浅谈柳永对宋词的贡献

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浅谈柳永对宋词的贡献
柳永作为宋代词坛举足轻重的人物,在中国文学史上有重要地位和广泛影响。

他精心构制慢词,开辟“以赋为词”的新型表现手法,打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面,拓展了词的表现内容,在词史上获得了较高的声誉。

一种文学形式的兴旺发达,需要一批为之奋斗的人。

北宋时期,柳永开辟的俚俗词派,让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间,促进了宋词的口语化和通俗化,以至出现了“凡有井水处,即能歌柳词”的现象。

柳永的不懈努力为宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。

一、推动慢词的发展,打破小令统治词坛的局面
(一)柳永推动了慢词长调的兴旺。

柳永关注到了词的特殊特征,特别注意了词的格律与平仄。

加之他在音乐方面的特殊天赋,赋予词以一种特殊的美感。

一方面维护了词的传统,同时又勇于开拓创新,对领字、对句、长短句综合运用,使慢词有了崭新的发展。

比如柳永的代表作品《八声甘州》:
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。

渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。

是处红衰翠减,苒苒物华休。

惟有长江水,无语东流。

不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。

叹年来踪迹,何事苦淹留。

想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处,正恁凝愁。

柳永在词作中,用“对”字起领全篇,显得干净利落,再以“渐”字自然的过渡到下文的描述,同时掺杂着作者浓烈的感情色彩。

有如“想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处,正恁凝愁。

”一句,作者运用长短句相结合和手法,把感情婉转流畅的表现出来,明净而透彻。

同时在词作中,无处不透露着作者对词的平仄和韵律的深刻体悟,展现出作者深刻的文字功底。

(二)柳永打破小令统治词坛的单一局面。

唐五代时期,词主要以“小令”为主,慢词在柳永之前出现甚少,在词的总数中占有很小的比例。

柳永大力推广慢词,从根本上打破唐五代以来小令统治词坛的单一局面。

如柳永的慢词长调《戚氏》:
晚秋天。

一霎微雨洒庭轩。

槛菊萧疏,井梧零乱惹残烟。

凄然。

望江关。

飞云黯淡夕阳间。

当时宋玉悲感,向此临水与登山。

远道迢递,行人凄楚,倦听陇水潺湲。

正蝉吟败叶,蛩响衰草,相应喧喧。

孤馆度日如年。

风露渐变,悄悄至更阑。

长天净,绛河清浅,皓月婵娟。

思绵绵。

夜永对景,那堪屈指,暗想从前。

未名未禄,绮陌红楼,往往经岁迁延。

帝里风光好,当年少日,暮宴朝欢。

况有狂朋怪侣,遇当歌、对酒竞留连。

别来迅景如梭,旧游似梦,烟水程何限。

念利名、憔悴长萦绊。

追往事、空惨愁颜。

漏箭移、稍觉轻寒。

渐鸣咽、画角数声残。

对闲窗畔,停灯向晓,抱影无眠。

全文长达200多字,通篇音律谐协,句法活泼,平仄韵位错落有致。

共分为三片,上片写夕阳西下时,中片写入夜时分,下片写从深夜到拂晓,都围侥一个独宿旅寓的行人,写他在这三段时间内的所见、所思和所感。

极大限度的扩展了词的容量,提高了词的表现范围,促进了宋词的发展与繁荣。

二、柳永开创了新的词牌名,丰富了宋词的表现内容和表现形式
(一)在词坛上,柳永是开创词调最多的作家。

在宋词八百多个词调中,有一百五十多个是柳永的首创。

《雨霖铃》、《望海潮》、《八声甘州》、《黄莺儿》、《彩云归》、《鹤冲天》等等。

宋词发展到柳永,逐渐得到丰富和完善。

柳永的努力为后来苏轼、辛弃疾对宋词的进一步繁荣开辟了道路。

(二)柳永对歌jì词的描写,真实表达了女性的内心世界。

1、柳永着重表达了女性真实大胆的爱情,提高了女性在爱情中的独立、平等、自主地位,展现出女性真实的内心世界。

比如柳永的词作《凤栖梧》:
蜀锦地衣丝步障。

屈曲回廊,静夜闲寻访。

玉砌雕阑新月上,朱扉半掩人相望。

旋暖熏炉温斗帐。

玉树琼枝,迤逦相偎傍。

酒力渐浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪。

由于柳永经常流连于市井烟花柳巷,他对世俗女子的描写坦陈真切,歌颂了她们对爱情自由平等的渴望,展现出她们爽快泼辣的真实性格,符合大众市民的审美取向。

2、柳永摒弃传统花间派词人对贵族妇女的描写,更多的关注了他所熟悉的歌jì和市井妇女。

比如《忆帝京》:
薄衾小枕天气,乍觉别离滋味。

展转数寒更,起了还重睡。

毕竟不成眠,一夜长如岁。

也拟待,却回征辔。

又争奈,已成行计。

万种思量,多方开解,只凭寂寞厌厌地。

系我一生心,负你千行泪。

他在未脱离表现狭邪的市井现象的情况下,更注重对歌jì真实感情的抒发。

柳永词的艺术性和独创性,提高了词作
的表现力和生命力。

(三)柳永在词中首先描写了城市的繁华风物。

1、柳永首先开辟了对城市风舞的描写,比如在《望海潮》中:
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。

烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。

云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。

市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。

重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。

羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙,乘醉听萧鼓,吟赏烟霞。

异日图将好景,归去凤池夸。

【《望海潮》一词引发了金朝侵宋的战争:据《鹤林玉露》载,柳永《望海潮》一词流播金国,金主完颜亮闻歌,欣然有慕于“三秋桂子,十里荷花”,遂起投鞭渡江之志。

正隆六年(1161)八月中秋节之即,完颜亮中秋待月不至,乃赋《鹊桥仙·待月》:“停杯不举,停歌不发,等候银蟾出海。

不知何处片云来,做许大、通天障碍。

髯睰断,星眸睁裂,唯恨剑锋不快。

一挥截断紫云腰,仔细看、嫦娥体态。


为看月而欲截云,字里行间隐隐透出杀气。

此次中秋赏月后不久,同年九月初,完颜亮即起兵二十七万,号称百万,分四路攻宋。


2、柳永以绚丽飘洒的笔触,把三五都会的兴旺与繁荣展露无遗,拓展了宋词的表现内容,对宋词的发展意义重大。

(四)柳永运用“以赋为词”的表现手法,丰富了宋词的表现形式。

1、柳永注重慢词写作的铺叙描写,往往以景物描写和场景渲染作为铺垫,以实践活动为叙述线索,在词作中时时透露着主人公的内心感受。

结构疏放,内容连贯有序,把所表现的事由和情感生动流畅地展现在大家面前。

2、在其代表作《雨霖铃》中“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

”作者首先描写场景,用铺叙的手法慢慢展开。

3、在《八声甘州》中“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。

渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。

”灵活运用领字,让铺叙生动流畅的展开,从而避免了刻意堆砌之嫌,达到了极高的艺术表现效果。

三、市民情调的表现与俚俗语言的广泛运用
(一)柳永大量借鉴、吸收市井口语入词
1、柳永扫除唐五代以来浓烈香艳的词作传统,大量吸收采用市井化、口语化的大众语入词。

比如《忆帝京》:
薄衾小枕凉天气,乍觉别离滋味。

展转数寒更,起了还重睡。

毕竟不成眠,一夜长如岁。

也拟待、却回征辔;又争奈、已成行计。

万种思量,多方开解,只恁寂寞厌厌地。

系我一生心,负你千行泪。

2、柳永词作通俗易懂,增加了宋词的推广度和表现力。

又如《昼夜乐》:
洞房记得初相遇,
便只合、长相聚。

何期小会幽欢,
变作离情别绪,
况值阑珊春色暮。

他的词作多明白通俗、平白如话,才会出现“凡有市井饮处,即能歌柳词”的现象。

柳永市民情调的表现与俚俗语言的运用,对于后来的说唱文学和元代戏曲的发展有发轫之
力。

(二)柳永对语言表达方式进行创新。

1、柳永不单只是注重书面语的深入提炼,更是广泛的采用世俗口语,比如“恁、争、怎、看承、都来、消得”等的运用,不但生动有趣、活泼别致,而且易于人们的理解。

他创造性的运用白描和铺叙的表现手法,符合大众市民的审美需求。

2、他通过利用时空转换,巧妙地传造出独特的结构方式,表现出回环往复得多重表现效果。

如《驻马听》:
凤枕鸾帷。

二三载,如鱼似水相知。

良天好景,深怜多爱,无非尽意依随。

奈何伊。

恣性灵、忒煞些儿。

无事孜煎,万回千度,怎忍分离。

四、抒情化自我的表达和对羁旅行役词的发展
1、柳永曾在军营写下一篇赞颂将士浴血奋战、保家卫国的壮怀激烈之词《踏莎行》:
谋臣样樽俎,飞云骤雨,三军共戮力番儿未去!
天时地利与人和,西酋谁敢轻相觑。

鼐鼐台,草迷烟渚。

飞鸿惊对擎天柱!
雄风高唱大风歌,升平歌舞添情趣。

整篇词作感情浓烈、汁液饱满、视野开阔,具有大气磅礴的气势。

2、词作《少年游》:
长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。

夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。

归云一去无踪迹,何处是前期?
狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时。

和著名的羁旅行役词《满江红》:
暮雨初收,长川静、征帆夜落。

临岛屿、蓼烟疏淡,苇风萧索。

几许渔人飞短艇,尽载灯火归村落。

遣行客、当此念回程,伤漂泊。

桐江好,烟漠漠。

波似染,山如削。

绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。

游宦区区成底事?
平生况有云泉约。

归去来、一曲仲宣吟,从军乐。

柳永的羁旅行役词感情真实,注重自我的表达。

柳永作为词坛具有开创意义和全面革新的词人,对后世影响极大。

苏轼和周邦彦在其影响下,分流并进,各开一派。

他对晚唐五代词的全面改造,使词由案头文学逐渐成为宋代文学的主流,健全了词的体制、丰富了词的内容、拓展了词的境界。

由于其词作过于浅直俚俗和对于男女之情、靡靡之音的描绘,受到李清照等人的批评。

但是,柳永对于宋词的发展与繁荣做出的贡献是不可磨灭的。

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