曲赋的诗文装饰数量最多，装饰形式有单 字、多字和诗书画结合三类，因此，磁州窑瓷器 铭文语言装饰是与整个器型相吻合的，遵循装饰 适应于造型的原则，力求达到二者的和谐统一。
从磁州窑铭文语言的分类来看，若按题材内容，可划分为诗词曲赋等诗文装饰、纪年纪事、书法 艺术、窑户名号以及吉语警句等；若按功能用途，可划分为特具认知功能的标识语言、教化功 能的文学语言以及审美功能的书法语言，就磁州 窑铭文语言的功用而言，属于设计符号语用学的范畴，是当时平民百姓曰常生活的真实写照，充 分反映了我国古代造物艺术的博大精深。
磁州窑观后感
磁州窑观后感磁州窑博物馆开馆近一年了，该馆在国庆节期间，免费向游人开放。
难得的机会怎能错过，假期的最后一天我从站上直奔目的地。
走在宽大平整的雪驰路上（雪驰在磁县建立的生产基地而得此路名），深感我们磁县这几年的经济得到了迅速发展，基础设施那是“相当”的完备。
言语间，占地 5000 平方米的博物馆映入眼帘。
“嘿嘿～～”真够气派的！馆前文化广场上的滴灌的草坪、巴西木、松树，还有叫不上名字的花卉也在在这盛大的节日里争奇斗艳。
走过广场中心路，直踏博物馆台阶上去，每踏一步就仿佛探索出一艘艘古老的沉船，无数的宝藏在等候着你。
博物馆内设４个展厅，内部陈列布展以“黑与白的艺术”为题，分为“窑火初燃”“化境黑白”“余韵悠长”“美器由来”４个部分。
先看实物展，精美的陶器瓷器陈列在现代化的橱窗里显得分外耀眼，你看这个瓶瓶出土于观台冶子村、那个罐罐是观台艾口村发现的、还有多种多样的瓷枕。
出土于观台感觉够亲切吧，简介上说观台窑（遗址）是磁州窑的重要组成部分，位于磁县西南部，北距峰峰 27 公里，这一带蕴藏着丰富的煤、瓷土及耐火土等，南距盛产釉原料的安阳水冶村也很近。
这些都为发展制瓷业提供了有利条件。
观台窑场面积 20 多万平方米，1958 年发掘了 2 万平方米，即出土文物 1 万多件，1987 年又发掘出 4 座较为完整的宋、金代马蹄形、馒头形窑。
磁州窑是中国著名的民间陶瓷窑系,是北方陶瓷的代表.这些地区宋代属河南漳德府磁州,故素有“南有景德，北有彭城”之说。
磁州窑是宋代成就突出,富有民间特色的瓷窑。
磁州窑的釉色较为丰富,有白釉,黑釉,酱釉，和绿釉等.尤以白釉最为出名.在装饰上主要采用黑白对比的方法,其中以画花,剔花及珍珠地最为盛行.画花系以当地所产的花斑石为绘料,在白色的釉地上画出黑色的花纹,开创白地黑花釉下彩绘陶瓷制品的装饰先河。
在色釉基础上，又创造了在已烧制的白瓷表面加彩，二次烧烤成色的世界上最早的釉上彩绘宋“红绿彩”。
宋代人卧房枕头的风流史——失传的邯郸磁州窑记
宋代人卧房枕头的风流史——失传的邯郸磁州窑记枕头也风流。
宋人书房的诗书画被搬到了卧房的瓷枕上。
普通人家的枕头上也得题一句“水簟堪为对”，才配得上less is more的“高级宋”。
而成就宋代普通民家瓷枕的，就是北宋盛极一时、却近二十年消逝了的磁州窑。
当地师傅说，现在的磁州窑都是从景德镇“进口”冒充的。
——题记昨天到邯郸峰峰矿区附近的彭城看南响堂，有朋友看到我微信定位，问，“彭城还有烧（磁州）窑的吗？” 讲真，我只看见有几家不入眼的卖瓷砖的店，峰峰矿区那些高高的烟筒，早已不属于磁州窑。
我以为自己没找到，今天一问当地师傅，师傅说幸亏你没找，找了也白找——磁州窑没人烧了，你看到的那些“磁州窑”，都是从景德镇批发过来的。
消逝，也就是这二十年的事。
到了彭城，找了也是白找。
磁州窑没人烧了。
我震惊。
这不是古代北方最大的民窑体系吗？不是“南有景德，北有彭城”吗？磁州窑牛气的时候，还没景德镇什么事儿。
那时候是北宋中期，磁州窑创烧并达到鼎盛，虽然是民窑体系，但为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
民国期间，彭城的磁州窑旧景古人都迷信，磁州窑的烧造是不让女人碰的。
按照五行来说，好瓷是金木水火土的艺术，是火神的礼物，所以每一窑烧之前，都要祭祀火神。
磁州窑在“迷信”上再加了一层“神秘”——烧窑的时候，女人不能靠近。
因为窑火属阳，女人属阴，阴人冲撞，会惹了火神，就出不了好瓷。
按老师傅嘴中的迷信说法，女人属阴会冲撞了窑火，磁州窑学徒都是男娃娃这是否是迷信都不重要，反正没怎么见过女人当窑工的。
这活儿也太辛苦。
