简析朱自清散文的语言魅力

简析朱⾃清散⽂的语⾔魅⼒
如果我国的散⽂是⼀个百花园，那朱⾃清的散⽂则是⼀束艳丽的美⼈蕉，闪烁着朴素⽽夺⽬的光华。

下⾯是我们为⼤家带来简析朱⾃清散⽂的语⾔魅⼒，欢迎⼤家阅读。

简析朱⾃清散⽂的语⾔魅⼒
【摘要】⼀篇好的散⽂，不仅仅在于它精粹的思想、隽永的意境，更在于作品的语⾔美，正如郁达夫在评论朱⾃清散⽂时说：“朱⾃清虽则是⼀个诗⼈，可是他的散⽂仍能够贮满那⼀种诗意，⽂学研究会的散⽂作家中，除冰⼼⼥⼠外，⽂字之美，要算他了。

他以江北⼈的坚忍的头脑，能写出江南风景似的秀丽的⽂章。

”(郁达夫《<中国新⽂学⼤系??散⽂⼆集>导⾔》)确实，朱⾃清的散⽂，不仅在于所准确传达出的内⼼思想，更在于⽂章的语⾔魅⼒，其艺术化的⼝语技巧、⽣动传神的字句修辞技艺及朴素典雅的语⾔风格，不仅为五四时期的新⽂化注⼊了活⼒，还深深的影响着⼀代⼀代⽂学创作者，也震撼着我们灵魂深处。

【关键词】朱⾃清散⽂语⾔魅⼒
⼀、娴熟⽣动的语⾔表达技巧
1、“⼝语化”的语⾔特点
叶圣陶先⽣在《朱佩弦先⽣》⼀⽂中说：“现在⼤学⾥如果开现代本国⽂学的课程，或者有⼈编现代本国⽂学史，谈到⽂体的完美，⽂字的全写⼝语，朱先⽣该是⾸先被提及的。

”这段⽂字是对朱⾃清散⽂语⾔⼝语化的极⾼评价，说明了朱⾃清先⽣散⽂⼝语化在中国现代⽂学史上的崇⾼地位。

朱⾃清在《内地描写》中也说：“追求这种作风，作品才能像寻常谈话⼀般，读了亲切有味。

”为了使⽂章显得⼝语化，朱⾃清很注意语⽓词的使⽤，尤其是在句末⼤量的使⽤
了“了”“的”“着” “啊”等语⽓词，强化了⽂章的⼝语化⾊彩，读来平易质朴，浑然天成，使他的⽂章达到绚烂之极，⼜归于平淡。

如《春》：盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。

⼀切都像刚睡醒的样⼦，欣欣然张开了眼。

⼭朗润起来了，⽔涨起来了，太阳的脸红起来了。

作者通过“了”的连续使⽤，把作者关于“春天来了”那种发⾃⼼底的喜悦表达得淋漓尽致。

如《⼉⼥》：她和闰⼉在⼀玩⼉，⼀⼤⼀⼩，不很合式，⽼是吵着笑着。

但合式的时候也有：譬如这个往床底下躲，那个便钻进去追着;这个钻出来，那个跟着——从这个床到那个床，只听见笑着、嚷着、喘着、真如妻所说，像⼩狗似的。

作者通过“玩⼉”、“这个”、“那个”、“者”的⼝语，让孩⼦们⽣动和谐的玩耍场⾯⾃然流露，充满了⽣活⽓息。

2、遣词造句的'艺术
朱⾃清先⽣的语⾔，历来是“新⽽不失⾃然”，在⼝语的基础上出新，既有平⽩如话、毫⽆雕饰之感的⽂字，更有精⼼遣词⽤字的锤炼美。

朱先⽣遣词艺术⾸先表现在具有锤炼美的动词上，⽐如在《荷塘⽉⾊》中，“⽉光如流⽔⼀般,静静地泻在这⼀⽚叶⼦和花上”，作者⽤“泄”这个动词与“静静地”配合在⼀起，写出了⽉光下的静态，动中含静，准确地写出了⽉光有形⽽⽆声的特点，显⽰了⽉光的幽静之美。

在“叶⼦和花仿佛在⽜乳中洗过⼀样;⼜像笼着轻纱的梦”，⼀个“洗”字写出了⽉⾊乳⽩⽽透明的神
韵，“笼”恰当地表现了此时荷塘的朦胧美感，两个动词将雾⽓奶⽩⾊⽽⼜娇艳欲滴的质感和轻柔飘渺的情状表现得淋漓尽致……
其次，表现在⼤量使⽤具有⾳韵美的叠词上，在《荷塘⽉⾊》中，⽐如“蓊蓊郁郁”“远远近近”“⾼⾼低低”的树、“曲曲折折”的荷塘、“隐隐约约”的远⼭、“亭亭”的荷花、“⽥⽥”的叶⼦、“缕
缕”的清⾹、“脉脉”的流⽔……这些叠词的使⽤，更传神地表现了事物的特征和姿态，⼜使得⾏⽂轻缓舒徐，读来节奏鲜明，令⼈⽿⽬⼀新。

《威尼斯》写到：“远处是⽔天相接，⼀⽚茫茫。

这⾥没有什么煤烟，天空⼲⼲净净。

”叠⾳词的使⽤，反映出了威尼斯的明媚，突出了它是⼀座⽔上城市。

⽂章中还有“微微”“酽酽”“来来去去”“疏疏”等，增强了语⾔的节奏感。

最后表现在具有参差美的整、散句结合上，《春》中：“坐着，躺着，打两个滚，踢⼏脚球，赛⼏趟跑，捉⼏回迷藏。

风轻悄悄的，草软绵绵的。

”这些语⾔句式，显得活泼⾃然。

《绿》结尾展开了丰富的想象： “那醉⼈的绿呀!我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞⼥;她必能临风飘举了。

