姜夔：霓裳中序第一
古诗霓裳中序第一翻译赏析
古诗霓裳中序第一翻译赏析《霓裳中序第一》出自《宋词三百首》，其诗人为宋朝诗人姜夔。
其古诗全文如下：亭皋正望极，乱落江莲归未得。
多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。
流光过隙，叹杏梁、双燕如客。
人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。
沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。
坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。
飘零久，而今何意，醉卧酒垆侧。
【注释】①霓裳中序第一：此调乃姜夔据《霓裳曲》“中序”改编而成。
②祝融：指祝触峰。
衡山七十二峰之最高者。
③黄帝盐、苏合香：均指祭神乐曲。
④散序六阕：白居易《霓裳羽衣歌》：”散序六奏未动衣，阳台宿云慵不飞”。
⑤沈氏乐律：指沈括《梦溪笔谈》论乐律。
⑥亭皋：水边的平地上。
⑦纨扇渐疏：秋天渐近，逐渐疏远团扇。
⑧杏梁：文杏木做的屋梁。
⑨仿佛照颜色：杜甫《梦李白》：“落月满屋梁，犹疑照颜色。
”⑩坠红：落花。
【翻译】我正处在在外漂泊之时，对古乐曲产生了不少感想，因此写下这首怨愤之作。
我在岸边的亭台上向远处望去，久久不肯离去，只见红莲飘零，我却无法归去。
如今多愁多病，境地凄凉。
夏天即将过去，团扇马上就不用，又要换下夏衣。
时光匆匆如而去，可叹文杏梁上的双燕，也像我一样在这里客居。
可我的心上人又在哪里？满屋都是淡淡的月光，我只愿意在梦境OrG里见到她，却是那样的朦胧。
我是多么幽独孤寂，壁间蟋蟀的哀鸣一声一声。
引动我像古人一样，心中的无限伤感。
回顾自己年少时处处飘泊，在《关山月》的笛声中踏遍关山，在垂柳下与她相遇。
而今又见莲花纷纷，旧日暮途穷风景，却没有她的消息，只见那河水仍然浩荡向东流去。
而今长年漂泊无依，再也没有当年的那种心绪，像阮籍那样在酒垆旁狂放大醉。
【赏析】公元1186年（宋孝宗淳熙十三年丙午），姜白石客游于湖南长沙，登南岳衡山七十二峰之最高峰祝融峰，发现了献神曲《黄帝盐》、《苏合香》乐谱。
两曲原来都是唐代乐曲。
继而又从乐师旧书之中，发现了商调《霓裳羽衣曲》乐谱。
《霓裳羽衣曲》，原为盛唐著名宫廷音乐，其乐、舞、服饰皆着力描绘仙境与仙女形象，调属黄钟商，乃唐乐之代表作。
姜夔传
姜夔小传姜夔，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳人。
他是个浪迹江湖﹑寄食诸侯的游士，一生清贫自守。
以文艺创作自误，诗歌﹑散文﹑书法﹑音乐无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
杨万里称他“于文无所不工，甚似陆天随。
”范成大称其“翰墨人品晋宋之雅士”。
他虽终身布衣，名声却震耀一世。
夏承焘《唐宋词人年谱》说他“为诗初学黄庭坚，不求与杨﹑范﹑萧﹑陆诸家和，一以精思独造，自拔与宋人之外。
所为诗说，多精致之论，严羽之前，无与比也。
”他的词自成一家，对传统婉约词的表现艺术进行了改造，使词的语言风格化和刚化。
生活在南宋这一动乱时代的他，大多数时间都是过着一个飘零的生活。
一﹑前期：往来沔鄂时期⑴1155——1176 “依姊山阳”与《扬州慢》姜夔的生卒年尚无定论。
夏承焘《姜白石系年》及《行实考》约定其生卒年为1155——1221，在姜夔幼年的时候，父亲中了进士，八岁时便侍父宦汉阳，其姊嫁到汉川，父亲死后，他就依靠着其姊生活。
这一时期，他的生活虽然相对安定，却十分贫苦，《昔游诗》“天寒白马渡，落日山阳村。
”写的就是他在山阳时期的生活。
其二十一岁时，过维扬写下了他最负盛名的词作《扬州慢》。
姜夔生逢南宋偏安，时局动荡的时代。
宋扬州第一次遭劫于“靖康之难”，南宋建炎二年（1129）﹑绍兴三十一年（1161），扬州城又两次被金人所占领，并惨遭洗劫。
《扬州慢》中便表现了他的“怆然”情怀，抒发了他深沉的黍离之悲。
这是他早年此作的主题之一，也是其抒发国恨的代表作之一。
⑵淳熙三年（1176）至十四年（1186）间浪迹淮南与合肥情事自扬州后十年，其行迹不详，或往来江淮间，大概在他二十七岁时，开始学习书法。
在这一时期，他曾眷恋过一位不仅姿色姝丽而且能弹奏弦乐的少女，“一点芳心休诉，琵琶解语”，两人情投意合，互为知音，颇为情爱。
后来因故分离，未能结合。
作为一个感情极为执着的人，姜夔终生难以忘怀这段刻骨铭心的情史，对琵琶女一往情深，先后写过近二十首词来怀念她，感人至深，词中多有梅柳意象。
姜夔曲词的音乐审美特征
姜夔曲词的音乐审美特征晏红，南昌大学艺术与设计学院副教授；罗琦卿，南昌大学艺术与设计学院。
（江西南昌*****）姜夔（1155-1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳人，南宋著名文学家、音乐家。
他所处时代正值宋、金和议之际，南方经济渐趋繁荣，人民生活暂时得以安定。
他少年丧父。
屡试不中，终身未仕，尝漫游于湘、鄂、赣、皖、江、浙地带，过着游离不定的清贫生活。
“（姜夔）气貌若不胜衣，而余力足以扛百斛之鼎；家无立锥，而一饭未尝无食客。
图史翰墨之藏。
汗牛充栋。
襟期洒落，为晋宋词人。
