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《余杭良渚博物馆案例分析》PPT模板课件
入口与通道
犹太人博物馆地下1层，地上4层，总建筑面积为10000m2。博物馆的人 口设于老馆，新旧馆在地下层相连。其1-3层为展厅，4层为办公，地下 层为库房和部分展厅。断续的直线构成了一个非连续的“虚空”，纵贯 整个公共区域，以墙和其他空间硬性分割开来，只能通过地下层的开口 或上面的天桥进入它的各个片段。
一字排开．站立在一面大 墙之前.
❖ 逃亡的终点是一个庭院， 一个规则成列的柱林，共 49根方柱。
❖共生轴线是一条长长的楼梯，楼梯一直通 向三层。楼梯上空有一些相互交叉的混凝 土构件，会给人造成刀光剑影的感觉。
交
叉
形
灯
以色列艺术家马纳舍·卡迪希曼 （Menashe Kadishman）用厚 有三公分的钢制作了一万个不同
❖ 这一曲一直代表着两种 思维和秩序——一个多 样化的片断组成的直线 和一个趋于无穷的折线 相互交织，但各有自己 的方向。这两条轴线描 绘了德国人和犹太人之 间的关系。里勃斯基把 该博物馆称为“线之 间”(Between the lines)。
建筑的立面依然是线的艺术，由由镀锌金属片覆盖，窗 口都是斜线状，不规则的横割建物本体，这些窗口线是 依据柏林地图上的一些犹太历史地点而被连起的，它们 也被视为连结德国犹太人不同时期的破碎象征，光透过 其中，形成微妙的空间效果。
形体分析
❖ 在《大卫•奇普菲尔德的作品与思想》书中的良渚也是长条形建筑 组合（并不平行），并非建成的如此渗透庭院，而是用肃穆的基调 强调空间的变化，记得有张室内效果图，不同层高的游客可以互看， 形体更具动感和透明（端部是整面大玻璃）。最后的建筑虽然外部 封闭了，但是内部的插入的庭院打破了封闭，反而让游客在观展疲 惫时，有高品质的空间休息欣赏，更富有生活气息。
平面设计师工作职责(ppt 30页)
+ 应用部
3、应用部分是对标识的实际应 用规范：
·名片、信纸信笺、手提袋、 餐具等日常用品
·邀请函、挂历版式规范 、 台历版式规范、欢迎标语牌
·企业宣传册封面、版式规 范、产品宣传手册封面、版 式规范、易拉宝、产品说明 牌等
· office办公软件文档模板 （word、excel、PPT，其 中，PPT模板：通用模板,会 议模板,销售业务用板等
常用印刷工艺：
1、烫金、烫银 2、专金、专银 3、过油（过UV） 4、过光胶、哑胶 5、蹩板 6、骑马钉装、胶装、
线装 7、打孔
宣传品入库：
1、入库管理； 2、出入库分析；
工作意义
特点
推销
塑增 造值
促进
消费群
增强Leabharlann 促进工作意义 —— 设计与品牌
当今世界进入品牌竞争的时代，当品牌成为商界的热点时，品牌设计 也成为人们常挂在嘴边的时髦词汇。那么，品牌设计究竟是什么？其魅力来 自何处？
视觉品牌，是形象，它是品牌设计的基础。企业参加国内、国际展会， 我们可以从设计到制作，全方位的分析行业特征和市场特点，在展会中突出 精彩亮点。
设计就是增强视觉品牌，增加品牌价值，设计的所有宣传品都是为视觉 品牌服务的。设计是一项综合的系统工作，将品牌商标、文字信息、图案、 色彩、造型、材料等多项要素根据不同的目的有机的组合在一起，在考虑商 品特性的基础上，遵循品牌设计的基本原则，将品牌的视觉符号最大限度的 融入到单张、画册、海报、包装等设计上，形成独有的品牌个性，在区分竞 争产品的同时，以明确该产品是归属于哪家企业。
可以说，没有设计，就没有品牌。
工作意义 —— 设计与产品
好的设计是围绕产品服务的，更好的让消费者了解产品，把产品的功 能强化。
欧美风格PPT模板(98)
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随着计算机技术的发展及印刷技术进步，平面设计在视觉感观领域的表现也越来越丰富，这真正的对今天的平面设计的。
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随着计算机技术的发展及印刷技术的进步，平面设计在感观领域的表现和应用也越来越长。
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电子商务/城市建设/总结汇报/演讲报告