就算是轮班，烧一次窑也要三天三夜呢。
磁州窑，为壁灯上黑釉的老工匠好的磁州窑可比定窑。
明代的《格古要论》就有这么一笔，说“古磁器出河南彰德府磁州（现今河北省邯郸地区磁县），好者与定器相似，但无泪痕，亦有刻花、绣花、素者价高于定器”。
晚清民国时期，彭城镇的东阁那时候的磁州窑火到什么程度呢？《磁州志》记载，“彭城滏源里居民善陶缸之属，舟车络绎，售于他郡”。
宋代金代磁州窑瓷器赏析
宋代金代磁州窑瓷器赏析作者：简晓东博文中展示的是宋代金代时期的“磁州窑瓷器”。
磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，窑址在今河北省邯郸市磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。
据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。
北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系。
主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。
历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。
明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述。
磁州窑是中国著名的汉族民间陶瓷窑系,位于今河北省邯郸市彭城和磁县等地,是北方陶瓷的代表。
素有"南有景德，北有彭城"之说。
磁州窑是宋代成就突出,富有民间特色的瓷窑。
磁州窑系庞大黄河南北均有此类风格制品，清末民初，此窑大量生产青花制品，覆盖华北华南广大地区，兰花花碗、盘等用品。
代表民间青花的盛世。
现代已成为中国最大的瓷区之一，其产品深受世界各国人民喜爱。
具有极高的欣赏、收藏、使用价值。
位于磁州地区的峰峰先民们，早在7500年前便开始了烧制陶器，彭城以北20公里的磁山新石器时期的遗址，曾出土过大量的夹砂褐陶和红陶器，中国社会科学院将其命名为“磁山文化”。
从而确定了这个地区作为古老陶器发祥地的历史地位。
两晋南北朝时期，彭城、临水地处中原经济文化最发达的地区，成为京师邺城临漳西郊的名胜之地。
磁州窑蓝彩之珍贵
磁州窑蓝彩之珍贵宋代磁州窑系在中国陶瓷史上不仅是先行者，更是改革者。
他上承唐代白瓷、黑瓷，发展了三彩瓷，又在釉上釉下彩绘技艺上创出新路；还在瓷器之装饰形式上大胆革新，创造了白釉黑彩、白釉刻花、酱彩、绿釉釉下黑彩、黑釉剔花、黑地刻划花、白釉红绿彩、并以水墨字画应用于瓷饰。
他开新河，启后来，自成风格，极大影响了宋以后陶瓷装饰的发展。
他的釉下彩绘工艺直接为元青花瓷的诞生奠定了基础。
宋代的磁州窑系创造了中国陶瓷史上许多个之“最”：———最早将钴兰呈色剂用于瓷品；———最早将钴兰彩用于儿童玩具；———最早施用“茶叶末”釉色；———最早将孔雀兰釉用于瓷器；———最早施用红绿彩于瓷器；———最早将人物故事绘图———最早毛笔写款（帝王年号款）于瓷器（此前为釉下凹雕刻划）；———最早将诗句入瓷器。
余爱磁州窑器，爱他的久远，爱他的粗犷，爱他的质朴，爱他黑白分明的“品格”，还爱他挥洒恣意，一气呵成，毫无人为矫饰的“大侠”风范。
他，朴拙，不无生动；稚趣，不流浅薄；厚重，不显冗繁；华丽，全无艳俗……其实，艺术上过分追求精巧、纤细、繁缛，则显其匠凿。
余以为，作为一个藏鉴者，应独立于世俗的“流”与“俗”，以其独有的美学眼光去审视，去发现，“于无声处”发现美，这才是艺余以为，作为一个藏鉴者，应独立于世俗的“流”与“俗”，以其独有的美学眼光去审视，去发现，“于无声处”发现美，这才是艺术的知音。
别林斯基说过：“能够去发现生活中的美，是人与动物的区别。
”一个收藏者如果能够看穿艺术品的“矫”和“虚”的面纱，才有可能对艺术品作出客观公道的评判与鉴赏。
说来搞笑，想起我在不长的收藏生涯中经历的两次“拣漏”幸事，至今令人难以忘怀。
两年前，我与中国报协常务书记连福寅考察河南报业，恰逢洛阳牡丹盛开，受《洛阳日报》老总之邀，游龙门石窟，观牡丹花会，品中州小吃，自然快哉！快哉！然而最令我得意的则是在洛阳文物商店的“拣漏”“获宝”之趣事：洛阳文物商店是国营店，店临街面，店大客少，古董不多，三两位工作人员在聊天，看看没有什么打眼的“货”，我正准备打道回府时眼前忽然一亮，只见靠门柜台内有一对狮形烛台，蓬头垢面蹲在货柜的一角。