”（陈郁《藏一话腴》）姜夔好学、好客、好音乐，多才多艺，诗词歌赋、音律书画，无一不熟谙精通，特以曲词见长，深得当时名流辛弃疾、杨万里、范成大、萧德藻的推赏。
尤其值得关注的是他的《白石道人歌曲》等著作，内存祀神曲《越九歌》10首，旁注律吕字谱；词调17首，旁注俗字谱；自度曲17首（内旧曲词2首，范成大曲1首），旁缀工尺谱；琴歌《古怨》1首，旁缀减字谱。
这是中国音乐史上流传至今唯一完整的宋代乐谱文献资料，被视为中国音乐史上的稀世珍宝，弥足珍贵。
然而细审《中国音乐美学史》和《中国文学史》，对其曲词的审美特征研究者鲜见。
本文将拟从音乐美学角度，对其曲词的审美特色作一初步探索，为创作新时代音乐作品之借鉴。
一、灵动的动象美我国音乐文献《乐记》载：乐者，心之动也；声者，乐之象也；文采节奏，声之饰也。
君子动其本，乐其象，然后治其饰。
即是说，音乐是“心之动”之“象”。
心动是指人之情动，因为：“凡音之起，由人心生也。
人心之动，物使之然也。
感于物而动，故形于声。
”“凡音者，生人心者也。
情动于中，故形于声，声成文谓之音。
”音乐具有以“声”动，表现心动、物动的审美特征，因而音乐之“象”，不同于文学、绘画等艺术之“意象”、“形象”。
而是“动象”。
人们有感于外物（人、事、景、物）而引发情感的激动、感动和心灵的震动。
触动灵感而创作音乐。
所以说，音乐是以“声之动”表现“心之动”的艺术，具有动感特性的美学特征。
【诗歌鉴赏】姜夔《霓裳中序第一亭皋正望极》原文翻译及赏析
【诗歌鉴赏】姜夔《霓裳中序第一?亭皋正望极》原文翻译及赏析姜夔《霓裳中序第一?亭皋正望极》原文丙午岁，留长沙。
登祝融。
因得其祠神之曲曰《黄帝盐》、《苏合香》。
又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，皆虚谱无辞。
按沈氏《乐律》，《霓裳》道调，此乃商调。
乐天诗云：“散序六阕”，此特两阕。
未知孰是？然音节闲雅，不类今曲：余不暇尽作。
作《中序》一阕传于世。
余方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。
亭皋正望极，乱落江莲归未得。
多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。
流光过隙，叹杏梁、双燕如客。
人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。
沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。
坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。
飘零久、而今何意，醉卧酒垆侧。
姜夔《霓裳中序第一?亭皋正望极》注释、霓裳中序第一：词牌名，是姜夔所填“商调”曲。
2、祝融：衡山七十二峰之最高峰。
3、《黄帝盐》、《苏合香》：南宋时献神乐曲。
前者原为唐代杖鼓曲，后者原为唐代软舞曲。
4、商调：乐曲七调之一，其音凄怆哀怨。
5、《霓裳(cháng)曲》：即《霓裳羽衣曲》，原为盛唐著名宫廷音乐，其乐、舞、服饰皆着力描绘仙境与仙女形象，调属黄钟商，乃唐乐之代表作。
6、沈氏《乐律》：指沈括《梦溪笔谈》论乐律。
7、散序六阕：白居易《霓裳羽衣歌》：”散序六奏未动衣，阳台宿云慵不飞”。
8、怨抑：怨恨抑郁。
9、亭皋：水边的平地上。
0、正望极：指望尽天涯。
、纨扇渐疏：秋天渐近，逐渐疏远团扇。
2、罗衣：轻软丝织品制成的衣服。
3、流光：指如流水般逝去的时光。
4、过隙：喻时间短暂，光阴易逝。
5、杏梁：文杏木做的屋梁。
6、仿佛照颜色：杜甫《梦李白》：“落月满屋梁，犹疑照颜色。
”7、蛩：蟋蟀。
8、庾信：南北朝时期诗人、文学家，字子山，小字兰成。
诗赋大量抒发了自己怀念故国乡土的情绪，以及对身世的感伤，风格也转变为苍劲、悲凉。
9、坠红：落花。
20、醉卧酒垆侧：形容豪饮一醉方休。
唐宋诗词中女性美描写透析
22－167CN14－1034／IMZXS5／2009象形字“女”，有学者认为它是“用一条颀长的曲线自首始而至凹凸起伏的肩背、腰际、臀股，乃至膝至胫，至腿至足，尽显婀娜之姿态美”①；也有学者认为它标示了古代女性的惯常姿态“妇女活动多在室内，屈膝交手为其室内居处之常见姿态”②，展示了温柔贤惠的女性形象。
无论是基于生理学意义上的前者，还是基于社会学意义上的后者，无疑都体现了人类对女性美的基本认知和审美追求。
认知语言学认为，人类最基本的经验是对人自身的理解。
我们非常了解人身体的组成部分、功能以及与外部世界的关系，这个经验也反映在语言文学艺术中。
在古代，人们以自身，尤其是女性作为审美对象，把女性外在的容貌、体态乃至内在的性格、品德等作为美的标准。
“好，美也，从女子”③，清代文字训诂学家段玉裁认为“好，本谓女子，引申为凡美之称”④。
爱美之心人皆有之，美好的事物人人都喜欢，因此，“好”字又常用作动词，表示喜爱的意思。
可见，女性之美是大千世界纷繁众美中一道极为亮丽的独特风景。
那么，什么样的女性被看成是美的？女性美主要包括哪些内容，可以从哪些角度分析？这些问题，可以在我国精美绝伦的唐诗宋词中找到近趋完美的答案。
在自唐至今流传最广、影响最大的蘅塘退士编选的300首经典唐诗⑤和唐诗宋词鉴赏大家郭伯勋教授编选的300首经典宋词⑥中，古代文学史上名声斐然的文人雅士们曾用自己的审美标准和细腻的语言绘制了一幅幅生动的美女图。