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史上最全服装行业设计师欧美杂志风PPT模板5份合集中
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板的正常使用和编辑功能。
注意保存和备份
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在应用模板和编辑过程中，及时保存文件，并建议将文件备份
到云存储或外部硬盘中，以防数据丢失。
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案例分析：成功应用案例展示
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案例一：商务汇报PPT制作
模板选择
选择具有简约大气风格的模板，突出商务的专业性和严谨性。
内容编排
按照汇报的逻辑顺序，合理安排标题、正文、图表等元素，使内 容条理清晰。
选择合适的模板
在模板列表中浏览并选择适合您需求的模板，点 击应用按钮即可将模板应用到您的演示文稿中。
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自定义编辑功能介绍
修改文本内容
双击幻灯片中的文本框，即可修 改文本内容，添加或删除文字，
调整字体、大小和颜色等。
替换图片
选中需要替换的图片，点击鼠标 右键选择“更改图片”，从本地 文件中选择新的图片进行替换。
如果你使用了这些模板并制作了优秀的作品，不妨分享出来，让大 家一起欣赏和学习。
参与讨论与交流
我们鼓励用户积极参与相关话题的讨论和交流，共同提高PPT制作 水平。
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THANKS
感谢观看
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免费获取方式及授权说明
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获取途径和步骤详解
01
官方网站
访问官方网站，在“资源下载”或“模板中心”等页面找到“67套欧美
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社交媒体
关注官方社交媒体账号（如微信公众号、微博等），在活动期间获取免
费下载链接。
03
日本福田繁雄海报设计ppt课件
福田对矛盾空间手法的掌握和运用，是其在错视原理上 的又一成就。他运用错视原理，将二维空间与三维空间产生 错综复杂的结合，使构思与表现达到完美契合，创造出神秘 而不可思议的视觉世界，使观者在趣味中体会作者的创作意 图。
18
福田繁雄，日本松屋百货招贴
1999年福田为日本松屋百 货集团创业130周年的庆祝活 动设计的海报，在同一画面 中呈现两个视角不同的人形， 一个是仰视的角度，一个俯 视的角度，由此产生了视觉 的悖论，从而带来视觉趣味。
16
1986年在其作品中这 种互生互存的图底关系， 不仅可将主题与背景相 互交融成为一个共同体， 也会使整体画面具有包 容性与双重性的合作关 系。也使图形在简洁的 构图中给人视觉的冲击， 让人在趣味中获新的思 维。这种正负形交错的 设计手法，是其惯用的 造型理念。
17
矛盾空间的运用
矛盾空间通常是利用人们视点的转换和交替，在二维平 面上表现三维立体形态，但在三维形态中又显现出模棱两可 的视觉效果，从而造成空间的混乱，产生了介于两种状态之 间的空间状态。
福田不断探寻立体空间的 平面表现、平面表现的立体 还原所带来的流变与建构， 他从空间与人的关系、作品 和观者的关系之中去发掘设 计的无限可能。
19
1987年福田繁雄招贴展
通过对矛盾空间视幻原 理的阐释，他创造出一个集 结视觉引力、视觉趣味与多 重内涵的视觉世界，搭建起 福田所观所思的世界与观者 间的桥梁。
10
福田繁雄《F》海报 系列，主画面为福田 名字的首字母"F"， 对该字母进行变化。 该系列又不同于"贝多 芬"系列中以发部轮廓 为基本形态，在其轮 廓内部根据主题内容 进行图形元素的置换， 而是以"F"为基本型， 作者对其以往在众多 平面作品中惯用的图 形符号或表现方式进 行的重现。如矛盾空 间、图底反转等错视 原理和手法的运用， 坐着的女孩和奔跑着 的动物形象的运用等。 使其作品打上福田的 符号，成为其异质同 构中的又一代表性作 品。