最新 瓷面美人—谈磁州窑瓷器中的女性形象-精品
瓷面美人—谈磁州窑瓷器中的女性形象在中国陶瓷发展史中，磁州窑以其多种多样的装饰题材和包罗万象的装饰内容，被广大民众所喜闻乐见。
磁州窑以仕女画为题材的作品自唐代已出现，到清代民国至鼎盛，多以青花、五彩、粉彩装饰，画工精细，艳而不俗。
磁州窑仕女画内容丰富，有执扇、游园、读书、奏曲、戏婴等，更有许多取材于元杂剧或民间流传的女性故事。
瓷器是承载技艺的品，也是历史岁月的记录者，磁州窑工匠用美、才、德、爱为主题记录了这半边天，可为我们了解古代女性日常生活提供一些帮助。
一、美仕女的美首先是外在美，即女子的容貌、身姿符合人们普遍认同的美丽标准。
磁州窑所绘仕女或甜美娇羞或浓丽雍容，但整个步调是“平缓柔顺”、“庄重沉郁”的静态感，多笑不露齿，行无大步，无追逐打闹，更无暴露躯体之景。
以元代磁州窑昭君出塞瓷枕图（图1）为例，王昭君垂首蹙眉，面容肃然，姿态收肩含胸，温文儒雅。
王昭君出塞前于皇宫常以淡妆素容示人，出嫁匈奴时只一袭简衣红袍，却惊若天人。
磁州窑瓷器中也绘有西施浣纱图，西施着布衣旧裙，头裹兰巾，虽村姑打扮也惹得鱼儿叹其美丽而羞愧地沉入河底。
所以，女性之美绝非怪异修饰，矫情做作，如同《弟子规》中“衣贵洁，不贵华，上循分，下称家”，即女性只要衣服整洁，打扮端庄得体，这就是妇容的标准。
若只论美貌，妹喜、妲己、夏姬之流也能倾倒众生，但古来人们所熟知的“四大美人”的称号却另属她人，所以美永远是一分为二来解的，除了外表美，还要有一个令人称道的灵魂。
这方元代磁州窑瓷枕（图2）描绘松亭下，一女子陪一官人对酌饮酒，假山后一壮汉手持长剑作气急状，手指对饮男女趋奔而来。
这是明代小说家罗贯中编著的《三国演义》中第八回“王司徒巧使连环计，董太师大闹凤仪亭”的故事。
貂蝉为报义父王司徒养育之恩，成了离间计的主角，但是却以“孝”为初衷；越国西施为洗刷国耻以及复国大计，做了吴国的奸细，是个忠字；昭君以个人幸福换来了百姓安居，熄灭了半个世纪的汉匈战争，是为义。
磁州窑的“白加黑”为什么能拍到一千万？
磁州窑的“白加黑”为什么能拍到一千万？喜欢宋瓷的朋友对黑釉瓷与白瓷之美并不陌生，而宋代还有将两者结合起来的独特窑口——磁州窑。
白地黑花穿越千年的窑火，强烈的黑白对比，不着一色，以娴熟的笔法描绘出繁花似锦的华美画面，给人潇洒大气、意境超脱之感，述说着磁州窑的光影美学。
拍卖场上，磁州窑黑白艺术有怎样的表现？本文为您揭晓。
1、北宋磁州窑刻花褐彩梅瓶成交时间：2004年11月1日成交价：13,503,750 港币（含买家佣金）折合人民币：12,696,268元（当日汇率）尺寸：高27cm年代：北宋拍卖机构：香港佳士得拍卖场次：龙凤传珍专场2、北宋/金磁州窑白地黑花鱼藻纹小口瓶成交时间：2018年3月22日成交价：1,752,500 美元（含买家佣金）折合人民币：11,070,017元（当日汇率）尺寸：25.1 cm年代：北宋/金拍卖机构：纽约佳士得拍卖场次：古韵天成－临宇山人珍藏（三）来源：山田多计治珍藏，芦屋。
繭山龙泉堂，东京。
安宅收藏。
3、北宋磁州窑白地黑花菊纹带盖梅瓶成交时间：2016年12月5日成交价：10,235,000 元（含买家佣金）尺寸：高49cm年代：北宋拍卖机构：北京保利拍卖场次：三迭·五缾—东瀛清赏宋元明清花器来源：1.马越恭平旧藏大正元年（1912）-昭和初期（昭和8年）2.森川家旧藏（森川勇）昭和初期-昭和中期3.长尾美术馆旧藏（长尾钦弥）昭和中期-昭和末期4.繭山龙泉堂旧藏本品造型为盘口，带有原盖，盖为平口，折肩，壁外撇，盖外壁白地黑花饰以粗细搭配绘制弦纹6道，盖内以瓷胎塑一锥形，以固梅瓶之口；瓶溜肩，下渐收敛，线条修长挺拔，极为优美。
肩部施黑彩绘莲叶纹一周，下饰菊花纹饰，腹部通体亦绘菊花纹，各纹饰间以三道弦纹作为分割；纹饰黑白相间，枝叶舒展，色调对比强烈，生动自然，隽秀雅致。
本品硕美，列传世磁州窑之大器，白地黑彩互为映衬，对比鲜明，令人印象深刻。
相若器形绘黑彩菊花纹饰，并带有原盖者甚罕，仅于少数世界知名收藏个例可见，然其尺寸、造型、纹饰各异。