这些美好形象的描写真实而全面地反映了人类对女性共同的审美心理和审美取向。
一、花想容———花样娇好的容颜史达祖《东风第一枝》：“红欲断、杏开素面”，新绽放的红杏，遮盖上一层白雪，雪缀杏枝，白花朵朵，如漂亮姑娘粉脸颜开。
苏轼《海棠》：“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉”，海棠花的艳丽迷人如美人酒后的粉面。
李白《清平调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，极言贵妃绰约芳艳之美，云彩想变作她的衣裳，花朵想变作她的容颜，其美惟花可比。
姜夔最出名的一首诗
姜夔最出名的一首诗1.二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
——姜夔《扬州慢·淮左名都》2.过春风十里，尽荠麦青青。
——姜夔《扬州慢·淮左名都》3.算空有并刀，难剪离愁千缕。
——姜夔《长亭怨慢·渐吹尽》4.淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
——姜夔《踏莎行·自沔东来》5.谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》6.伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
——姜夔《庆宫春·双桨莼波》7.楼阁万重秋雨里，峰峦四合暮潮边。
——姜夔《平甫见招不欲往·楼阁万重秋雨里》8.眇眇临风思美人，荻花枫叶带离声。
——姜夔《过湘阴寄千岩》9.春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》10.燕雁无心，太湖西畔随云去。
——姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》11.瀑布在山半，仿佛认一斑。
——姜夔《昔游诗·既离湖口县》12.为春瘦。
何堪更绕西湖，尽是垂柳。
——姜夔《角招·吹香薄人》13.万古西湖寂寞春，惆怅谁能赋。
——姜夔《卜算子·江左咏梅人》14.追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。
——姜夔《凄凉犯·闻马嘶》15.数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝。
——姜夔《念奴娇·闹红一舸》16.长记曾携手处，千树压西湖寒碧。
——姜夔《暗香疏影·旧时月色》17.强携酒，小桥宅，怕梨花落尽成秋色。
——姜夔《淡黄柳·客居合肥南城赤栏桥之西》18.近重午。
燎银篝、暗薰溽暑。
——姜夔《越女镜心·别席毛莹》19.此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。
——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》20.正岑寂，明朝又寒食。
强携酒，小桥宅，怕梨花落尽成秋色。
——姜夔《淡黄柳·客居合肥南城赤栏桥之西》21.肥水东流无尽期，当初不合种相思。
——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》22.正岑寂，明朝又寒食。
姜夔《霓裳中序第一》“人何在？一帘淡月,仿佛照颜色”全诗翻
姜夔《霓裳中序第一》“人何在？一帘淡月，仿佛照颜色”全诗翻霓裳中序第一姜夔丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲曰黄帝盐、苏合香。
又于乐工故书中，得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无辞。
按沈氏乐律，霓裳道调。
此乃商调。
乐天诗云，散序六阕，此特两阕。
未知孰是。
然音节娴雅，不类今曲。
予不暇尽作，作中序一阕传于世。
予方羁游，感此古音，不自知其词之怨抑也。
亭皋正望极，乱落江莲归未得。
多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。
流光过隙，叹杏梁、双燕如客。
人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。
沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。
坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。
飘零久，而今何意，醉卧酒垆侧。
【译文】丙午年，我留在长沙。
我登上衡山祝融峰，因而得到当地祭祀山神的曲谱。
又在乐工的旧书中得到商调《霓裳曲》十八阕，都只有曲谱而没有歌辞。
按沈括《梦溪笔谈·乐律》，《霓裳》为道调，而这次得的却是商调。
白乐天诗云”散序六阕”，这里只有两阕，不知谁是谁非。
然而音韵节律闲雅悠远，不像如今的曲调。
我没有时间全部配上歌辞，只作《中序》一阕。
我正处在在外漂泊之时，对古乐曲产生了不少感想，因此写下这首怨愤之作。
我在岸边的亭台上向远处望去，久久不肯离去，只见红莲飘零，我却无法归去。
如今多愁多病，境地凄凉。
