学观影---视听基础：角度

学观影---视听基础：⾓度
⾓度⼜称之为视点。

摄影⾓度决定了拍摄距离关系，⽅向关系和⾼度关系，这是⾓度⾃⾝的三位⼀体关系构成。

距离关系是指画⾯透视关系，即摄影机与拍摄主体的距离，在画⾯透视上形成的是：距离越近，画⾯透视越⼤；距离越远，画⾯透视越⼩。

⽅向关系是指画⾯背景关系，摄影机朝哪个⽅向去拍，造成了拍摄主体和背景之间的⾓度，产⽣不同的画⾯造型效果。

⾼度关系是画⾯⾓度的核⼼，理论上有五种⾓度可供采⽤：1、鸟瞰；2、俯拍；3、平视；4、仰拍；
⼀．垂直变化
1、鸟瞰⾓度是在上空拍摄地⾯，由于我们平时很少从这个⾓度看世界，对所摄景物会觉得抽象和难以辨认，从某种意义上来说，这种⾓度具有极强的表现⼒。

从鸟瞰的⾓度拍摄，能令观众如翱翔于场景上空⼀般，像全能的上帝⼀样，。

俯视⼀切。

画⾯中的⼈物犹如蚁群，显得⼗分渺⼩。

尤其在表现围绕⼈类命运的主题时，导演会喜欢使⽤这种俯拍镜头。

《杀死⽐尔》鸟瞰镜头
2、俯拍镜头对于⼀般的俯拍镜头来说，如果不是过于极端，并不暗⽰命运和前景。

对拍摄对象⽽⾔，俯拍镜头能使之降低⾼度。

运动的镜头速度要放慢，也就是说俯拍镜头不适宜表现速度，但⽤来显⽰沉闷是有效的。

俯拍镜头中，背景和环境的重要性被突出了，画⾯会呈现出⼀种空间构成关系，会带有⼀种宏观表征意义。

⽐如《⼤红灯笼⾼⾼挂》中的陈家⼤院，常运⽤⼤俯拍的全景，强调了院落的封闭格局和对称感。

⽽⼈物会显得弱⼩，削弱了其⾃⾝的⼒量和重要性，这种⾓度⽤来表达⼈物的⾃卑和渺⼩也是有效的。

俯拍对画⾯主体表达有⼀种俯瞰、客观、公正、强调、压抑的效果，显⽰出⼀种严肃、规范、形式、象征、低沉的⽓氛。

《⼤红灯笼⾼⾼挂》俯拍视点
3、仰拍镜头能产⽣与俯拍镜头相反的效果。

这类镜头能增加被摄主体的⾼度，加强画⾯的垂直感。

实际应⽤中，它能使⾝材不⾼的演员显得⾼些。

运动的速度会显得更快，使得狂暴的场⾯显得更为混乱。

在仰拍镜头中，周围的环境缩⼩了，天空或天花板成为单⼀的背景，使得银幕上的形象在观众感受中变得⾼⼤，也会在观众⼼理上渐渐形成⼀种压⼒，并产⽣不安全感和压抑感。

⽐如在美国影⽚《⽩夜》中，在拍摄男主⼈公和⿊⼈被囚禁在⼀栋办公⼤楼内时，⼤都⽤低⾓度，构成了楼房和⾼⼤空间对⼈性的精神折磨和压抑；同时也表达了楼内空间的宽⼴，以此来暗⽰⼈物的孤寂和⽆奈。