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福田繁雄，日本松屋百货招贴
1999年福田为日本松屋百 货集团创业130周年的庆祝活 动设计的海报，在同一画面 中呈现两个视角不同的人形， 一个是仰视的角度，一个俯 视的角度，由此产生了视觉 的悖论，从而带来视觉趣味。
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1986年在其作品中这 种互生互存的图底关系， 不仅可将主题与背景相 互交融成为一个共同体， 也会使整体画面具有包 容性与双重性的合作关 系。也使图形在简洁的 构图中给人视觉的冲击， 让人在趣味中获新的思 维。这种正负形交错的 设计手法，是其惯用的 造型理念。
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矛盾空间的运用
矛盾空间通常是利用人们视点的转换和交替，在二维平 面上表现三维立体形态，但在三维形态中又显现出模棱两可 的视觉效果，从而造成空间的混乱，产生了介于两种状态之 间的空间状态。
福田不断探寻立体空间的 平面表现、平面表现的立体 还原所带来的流变与建构， 他从空间与人的关系、作品 和观者的关系之中去发掘设 计的无限可能。
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1987年福田繁雄招贴展
通过对矛盾空间视幻原 理的阐释，他创造出一个集 结视觉引力、视觉趣味与多 重内涵的视觉世界，搭建起 福田所观所思的世界与观者 间的桥梁。
10
福田繁雄《F》海报 系列，主画面为福田 名字的首字母"F"， 对该字母进行变化。 该系列又不同于"贝多 芬"系列中以发部轮廓 为基本形态，在其轮 廓内部根据主题内容 进行图形元素的置换， 而是以"F"为基本型， 作者对其以往在众多 平面作品中惯用的图 形符号或表现方式进 行的重现。如矛盾空 间、图底反转等错视 原理和手法的运用， 坐着的女孩和奔跑着 的动物形象的运用等。 使其作品打上福田的 符号，成为其异质同 构中的又一代表性作 品。
国外精美ppt课件模板15724页PPT
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中外几个代表性平面设计大师作品品赏析
福田繁雄 （日本） 福田繁雄《F》海报系列，主画面为福田名字的首字 母"F"，对该字母进行变化。该系列又不同于"贝多芬"系列 中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容进 行图形元素的置换，而是以"F"为基本型，作者对其以往 在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。 如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着的 女孩和奔跑着的动物形象的运用等。使其作品打上福田的 符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。
福田繁雄 （日本） 福田的创作范围相当广泛，除了书籍装帧设计、海 报、月历、插图、标志设计等之外,也涉及工艺品、雕 塑艺术、玩具、建筑壁画、景观造型等各种专业领域。 他所涉及的设计领域，均能将其创作灵感发挥到极至， 给人一种印象深刻的视觉美感与艺术表现力，流露其独 特的创作魅力。他的大量的“福田式”的海报作品更为 世人所熟知，现在的平面设计书籍中几乎都会出现他的 作品 。
陈幼坚（中国香港） 陈幼坚是深爱中国传统文化的，但对中国文化遗产 的执着和骄傲，并没有使他变成一个固守传统的“艺术遗 老”，而是让东西文化在他的设计理念中更为合理地融结 在一起。他成功地揉合西方美学和东方文化，既赋予作品 传统神韵又不失时尚品味的优雅，展出的有柄瓷杯、茶叶 盒、文具以及杯垫等作品中国风味浓重，却又不失优雅精 细。他在东京新宿的高岛屋有一家命名“茶语”的茶馆， 陈幼坚在展馆现场 从茶馆的室内装潢和司标设计到茶具的选用，都堪 称是陈幼坚设计艺术精髓，而东京三菱银行的CI、 NIKKO的现代中国餐具都让人体会到了东西合璧的唯美。