夏天即将过去，团扇马上就不用，又要换下夏衣。
时光匆匆如而去，可叹文杏梁上的双燕，也像我一样在这里客居。
可我的心上人又在哪里？满屋都是淡淡的月光，我只愿意在梦境里见到她，却是那样的朦胧。
我是多么幽独孤寂，壁间蟋蟀的哀鸣一声一声。
引动我像古人一样，心中的无限伤感。
回顾自己年少时处处飘泊，在《关山月》的笛声中踏遍关山，在垂柳下与她相遇。
而今又见莲花纷纷，旧日暮途穷风景，却没有她的消息，只见那河水仍然浩荡向东流去。
而今长年漂泊无依，再也没有当年的那种心绪，像阮籍那样在酒垆旁狂放大醉。
【译文二】站在水边亭台上纵目远望，见红莲纷落我却仍不得回归。
古诗词中描写关山的诗句
古诗词中描写关山的诗句(35条)诗词是古代文人智慧和才华的结晶，诗词中描写的往往是思乡愁绪﹑爱国情怀；诗中讲述的是中华民族数千年来的故事，是我国祖先的历史见证，让后人得以鉴古知今。
透过阅读古诗词，青少年可增添对伟大的中华民族精神和意志的初步概念和理解，逐渐加深对祖国民族传统文化的认识。
下面是古诗词中35条描写关山的诗句，供大家欣赏阅读。
▶关山难越，谁悲失路之人？——王勃《滕王阁序》▶万里赴戎机，关山度若飞。
——《木兰诗》▶戎马关山北，凭轩涕泗流。
——杜甫《登岳阳楼》▶三年笛里关山月，万国兵前草木风。
——杜甫《洗兵马》▶坐看今夜关山月，思杀边城游侠儿。
——孟浩然《凉州词》▶借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
——高适《塞上听吹笛》▶借问落梅凡几曲，从风一夜满关山。
——高适《和王七玉门关听吹笛》▶一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。
——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》▶北走关山开雨雪，南游花柳塞云烟。
——杜甫《赠韦七赞善》▶男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
——李贺《南园十三首·其五》▶三峡上游烟水，四川极险关山。
——邓深《六言四·三峡上游烟水》▶意欲梦佳期，梦里关山路不知。
——晏几道《南乡子·新月又如眉》▶秋月朗朗关山上，山中行人马蹄响。
——张籍《关山月》▶当年只自守空帷，梦里关山觉别离。
——王涯《秋思赠远二首》▶天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
——李白《长相思》▶去年今日关山路，细雨梅花正断魂。
——苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》▶小语绿杨烟，怯踏银河冻，行尽关山到白狼，相见惟珍重。
——纳兰容若《卜算子·塞草晚才青》▶遥知今夜相思处，人隔关山月正寒。
——全晋《赠月经历》▶身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。
——高适《燕歌行》▶徒念关山近，终知返路长。
——谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》▶共问寒江千里外，征客关山路几重？——王勃《采莲曲》▶更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
南宋词人姜夔的诗
南宋词人姜夔的诗宋代诗人姜夔，姜夔，南宋文学家、音乐家。
人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。
往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。
庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。
姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
扬州慢·淮左名都 - 宋代·姜夔淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有“黍离”之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？惜红衣·吴兴荷花 - 宋代·姜夔枕簟邀凉，琴书换日，睡余无力。
细洒冰泉，并刀破甘碧。
墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。
岑寂，高柳晚蝉，说西风消息。
虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。
维舟试望，故国渺天北。
可惜柳边沙外，不共美人游历。
问甚时同赋，三十六陂秋色？次石湖书扇韵 - 宋代·姜夔桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕。
家住石湖人不到，藕花多处别开门。
疏影·苔枝缀玉 - 宋代·姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
词人音乐家——姜夔
词人音乐家——姜夔我国的南宋时期，是一个动荡不安的年代。
女真族野蛮统治的枷锁，蹂躏着淮河以北的广大黎民。
他们还时常将战火引向江南，进行无情的骚扰和掠夺。