我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹;她必能明眸善睐了……”句式整齐，感情洋溢。

《背影》中写⽗亲“触⽬伤怀，⾃然情不能⾃已。

情郁于中，⾃然要发之于外;家庭琐屑便往往触他之怒”。

语⾔凝重，对⽗亲的怀念之情溢于⾔表。

3、表现⼿法的灵活多变
朱⾃清先⽣不仅在遣词造句上独具匠⼼，⽽且在⽂章中能灵活的使⽤多种修辞，使⽂章具有修辞美。

⼤量使⽤贴切新鲜的⽐喻，使可描写的景物或事物形象可感。

春是空灵之物，属难写之景，但作者却能“状难写之景如在⽬前，含不尽之意见于⾔外”，《春》中写道：“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，她⽣长着。

春天像⼩姑娘，花枝招展的，笑着，⾛着。

春天像健壮的青年，有铁⼀般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。

”作者抓住了本体和喻体之间的相似点，采⽤三个⽐喻句分别突出了春天的新鲜、美丽、有⼒度的特点，赞美了春天蓬勃的⽣命⼒。

《荷塘⽉⾊》中把荷叶⽐作亭亭的舞⼥的裙，赋予荷叶动态的美。

荷花“正如⼀粒粒的明珠，⼜如碧天⾥的星星”，突出其晶莹闪亮、隐约闪烁的特点;“⽉光如流⽔⼀般,静静地泻在这⼀⽚叶⼦和花上”,⼜把⽉光⽐作流⽔，⽆形的⽉光给⼈以有形的实感，⽉光不仅能看得到，⽽且能触摸得到。

朱先⽣能凭借⼈们感觉的息息相通，⽤形象的语⾔把某⼀感官上的感受移到另⼀感官上，即通感修辞的使⽤。

《荷塘⽉⾊》中，有“微风过处，送来缕缕清⾹，仿佛远处⾼楼上渺茫的歌声似的”，作者就是将嗅觉上的“缕缕清⾹”转移到听觉上的“渺茫的歌声”,不仅扩⼤了意境的内涵，⽽且将“清⾹”⽐喻成“歌声”，也烘托了环境的优雅与宁静;“塘中的⽉⾊并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

”把嗅觉、视觉转化为听觉，⽉光与树影是宁静的，
⽤“名曲”来形容，将读者带⼊⼀种幻境，光与影的⽩⿊块，仿佛变成活泼、跳跃的⾳符。

同时梵婀玲，会让⼈很容易联想到《⼩夜曲》之类的名曲，那样优美、悠扬，给原来的意境带来了温馨、幽雅的氛围。

⼆、朴素典雅的语⾔风格
杨振⽣曾说：“他⽂如其⼈，⽂华是从朴素中来，幽默是从忠厚中来，腴厚是从平淡中来。

”“朴素”“平淡”恰到好处的总结了朱⾃清先⽣散⽂语⾔风格：语⾔⾃然流畅、感情真挚、简约传神，即朴素典雅的特点。

在叙事散⽂《背影》中，作者没有堆砌华丽的辞藻，⽽是⽤近乎“⽩描或素描”的⼿法、⽤独到的视觉，抓住普通⼈⾝上的细节叙事—— ⼀位⾝材臃肿的⽗亲吃⼒地为⼉⼦买橘⼦的场景，来表达⽗亲对⼉⼦的关爱与深情，同时也表达了⼉⼦对⽗亲的感激、怀念之情，将⽗⼦之情表达得真切⾃然。

⽐如：“我看见他戴着⿊布⼩帽，穿着⿊布⼤马褂，深青布棉袍，蹒跚地⾛到铁道边，慢慢探⾝下去，尚不⼤难。

可是他穿过铁道，要爬上那边⽉台，就不容易了。

他⽤两⼿攀着上⾯，两脚再向上缩;他肥胖的⾝⼦向左微倾，显出努⼒的样⼦，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了……”
在写景抒情散⽂中，先⽣更将情与景有机融合起来，写景细腻清新，景中有情;抒情真切⾃然，情中有景。

在写景抒情散⽂《荷塘⽉⾊》中，作者写⽉⾊是荷塘的⽉⾊，写荷塘是⽉光下的荷塘，画⾯感强，动静结合，浓淡相宜，不仅使画⾯⾊彩均匀悦⽬，还透出⼀股神韵，呈现出⼀幅宁静优美图;同时，表达出作者那种淡淡的喜，淡淡的愁，让我们更能体会作者当时的思想感情，让我们深深感受到⼀个知识分⼦的爱国情怀和⾚⼦之情。

正如佘树森所说：“朱⾃清的⽂体美，是有⾃⼰的个性特点的，有⼈曾将它概括为⼀个‘清’。

我想，这个‘清’字，不只是指⽂字的清秀、朴素，恐怕连⼈格的⾼洁、思想的纯正、感情的真挚都包含在⾥⾯才是”。

参考⽂献
[1]《朱⾃清作品精编》漓江出版社2003年6⽉第⼀版
[2]引⾃郁达夫《<中国新⽂学⼤系??散⽂⼆集>导⾔》
[3]引⾃杨振声《朱⾃清先⽣与散⽂》(北京师范⼤学出版社1981年版)。