1986年福田繁雄作品展海报，他 将女人躯体的轮廓从中部横向分割， 并且被分割的图形做重复的平移式交 错重组，造成图底交叉汇合的错视， 我们可称之为影像的"水平交错式图底 反转"。
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wps ppt模板 著名平面设计师
（GAI）会员、英国皇家艺术协会（RDI）会员。
• 福田繁雄被誉为“五位一体的视觉创意大师”，即：多才多艺的全能设计人、变幻莫测的 视觉魔术师、推陈出新的方法实践家、热情机智的人道关怀者、幽默灵巧的老顽童。 • 他善于运用图底转换、矛盾空间等错视原理，以单纯简洁的元素，诙谐幽默的形式，创造 出富有哲理性思维的视觉世界。
• 岗特兰堡1938年出生于德国麦克兰堡，1958年进入卡塞
尔造型艺术学院学习绘画和实用美术，毕业后担任了多年 广告代理机构的艺术总监，设计产品和服务业的广告，从 中积累了大量经验，在此期间，他创建了自己的摄影工作 室，1968年迁到法兰克福，1974年担任卡塞尔大学平面 设计专业教授，国际平面设计师协会成员。 • 岗特兰堡，国际公认的欧洲“视觉诗人”的代表人物。
• 西摩 ·切瓦斯特 • 国际著名设计大师 国际平面设计师联盟AGI/AIGA会员 Cooper州立艺术学院、视觉艺术学院教授 美国波什平Pushpin集团公司创始人
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世界大著名平面设 计师 Nhomakorabea•
福田繁雄（1932-2009）是日本当代视觉设计大师，他的设计理念及其设计作品所取得的
成就，对当代平面设计界都产生了深远的影响。福田于1932年生于日本东京，1951年
（19岁）毕业于岩手县立福冈高等学校；1956年（24岁）于东京国家艺术大学设计系毕 业后，福田开始在其创作的作品中显示出独特的个性和观念，并借此开创出多种创作发展 的方向和表现手法，成为当时较有名气的设计新秀。1967年（35岁）即在美国纽约IBM画 廊首次举办个人展，随后其作品在欧洲、美国及日本等地广为展出，并获得多项大奖。 1982年（50岁）他应美国耶鲁大学的邀请，担任客座讲师。同时，福田还是日本平面设计 师协会（JAGDA）副会长、国际平面设计师联盟（TADC）委员、国际平面设计师联盟
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THREE 帆船酒店结构设计要点 BURJ AJ ARAB HOTEL
01 地基的设计
为了打造坚固的岛屿地 基，他们制造了这种特制的 混凝土空心砌砖。用石块填 海，在表面铺上这种砖块， 可以很好的吸收海浪的冲击 力。他们如海绵一般，海水 打过来时，会在砖内涡旋， 力量大致被分散。
THREE 帆船酒店结构设计要点 BURJ AJ ARAB HOTEL 01 地基的设计 历时5个月，打造出的安全岛。
03 建筑创意
帆船酒店最初的创意是由阿联酋国防部长、 迪拜王储阿勒马克图姆提出的，他梦想给迪拜一个 悉尼歌剧院，艾菲尔铁塔式的地标。建筑设计师汤 姆·赖特认为建筑要成为地标必须依赖简单而独特 的形状，判断一个地标我们只需要几笔就可以描述 出它的形状，这就是地标。
ONE帆船酒店建筑分析 BURJ AJ ARAB HOTEL
空中餐厅
在餐厅可以俯瞰迪拜全城的 景观。 它位于帆船两侧扩展的桅 杆上。
客人只需搭乘快速电?梯， 33秒内便可直达屹立于阿拉伯海 湾上200米高空的餐厅
THREE 帆船酒店结构设计要点 BURJ AJ ARAB HOTEL
03 悬挑餐厅
下部采用钢梁悬挑
而整个结构，也是 整体悬挑，就像是 一张纸一样，卷起 来，增加整体性
THREE 帆船酒店结构设计要点 BURJ AJ ARAB HOTEL 02 主体结构设计
先看看其他高层主体结构……
Something Important
SWIFT AND EFFECTIVE
STRONG
都选择筒体结构，那么帆船酒店 呢？？？
THREE 帆船酒店结构设计要点 BURJ AJ ARAB HOTEL