但腐败昏庸的南宋统治者，竟忘“靖康之耻”，不思攘虏复国，却表权辱国，苟且偷安，豪奢淫侈，鱼肉人民。
举国怨声载道，民不聊生，虽有一些扰国忧民之士如寇准、岳飞、辛弃疾等，临危不惧、跃马挺枪、抵寇御敌，但终因统治者的昏聩无能而不能扭转大局，九州一片混乱。
姜夔就生活在这个时代。
姜夔（公元1155——1221），南宋音乐家和词人。
字尧章，号白石道人，世称姜白石，饶州鄱阳（今江西波阳）人。
出身于世官家庭，小时候随父姜噩到古沔（今汉阳）。
父亲死后，寄居姐姐家，度过青少年时代。
屡试不第后，随诗人萧德藻出游流浪。
先到吴兴，并在那里和箫的侄女结婚，又为生活所迫，继续奔波四方，足及鄂、赣、皖、浙、苏等广大地区，遍交良朋益友，与当时的诗人词客杨万里、范成大、张鉴、辛弃疾等往来甚密。
最后病死在杭州，由朋友帮助，埋葬在西马塍。
终生清贫凄苦，不曾为官。
优袼的家庭条件，使姜夔从小受到良好的教育。
他为人潇洒、品格高尚，在文学艺术上有多种才能。
工诗、能词，对书法、音乐无所不能。
很早就以诗词闻名于“翰墨场”，（注1：姜夔《除夕自石湖归苕溪》诗）是颇有成就的文学家、音乐家。
而其成就最大者，是他的词曲创作。
动乱的社会背景、坎坷的生活经历，使姜夔形成了独特的人生观，悲观、颓唐的灰色情调占据着主导地位。
“浮云安在？我自爱绿香红舞。
容与，看世间几度今古。
”（注2：姜夔《石湖仙》）流露出他不想在仕途上争名夺利的思想，于是在“便揉春为酒，剪雪作新诗，拼一日绕花千转”，（注3：姜夔《王梅令》）“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”（注4：姜夔《过重虹》）的“闲情逸致”中，度过了自己的一生。
但在姜夔的诗词中，也反映了他积极的一面。
当他遍游各地的时候，亲眼目睹了南宋当局的腐败。
人民大众的苦难和祖国山河的破碎，对此寄予了极大的同情，曾饱蘸激情，写下许多感人肺腑的诗词篇章，表达了渴望早日收复沦丧敌手的疆土，拯救于水深火热之中的人民的强烈愿望。
中国音乐历史简述(二) - 中古时期
中古歌舞伎乐时期
古琴音乐是唐朝文化的代表之一，唐朝将古琴艺术推向了前所未有的高 峰。“九霄环佩”更是唐琴中的极品，以其悠久的传承历史和卓越的音色品 质享誉天下，被古琴爱好者视为“仙品”。
九霄环佩古琴的形状很特别，采用 圆形的琴头和弯曲的琴腰，这种形状被 称为“伏羲式”。这把古琴用梧桐木做 琴面，用杉木做琴底。它已经有一千年 的历史了，非常之珍贵，价值竟高达4 亿人民币。
南北朝时期，羌人和鲜卑人的“真人代歌”风靡一时，催生了《木兰辞》、《王昭 君》、《孔雀东南飞》等脍炙人口的长篇叙事作品。同时，西域的歌舞音乐也在这一时期 得到了广泛的传播和接受。
隋代及初唐时期，宫廷燕乐中特别设立了九部伎、十 部伎，这些乐队的名称是根据不同地区和民族来命名的。 宫廷乐伎在燕乐中表演的《伊州》、《甘州》、《凉州》 等大曲，其音乐风格明显体现了它们所代表的地区和民族 特色，展现了当时音乐文化的多元融合与创新。
胡角，又叫横吹，西汉军乐主要乐器，后 来在民间演变成鼓吹乐中的大喇叭。
河南邓县出土的南朝横吹画像砖
中古歌舞伎乐时期
在这一多元文化交融的时期，大量西域乐器传入中原，主要有龟兹 （qiū‘cí）琵琶（梨形）和箜篌等弹弦乐器，筚篥（bì lì，也称管子）、 角、排箫等吹管乐器，以及奚琴、轧筝这样的拉弦乐器。同时一批祖籍为 西域的乐工也来到中原，带来新的演奏技巧，也促进了记谱法的发展。
张骞出使西域途中
中古歌舞伎乐时期
张骞出使西域本为贯彻汉武帝联合大月氏抗击匈奴之战略意图，但出使西域后 汉夷文化交往频繁，中原文明通过“丝绸之路”迅速向四周传播。因而，张骞出 使西域这一历史事件便具有特殊的历史意义。张骞对开辟从中国通往西域的丝绸 之路有卓越贡献，举世称道。
西汉初期版图
《霓裳中序第一·亭皋正望极》原文、译文、注释及赏析
霓裳中序第一·亭皋正望极宋代：姜夔原文丙午岁，留长沙。
登祝融。
因得其祠神之曲曰《黄帝盐》、《苏合香》。
又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，皆虚谱无辞。
按沈氏《乐律》，《霓裳》道调，此乃商调。
乐天诗云：“散序六阕”，此特两阕。
未知孰是？然音节闲雅，不类今曲：余不暇尽作。
作《中序》一阕传于世。
余方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。
亭皋正望极，乱落江莲归未得。
多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。
流光过隙，叹杏梁、双燕如客。
人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。
沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。
坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。
飘零久、而今何意，醉卧酒垆侧。
译文从平坦的江畔极目远望，乱纷纷莲花凋落，一去不返，顺水漂泊。
多病的身躯气力衰弱，更何况秋风渐渐寒瑟，团扇渐渐闲搁，罗衣单薄，开始更换穿着。
光阴流逝如白驹从门缝一闪而过，可叹杏梁上的双燕春来秋去就像远行的旅客。
意中人儿何在？一帘淡淡秋月银波，仿佛照着她憔悴的颜色。