从某种意义上说，⼈物从低处拍摄会令⼈感到恐怖和敬畏。

正是由于这⼀原因，形象宣传⽚和英雄⽚中就常常采⽤这种⾓度。

《闪灵》中的仰拍视点
4、平拍就是摄影机处于跟⼈眼等⾼的位置。

平拍符合正常⼈眼的⽣理特征，能够使画⾯产⽣平稳的效果。

平拍⾓度拍摄的⼈物形象表现⼗分忠实，不变形，不⾛样，但画⾯在视觉上容易显得呆板，缺乏⽣动性，也缺乏空间透视效果，不利于空间层次感的表达。

也有很多导演会尽量避免使⽤各种⾮正常的⾓度，认为那会显得失常并带有主观⾊彩。

像⽇本的电影⼤师⼩津安⼆郎，他习惯于把摄影机放在离地⾯四英尺处，就像观众按⽇本⽅式在地⾯就坐时的⾼度⼀样。

⼩津安⼆郎是以平等的态度来对待他影⽚中的⼈物的。

由于他采⽤的⾓度，观众不会有俯视剧中⼈的感觉，因⽽不带主观⾊彩。

剧中⼈物都是普通的⼈，导演对他们不褒也不贬，他们在剧情发展中客观地展⽰⾃⼰。

⼩津相信，使⽤特殊⾓度的镜头就会产⽣倾向性，他要使摄影机保持客观⽽不过分热情或参与评价。

《秋⼑鱼之味》平视视点
5、倾斜⾓度是在故意将摄影机不放在平⾯上，银幕上的地平线是倾斜的。

⽤倾斜⾓度拍摄的⼈物会显得似乎站⽴不稳，将向⼀边倒去。

这种⾓度常⽤于拍摄主观镜头，⽐如⽤来拍摄跌跌撞撞、站⽴不稳的醉汉。

倾斜镜头使观众产⽣不稳定带来的紧张感，⼀般不常使⽤，因为过多的倾斜会让观众⼼烦意乱。

⽽在某种暴⼒场⾯中，它是很有效的，因为正好符合观众视觉的需要。

《关于莉莉周的⼀切》⼤量倾斜⾓度，展⽰躁动的青春
⼆.⽔平变化：
正⾯（0度），侧⾯（90度），背⾯（180度）。

正⾯⾓度：显得庄重、正规。

正⾯⾓度易于较准确、较客观、较全⾯地表现⼈或物的本来⾯貌。

侧⾯⾓度：显得活泼、⾃然，是⼀部影⽚中⽤得最多的⾓度。

背⾯⾓度：显得含蓄、丰富。

⼆、⾓度在电影中的作⽤和意义：
巴拉兹：“每⼀个物体本⾝（不管它是⼈还是动物，⾃然现象还是⼈为现象），都有许许多多不同的形状，这决定于我们从什么⾓度去观看它和描绘下它的轮廓……每⼀个形状都代表⼀种不同的视⾓，⼀种不同的解释，⼀种不同的⼼情。

⼀个视⾓代表着⼀种内⼼状态。

因此，再也没有⽐镜头再主观的东西了。

”每个镜头都有它的⾓度，⽽镜头的⾓度将会引导观众的视⾓，并导致观众对镜头中被摄对象的评价。

（⼀）决定影⽚艺术和形式风格低⾓度拍摄容易引起⼈们的视觉兴趣，形成⼀定的视觉风格。

《杀死⽐尔》低⾓度拍摄
（⼆）表达⼈物视点与主观倾向1、表达剧中⼈物的视线及⼼理感受。

谁在看？看什么？有什么感受？例：主观镜头《后窗》
《阳光灿烂的⽇⼦》：“扔书包”
2、表现制作者的视线、主观评价及态度。

通过不同⾓度来表达对于剧中⼈物所处的位置、境遇和其态度倾向。

例：《鸟⼈》：“鸟⼈出场”
例：《亲切的⾦⼦》
3、剧中⼈物视线与观众的视点合⼀，取得观众的⼼理认同。

《阳光灿烂的⽇⼦》：“窥视跳舞”
《美国往事》“与莫胖⼦重逢”
《阳光灿烂的⽇⼦》：“遭遇画中⼈”
（三）刻画⼈物形象，塑造⼈物的性格、传达思想。

《公民凯恩》
《求求你表扬我》范伟出场
《黄⼟地》拍翠巧⼏次挑⽔，开始是俯⾓，后来是仰⾓；
（四）体现⼈物位置关系及叙事关系。

例如两⼈位置平等但是也分别采⽤了仰⾓和俯⾓来表现其间的地位和关系。

处于强势位置的⼈往往利⽤仰视，⽽处于弱势的⼈往往利⽤俯视。

例《求求你表扬我》
（五）境界与主题的升华：例《喜宴》的开头与结尾
例《杀⼿莱昂》结尾
三、视⾓
（⼀）什么是视⾓：通过摄影镜头观察拍摄对象的⾓度。

（⼆）视⾓分类及其特点1、主观视⾓：摄影机直接代表某⼀剧中⼈物的视点，是将观众直接引⼊剧情的有⼒⼿段之⼀。

这种镜头也叫主观镜头。

主观镜头的⼏种表现⽅式：（1）看—被看—反应例：希区柯克《后窗》
（2）被看—反应；例：斯⽪尔伯格《⼤⽩鲨》
（3）被看—（客观物）例：贾樟柯《站台》
（4）看（⽆承接）直⾯观众（例：《四百下》）
2、客观视⾓：摄影机采⽤⼤多数⼈在拍摄现场所共有的视点。

这种镜头也叫客观镜头。

3、全能全知视⾓：叙述者⽆所不在，⽆所不知的视⾓，也叫上帝视⾓。

展现影⽚中任何⼀个⼈物所知道的和未知的⼀切。

例《红⾼粱》
《最爱》。