多少幽暗寂寞。
蟋蟀在墙壁里杂乱地吟歌，牵动了流寓异乡的庾信，清秋的愁绪如乱丝萦惹。
深深地回忆年少时的浪迹飘泊，笛声里关山跋涉。
垂柳下花巷消磨。
意中人如落红断了音信，仿佛随着碧绿的暗水涓涓流去，空自失落。
飘零日久，而今哪还有，醉卧酒垆的豪旷意绪和气魄。
注释霓裳中序第一：词牌名，是姜夔所填“商调”曲。
双调一百零一字，前片七仄韵，后片八仄韵，例用入声部韵。
前片第四句第一字是领格，宜用去声。
祝融：衡山七十二峰之最高峰。
《黄帝盐》、《苏合香》：南宋时献神乐曲。
前者原为唐代杖鼓曲，后者原为唐代软舞曲。
商调：乐曲七调之一，其音凄怆哀怨。
沈氏《乐律》：指沈括《梦溪笔谈》论乐律。
怨抑：怨恨抑郁。
亭皋：水边的平地上。
正望极：指望尽天涯。
纨扇渐疏：秋天渐近，逐渐疏远团扇。
罗衣：轻软丝织品制成的衣服。
姜夔词全集（《白石词》）
姜夔词全集（《白石词》）梦远书城 > 古诗库 >姜夔词全集（《白石词》）姜夔（1155-1221）字尧章，饶州鄱阳（今江西波阳）人，后寓居武康（今浙江德清），与白石洞天为邻，因号白石道人。
早年随父宦游，居汉阳。
后过着游士式的生活，屡试不第，布衣终身。
其书法精湛，诗负盛名，尤以词著称。
词作或感慨时世、抒写恋情，或写景咏物、记述交游。
琢句精工，韵律谐婉，格调高旷，寄意幽邃，艺术造诣较高。
以清冷刚健的词笔开创了体制高雅的风雅词派。
亦称格律词派。
对史达祖、吴文英等人很有影响。
著有《白石道人诗集》、《白石道人诗说》、《绛贴平》、《续书谱》，词有《白石道人歌曲》。
小重山令（赋潭州红梅）人绕湘皋月坠时。
斜横花树小，浸愁漪。
一春幽事有谁知。
东风冷、香远茜裙归。
鸥去昔游非。
遥怜花可可，梦依依。
九疑云杳断魂啼。
相思血，都沁绿筠枝。
江梅引（丙辰之冬，予留梁溪，将诣淮而不得，因梦思以述志）人间离别易多时。
见梅枝。
忽相思。
几度小窗，幽梦手同携。
今夜梦中无觅处，漫徘徊。
寒侵被、尚未知。
湿红恨墨浅封题。
宝筝空、无雁飞。
俊游巷陌，算空有、古木斜晖。
旧约扁舟，心事已成非。
歌罢淮南春草赋，又萋萋。
漂零客、泪满衣。
蓦山溪（题钱氏溪月）与鸥为客。
绿野留吟屐。
两行柳垂阴，是当日、仙翁手植。
一亭寂寞。
烟外带愁横，荷苒苒，展凉云，横卧虹千尺。
才因老尽，秀句君休觅。
万绿正迷人，更愁入、山阳夜笛。
百年心事，惟有玉阑知，吟未了，放船回，月下空相忆。
莺声绕红楼工吹笛，妓皆以柳黄为衣十亩梅花作雪飞。
冷香下、携手多时。
两年不到断桥西。
长笛为予吹。
人妒垂杨绿，春风为、染作仙衣。
垂杨却又妒腰肢。
近平声前舞丝丝。
鬲溪梅令（仙吕调丙辰冬自无锡归，作此寓意）好花不与＿香人。
浪粼粼。
又恐春风归去绿成阴。
玉钿何处寻。
木兰双桨梦中云。
小横陈。
漫向孤山山下觅盈盈。
翠禽啼一春。
阮郎归（为张平甫寿，是日同宿湖西定香寺）红云低压碧玻璃。
惺忪花上啼。
静看楼角拂长枝。
姜夔《霓裳中序第一》原文、注释、译文及赏析
姜夔《霓裳中序第一》原文、注释、译文及赏析【原文】《霓裳中序第一》丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰《黄帝盐》、《苏合香》。
又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，皆虚谱无辞。
按沈氏乐律“《霓裳》道调”，此乃商调;乐天诗云“散序六阕”，此特两阕。
未知孰是?然音节闲雅，不类今曲。
予不暇尽作，作中序一阕传于世。
予方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。
亭皋正望极，①乱落江莲归未得。
多病却无气力，况纨扇渐疏，②罗衣初索。
流光过隙，叹杏梁、双燕如客。
③人何在?一帘淡月，仿佛照颜色。
④ 幽寂，乱蛩吟壁，动庾信清愁似织。
⑤沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。
坠红无信息，漫暗水涓涓溜碧。
漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。
⑥【注释】①亭皋句：似化用王勃《钱韦兵曹》诗的“亭皋分远望”之句意。
亭：平。
皋：水旁地。
亭皋就是水边的平地。
②纨扇：细绢制成的团扇。
③杏梁：文杏所制的房梁，后用以泛指华丽的屋宇。
④“一帘”二句：化用杜甫《梦李白二首》其一的“落月满屋梁，犹疑照颜色。
”⑤北周庾信有《愁赋》。
此处白石写愁，故以庾信自比。
⑥“醉卧”句：典出《世说新语·伤逝》：王戎“经黄公酒垆下过，顾谓后车客：‘吾昔与嵇叔夜、阮嗣宗共酣饮于此垆。
竹林之游，亦预其末。
自嵇生夭、阮公亡以来，便为时所羁绁。
今日视此虽近，邈若山河。
’”酒垆：酒店安放酒瓮的土台子，亦借指酒店。
【译文】站在水边极望远，零落不堪是红莲，游子未归不团圆。
有气无力病恹恹，秋来团扇渐弃捐，薄衣搁置无人穿。
白驹过隙转眼间，梁上双燕往南迁。
不知情人在哪边，淡淡月光透幕帘，好似照到她容颜。
孤独寂寞好难堪，蟋蟀乱叫在壁间，牵动忧愁难计算。
年少漫游四处遍，笛声里跋涉山川，花街柳巷亦狎玩。
情人消息已间断，徒有潜水流涓涓。
我已漂零好多年，如今寥落无意绪，醉倒酒店无人管。
【集评】近代·俞陛云：“白石于楚中祝融得祀神之曲，曰《黄帝盐》。
又于乐工故书中得《商调·霓裳曲》十八调，皆存虚谱而无辞。
姜夔的词作风格
姜夔的词作风格姜夔（1155—1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，南宋著名词人、音乐家。
姜夔少年丧父，多次参加科举考试，但屡试不中，所以他也没有机会进入仕途，布衣终生。
姜夔书影绘像南宋宋理宗时期的文学家陈郁著有《藏一话腴》一书，这本书多记南北两宋时期人物轶事，还有对诗作的评价，亦或发表一下自己对世事的看法。
这本书对姜夔的记载是：气貌若不胜衣，而余力足以扛百斛之鼎；家无立锥，而一饭未尝无食客。
图史翰墨之藏，汗牛充栋，襟期洒落，为晋宋词人。
陈郁和姜夔是同时代的人，由此可以确信，陈郁的记载是真实可靠的。
姜夔著名词作《扬州慢》·词意图姜夔好学、好客，尤其在音乐方面有着很深的造诣，可以说姜夔对诗词歌赋、音律书画，无一不熟谙精通，是一个身兼多种才艺的人。
他尤其以填词制曲见长，深得当时名家辛弃疾、杨万里、范成大、萧德藻等人的欣赏。
他有一本音乐专著《白石道人歌曲》，内存祀神曲《越九歌》10首，旁注律吕字谱；词调17首，旁注俗字谱；自度曲17首（内旧曲词2首，范成大曲1首），旁缀工尺谱；琴歌《古怨》1首，旁缀减字谱。
这是我国古典音乐史上流传至今唯一完整的宋代乐谱文献资料，被视为中国古典音乐史上的稀世珍宝，弥足珍贵。
姜夔《白石道人歌曲》·书影姜夔在曲词与音乐方面取得的成就与她的身份完全是不相匹配的，有时候，我们会感觉他一定是南宋高级音乐机构的主管，亦或是优游的学者型官员，其实他一生过得相当清贫。
姜夔科举屡试不第，终生布衣，他为了维持生计，不得已只能在显贵之家做人家的门客（也就是人们常说的“清客”），依靠写词谱曲博得达官贵人的赏识，说白了就是依靠自己的才华领取微薄的收入。
当然做清客可不是一件轻松的事情，出国诗词歌赋样样精通之外，陪主家喝酒打牌，娱乐消遣，还要左右逢源，看主人的脸色，清客是一种寓居的、寄人篱下的生活。
正如清代人在笔记中对清客有过这样的记载的：一笔好字不错，二等才情不露，三斤酒量不醉，四季衣服不当，五子围棋不悔，六出昆曲不推，七字歪诗不迟，八张马吊不查，九品头衔不选，十分和气不俗。
词牌霓裳中序第一
词牌霓裳中序第一霓裳中序第一钦谱龙谱历代作品霓裳中序第一唐白居易《霓裳羽衣舞歌》云：“散序六奏未动衣，阳台宿云慵不飞。
中序擘騞初入拍，秋竹吹裂春冰坼。
”自注云：“散序六遍无拍，故不舞。
中序始有拍，亦名拍序。
”宋沈括《笔谈》云：“《霓裳曲》凡十二叠，前六叠无拍，至第七叠方谓之叠遍，自此始有拍而舞。
”按此知《霓裳曲》十二叠，至七叠中序始舞，故以第七叠为中序第一，盖舞曲之第一遍也。
霓裳中序第一双调一百一字，前段十句七仄韵，后段十一句八仄韵姜夔亭皋正望极乱落红莲归未得多病怯无气力况纨扇渐疏罗衣初索流光过隙叹杏梁双燕如客平平仄仄仄韵仄仄平平平仄仄韵中仄中平中仄韵仄中仄中平句中平平仄韵中平仄仄韵仄仄平平仄平仄韵人何在一帘淡月髣髴照颜色平平仄句中平中仄句仄仄仄平仄韵幽寂乱蛩吟壁动庾信清愁似织沈思年少浪迹篴里关山柳下坊陌坠红无信息漫暗水涓涓溜碧平仄韵中平中仄韵仄中仄中平中仄韵平平中仄中仄韵中仄平平句中中平仄韵仄平平仄仄韵中仄仄平平仄仄韵漂零久而今何意醉卧酒垆侧平平仄句中平平仄句仄仄仄平仄韵此调始自此词，周、尹二词皆从此添字。
填此调者应以此词为正体。
按姜个翁词前段第三句“草满旧家行迹”，“草”字仄声，“行”字平声。
应法孙词第六句“玉纤胜雪”，“玉”字仄声。
姜词第九句“飘零如此”，“飘”字平声。
后段第二句“当年第一”，“第”字仄声。
第四句“馀葩选甚颜色”，“选”字仄声，“颜”字平声。
第五句“羞撚江南”，“羞”字平声。
第八句“翻些入啼鹃夜泣”，“翻”字平声。
谱内可平可仄据此，馀参周、尹二词。
又按姜个翁词前段第七句“煞憔悴墙根堪惜”，第八句“可念我”，及詹正词平仄与诸家不同，概不校注。
格二双调一百二字，前段十句七仄韵，后段十一句八仄韵周密湘屏展翠叠恨入宫沟流怨叶釭冷金花暗结又雁影带霜蛩音凄月珠宽腕雪叹锦笺芳字盈箧平平仄仄仄韵仄仄平平平仄仄韵平仄平平仄仄韵仄仄仄仄平句平平平仄韵平平仄仄韵仄仄平平仄平仄韵人何在玉箫旧约忍对素娥说平平仄句仄平仄仄句仄仄仄平仄韵愁绝夜砧幽咽任帐底沈烟渐灭红兰谁采赠别怅洛浦分绡汉皋遗玦舞鸾光半缺最怕听平仄韵仄平平仄韵仄仄仄平平仄仄韵平平平仄仄仄韵仄仄仄平平句仄平平仄韵仄平平仄仄韵仄仄仄读离弦乍阕凭阑久一庭香露桂影弄凄蝶平平仄仄韵平平仄句仄平平仄句仄仄仄平仄韵此与姜词同，惟后段第五句添一字异。
古诗词中描写年少的诗句
古诗词中描写年少的诗句(35条)诗词是古代文人智慧和才华的结晶，诗词中描写的往往是思乡愁绪﹑爱国情怀；诗中讲述的是中华民族数千年来的故事，是我国祖先的历史见证，让后人得以鉴古知今。
透过阅读古诗词，青少年可增添对伟大的中华民族精神和意志的初步概念和理解，逐渐加深对祖国民族传统文化的认识。
下面是古诗词中35条描写年少的诗句，供大家欣赏阅读。
▶宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。
——李白《上李邕》▶春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少足风流？——韦庄《思帝乡·春日游》▶古人己用三冬足，年少今开万卷余。
——杜甫《柏学士茅屋》▶流光暂出还入地，使我年少不须臾。
——张籍《短歌行》▶年少通经学，登科尚佩觿。
张冯本名士，蔡廓是佳儿。
——司空曙《送王使君小子孝廉登科归省》▶年少初登第，皇都得意回。
——汪洙《神童诗》▶五陵年少金市东，银鞍白马度春风。
——李白《少年行》▶年少因何有旅愁，欲为东下更西游。
——李商隐《送崔珏往西川》▶晚将末契托年少，当面输心背面笑。
——杜甫《莫相疑行》▶春雨懒从年少狂，一生憔悴为诗忙。
——梅尧臣《依韵和春日见示》▶陌头游子矜年少，争把夭桃林貌红。
——释文珦《陌头》▶年老聊依年少游，月圆庭上似中秋。
——陈藻《六月望夜纪饮》▶谁家年少春风里，抛与金钱唱好多。
——王建《观蛮妓》▶载酒买花年少事，浑不似，旧心情。
——卢祖皋《江城子·画楼帘幕卷新晴》▶绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
——晏殊《玉楼春·绿杨芳草长亭路》▶五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
——白居易《琵琶行》▶节使三河募年少，诏书五道出将军。
——王维《老将行》▶忆淮阴年少。
灭楚为帅。
气昂昂汉坛三拜。
——张可久《卖花声·客况》▶和我，免使年少，光阴虚过。
——柳永《定风波·自春来》▶莫道官忙身老大，即无年少逐春心。
——韩愈《早春呈水部张十八员外》▶年少峥嵘屈贾才，山川奇气曾钟此。
——毛泽东《七古·送纵宇一郎东行》▶万里征途奋今朝，党领导，人年少，万紫千红竟妖娆。
姜夔作品及人物分析
姜夔作品及人物分析一.姜夔，字尧章，号白石道人。
二.题材无甚拓展，沿周邦彦路子写恋情和咏物。
（一）主要贡献：对传统婉约词表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。
1.北宋以来的恋情词情调软媚或失于轻浮。
2.姜夔恋情词往往省略掉爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用独特冷色调处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。
如《踏莎行•自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》，名句“淮南皓月冷千山”。
（二）咏物词往往别有寄托：常将人生失意和国事感慨与咏物融为一体，空灵蕴藉，寄托遥深。
如《齐天乐》咏蟋蟀鸣声，寄托在若有若无、若即若离间，含意丰富深广，想象空间极大，但词旨飘忽不定，有时流于晦涩难解。
如《暗香》；常把梅花作为其恋人的象征，如《江梅引》即见梅怀人之作。
三.艺术性。
（一）受辛弃疾影响，移诗法入词。
1.苏轼首开以诗为词风气，经辛弃疾发展，词与诗在表现手法和抒情功能基本合流，但仍保持入乐可歌的特性。
2.姜夔移诗法入词，是使词的语言风格雅化和刚化：承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬特色改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，创造出清刚醇雅的风格。
如《鹧鸪天•元夕有所梦》《浣溪沙•辛亥正月二十四日发合肥》。
（二）受时代和身世影响，以忧郁凄凉的眼光看待世界，偏爱冷香、冷月、暗柳、暗雨等衰落枯败阴冷的意象群，以此营构幽冷悲凉的词境。
如《霓裳中序第一》。
清刘熙载认为姜词“幽韵冷香”。
（三）善用联觉思维，利用艺术通感将不同生理感受连缀，表现特定心理感受；又善于侧向思维，写情状物从侧面着笔，虚处传神。
如《扬州慢》（淮左名都）《点绛唇•丁未冬过吴松作》等；张炎说姜词“清空”，“如野云孤飞，去留无迹”（《词源》）。
（四）长于自度曲。
1.17首词自注工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献。
2.柳永、周邦彦因声制词，先曲后词；姜夔有的自度曲先作词后谱曲。
先作词，不受固定格律的限制，可以舒卷自如的抒发情感，音乐节奏更能体现词人情感的律动，故姜词自度曲都音节谐婉。
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姜夔：霓裳中序第一
导读: 《霓裳中序第一》
姜夔
丙午岁，留长沙，
登祝融，
因得其词神之曲，
曰《黄帝盐》、《苏合香》。
又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，
皆虚谱无辞。
按沈氏乐律《霓裳》道调，
此乃商调。
乐天诗云散序六阕，
此特两阕。
未知孰是？
然音节闲雅，不类今曲；
余不暇尽作，
作《中序》一阕传于世。
余方羁游，
感此古音，
不自知其辞之怨抑也。
亭皋正望极，
乱落江莲归未得。
多病却无气力，
况纨扇渐疏，
罗衣初索。
流光过隙，
叹杏梁、双燕如客。
人何在？
一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，
动庾信、清愁似织。
沉思年少浪迹，笛里关山，
柳下坊陌。
坠红无信息，
漫暗水、涓涓溜碧。
飘零久而今何意，
醉卧酒垆侧。
赏析：
小序中已明说本词是其辞“怨柳”的“羁游”之作，实际上此篇内蕴丰富，可谓万般悲苦集于一词，具有总结性。
上片触景兴感。
下片写梦破相思。
全词将一腔怨情反复申诉，貌如复沓，实为“似织”的愁怀，曲折致意，以强调人之无奈，生之困惑。